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來源：互聯網

《火燒圓明園》是由新昆侖影業有限公司、中國電影合作制片公司聯合出品的歷史片，由李翰祥執導，楊村彬、李翰祥編劇，劉曉慶、梁家輝、陳燁、張鐵林等主演。于1983年9月21日在中國香港上映。

該片以英法聯軍火燒圓明園為歷史背景，講述了慈禧是如何從一位不被人注意的少女成長為咸豐帝寵妃的故事。

1983年，該片獲得文化部頒發的優秀影片特別獎。

劇情簡介

故事始于1852年的清宮：出身葉赫那拉氏的玉蘭（劉曉慶飾）入選宮中封為貴人，卻因家族與愛新覺羅氏的宿怨備受冷落。這位野心與聰慧并存的少女并未消沉，以一曲纏綿哀怨的小調打動咸豐（梁家輝飾），憑借機敏手腕逐步獲得寵幸。?

入宮一年后，玉蘭誕下皇子愛新覺羅·載淳，晉封懿貴妃，地位僅次于皇后（陳燁飾）。她時常伴隨咸豐左右，甚至開始協助批閱奏章，逐漸顯露政治鋒芒。此時的清王朝內憂外患交織，英法聯軍以“修約”未果為由接連進犯，廣州市、天津市相繼失守，朝廷陷入慌亂。慈禧力主抵抗，勸說咸豐派遣僧格林沁率兵御敵，卻未能改變清軍裝備落后的頹勢——八里橋一戰中，清軍將士全軍覆沒，慘烈戰敗成為王朝崩塌的前奏。?

面對洋槍洋炮的威逼，懦弱的咸豐在權臣愛新覺羅·肅順等人的慫恿下，以“秋獵”為名攜嬪妃與親信逃往承德避暑山莊，將爛攤子丟給弟弟恭親王奕訢（張鐵林飾），令其留京與洋人談判。行宮之中，咸豐終日沉溺享樂，朝政盡數交由懿貴妃打理，而北京城已淪為侵略者的獵場。1860年，英法聯軍攻入北京后燒殺搶掠，將“萬園之園”圓明園中的奇珍異寶洗劫一空，無法帶走的文物則被肆意損毀。為掩蓋罪行，侵略者最終點燃大火，這座歷經百年修建的皇家園林在烈焰中化為焦土，火光映紅了半個京城。?宮女太監在火海中奔逃，珍稀字畫被付之一炬，漢白玉雕塑在濃煙中崩解，與承德避暑山莊里的奢靡形成刺眼對比。?

熱河行宮內，慈禧得知圓明園焚毀的消息，望著遠方天際的煙塵沉默不語，眼神中既有悲痛，更藏著對權力的清醒認知。影片結尾，火光中的圓明園與宮墻內逐漸崛起的慈禧形成強烈呼應：個人的榮寵與王朝的衰敗相伴相生，這場燒盡瑰寶的大火，不僅吞噬了百年文明，更點燃了晚清權力更迭的引線。

角色介紹

參考資料：

影片制作

創作背景

在1978年，李翰祥在計劃前往美國接受手術之前，秘密地來到大陸與親朋好友相聚，并游覽了他的故鄉北京。在此期間，受到若干影視界人士的鼓勵和建議，李翰祥產生了在大陸拍攝電影的想法，并在上海開始了電影項目的初步規劃。經過多次討論和主題的更迭，他決定拍攝一部以慈禧的一生為主線的電影，探索清朝末年的歷史。到了1982年，他成立了“新昆侖影業公司”并著手拍攝工作，為了確保影片的歷史準確性，他深入研究清代歷史，并咨詢了多位專家。這部電影的拍攝得到了地方部門的支持，甚至首次允許使用故宮的實景作為拍攝場地。

前期準備

1982年香港特別行政區導演李翰祥赴內地籌拍影片《垂簾聽政》。4月，李翰祥導演通過中國電影合作制片公司找到了宋鴻榮。宋鴻榮是電影《火燒圓明園》美術指導當時《垂簾聽政》的劇本還沒有完成，其中對火燒圓明園的描寫也僅有四五十個字的序幕。按照李翰祥的想法，要給這個序幕搭一個場景。他們商量把圓明園里的一個景——就是“大水法”的遺跡恢復起來，做一個“大水法”場景。但是如果搭一個很大的布景燒掉的話，會很可惜的。宋鴻榮提出既然要拍這個序幕，是不是可以拍成一部影片。李翰祥考慮了認為僅僅是一場序幕拍半小時是不行的，所以他決定把序幕擴成一部影片。之前籌拍的那部叫《垂簾聽政》，這部戲就叫《火燒圓明園》。拍攝《火燒圓明園》的設想能否實現，還在于能不能在短時間把 “大水法”效果圖畫出來。宋鴻榮在要求的期限內畫出了大水法效果圖。同年五月初，李翰祥就完成了《火燒圓明園》劇本。

