亞細亞影戲公司，中國最早的外商投資的制片機構(gòu)；1909年由美國商人賓杰門·布拉斯基經(jīng)營，先后拍攝短片《西太后》和《不幸兒》，在香港特別行政區(qū)拍攝短片《瓦盆伸冤》 和《偷燒鴨》；1912年由上海南洋人壽保險公司經(jīng)理等人接辦，1913年，張石川、鄭正秋等組織新民公司承包了亞細亞影戲公司的編劇、導(dǎo)演、雇用演員等工作；完成了《難夫難妻》、《活無常》、《五福臨門》、《一夜不安》、《老少易妻》等多部短故事片，還拍了新聞《上海戰(zhàn)爭》和《茶花女》；為中國早期電影的發(fā)展作出了一定貢獻；1914年因第一次世界大戰(zhàn)，德國膠片來源斷絕而結(jié)束攝制工作。
公司簡介
亞細亞影戲公司，1909年由美國人賓杰門·布拉斯基(Benjamin Brasky)創(chuàng)辦于上海市。曾拍攝短片《火燒圓明園》和《不幸兒》，時值辛亥革命的前夜，影片不受群眾歡迎。
1912年，布拉斯基將公司和部分資財轉(zhuǎn)讓于上海南洋人壽保險公司美國人依什爾和薩弗(T．H．Suffert)，但此二人不諳中國國情，遂邀請上海洋行廣告部買辦張石川擔(dān)任顧問。
1913年，張石川邀請鄭正秋、杜俊初、經(jīng)營三等組織新民公司，專事承包亞細亞影戲公司的編、導(dǎo)、演業(yè)務(wù)，資金和技術(shù)則由亞細亞影戲公司提供。
當(dāng)年，由鄭正秋編劇并與張石川聯(lián)合導(dǎo)演的《難夫難妻》，是中國人拍攝的第一部短故事片。
與此同時，還拍攝了一部紀錄上海民眾聲討袁世凱、國民革命軍攻打制造局和吳淞炮臺實況的新聞片《上海戰(zhàn)爭》。
之后，鄭正秋離開新民公司，在張石川的主持下，仍繼續(xù)為亞細亞影戲公司拍攝了《活無常》、《五福臨門》、《二百五白相城隍廟》、《腳踏車闖禍》、《一夜不安》、《老少易妻》、《死人偷洋錢》等近20部短故事片，內(nèi)容多屬庸俗無聊或滑稽打鬧之類，但對電影表現(xiàn)手段的運用，起到了學(xué)步與試探的作用。
1914年第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，德國膠片來源斷絕，亞細亞影戲公司即告歇業(yè)，新民公司也隨之解體。
歷史淵源
中國最早的電影公司如同中國最早的專業(yè)電影院一樣，是由西方人建立的。那時的中國有4億人口，已經(jīng)被認為是世界最大的電影市場。很多西方的冒險家紛紛來到中國，想靠拍攝電影贏利。經(jīng)過一段個人的零散拍攝活動，中國第一家正式的電影公司“亞細亞影戲公司”于1909年在上海成立，創(chuàng)始人是美籍俄裔商人本杰明·布拉斯基。
盡管該公司的事業(yè)并不成功，但它提供的資金和設(shè)備卻方便了張石川和鄭正秋這兩位早期中國電影的代表人物走上影壇。
如果為中國早期電影劃定界限的話，那么1909無疑是關(guān)鍵性的一年。這一年，中國電影界有兩件大事發(fā)生，一是北京市的豐泰照相館失火，二是本杰明·布拉斯基在上海創(chuàng)辦了中國第一家正規(guī)性的電影公司——亞細亞影戲公司。值得一說的是，這兩件看似毫無關(guān)聯(lián)的事，卻暗中驗證著中影股份在地域上的首次重心轉(zhuǎn)移，由威嚴排場的帝都北京轉(zhuǎn)向開放且市井化的上海市。
