《獨臂刀》（英文名：The One-Armed Swordsman）是由張徹執導，張徹、倪匡編劇，王羽、焦姣、潘迎紫等主演的古裝武俠電影，于1967年7月26日在中國香港上映。
該片講述了方剛被師妹砍斷右臂后，不但以殘疾之身練成奇功，更以德報怨，救師門于危難之中的故事。
《獨臂刀》在電影票一毛錢一張的時代下，成為了邵氏兄弟第一部票房超過百萬的影片，張徹也因此獲得了“百萬導演”的美譽。《獨臂刀》給邵氏帶來了巨大的票房收入，并由此把邵氏電影引入了一個“武俠世紀”的新天地。邵氏電影又進入了一個新的高潮迭起的年代，也把中國香港電影帶入了一個刀光劍影的年代，掀起了中國香港歷久不衰的古裝刀劍片拍攝高潮。同時，《獨臂刀》也奠定了張徹在影壇的重要地位，被人稱為新派武俠電影代表人物。2005年，該片在香港電影金像獎協會票選的香港電影金像獎百部佳片中排名第15位。
劇情簡介
大俠齊如豐收留了為救自己獻身的仆人方誠之子方剛（王羽飾），并傳授其武藝，方剛練武有成頗受師傅喜愛，齊如風欲立為掌門。齊如豐女兒齊佩因愛慕方剛不成，因此遭到師兄師妹嫉妒，師兄妹三人約戰方剛，想以多欺少打敗他趁機羞辱他，他在打敗了兩個師兄后，面對師妹的挑戰，他主動放棄使用武器，赤手空拳對峙拿刀的師妹。而這個刁蠻任性的小姐，心中卻絲毫沒有對情義顧慮，只有滿滿的不服氣，竟趁方剛不防備砍掉了他一條手臂，方剛成為了殘疾，負傷逃走，為少女小蠻所救，并依小蠻父親所遺《左手圖譜》練成了左手神刀。后來，齊如豐遭仇家笑面二郎和長臂神魔復仇，弟子被殺，齊佩被囚。危難之中，方剛不計前嫌，與小蠻救出齊佩，又殺笑面二郎、長臂神魔及其黨羽，并救出師父。隨后，兩人攜手遠走天涯。
角色介紹
影片制作
創作背景
1963年后，隨著李翰祥的離去，邵氏兄弟雖然繼續拍攝黃梅調電影，但難以再掀起高潮。與此同時，由于黃梅調電影中一般“男主角”大都由女演員反串，陰柔氣有余而陽剛不足，使得男演員一時沒有了英雄用武之地。因此，到了20世紀60年代中期，黃梅調電影逐漸使觀眾“視覺疲勞”，“陰盛陽衰”的黃梅調電影越來越失去觀眾的寵愛。邵逸夫審時度勢，立即改換“門庭”，決定啟用張徹，以張徹為領頭人開創新武俠電影，建立一個以男性為主體的消費群體。
劇本創作
1965年，邵氏兄弟老板邵逸夫對泛濫老套的武打片厭煩，決心要拍攝新類型的武俠片，便找到了張徹。張徹又找到了倪匡，倪匡聞之道："你們邵氏那么多人才，輪得到我來？再說我只會寫小說，不會寫劇本。"張徹放下面子，苦苦相求："你就照著小說寫，寫好了我再給你改。"同時，張徹還向邵逸夫推薦了當時尚沒有大名氣的演員王羽擔任主角。1967年，倪匡把劇本交給張徹，借了《神雕俠侶》中楊過斷臂的梗，定名《獨臂刀》。倪匡巧妙借用了一些日本武士片、意大利西部片甚至金庸武俠小說的橋段揉入其中。
影片音樂
《獨臂刀》影片中大量運用的西洋配樂，使《獨臂刀》區別于以往的武俠電影的形式，特別是“黃梅戲”以來古裝片的戲曲感。
場景設計
在拍攝方剛被齊佩斬下手臂這一段戲用的場景并不大，一個雪夜的樹林里，很美的景色，因為是夜晚，更顯凄清。中國香港地方很小，又處在熱帶，雖然是在攝影棚搭景，雪景的營造全靠在今看來落后的技術和設備，但卻完全沒有小氣虛假的感覺，和如今很多花了天文數字才拍出來的視覺效果相比，一點都不遜色，甚至更有質感。
拍攝手法
在動作拍攝上，導演張徹大膽創新，首次在武俠動作片中使用手提拍攝，突出動感和張力，運用局部特寫，形成不完整構圖以突出壓迫感，這在當時都屬獨創。和如今的動作戲相比，《獨臂刀》里的打斗也許不夠飄逸，但拳拳到肉、皮開肉綻的打斗更顯真實。為了豐富打斗場面，在道具方面設計了眾多特別武器道具。金刀、刀鎖、斷刀、短矛等奇門武器不僅數量眾多，還設計成彼此相生相克的功能，頗有趣味。除此之外，濃墨重彩著力渲染血漿噴濺的壯烈犧牲場面，也在影片中多次呈現，張徹武俠暴力美學的風格基調，在《獨臂刀》中已露崢嶸。