角色選取

電影《火燒圓明園》原本是由張金玲飾演慈禧，劉曉慶飾演慈安太后。但是張金玲因為懷孕，放棄了出演慈禧這一角色的機會。該角色改為由劉曉慶來飾演。

片中麗妃的扮演者周潔并沒有參加《火燒圓明園》的試鏡，她在導演李翰祥的剪輯車里跳了一小段舞李翰祥就決定由周潔來飾演“妃子”。

拍攝過程

《火燒圓明園》在中國內地拍攝期間，相關部門全力配合，并且第一次開放皇城故宮的實景為該片提供拍攝場景便利，片中百官上朝、軍機議政、木蘭秋狩、圓明殘垣，皆是實地實景實物展現。為了拍攝圓明園的場景，導演李翰祥說服新昆侖影業公司，耗資64萬人民幣在北京昌平搭建起仿真的圓明園外景地，并在拍攝尾聲時用一把火燒掉。

音樂設計

葉純之為《火燒圓明園》電影設計原創音樂。葉純之是音樂理論家、作曲家、音樂教育家。他曾為一百多部電影作曲和配樂。

此外，杜次文在電影《火燒圓明園》中擔任塤配樂。他是中國培養的為數不多的第一代民族音樂大學生之一，1977年，他成為中央音樂學院、北京戲曲學院特聘客座教授，在全國器樂大賽中多次榮任評委。

美術設計

《火燒圓明園》里的“大水法”的遺跡，包括花架，遠瀛觀、觀水法兩個大噴泉和東、西便門等，大概連起來有六、七個部分組成。為了拍攝的需要，又改造了大水法場景，沒有完全按歷史真實場景去復原，而是將一個長80米、高13米的走廊放到大水法場景中，形成東西130米、南北80米的空間縱深，占地將近2萬多平方米，使它更適合構圖和鏡頭調度的要求。

服裝設計

電影《火燒圓明園》中，從十七歲的玉蘭被選秀進宮做貴人、封懿嬪，因生皇太子愛新覺羅·載淳(同治)晉封為懿妃、慈禧，到后來被尊為母后皇太后，封號為慈禧皇太后，為了再現慈禧這個人物在不同的時間、以不同的身份、活動在不同的場合的風貌，工作人員為慈禧設計的服裝即近二十套。

在其他的一些主要演員的處理上，為了顯示愛新覺羅·奕詝、慈安太后為主體而進行設計的。皇帝和皇后的朝袍、龍袍是明黃色的，這是《大清令典》中所規定的顏色，其他人是絕不能濫用的。在設計八大臣的服裝時，考慮到既要把他們區別于皇帝，又要讓觀眾能區分他們，這就不能按大臣都穿石青色補褂的規定來設計。考慮到八大臣中愛新覺羅·肅順居主要地位，所以在他的補褂、朝袍的設計上就偏點紅色，這樣既突出了肅順在八大臣中的地位，又不失歷史的真實。另外七位大臣的補褂，也在顏色的深淺上做了一些文章。這樣一來，不僅八大臣的服飾略有區別，而且由于八大臣的服裝又都屬于暗色，始終對皇帝和皇后的鮮艷服飾起了很好的襯托作用，增加了畫面的層次和黑白反差，充分顯示了君尊臣卑的封建色彩。此外，對于影片中親王、貝勒、文武大臣的服裝設計，我們是根據他們的地位、身份進行制作的。在親王的補褂上，繡有五爪金龍四團，前后正龍，二肩行龍。貝勒是四爪正(勒)蟒二團，前后各一，而文官則是“鳥綱”武官則是“走獸”，每品官的不同花紋的服裝，又顯示了他們不同的品第。

另外，工作人員對于影片中上千人的儀仗隊，成百人的文武官員，八旗兵、英、法、美、俄兵等的服裝設計，大至各種袍服，小至一個帽頂，也不讓出半點差錯，因為小帽頂也區別著他們的身份。

