吉田秋生，女，1956年8月12日出生于日本東京，是一位日本漫畫家，畢業于武藏野美術大學。代表作有《BANANAFISH》《YASHA -夜叉-》《吉祥天女》《櫻園》等等。
人物經歷
1977年，在月刊《別冊少女COMIC》3月號發表《奇怪的房客》出道。
1983年，開始《吉祥天女》的連載。
1984年，《吉祥天女》和吉田秋生的另一部作品《比河更長更舒緩》一起，獲得了小學館第29屆漫畫賞。
1985年至1994年，連載《BANANAFISH》（中文譯名：《戰栗殺機》）。
1996年，開始創作《YASHA-夜叉》。
2002年，《YASHA-夜叉》獲得了小學館第47屆漫畫賞，并改為日劇。
作品列表
漫畫
《有些不可思議的房客（ちょっと不思議な下宿人，1977）（中文譯名又稱：《奇怪的客房》）
《悪魔とぎみ》（1977）
《加州物語》（カリフォルニア物語，1978-1984）
《比河更長更舒緩》（河よりも長くゆるやかに，1983-1985）
《吉祥天女》（1983-1984）
《BANANAFISH》（1985-1994））（中文譯名：《戰栗殺機》）
《櫻園》（櫻の園，1985-1986））（中文譯名又稱：《櫻的園》）
《ハナコ月記》（1988-1994）
《LOVER’S KISS》（ラヴァーズキス，1995-1996）（中文譯名又稱：《情人的吻》）
《YASHA-夜叉》（1996-2002）
《沈睡的夏娃》（夏娃の眠り，2003-2005）
《海街日記》 (2007-)
作品映像化
1990年《櫻園》（櫻の園）被導演中原俊搬上螢幕。
1991年「世界奇妙物語」將《ざしきわらし》搬上螢幕。（演出：永島敏行/田和美/栗田陽子/光石研、ほか。）
2000年4月由朝日電視臺制作的《YASHA-夜叉-》電視劇開始播出。（伊藤英明主演。）
2003年，《情人的吻》（ラヴァーズ?キス）電影化。（及川中導演，平山綾、成宮寬貴主演。）
2006年4月由朝日電視臺制作的《吉祥天女》電視劇開始播出。（巖田小百合主演。）
2007年《吉祥天女》的電影版在日上映。（及川中導演，鈴木杏主演。）
代表畫集
《Double Helix》
作品特點
對西方的敏銳感知力與表現力
關于這一特色，在吉田最負盛名的著作《顫栗殺機》（BananaFish）文庫版后記中，坂本龍一就贊美過吉田對西方的敏銳感知力與表現力，創造這部以紐約為舞臺展開的愛恨情仇交織的黑幫故事時，吉田本人從未踏上過美國的國土，而此作的寫實感讓曾經的紐約客們也身臨其境。早期的《加州物語》中，公路片加垮掉的一代的描寫把當時的讀者完全帶入了大洋彼岸的另一片國土。這種洞察力的背后，是吉田這一代人對美國文化的深厚浸淫。在多年后與妖男Gackt的對談中，吉田表示在其這代還是大學生的時候，受到了濫藥文化（drugculture）的影響。他們憧憬著植草甚一《在加德滿都服一劑LSD》（加德滿都でLSDを一服）中的世界，因為是受到濫藥文化沖擊的一代人，對藥物類的東西非常熟悉。而《顫栗殺機（Banana Fish）》中越南戰爭美蘇冷戰的歷史背景和政治權謀的植入，如今置于冷戰末期的背景下來審視的話，可以作為一種獨特的視角來進一步理解當時的世界。這種對世界認知的深度與廣度，相對于日后那些成長于后美國時代日本的年輕漫畫家而言是難以企及的，因為后者的世界更收縮，更傾向于自身的審視。這一點可以通過吉田訪談中的回答可見一斑：
