《上海一婦人》1925年張石川執(zhí)導(dǎo)，黑白影片，本片講述了上海農(nóng)村姑娘吳愛(ài)寶的故事。
劇情簡(jiǎn)介
農(nóng)村姑娘吳愛(ài)寶與同村青年趙貴全訂婚后，感情甚好。一日，愛(ài)寶的寄母林氏從上海市回鄉(xiāng)探親，吳父羨慕林氏富有，將女托之。林氏慨然允諾，即日攜愛(ài)寶返上海。臨行，貴全依依惜別，囑其早歸。林氏原系上海妓院老鴇。愛(ài)寶抵滬后，即被誘為娼，并改名花淡如，未幾又被一批有財(cái)勢(shì)的客捧為花國(guó)總統(tǒng)。官場(chǎng)惡少李叔香貪其姿色，以重金納之為妾。出嫁之日，愛(ài)寶登車(chē)去李家，瞥見(jiàn)貴全正佇立路旁。原來(lái)愛(ài)寶走后，貴全因母親病逝，孑然一身，乃赴滬尋妻，初見(jiàn)愛(ài)寶衣飾華麗，不敢猝認(rèn)，及車(chē)啟行，飛步追趕，不幸被另一汽車(chē)撞倒。愛(ài)寶聞?dòng)崳瑵撏t(yī)院探視，出資為之治療。貴全生性懦弱，愈后又跛足致殘，生計(jì)無(wú)著。愛(ài)寶乃幫其娶妻置田，遣送回鄉(xiāng)從事農(nóng)耕。日久，愛(ài)寶被李叔香遺棄，仍入林氏妓院重操舊業(yè)。一日，林氏又從鄉(xiāng)間攜來(lái)一少女，愛(ài)寶詢其身世，與自己當(dāng)年相似，遂萌憐憫之心，出私蓄為其贖身，并送往女子職校學(xué)習(xí)，藉能自食其力。
導(dǎo)演簡(jiǎn)介
張石川，中影股份導(dǎo)演。原名通偉，字蝕川。浙江寧波人。1913年任亞細(xì)亞影戲公司顧問(wèn)，拍攝了中國(guó)第一部短故事片《難夫難妻》。1916年又導(dǎo)演了轟動(dòng)一時(shí)的《黑籍冤魂》。1922年合作組織了明星電影公司，主張“唯興趣是尚”，后主張藝術(shù)應(yīng)“教化社會(huì)”拍攝了一些反映婦女命運(yùn)的影片。在武俠神怪片《火燒紅蓮寺》中他首次運(yùn)用了電影特技的手法，引起竟拍武俠神怪片之風(fēng)。1931年美國(guó)有聲片進(jìn)入中國(guó)后，他導(dǎo)演了中國(guó)第一部臘盤(pán)配音的有聲影片《歌女紅牡丹》。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，在左派電影影響下，導(dǎo)演了表現(xiàn)抗日的左翼電影。1942年出任中華聯(lián)合制片股份有限公司分廠廠長(zhǎng)兼導(dǎo)演。1946年后為香港大中華影業(yè)公司和上海大同影業(yè)公司任導(dǎo)演。一生導(dǎo)演長(zhǎng)短故事片近150部，大部分為社會(huì)言情片，風(fēng)格細(xì)膩，故事性強(qiáng)，受市民歡迎，其經(jīng)歷從一個(gè)側(cè)面反應(yīng)了中國(guó)早期電影發(fā)展史。
編劇簡(jiǎn)介
鄭正秋，中國(guó)編劇、導(dǎo)演。原名鄭芳澤，號(hào)伯常。原籍潮州市，生于上海市。曾任亞細(xì)亞影戲公司編、導(dǎo)、演業(yè)務(wù)，1913年改名正秋，與張石川合作編導(dǎo)了中國(guó)第一部無(wú)聲短故事片《難夫難妻》。1923年由他編劇、張石川導(dǎo)演的《孤兒救祖記》上映后在社會(huì)上引起轟動(dòng)。1922年合作創(chuàng)辦了明星公司和明星影戲?qū)W校。在此后的幾年里，出現(xiàn)創(chuàng)作高峰，編、導(dǎo)、演了幾十部影片，漸漸走向商業(yè)化。