金連經(jīng)(1940.8—)別名愛(ài)新覺(jué)羅連經(jīng)，滿族，北京人。擅長(zhǎng)中國(guó)畫、版畫。1966年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系。北京畫院專職畫家、藝術(shù)室主任、北京市政協(xié)委員。作品有《林間》、《清冷》等。作品《九寨金秋》獲1985年全國(guó)環(huán)境美展二等獎(jiǎng)、《春到烏江》獲建黨70周年優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、《山水情》獲第一屆全國(guó)山水畫展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；《川底下村》入選第九屆全國(guó)美術(shù)作品展覽。出版有個(gè)人畫集。
金連經(jīng)的藝術(shù)世界
畫家金連經(jīng)帶著爽朗的笑聲走過(guò)來(lái)了，當(dāng)他伸出手要與你握手時(shí)，不難判斷，這是個(gè)充滿熱情和真誠(chéng)的人。繪畫是一門創(chuàng)造性的藝術(shù)，能否在藝術(shù)之林擁有一席之地，要看能不能創(chuàng)作出有特色、有代表性的作品。金連經(jīng)的中國(guó)畫作品中，樹(shù)構(gòu)成了一道獨(dú)特的風(fēng)景。他的畫家朋友送他“亂樹(shù)棵子畫家”的雅號(hào)。樹(shù)是中國(guó)畫中最難表現(xiàn)的題材之一，許多畫家避之猶恐不及，金連經(jīng)卻流連忘返、樂(lè)此不疲。觀賞金連經(jīng)的山水風(fēng)景畫中，很少見(jiàn)他用焦墨和濃墨，而是在巧妙的留白和空隙之中，營(yíng)造出醒目的亮色和有效的節(jié)奏，無(wú)論是天高云淡的曠遠(yuǎn)之作，還是叢莽層疊、水汽淋漓的秋林幽谷，都充滿了生機(jī)。好的藝術(shù)作品不僅求美，還要求真。從漫舞枝交織成優(yōu)美樂(lè)章中，我們可以感受到畫家內(nèi)心的真。藝術(shù)是美與真的交融，是內(nèi)心與外物的化合，是用自然之筆書寫得自然之心。金連經(jīng)所以畫樹(shù)，是因?yàn)閷?duì)樹(shù)的喜愛(ài)。在他看來(lái)，樹(shù)不僅有生命，更有靈性。“他喜歡觸摸小白樺光潔的樹(shù)身，也喜歡體味被酸棗樹(shù)刺痛的快感。 ”“遇到有傷害樹(shù)的人，他會(huì)忍不住上前呵斥，甚至漲紅臉去爭(zhēng)吵。”他的畫家朋友傅以新曾這樣記述他和樹(shù)的“親密”關(guān)系。他曾親手種下許多樹(shù)，觀察樹(shù)的形態(tài)，感悟樹(shù)的生命，體會(huì)千萬(wàn)枝條迎風(fēng)逆舞的酣暢與快意。樹(shù)也可以知曉他的歡樂(lè)與惆悵，與他分擔(dān)生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。人可以與人交朋友，人也可以與樹(shù)交朋友。樹(shù)不僅是他創(chuàng)作的源泉，更是與他心靈相惜的朋友。金連經(jīng)之所以能在繪畫中獲得成功，與他對(duì)過(guò)去藝術(shù)道路的不斷反思有關(guān)。少年時(shí)代，他曾駐足于對(duì)西洋藝術(shù)的崇尚；大學(xué)時(shí)期，他由中央美術(shù)學(xué)院的雕塑系毅然轉(zhuǎn)入版畫系；工作之后，他從北京畫院的版畫組調(diào)入國(guó)畫組。在走入藝苑的途中，他不斷發(fā)現(xiàn)不足，感受遺憾與茫然，又反復(fù)探索，尋求解決，這常常成為他不斷作出自我突破的動(dòng)力。傅以新對(duì)他評(píng)價(jià)為“少了眾手歸一的法度，多了清新朗潔的格調(diào)和濃厚的生活氣息。雕塑的整體感、空間感和造型美感，版畫強(qiáng)烈的黑白對(duì)比、整散對(duì)比和線條變化，都在他的國(guó)畫中留有印記。”
出身皇家
金連經(jīng)出生在清末皇室家族，聞名世界的大漢奸川島芳子（1906年5月24日—1948年3月25日，原名愛(ài)新覺(jué)羅.顯玙，字東珍，號(hào)誠(chéng)之，漢名金壁輝，是肅親王愛(ài)新覺(jué)羅·善耆的第14位女兒。）是他親姑母，他的父親是清代最后一代肅親王善耆的第十六個(gè)兒子，酷愛(ài)繪畫，也擅長(zhǎng)繪畫。父親年輕時(shí)，陳半丁、齊白石等著名畫家常常是家中的座上客。按理說(shuō)，金連經(jīng)在這樣的家庭環(huán)境中長(zhǎng)大，應(yīng)該對(duì)國(guó)畫產(chǎn)生興趣。但他雖然繼承了父親在繪畫上的天分，卻對(duì)國(guó)畫一點(diǎn)興趣都沒(méi)有。隨著對(duì)西洋畫的接觸和逐步了解，他開(kāi)始喜歡西洋畫。在那時(shí)的他看來(lái)，無(wú)論是理念上還是繪畫作品本身，西洋畫才是真正的藝術(shù)。