去類型化
吉田作品的另一個特色就是去類型化，在以男性為主角的作品中，早期的公路漫畫《加州物語》《顫栗殺機》，描寫日本美軍基地邊少年成長的《比長河更舒緩》，到中期的涉及生化未來主題的《夜叉》，充斥著大量男性荷爾蒙特色的劇情，如濫藥、槍戰、黑幫、牢獄、陰謀，同時也有這濁世凡塵背后淡然世事，了然無痕的豁達與關于宿命的隱隱哀愁。這種表象與內在情緒充滿張力性的對比與反差，體現出一種別樣的浪漫主義，讓人心折。其中尤以《顫栗殺機》最為扣人心弦，這部吉田個人創作史上最為漫長的作品橫跨九年，歷經冷戰終結。在美蘇冷戰亂世黑幫白道的廝殺混亂中，吉田秋生創作了以已故River Phoenix為原型的角色——亞修，在現實的泥沼對映之下，亞修對英二飛蛾撲火般的柏拉圖式的情感無盡升華，終成一曲輾轉流傳的絕唱，情之所至，由生向死，成人漫畫的背景與少女漫畫的純愛毫無違和地融合，塑造出吉田獨特的美學世界。值得一提的是，《顫栗殺機》在美國連載時，依其情節直接被歸于成人雜志，可見美日二國對漫畫分類的不同理解。
而吉田秋生另一類的以女性為主角的作品，如充滿豪門陰謀驚悚元素的《吉祥天女》，同時描繪三十多歲女性至十幾歲少女的心路歷程的《海街日記》，也是融合了多樣化的文學與影像表達?！?a href="/hebeideji/7261373923414385315.html">吉祥天女》的女主小葉子，將佛教圖騰與日式怪談融為一體，整體劇情懸念的設置，以及驚悚性的層層鋪陳又有希區柯克式懸疑片的凝練簡潔，結尾處刻意模糊的真相讓作品“余音三日，繞梁不絕”的韻味悠長?！逗＝秩沼洝穭t是向小津鏡頭下鐮倉市的一次致敬，生活場景的步移景換，各種運鏡角度的精妙轉換，群戲鏡頭表達的精妙流暢，處處可見一斑?！逗＝秩沼洝返呐鹘莻儾辉偈翘鹈赖?a href="/hebeideji/7223035143673626624.html">原節子，她們變成了內心堅韌不向生活屈服的現代女性，而這種高潔女性觀的表達，一直是吉田吸引人的重要原因。武藏野市美術大學畢業的吉田，深諳攝影運鏡之道，筆者在個人漫畫閱覽經驗中，深感懂得并擅長使用最大化分鏡切割留白之魅力的，一位是安達充，另一位則毫無疑問是吉田秋生了。
充盈的文學性
吉田的第三個特色就是充盈的文學性。不同于二十四年組對于古典浪漫主義的鐘情，吉田將她文學性采擷的視線放到了更為廣闊的天地。《顫栗殺機》的原作名《Banana Fish》，就來自于杰羅姆·塞林格九故事中的《逮香蕉魚的好日子》（APerfect Day for Banana Fish），而歐內斯特·海明威《乞力馬扎羅的雪》中豹的意象，也與男主角亞修的形象重合，而賽靈格《麥田里的守望者》，則成為白老師的象征。在這里，美國文學與漫畫角色的雙重意象組合也給了作品更深的意蘊，在讀者感受人物魅力時形成一種加成效應。描寫百合情愫的《櫻之園》，則用戲中戲的形式，通過一組女校學生排演契訶夫《櫻桃園》中對女性自身身心的理解與探索，淺吟低唱垂髫之年姊妹情深，篇目用詞也是極盡淡雅之能（如花冷，描寫櫻花開時的初春微涼）。在創造此作的同時，吉田還在連載充斥著男高中生粗鄙口語的《比長河更舒緩》，讓人不得不贊嘆吉田對文字與語言的絕妙掌握力。
參考資料 >
吉田秋生 Akimi Yoshida.豆瓣.2024-02-05
吉田 秋生.貓眼電影.2024-02-05
冷冽至情，冰火交融 —— 吉田秋生世界觀.豆瓣.2024-09-11