趙春翔（1910年-），出生于河南省書香世家，畢業(yè)于河南第一師范學(xué)校藝術(shù)系和杭州藝專（現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)學(xué)院）。他的繪畫作品獨(dú)具風(fēng)格，兼具古老的中華傳統(tǒng)文化色彩和西方現(xiàn)代藝術(shù)精神。2022年，香港藝倡畫廊主辦的“德沛宇宙：趙春翔繪畫作品展”在巴黎Galerie Adler畫廊隆重開幕，引起了巴黎文化界的廣泛關(guān)注和轟動(dòng)。
人物經(jīng)歷
趙春翔最讓人敬佩的是其對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的堅(jiān)持，終其一生，始終孜孜不倦。1955年取得西班牙政府兩年獎(jiǎng)學(xué)金，自此足跡踏遍馬德里、巴塞羅那，法國(guó)巴黎，而后落腳紐約。經(jīng)過十年面壁，冥思苦想，勤學(xué)苦練，終于獨(dú)辟蹊徑，卓然成家，以西方抽象表現(xiàn)主義手法創(chuàng)作中國(guó)水墨畫，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。作品廣受各地私人與美術(shù)館收藏，如所羅門·古根漢美術(shù)館、大都會(huì)藝術(shù)博物館及臺(tái)北市立美術(shù)館等。
趙春翔作為國(guó)際藝術(shù)家之一，1932至1939年間就讀于河南省第一師范學(xué)校藝術(shù)系及國(guó)立杭州藝專，師從早期油畫大師林風(fēng)眠和潘天壽，被林風(fēng)眠稱作“最杰出的學(xué)生之一”，他的同學(xué)中有趙無(wú)極、朱德群、吳冠中等油畫名家。曾經(jīng)榮獲16項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)，其作品亦被林風(fēng)眠與滕固兩任校長(zhǎng)收藏，1939年參加南京第一屆全國(guó)美術(shù)作品展覽，并獲人物水彩畫獎(jiǎng)。1956年代獲西班牙政府獎(jiǎng)學(xué)金到馬德里進(jìn)修，成為西班牙皇家美術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員。隨著藝術(shù)聲名的與日俱增，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化懷著深厚感情的趙春翔立下了將古老的中華傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)與西方現(xiàn)代繪畫藝術(shù)結(jié)合起來的宏大志向，決心努力探索出一種充分體現(xiàn)這種結(jié)合的繪畫藝術(shù)形式。為此，他毅然離妻別子，于1958年只身奔赴紐約，過起了十分清貧孤寂的自我放逐生活。趙春翔集中華文化修養(yǎng)和西洋藝術(shù)熏陶于一身，用理性思維把不同繪畫語(yǔ)言匯集在水墨畫中。三十年中探索并發(fā)展新的繪畫風(fēng)格，并結(jié)識(shí)同時(shí)期美國(guó)藝術(shù)家如李奇登斯坦與羅斯科等人。早在1962年，趙春翔的5幅畫就被紐約古根漢姆美術(shù)館永久收藏，成為古根漢姆美術(shù)館首次收藏的當(dāng)代華人藝術(shù)作品，但生前他極不愿意出售自己的畫，因而少為人知。1963年，趙春翔代表臺(tái)灣參加紐約所羅門·古根漢美術(shù)館舉行個(gè)展及演講，并在美國(guó)各家畫廊及博物館等地舉行展覽及演講活 動(dòng)。1980年返臺(tái)舉行個(gè)展，于1984年成立個(gè)人畫室。1989年趙春翔移居臺(tái)灣，后又曾移居四川成都，1991年12月在臺(tái)灣去世，享年81歲。
自2000年以來，趙春翔的作品就開始在藝術(shù)品市場(chǎng)中亮相，共上拍作品23件，其中成交14件，成交率為61%，總成交金額為1308.8526萬(wàn)元。由于趙春翔的藝術(shù)創(chuàng)作主要活躍于國(guó)際，因而其作品市場(chǎng)也以蘇富比和佳士得等國(guó)際市場(chǎng)為主。早在2000年，其《抽象'88》就在香港蘇富比春季拍賣中以167.9835萬(wàn)元成交，2004年香港蘇富比推出的《陰陽(yáng)》成交價(jià)為82.68萬(wàn)元。而到2006年春季，趙春翔的作品價(jià)格漲幅極為明顯，高價(jià)頻出，如香港佳士得有限公司春季拍賣推出的《生命交響曲NO.10》（1973年作）和《抽象》（約1960年代作）分別以180萬(wàn)元和156萬(wàn)元成交，在紐約蘇富比秋季拍賣中，趙春翔更以一件《夏之盛》（1970年作）創(chuàng)下383.728萬(wàn)元的高價(jià)，刷新了個(gè)人作品成交價(jià)格的紀(jì)錄，再次證明了市場(chǎng)對(duì)其藝術(shù)作品的認(rèn)可和追捧。