影片特色
以剛制柔
張徹的“陽剛美學”首先體現在他對于傳統男性秩序及其價值的信仰。方剛無疑是中國傳統正義、正直的男性形象的典范，在方剛心目中，父親、師父的情與恩。要遠遠重于其他，這樣看來張徹似乎是保守的。但他也借由小蠻這個人物在劇中的態度表達了他對于傳統秩序一定程度的質疑。《獨臂刀》便以“英雄”的逃逸結局：“英雄”方剛拯救師門之后，與小蠻遠走天涯，與此同時，師父齊如風也折斷了齊門大刀。傳統的“江湖”秩序于張徹而言仿佛是一個需要了卻的心結，用整部電影的時間講述完一個傳統“江湖”的故事之后，張徹留給世人一個“英雄”轉身的背影。
剛柔并濟
《獨臂刀》中的方剛被設置為一個“無父”之子，他的父親倒在了傳統秩序的血泊中，方剛自身依舊生活在對于這種傳統秩序的迷信中，他也因此為了他的信仰付出了慘痛的代價，斷臂在身體的層面隱喻著秩序的破碎，而斷臂、斷刀與殘譜都意味著無父無師的方剛“江湖”理想的殘缺。方剛不得不背離師門，無父無家，他的末日英雄般的努力表達了張徹內心的英雄主義情懷。這時。是一個女性角色的出現挽救了落魄的方剛，小蠻以女性“陰柔”的力量彌合了方剛在面對殘破的秩序時所飽受的創痛。“陽剛”如張徹，也需要某種“陰柔”。張徹的“江湖”秩序，一種男性權力的天下，也需要女性的補充。
暴力美學
張徹革命性的用舞蹈化的設計配以慢鏡頭來突出刻畫武打鏡頭，并適當在高潮部分使用手提攝影增強動感，極力張揚動作的美感，戰斗拍得有層有次，血腥/男性張揚而又不失浪漫。該片緊張的劇情、緊湊的鏡頭設計和動作場面的渲染已經充分體現出張徹的陽剛暴力美學風格。在《獨臂刀》中，長臂神魔專門為打敗齊家弟子而設計的鎖金刀，設計陰險毒辣，通過鎖住兵器來偷襲齊家弟子，長臂神魔切中齊家弟子的腹部，使其承受巨大痛苦后才死去，趕盡殺絕的殘忍血腥讓觀者膽寒。其中最經典的一幕應該就是“雪夜斷臂”。寒冬的夜晚，枯枝老樹渲染了凄涼悲愴的氛圍，同門師兄妹相約較量，毫無防備的方鋼被砍掉手臂，斷臂上鮮紅的血，方鋼痛苦的哀號以及一直下不停的鵝毛大雪交織在畫面中，鮮紅的血在純白的雪中顯得更加耀眼刺目，讓觀眾的心也如這雪夜一般刺骨的寒冷。而師兄妹三人看著方鋼跌跌撞撞離去呆若木雞的表情，張徹戲劇般的處理，使這個畫面充滿了悲劇浪漫主義色彩。
順應潮流
《獨臂刀》不僅僅是迎合了六十年代中后期中國香港新一批電影觀眾渴望轉變的口味，從而將之前變化不多、由女性主導的黃梅調電影和文藝愛情片轉到男性中心的陽剛功夫電影（影片女主角小蠻就像那些被功夫片男星打下擂臺的文藝片女星），更有力呼應了六十年代中國香港青少年文化反叛萌芽的社會潮流。
片中的獨臂俠者方剛在打敗了威脅師門的強敵后，卻毅然脫離了代表階級不公的師門，這種年輕人與年長者所代表的體制抗爭的情節塑造了一個有某種缺陷但卻有足夠力量的反體制英雄形象與影片拍攝上映時正值中國香港的“六七暴動”和大罷工盛行背后的文化形態互為映射。張徹導演創造性的運用方剛乃仆人之子最后成為獨臂俠者的角色身分設置打破了之前銀幕上虛幻的中產階級世界，貼近現實的去整合粵語武俠片的低下層取向資源，利用唐佳、劉家良等出自粵語片的武術指導，并結合憤怒一代青年的陽剛魅力和邵氏兄弟精致中產階級越南語片的制作水準，從而在動亂年代的中國香港社會反而取得了空前的票房巨績。《獨臂刀》寫盡了中國傳統武俠文化世界的兒女情長、英雄氣短。劇作上大膽的在影片序幕過后即讓男性主人公變成殘廢，由飽含屈辱到揚眉吐氣。全片交集著傷感、悲憤與豪氣、悲情，最后以氣勢逼人的打斗作為大解脫。片中的男主角血氣方剛，帶給觀眾強烈的虛幻認同感，其斷臂重生的力度令人感動。
上映與票房
播出信息
票房