也許只有意外才是歷史的正牌墨水。關(guān)于“豐泰”的大火，曾有很多種說法與解釋，現(xiàn)在的眼光看，早期膠片在北京這樣干燥的環(huán)境下自燃屬于比較合乎情理的一個。
無論如何，豐泰照相館的影片攝制業(yè)務(wù)自此徹底停止，而原本足以銘刻榮耀的北京市早期電影也就這樣無可奈何地偃旗息鼓。而在亞細亞起步創(chuàng)建的兩年間，電影放映已在上海普遍發(fā)展，觀影人群日益擴大，甚至引起了當(dāng)時清朝的注意。1911年夏天，上海的“自治公所”公布了“取締影戲場條例”，規(guī)定了電影放映與觀看的相關(guān)規(guī)則，也就成了中影股份審查制度的最早雛形。
像很多外來淘金者一樣，尼可萊塔·布拉斯基只是一個希望能利用新鮮事物在中國冒險的西方人，卻在不經(jīng)意間成為改變中國電影進程的某個關(guān)鍵人物。事實上，亞細亞在經(jīng)營上并算不上特別成功，布拉斯基也沒能像那些開辦影院的外國老板們一樣聚沙成塔，積累下一筆客觀的財富。
而從另一角度來看，布拉斯基與亞細亞的拍攝活動也確實成為中國早期電影的啟蒙之師，比如在北京拍攝紀錄片《中國》，布拉斯基就成了第一個被允許拍攝故宮的白人；亞細亞在香港特別行政區(qū)投資的短片《偷燒鴨》一直被視為香港電影的開山之作；而尼可萊塔·布拉斯基后來回國時帶走《莊子試妻》等片，更完成了中國電影的首次出口……
1912年，清朝覆滅，中國的紀年進入民國元年，各地的形勢并不明朗，布拉斯基感受到社會動蕩對電影的沖擊，便將整個亞細亞公司轉(zhuǎn)讓給了另兩個洋商人，依什爾和薩弗。
一年之后，中國政局基本趨于穩(wěn)定，依什爾讓歇業(yè)一年的亞細亞恢復(fù)運轉(zhuǎn)，并將拍攝制作的工作交給兩個中國人，張石川與鄭正秋組建的新民公司處理，亞細亞自身只負責(zé)影片的投資、發(fā)行以及提供相關(guān)電影設(shè)備。
亞細亞的經(jīng)營方式為中國電影提供一種新的操作模式，由外方出資、國人辦事。即便站在今天的角度，也不 得不認定這是一種不錯的合作思路，即保證了本土觀眾對影片的認同感，又未使投資者經(jīng)濟受損，同時為國人拍攝電影積累下許多寶貴的經(jīng)驗，也避免了外國人自行拍攝會產(chǎn)生的很多細節(jié)問題。這種投資發(fā)行與拍攝制作分離的方式，直到今天仍在電影業(yè)大面積沿用，就比如前段時間鬧得厲害的迪士尼公司與皮克斯動畫工作室動畫公司就是有名的例子。
此外，新民公司還創(chuàng)下了同演員簽定合約的先例，對演員在具體拍攝期間的要求有非常明晰的規(guī)定，這也為日后中國民族電影機制留下不少值得借鑒的地方。在如此的機制下，亞細亞與新民接連拍攝了十余部影片，直到1914年的第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)。
創(chuàng)立人物
本杰明·布拉斯基（Benjamin Brodsky），1875年出生于俄羅斯，后入美國籍。他創(chuàng)立“亞細亞影戲公司”后經(jīng)營一般，遂于1912年將其轉(zhuǎn)手，自己在路經(jīng)香港特別行政區(qū)歸國時，又與黎民偉合作出品了第一部香港故事片《莊子試妻》，催生了香港電影的誕生。
他還帶了一批中國電影回美放映，可以說是幫助中國電影進軍國際的第一個“經(jīng)紀人”。
參考資料 >