幕后花絮

梁家輝表示第一天拍戲時自己就惹得劉曉慶生氣。由于梁家輝不會說普通話，當梁家輝說了一句臺詞以后，不懂粵語的劉曉慶就突然喊停機，并回身問導演梁家輝說了什么。

在《火燒圓明園》拍攝期間，劉曉慶只能靠著一個饅頭度日，而香港特別行政區的梁家輝則享有餐車供應的豐盛飯菜，其中包括雞魚等美味佳肴。有一次，劉曉慶在梁家輝不留意的情況下，悄悄拿走了一些飯票，與其他三位演員共享。

影片鑒賞

場景設置

影片的一大亮點就是通過大水法場景再現了圓明園造景“以水為題，因水成趣”的特點。透過局部，將圓明園的山形水系、園林格局，西洋建筑呈現在觀眾眼前，為影片營造出了一個真實的歷史氛圍，霎時將觀眾帶回到那個風云動蕩的年代。

美學呈現

李翰祥在編寫《火燒圓明園》的劇本中，不失電影劇作本體興味的嚴謹歷史事件考據、美侖美奐的影像構圖、精雕細琢的道具和布景、史詩式的視覺風格、揮灑自如的華麗攝影技術和人物調度以及極力構建個人化“金碧輝煌”的中國想象等形式風格完美結合了這段“火燒圓明園”的宏大歷史敘事與中國大陸得天獨厚的廣袤雄偉地貌及皇者宮殿的恢宏實景，將導演自身的意趣及內心藝術追求最大化到極致。不但保留了他精美繁復的內景畫面營造，而且當標志性的推軌鏡頭流暢運動至外景時，也避免了片廠外景式的粗陋小氣。

技術應用

李翰祥在拍攝中對鏡頭語言的運用尤為純熟,影片幾場戲都透過長短遠近不同的鏡頭介紹皇城故宮實景和搭建的圓明園,從各個角度展現宮殿的建筑,掃視人物華麗的服飾及具歷史色彩的道具,有力烘托了莊嚴的歷史畫面；同時精心設計默片段落,慈禧用一曲纏綿小調吸引愛新覺羅·奕詝的戲幾乎完全用動作、音樂、構圖、剪接、攝影機運動交代,極少使用戲劇性的話語對白；而和八國聯軍的兩場大戰也拍攝剪輯得激情澎湃。

音樂原聲

播出與收視

播出信息

票房

《火燒圓明圓》成為當時香港電影數十年來唯一一部名列年度票房排行榜榜首的歷史題材電影。這部電影的票房不僅在內地大獲成功，在香港特別行政區排名當年度票房排行榜第4位。劉曉慶還因此獲得香港電影金像獎提名，是第一個獲得此獎項提名的內地影星。該電影的總票房為HK$15,439,323.00。

榮譽獎項

參考資料：

作品評價

媒體評價

該片記錄了第二次鴉片戰爭中中國所遭受的一段屈辱的歷史，揭示了清政府昏庸腐朽的本質和帝國主義侵略中國的罪惡。影片場面宏大、人物鮮明突出、景觀設計精致逼真，具有強烈的歷史真實感。更為重要的是，這是改革開放后最早幾部由香港特別行政區和內地電影工作者共同創作的具有代表性的優秀電影作品之一。（網易評）

《火燒圓明園》不僅僅在美學意義和歷史電影化書寫意義上取得極高造詣，其在嚴密的真實歷史事件中加入的戲劇性趣味也使得全片在敘事上顯得劇力萬鈞。在講述慈禧由開片的秀女進而到咸豐身邊的寵妃最后到逃亡避暑山莊前開始與恭親王聯合顯露其干預朝政的野心止，她“成長模式”的情節線貫穿清晰，中間像僧格林沁怒摔英國侵略軍官巴夏爾、八國聯軍火燒圓明園前民間義士的奮勇抵抗等情節段落其戲劇火候扣得亦令人擊節三嘆。（網易評）

《火燒圓明園》濃墨重彩的歷史題材和細膩深刻的人物刻畫相得益彰，其中愛新覺羅·奕詝、慈禧以及顧命大臣等真實歷史人物在影片中悉數登場。（CCTV4 評）

雖然歷史題材的故事片不是“歷史”，允許編導有一定的虛構和聯想，但其主要事件和人物應有歷史依據，不能違背歷史事實。即使有些歷史事實的細節不可考，必須加以虛構時，也應考慮歷史的真實性。而電影《火燒圓明園》中，違背歷史事實和不符合歷史真實之處頗多。（影片人蔣逸人戴夢桃評）

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