主要作品
參考資料：
大事年表
1920年 開始隨父趙成修學(xué)畫
1931年 畢業(yè)于河南師范學(xué)校美術(shù)系
1939年 畢業(yè)于杭州國(guó)立藝術(shù)專科學(xué)院，師從林風(fēng)眠、潘天壽。作品參展南京第一屆全國(guó)美術(shù)作品展覽，并獲水彩人物畫獎(jiǎng)
1940年 被委任中國(guó)西北文物考察團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)畫家
1941-1947年 任中國(guó)西北青年團(tuán)美術(shù)部主任
1948年 移居臺(tái)灣臺(tái)北
1951-1955年 任臺(tái)灣師范大學(xué)美術(shù)系副教授
1956年 獲西班牙政府獎(jiǎng)金，赴馬德里深造
1957年 成為西班牙國(guó)家美術(shù)協(xié)會(huì)永久會(huì)員：認(rèn)識(shí)胡安·米羅，訪畢加索故居
1958年 在歐洲作巡回展覽達(dá)半年之久，后赴美國(guó)紐約
1959年 獲第九十二屆美國(guó)水彩畫協(xié)會(huì)年展非會(huì)員獎(jiǎng)
1972年 獲紐約州特別創(chuàng)作協(xié)會(huì)畫獎(jiǎng)；完成紐約第5街411號(hào)大廈“東西共榮”(Harmony Betweenthe EastandtheWest)立體創(chuàng)作
1974年 應(yīng)馬里蘭大學(xué)之邀，以東西藝術(shù)之比較為題作專題演講；以色列政府邀請(qǐng)趙春翔選出自己三十幅作品參與教育影片“環(huán)球藝術(shù)”的制作；在布魯克林大學(xué)藝術(shù)系作3場(chǎng)專題演講
1980年 獲紐約市維雅拉企業(yè)機(jī)構(gòu)(ViyellaFabrics)；邀請(qǐng)給該機(jī)構(gòu)提供八十年代的顏色；回臺(tái)灣(春之畫廊，臺(tái)北市)開畫展，是自1965年以來的第一次
1984年 在臺(tái)北成立畫室
1984-1989年 巡回展覽于臺(tái)北，紐約兩地
1989年 從紐約移居香港特別行政區(qū)、成都市、臺(tái)北
1990年 赴港后由藝倡畫廊安排，向蘇立文教授及香港藝術(shù)館館長(zhǎng)譚志成介紹作品，于十一月定居臺(tái)灣
1991年 卒于十二月苗栗縣
主要成就
趙春翔呂振羽趙無(wú)極、朱德群、吳冠中等畫家一樣同為國(guó)畫大師林風(fēng)眠的高足。后來，在法國(guó)的趙無(wú)極、朱德群和在中國(guó)的吳冠中都已享有盛名，惟有趙春翔在自己所選擇的藝術(shù)探索園地里默默耕耘，歷盡曲折艱辛，忍受著清貧和孤寂。待到他終身藝術(shù)追求所產(chǎn)生的獨(dú)特價(jià)值為世人所認(rèn)識(shí)，以至在國(guó)際藝壇上聲名鵲起，被公認(rèn)為中國(guó)現(xiàn)代繪畫大師時(shí)，他卻已走完了自己的生命之旅。有人將趙春翔的人生和命運(yùn)比作文森特·梵高，生前獻(xiàn)身藝術(shù)，絕緣世俗，默默無(wú)聞，其人生價(jià)值卻能在去世之后大放異彩。
畫廊主辦的一場(chǎng)轟動(dòng)藝展
一場(chǎng)獨(dú)具風(fēng)格的，既充滿著古老的中華傳統(tǒng)文化色彩，又洋溢著西方現(xiàn)代藝術(shù)精神的繪畫展在巴黎揭幕，這就是由香港藝倡畫廊主辦的“德沛宇宙：趙春翔繪畫作品展”。展覽自6月2日在巴黎Galerie adler畫廊隆重開幕以來，轟動(dòng)了巴黎文化界。前來參觀的法國(guó)觀眾絡(luò)繹不絕，他們紛紛表示為展覽所表現(xiàn)出的中國(guó)傳統(tǒng)與西方現(xiàn)代藝術(shù)之間的成功結(jié)合所震撼，贊不絕口。前來參觀并為展覽所深深吸引住的觀眾還包括法國(guó)前總統(tǒng)吉斯卡爾·德斯坦先生。這場(chǎng)展覽使法國(guó)觀眾認(rèn)識(shí)了一位生前寂寞而又成就斐然的華人藝術(shù)家，認(rèn)識(shí)了一種將中華傳統(tǒng)與西方現(xiàn)代藝術(shù)精神成功結(jié)合起來的繪畫藝術(shù)形式。展覽共展出趙春翔不同時(shí)期創(chuàng)作的繪畫精品80余幀，題材包括竹林、鳥、魚、陰陽(yáng)符號(hào)，以及運(yùn)用西方拼貼手法的抽象作品。展出作品色彩紛呈，具有很強(qiáng)的視角沖擊力，充分表現(xiàn)了畫家獨(dú)特的藝術(shù)追求，展示出其藝術(shù)探索的軌跡。
