《歌女紅牡丹》是1929年上海明星影片公司拍攝的影片，也是中國第一部有聲電影。影片由洪深編劇，張石川導演、胡蝶主演。影片于1931年3月15日在上海首映，轟動了全國各大城市。
影片主要講述了年輕的歌女紅牡丹（胡蝶 飾）與青年姜禹承相愛并訂下終身，然而命運卻弄人，她被迫嫁給了無賴陳發祥。紅牡丹憑借著她精湛的歌藝成為名角，但陳卻荒廢紅牡丹辛苦掙來的金錢。一次在上海演出時，紅牡丹與姜禹承重逢，姜得知紅牡丹已經嫁給他人并生下了女兒，心懷憤懣離去。陳的卑劣行徑給紅牡丹帶來了巨大的打擊，她突然失去了歌聲，名譽也隨之一落千丈。陳為了賭博將女兒抵押，后又騙走女兒將其賣到妓院還債。紅牡丹為了尋找女兒而苦苦追尋，直到陳良心發現，說出了真相。幸運的是，姜禹承及時出現，幫助紅牡丹將女兒贖回。然而，陳與人發生爭執，不慎將人打死。紅牡丹出于寬恕之心，放過了陳，但卻因此被判刑入獄。多年后，母女終于再次相聚，而陳則悔恨當初的種種罪行，最終在監獄里離世。這個故事充滿了情感的起伏和命運的坎坷，展現了人性的復雜與善惡的較量，同時也表達了寬恕與重逢的美好。
劇情簡介
歌女紅牡丹因從小習演舊戲深受封建禮教熏陶，長大后不幸嫁與無賴丈夫陳發祥一直遭受非人對待。但她恪守三從四德，毫無怨言。當初，她在舞臺上名噪一時，月入豐厚，但仍不夠丈夫揮霍。后因受刺激過度倒嗓，由主角淪為三四流配角，直至生活潦倒，仍委曲求全，聽任丈夫虐待。家庭經濟拮據，丈夫因無錢可供揮霍，迫紅牡丹出賣女兒不成，便誘女兒外出，賣入娼門。事為暗地追求紅牡丹的富商所悉，因同情她，出資贖其女還家。時丈夫因賣女心情懊惱，失手殺人，被捕入獄，她仍然既往不咎，真誠相待。臨赴外地演出前夕，又專程去監獄探望。后來又托人營救丈夫出獄，終于使丈夫幡然悔悟，改邪歸正。
角色介紹
影片制作
制片背景
1927年第一部有聲影片《爵士樂歌星》上映獲得巨大成功，有聲電影的時代到來已是大勢所趨。1920年代末期，在電影事業較為發達的一些國家，有聲電影發展已經頗有成績。1926年12月開始，美國有聲電影就大量涌入中國。但由于語言隔閡和文化觀念不同，中國觀眾對于美國有聲電影并未能夠真正接受理解。中國有聲電影是否生產的問題，由此進入了業內有識之士的探討研究之列。當時各大電影公司也態度各異，聯華影業公司和天一影片公司因為自身發行網絡不同，對攝制無聲、有聲電影各持己見，明星電影公司則采取觀望折中態度。聯華影業公司從20年代末期開始逐漸崛起，憑借政治背景、經濟實力和制片路線成為與明星影片公司、天一影片公司三足鼎立、分羹市場的公司。行業競爭的壓力迫使明星影片公司需要另辟蹊徑、出奇制勝，才可得以保存在業界的翹楚地位。洪深等公司人員的積極倡議，據理說服，張石川等公司高層改弦易轍的投資魄力，促成了《歌女紅牡丹》的投入制片。明星公司搶占了先機，推出有聲影片《歌女紅牡丹》，并且明星公司老板也圓了他兒時的夢想。
前期籌備
引進電影錄音技術來攝制影片要滿足三個前提條件，即資金、技術和人才。資金成本是首要因素。明星影片公司攝制有聲影片可考慮的技術合作對象有美國、日本和法國等，美國西電公司的攝制專利費用以及版稅費用動輒數十萬美金，大大超出了中國制片商的經濟承受能力，日本公司不僅索求費用很高，且要求中方演職人員要赴日拍攝。而恰逢百代公司正運到一架攝制蠟盤記音的聲片機器，擱在那里，沒有受主，因此便和明星公司合作。由此，由明星影片公司攝制、百代東方公司收音的《歌女紅牡丹》開始拍攝制作。