然而經(jīng)過(guò)自己對(duì)人生、藝術(shù)的不懈追求，又重新回到現(xiàn)實(shí)主義題材上。30年代初，他的思想發(fā)生明顯變化。1932年，發(fā)表《如何走上前進(jìn)之路》一文，總結(jié)和回顧了他一生的感受，提出"反帝、反資、反封建"口號(hào)，歡迎新文藝工作者參加電影工作。同年編導(dǎo)了《自由之花》、《春水情波》、《姊妹花》和參加了《女兒經(jīng)》、《熱血忠魂》的部分工作。其中以《姊妹花》為他后期的代表作。他一生共編導(dǎo)40多部作品，情節(jié)曲折感人，對(duì)中國(guó)早期電影事業(yè)的發(fā)展有重要影響。
演員簡(jiǎn)介
馬徐維邦，中國(guó)電影導(dǎo)演。1905年出生。原姓徐，因入贅馬家，遂改姓馬徐。上海美術(shù)專(zhuān)門(mén)學(xué)校畢業(yè)后留校任助教。1924年他入明星電影公司，擔(dān)任演員，曾在《誘婚》、《上海一婦人》、《良心復(fù)活》等片中擔(dān)任角色。1926年改任導(dǎo)演。他的導(dǎo)演處女作是《情場(chǎng)怪人》，在片中他還身兼男主角。此后他在金龍、聯(lián)華影片公司主演默片《荒塔奇?zhèn)b》、《骨肉之恩》等。1935年，他編導(dǎo)有聲片《寒江落雁》。1937年，他為新華影片公司編導(dǎo)了《夜半歌聲（1937）》，該片上映后，極為轟動(dòng)，頗獲好評(píng)，影片以反封建爭(zhēng)自由為主題，塑造了宋丹萍、李曉霞等有血有肉，鮮明生動(dòng)的藝術(shù)形象。此后，他為天一、聯(lián)華、藝華等十余家電影公司編導(dǎo)了《古屋行尸記》、《冷月詩(shī)魂》、《夜半歌聲續(xù)集》等恐怖片。1943年在中華電影聯(lián)合股份有限公司參加導(dǎo)演了《萬(wàn)世流芳》等影片。1947年后，他到香港，先后在長(zhǎng)城、新華等影片公司導(dǎo)演了《瓊樓恨》、《碧血黃花》等影片。他一生共導(dǎo)演三十二部影片，于1961年去世。
王獻(xiàn)齋，原名王有廷，著名電影演員。1900年出生于符拉迪沃斯托克。二十年代畢業(yè)于滬江大學(xué)醫(yī)科，曾是中國(guó)最老的精益眼鏡公司的驗(yàn)光員。后來(lái)自己開(kāi)設(shè)一家眼科診所，與當(dāng)時(shí)的明星影業(yè)公司相鄰，眾多的影界人士常去他的診所治療眼疾，他因此與許多影界名流相識(shí)，后經(jīng)當(dāng)時(shí)大名鼎鼎的張石川導(dǎo)演介紹進(jìn)入電影界，從此棄醫(yī)從影，他拍攝的第一部影片是《滑稽大王游華記》。他進(jìn)入影壇后，很快顯露出了表演才華，成功的塑造了《孤兒救祖記》一片中的反派角色，形成了二十年代至三十年代數(shù)十部影片的反派表演風(fēng)格，當(dāng)時(shí)輿論界曾這樣評(píng)論“在當(dāng)今電影圈內(nèi)飾演反派角色，演技的圓熟，深度達(dá)到‘爐火純青’者唯王獻(xiàn)齋一人。”第一個(gè)壞蛋的綽號(hào)響徹整個(gè)影壇。王獻(xiàn)齋飾演的正派人物，也取得過(guò)很好的成績(jī)，有《玉梨魂》、《新舊上海》等影片。
王獻(xiàn)齋一生主演過(guò)多部影片，可謂將全部本領(lǐng)都貢獻(xiàn)在銀幕上。“做人就得做一個(gè)好人，否則便自絕人群，無(wú)善結(jié)果”。這句話道出了他舞臺(tái)銀幕與臺(tái)下的為世心得。1942年病世于上海市。