精神生活
趙春翔的妻子劉雪琴，畢業(yè)于河南大學(xué)醫(yī)學(xué)院，1944年二人在西安市結(jié)為連理。婚后不久，生下一子一女。他們各有公職，又適逢戰(zhàn)爭(zhēng)年代，分居多而團(tuán)圓少。40年代晚期，夫妻倆先后到臺(tái)，把長(zhǎng)子趙紅“扔”在了河南老家。后來趙春翔赴歐居美，女兒嫁到香港特別行政區(qū)，一家四口，分居四地。夫妻二人一起生活，總共不到5年。漫長(zhǎng)的獨(dú)居歲月，不和諧的感情生活，并沒有使他們產(chǎn)生改變這種名存實(shí)亡關(guān)系的動(dòng)機(jī)。劉雪琴壓縮了一個(gè)女人對(duì)幸福的所有憧憬，埋頭工作，一個(gè)人承擔(dān)起扶養(yǎng)女兒的重任，后來女兒出國(guó)留學(xué)，她就“過著掩門苦度殘生的凄清歲月”。居海外35年的趙春翔，在紐約華人畫家眼中，是個(gè)一生未婚的“老獨(dú)頭”。作畫、釣魚之余，他排遣孤獨(dú)的方法是在斗室種花養(yǎng)鳥，或者到中央公園快步走路，有時(shí)趁夜深人靜，獨(dú)自跑到紐約市郊的漢森大河公園“枯坐達(dá)旦”。
藝術(shù)探索之路
60年代初，抽象表現(xiàn)主義由盛而衰。而后粉墨登場(chǎng)的是波普藝術(shù)、極少主義藝術(shù)、照相寫實(shí)主義藝術(shù)、過程藝術(shù)、大地藝術(shù)、人體藝術(shù)、觀念藝術(shù)等等。被抽象表現(xiàn)主義激發(fā)了靈感但并沒有被這個(gè)畫派所認(rèn)可的趙春翔，一度不知所措。經(jīng)過一段時(shí)間的停頓和思考，他放棄了油畫，專心畫中西合璧的彩墨畫。他不放棄宣紙、墨和毛筆這些水墨畫材料，但強(qiáng)化了顏色。除了植物性的中國(guó)顏料外，他特別選中了丙稀。在強(qiáng)調(diào)個(gè)性和強(qiáng)烈表現(xiàn)的紐約藝術(shù)風(fēng)氣的影響下，趙春翔又常常加入磷光色，賦予作品以眩目的跳動(dòng)感。這樣，他就徹底放棄了傳統(tǒng)水墨畫的淡泊、含蓄而超逸的特性，而代之以廣告式的直露、通俗，以及現(xiàn)代派式的不和諧性。
在風(fēng)格上，趙春翔經(jīng)歷了具象－抽象－具象間抽象三個(gè)階段。赴紐約之前基本是具象表現(xiàn)風(fēng)格，60年代初一度近于抽象，60年代中期后漸漸回歸具象，但局部常保留抽象幾何形塊面或與抽象的色點(diǎn)、色塊、色線，是一種具象而間抽象的風(fēng)格。其具象部分，無(wú)論人、鳥或花，大都沒有完整的形，也沒有光照的時(shí)間感和縱深的空間感。講究書法性、程式性的傳統(tǒng)筆法已經(jīng)不多，而代之以更加自由率意的勾畫和潑墨。其抽象部分，大都是黑色或彩色的方、圓、點(diǎn)、滴或符號(hào)。這些具象因素與抽象因素或并置，或疊加，視覺反差很大———仍然是不和諧的，但正是這種不和諧形成了趙姓作品不同于他人的特點(diǎn)。
尋夢(mèng)
對(duì)故土與中國(guó)文化的精神追尋，是趙春翔藝術(shù)的內(nèi)在支柱。其畫中可辨認(rèn)的形象與符號(hào)，包括陰陽(yáng)、八卦、魚、青蛙、松、竹、荷、牡丹、弄崗報(bào)春苣苔、葫蘆、魚、鶴、雞、長(zhǎng)咀鳥、山水、同心圓、紅十字、人物等。其畫題，有哲學(xué)意味的“太初有道”、“陰與陽(yáng)”、“道”、“靜觀世態(tài)”、“循環(huán)不息”、“慈輝普佑”等，有倫理意味的“愛”、“母愛”、“母與子”、“鳥與蛋”、“傲氣”、“自傲”、“宗族”、“家庭”等，有借物抒情的“鳥的春天”、“竹林唱晚”、“魚與荷花”、“風(fēng)的細(xì)訴”等。而所有這些，都陳述著畫家對(duì)中國(guó)文化的眷念。證實(shí)了他的西方化形式所包裹的，是一個(gè)中國(guó)人的靈魂。
趙春翔自己強(qiáng)調(diào)的「胸?zé)o成竹」、「筆在意先」最足以印證其心路歷程。
參考資料 >
遠(yuǎn)方的行星：趙春翔藝術(shù)展.亞洲大學(xué)現(xiàn)代美術(shù)館.2024-07-03