錄音方面
影片采用蠟盤發音的方法，先按默片拍好，然后全體演員背熟臺詞，再到EMI集團將臺詞錄到蠟盤上。錄完后，一面在銀幕上放影片，一面在放映間裝留聲機放蠟唱片，通過銀幕后的功放機播出。這種原始的方法順利時還可以，但是遇到影片跳片、斷片時，電影上張嘴的是男演員，而出來的聲卻是女聲。該片的錄音工作由法國人叚谷槐主持，張石川、程步高、洪深三人協助。在錄音時，演員對著自己飾演的角色念臺詞，如有念錯念快念慢，就要重來。所有演員與現場的工作人員每天都要呆在錄音室里六七個小時，曾接連試驗了四次，失敗了四次，到第五次試驗才獲得成功，歷時六個月，共制成18張蠟盤。
拍攝過程
為拍攝該片，明星公司影片從前期籌備到后期制成一共歷時三年，花費12萬元。其中影片拍攝部分是從1930年中旬開拍，至年底攝制完成。由于技術和資金上的限制，只能采用蠟盤發音的方法。攝制時，既要使演員的動作、口型和聲音吻合，又要照顧到影院的音響效果，還要避免一切雜音，困難重重。張石川回憶說：“前后失敗了有4次之多，到第5次才算大功告成。那4次失敗的時候，我們全體同志，有時真急得要哭出來，有時真急得走投無路，真是吃了千辛萬苦。”拍攝《歌女紅牡丹》，花費了近六個月的時間，打破了張石川拍片的紀錄。期間，張石川制定了極為嚴格的紀律制度，無論是誰，一律不準遲到早退，無故請假。
影響
《歌女紅牡丹》公映后，菲律賓片商以高于一般無聲片十數倍的價格買下了其拷貝。影片在上映后，造成全國轟動，影片不僅在全國各大城市引起轟動，也在南洋各地吸引了眾多僑胞。上海市遠東公司、青年公司紛紛以高出默片10余倍的價格，高價購買該片在南洋的放映權。明星公司還特為該片出版了由周劍云編輯的《中國第一部有聲影片歌女紅牡丹》特刊。包含了演職員的照片及電影劇照30多幅，朱大可撰寫的《歌女紅牡丹》本事及洪深的《歌女紅牡丹》對白劇本。還有主要演職人員評論介紹影片的文章，以及上海各報對該片的宣傳。
音樂原聲
演職員表
演員表
職員表
影片評價
《歌女紅牡丹》在中國電影史上具有劃時代的意義，作為中國第一部有聲電影，它實現了中國電影的技術突破，開啟了中國第一批有聲片試制的風潮。影片人物形象個性突出、典型生動又類型鮮明，各種不同的人物構成了舊時都市劇團茶園的群像。影片對舊時都市藝人圈落生活境況的描摹呈現，擴大了中國早期電影的取材領域和表現范圍，足見編劇對都市現實生活的深刻把握和慧心獨具的藝術想象力。影片準大團圓式的結尾設置，透露了編劇洪深的改良主義思想，即呼吁人性道義，宣揚懲惡勸善，導人改過從善，這與其此前劇作《早生貴子》有異曲同工之處。影片最后一組人物對話直接揭示劇中人物命運悲劇的原因，表現出批判人生和針砭社會的鮮明傾向。影片整體上在富有教化意義的悲歡離合故事中，寄予了對女性命運和舊社會藝人命運的思考，批判了愚孝、愚忠等舊禮教對女性思想的荼毒，對女性命運的害，揭露了黑暗社會對藝人的壓榨和剝削。戲劇性情節結構模式，鋪陳悲苦的情緒表述，善惡對立分明的人物形象，社會教化的使命意識和人道關懷的情感傾向，共同構建了影片家庭倫理情節劇的鮮明特征。（《當代電影》評）
影片評分
該數據截止至2024年1月20日
外部鏈接
參考資料 >
歌女紅牡丹 (1931).豆瓣電影.2024-01-20