1956年，金連經(jīng)考入中央美術(shù)學(xué)院附屬中等美術(shù)學(xué)校。在這里，他受到了系統(tǒng)的西方水彩畫訓(xùn)練。三年后，升入中央美術(shù)學(xué)院本部的他，開(kāi)始攻讀雕塑專業(yè)。在雕塑系讀到三年級(jí)時(shí)，金連經(jīng)忽然不想讀了。在雕塑系，他最擅長(zhǎng)的是塑造小動(dòng)物，這似乎離他想成為“大藝術(shù)家”的目標(biāo)太遙遠(yuǎn)了。當(dāng)時(shí)，他已經(jīng)是大學(xué)三年級(jí)的學(xué)生了，按照學(xué)校規(guī)定，二年級(jí)以上就不能提出轉(zhuǎn)系。這時(shí)，提出要離開(kāi)雕塑系，顯然會(huì)被認(rèn)為無(wú)視學(xué)校的規(guī)定。可要轉(zhuǎn)系的想法一旦產(chǎn)生了，金連經(jīng)怎么都收不回了。最后，還是一直疼愛(ài)他的雕塑系的法國(guó)女教師幫助了他，金連經(jīng)才獲得了離開(kāi)雕塑系的許可。不久，他成了版畫專業(yè)的一名學(xué)生。 1973年，金連經(jīng)分配到北京畫院，成為專職畫家。在他的版畫作品已經(jīng)在國(guó)內(nèi)外參加展覽時(shí)，他又突然轉(zhuǎn)到了國(guó)畫組。從一個(gè)專業(yè)轉(zhuǎn)到另一個(gè)專業(yè)不是一件容易的事情，從開(kāi)始學(xué)習(xí)到適應(yīng)，再到有所建樹(shù)，需要很長(zhǎng)一段時(shí)間。金連經(jīng)作為藝術(shù)家，始終在尋找適合并屬于自己的表達(dá)方式。三十多歲的他，又開(kāi)始了學(xué)習(xí)國(guó)畫的嘗試。
“中國(guó)畫其實(shí)是獨(dú)特的一筆財(cái)富，是其他繪畫形式不能替代的，他可以在觀察方式和表現(xiàn)手法上借鑒西洋藝術(shù)，但是二者卻是不能互相替代的。”改學(xué)國(guó)畫不久，不聲不響的金連經(jīng)就拿出了具有自己風(fēng)格的作品。
1986年，他創(chuàng)作的《楓橋夜泊》分別在中國(guó)美術(shù)館和日本京都美術(shù)館展出。1988年，這部作品參加第22屆蒙特卡洛世界美術(shù)大展，獲國(guó)際博物館聯(lián)合提名獎(jiǎng)。1990年，他的作品《大好河山》被中聯(lián)部選為江總書記贈(zèng)送各國(guó)元首的新年賀卡。
回饋社會(huì)
金連經(jīng)出生的時(shí)候，沒(méi)有趕上家族昔日的輝煌與煊赫，卻為此背負(fù)了一個(gè)“出身不好”名聲。幸運(yùn)的是，在他成長(zhǎng)的過(guò)程中，遇到過(guò)給予他幫助的恩師，他不僅在恩師的指引下走入藝術(shù)殿堂，更值得一提的是，他從老師身上學(xué)到的那種對(duì)人、對(duì)社會(huì)的生活態(tài)度。 1960年，中央美術(shù)學(xué)院附屬中等美術(shù)學(xué)校即將畢業(yè)的學(xué)生們紛紛做著報(bào)考大學(xué)的準(zhǔn)備時(shí)，金連經(jīng)已經(jīng)作好打算，找一份工作，養(yǎng)家糊口。這時(shí)，他遇到了對(duì)他生活產(chǎn)生影響的一位重要人物——中央美院附中的校長(zhǎng)丁井文。丁校長(zhǎng)年輕時(shí)曾在延安市擔(dān)任中央警衛(wèi)團(tuán)中國(guó)人民武裝警察部隊(duì)內(nèi)衛(wèi)部隊(duì)指導(dǎo)員，解放后到中央美院附中任校長(zhǎng)。一天，金連經(jīng)在操場(chǎng)上遇到了丁校長(zhǎng)。遠(yuǎn)遠(yuǎn)地，丁校長(zhǎng)叫住了他。“怎么回事，聽(tīng)說(shuō)你不想上大學(xué)了。”丁校長(zhǎng)關(guān)切地問(wèn)道。“家里生活太困難了。”校長(zhǎng)面前，金連經(jīng)小聲地回答著。“這不是理由。金連經(jīng)，你得上大學(xué)。生活有困難沒(méi)關(guān)系，我可以幫你申請(qǐng)助學(xué)金。”就這樣，丁校長(zhǎng)的承諾改變了金連經(jīng)的選擇。他放棄了原來(lái)的找份工作的想法，考取了中央美術(shù)學(xué)院。 “丁校長(zhǎng)的那句話不僅把我領(lǐng)進(jìn)了大學(xué)的校門，也讓我感受到了平等。作為一個(gè)‘老革命’，他是真正在貫徹黨的政策。在對(duì)出身十分敏感的年代，丁校長(zhǎng)這種愛(ài)護(hù)年輕人的做法，讓我深受感染。”丁校長(zhǎng)的關(guān)心和愛(ài)護(hù)，使金連經(jīng)在日后的成長(zhǎng)中多了一份對(duì)生活的熱情和善待他人的情感。在丁校長(zhǎng)從藝60年座談會(huì)上，金連經(jīng)特意從自己的作品中挑選了一幅最滿意的，送給校長(zhǎng)，然后他代表自己94歲高齡的母親，向丁校長(zhǎng)深深地鞠了一躬。這深深的一鞠中，凝聚了他對(duì)恩師無(wú)限的感激之情。
“從前搞藝術(shù)是為了生活，有成就是生活的本領(lǐng)，現(xiàn)在是為了發(fā)揚(yáng)和創(chuàng)作藝術(shù)而有感而發(fā)，思想全無(wú)壓力，所以更能把創(chuàng)造基本技巧發(fā)揮盡致，把大自然和生活的美好一面更精細(xì)地刻畫出來(lái)。這些都是擲地有聲，改革開(kāi)放的偉大成果。”
作為政協(xié)委員我有義務(wù)盡一份職責(zé)
從皇室家族到普通百姓，金連經(jīng)沒(méi)有他的父親和母親體會(huì)那樣深刻，但他卻比父母更早地學(xué)會(huì)如何適應(yīng)普通人的生活，也多了一份普通人的情懷。父親和母親曾因?yàn)榧抑械牡匚缓透挥薪邮苓^(guò)遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于同時(shí)代人的教育，卻終生沒(méi)有工作過(guò)，只能依靠祖輩的遺產(chǎn)和政府的補(bǔ)助生活。而金連經(jīng)不同，他不僅在自己從事的領(lǐng)域內(nèi)有所成就，而且成為一名關(guān)注社會(huì)、擔(dān)當(dāng)職責(zé)的政協(xié)委員。他在北京畫院擔(dān)任藝術(shù)室主任，北京海外聯(lián)誼會(huì)理事。他曾參加北京畫院組織的到南召縣藝術(shù)扶貧活動(dòng)；他和蔣建國(guó)、陳醉等8位市政協(xié)委員聯(lián)合創(chuàng)作《水清云潔迎奧運(yùn)》，表達(dá)對(duì)北京成功舉辦奧運(yùn)的支持和祝愿。在他看來(lái)，藝術(shù)家不能與社會(huì)脫節(jié)，否則藝術(shù)會(huì)失去生氣。現(xiàn)在，已經(jīng)連續(xù)三屆擔(dān)任政協(xié)委員的金連經(jīng)，同時(shí)擔(dān)任北京市政協(xié)文史委和提案委兩個(gè)專門委員會(huì)的副主任。他說(shuō)，參政議政是他分內(nèi)的工作。在政協(xié)小組的討論會(huì)上，他發(fā)言并不是很多，“這主要因?yàn)槲矣X(jué)得在座的都是專家，專業(yè)的事情，專家最有發(fā)言權(quán)。”不過(guò)，并不因?yàn)榘l(fā)言不多而影響他的工作熱情。他具有很強(qiáng)的組織協(xié)調(diào)能力，能充分調(diào)動(dòng)氣氛。 “我覺(jué)得自己比較適合擔(dān)任政協(xié)委員這一角色，因?yàn)槲覀兊纳铍x不開(kāi)社會(huì)，社會(huì)的進(jìn)步也同樣離不開(kāi)每個(gè)人的努力。作為一個(gè)普通公民我有義務(wù)盡一份職責(zé)，把我認(rèn)為對(duì)社會(huì)發(fā)展有益的事情提出來(lái)，作為政府決策的參考。”金連經(jīng)除了在藝術(shù)上有崇高的造詣外，還擁有一個(gè)美滿的家庭；南方佳人的妻子，育有二男，留學(xué)日本，今都成家立業(yè)，老二也具藝術(shù)細(xì)胞，專攻電腦繪畫發(fā)展，搞電腦動(dòng)畫，慈母去年仙游，享年100高齡，小孫女今年剛滿五歲，為全家?guī)?lái)無(wú)限的溫馨和快樂(lè)。
金連經(jīng)無(wú)論在藝術(shù)造詣或家庭培養(yǎng)后代上，都是值得我們后輩借鑒和學(xué)習(xí)的好楷模。
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參考資料 >
筆墨丹青——?jiǎng)⒏Ａ种袊?guó)畫展在和·藝術(shù)館開(kāi)展.今日頭條.2023-12-05
藝術(shù)評(píng)論 | 張松鶴：用刀筆雕刻對(duì)戰(zhàn)友的深情和懷念-文旅中國(guó).中傳云資訊系統(tǒng).2023-12-05