《獨臂刀》于1967年7月26日在中國香港上映，在當時電影票價背景下，票房達129萬港元，成為當年香港電影票房紀錄；該片也成為了邵氏兄弟第一部票房超過百萬的影片，張徹也因此獲得了“百萬導演”的美譽。
影片影響
《獨臂刀》給邵氏帶來了巨大的票房收入，并由此把邵氏電影引入了一個“武俠世紀”的新天地。邵氏電影又進入了一個新的高潮迭起的年代，也把中國香港電影帶人了一個刀光劍影的年代，掀起了中國香港歷久不衰的古裝刀劍片拍攝高潮。同時，《獨臂刀》也奠定了張徹在影壇的重要地位，被人稱為新派武俠電影代表人物。
《獨臂刀》的意義還在于，此片一反李翰祥執導的邵氏電影以女角為主、男性演員在其中只是陪襯的陰柔氣，奠定了張徹武俠電影的陽剛風格，在他的電影中“男性演員才真正有主角的地位”，男主角性格剛烈、個性獨立，有自己為人處事的標準，看重男人間的情義，兒女情長則是陪襯。
獲得榮譽
影片評價
專業評價
一直覺得《獨臂刀》是個勵志片，江湖的仇殺不過是個幌子。真正的內容是講述一個出身低微的少年如何通過自己的努力，戰勝種種挫折終于成長為男子漢，找到自己真正想要的人生。（北京電影學院黃丹、謝嘯實評）
《獨臂刀》雖然還是一部武俠片，但顯然已經不再是表現“抑強扶弱”“輕諾好義”“除暴安良”“主持正義”的傳統武俠片了，它以對武林的反思或對江湖爭斗的批判超越了傳統武俠片，開創了武俠電影的一個新的思想領域；而且，這種思想可能更具有現代性意義和社會現實意義。（浙江大學教授盤劍評）
張徹導演和《獨臂刀》所取得的空前成功不但鞏固了邵氏兄弟在中國香港電影業的領導地位，更驅使中國香港電影走向一個“陽剛身體導向”、男性中心的領域，在短短數年間擴散到世界各地，數十年后更給世界電影帶來深刻的改變。《獨臂刀》影響了中國香港電影的形態和歷史，改變了中國香港電影的審美觀。更為重要的是，該片開創了華語功夫武俠片的浪潮，為延續至今的華語功夫武俠類型片屹立世界拉開了濃墨重彩的序幕。（網易娛樂評）
影片借用金庸《神雕俠侶》中楊過斷臂的創意，張徹將西部英雄的心理安排進方剛這個角色中，田園生活和江湖的腥風血雨成了方剛的道德困境，“歸隱山野”類似“大俠完成”的象征——像所有的西部英雄，完成救贖后選擇離去，因為他代表了殺戮，當他位于此地，未來必將腥風血雨，只有完成對自己的驅趕，和平才會降臨。在方剛身上，有西部英雄的悲情，也有中國傳統男兒的俠義豪情，可以說，這部電影是最貫徹“俠之精神”的武俠片。張徹的陽剛美學在《獨臂刀》中成型，給人酣暢淋漓之感，開啟了中國香港武俠電影的新紀元。（文匯網評）
大眾評分
相關事件
嘉禾電影成立后，王羽在日本拍攝《盲俠大戰獨臂刀》（1971年），日本演員勝新太郎演“座頭市”，王羽依舊演獨臂刀。而同期，邵氏兄弟開拍了《新獨臂刀》，則由新人姜大衛、狄龍主演。“于是兩家的‘獨臂刀’就要爭個正朔，版權官司的訟案對簿公堂，最后法官判嘉禾勝訴，邵氏又不服上訴，鬧得沸沸揚揚。”獨臂刀案，后來成為中國香港經典的民事訴訟法案例。
參考資料 >
獨臂刀 獨臂刀 (1967).豆瓣電影.2024-03-09
此片一出，刷新香港票房紀錄，張徹一舉獲封“百萬導演”.微信公眾平臺.2024-03-09
香港金像獎百部佳片完全名單.新浪娛樂.2024-03-09
獨臂刀劇情.電影網.2017-05-27
香港才子1989:與張國榮、林青霞共舞的日子.微信公眾平臺.2024-03-09
《獨臂刀》:百萬大導演改變美學的百萬電影.網易.2024-03-09
獨臂刀.Mtime時光網.2022-11-11
從影多年/《獨臂刀》曾創香港票房紀錄.大公網.2024-03-09
江湖夜雨俠客行——“香港武俠電影展”在京開幕.文匯網.2024-03-09
獨臂刀 (1967) 8 .5.1905電影網.2024-03-09
Du bei dao.IMDb.2024-03-09
紀念|王羽:銀幕大俠，江湖直男.澎湃新聞.2024-03-09