相關(guān)背景
金玲小姐從明星公司出來(lái)，回到她極不愿去卻又逃脫不開(kāi)的地方——四馬路會(huì)樂(lè)里，上海灘有名的煙花巷。十五歲時(shí)母親去世哥哥染病，她淪落到賣(mài)笑之所。
鄭正秋希望《上海一婦人》的故事能更豐滿，謹(jǐn)慎地向宣景琳詢問(wèn)，并把一些細(xì)節(jié)融進(jìn)了電影。原來(lái)拍戲所得之所以會(huì)被老鴇發(fā)現(xiàn)，起因是幫助一個(gè)被賣(mài)到會(huì)樂(lè)里的小姑娘，看她的悲慘身世和自己十分相像，宣景琳不忍她走自己的老路，就出錢(qián)幫助這個(gè)素昧平生的姑娘逃走，結(jié)果被發(fā)現(xiàn)，查抄了所有積蓄。鄭正秋把這個(gè)情節(jié)寫(xiě)進(jìn)了《上海一婦人》。
《可憐的閨女》、《少奶奶的扇子》、《歌場(chǎng)春色》是鄭正秋醞釀已久的妓女題材。
鄭正秋主動(dòng)幫金玲提親，并為其人格擔(dān)保。由于明星公司的義舉，王公子可以鼓起勇氣向家里提這件婚事了，王家也許有所風(fēng)聞宣景琳的背景，拒不同意。鄭正秋聽(tīng)說(shuō)后，決定要管一管，獨(dú)自登門(mén)拜訪王家，擔(dān)保宣景琳的才貌人品，表示要做這個(gè)媒。以鄭正秋的聲望和地位，同樣身為社會(huì)名流的王老先生，不好駁他的面子。在鄭正秋等人的堅(jiān)持和調(diào)停下，并且由鄭正秋正式出面提親，王家終于松口，但是不辦婚事，不請(qǐng)家長(zhǎng)出面，小夫妻不準(zhǔn)進(jìn)王家大門(mén)。
影片簡(jiǎn)評(píng)
針對(duì)《上海一婦人》，鄭正秋提醒觀眾注意以下“四端”：“人格墮落，大抵由于吃飯難；驕奢淫逸之上海市，每能變更人之生活，破壞人之佳偶；多妻制不打破，婦女終必見(jiàn)侮于男性；欲廢娼而不徒托空言，極應(yīng)為婦女開(kāi)辟生路。”進(jìn)而明確表示：“娼豈生而為娼者，社會(huì)造成之也。”針對(duì)《可憐的閨女》，鄭正秋呼吁：“拆白不除，有礙婦女解放。期望女界光明，當(dāng)向誘惑女子之拆白緊急動(dòng)員，此乃女界醒目之暗室燈，拆白誅心之開(kāi)花膠也。”顯然，社會(huì)改良既是鄭正秋電影的出發(fā)點(diǎn)，也是鄭正秋電影的目的地。
鄭正秋電影始終站在被侮辱，被損害的社會(huì)弱勢(shì)群體一邊，以同情的姿態(tài)摹寫(xiě)他們的處境，為他們的悲劇性命運(yùn)鼓與呼；尤其是對(duì)深受“三綱五常”封建思想之毒害以及社會(huì)、家庭、婚姻和愛(ài)情之束縛的婦女地位的關(guān)注，均已達(dá)到前所未有的廣度和深度，因此，鄭正秋電影中的女性大多是身處生活底層或社會(huì)邊緣的寡婦、孤兒、童養(yǎng)媳、婢妾、歌女、女伶、娼妓、交際花。在這一點(diǎn)上，鄭正秋電影幾乎不輸同時(shí)期任何形式的啟蒙話語(yǔ)。
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參考資料
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豆瓣網(wǎng).www.douban.com.2011-04-28
上海一婦人 (1925).豆瓣.2025-02-06