《亞蘭島人》拍攝于1931年，公映于1934年，特點在于這是一部有“劇情發(fā)展”的紀(jì)錄片。亞蘭島是愛爾蘭西海岸一個荒涼偏僻的地方，影片展示了這里的居民一些零碎卻有“戲劇性”的生活場景，片中最著名的段落是島上居民在小船上用魚叉獵捕鯊魚，其實這種危險的勞作方式半個多世紀(jì)前就“失傳”了。羅伯特·弗拉哈迪這種手法，在今日美國國家地理協(xié)會出品的諸多探險類紀(jì)錄片中倒不難見到。《亞蘭島人》被很多人批評為是一部“虛構(gòu)紀(jì)錄片”，但還是獲得了威尼斯電影節(jié)最佳影片。
劇情簡介
弗拉哈迪來到愛爾蘭三個島嶼中最大的一個，這里距倫敦只有15小時的車程。由于水源充分，他們決定把這里作為拍攝地點。島上沒有摩托車，沒有電影院，也沒有任何奢侈的東西。但土壤對當(dāng)?shù)厝藖碚f比金子還寶貴。弗拉哈迪從倫敦請來一位專家教居民用魚叉捕鯊魚。亞蘭島人的祖先曾經(jīng)這樣捕魚，但到弗拉哈迪拍片時早已改用蒸汽輪船了……
主創(chuàng)團(tuán)隊
演員表
幕后制作
導(dǎo)演介紹
上世紀(jì)20年代，拍攝北極或南極洲甚至非洲土著的探險電影非常流行。但是，羅伯特·弗拉哈迪第一次把游移的鏡頭從風(fēng)俗獵奇轉(zhuǎn)為長期跟蹤一個愛斯基摩人的家庭，表現(xiàn)他們的尊嚴(yán)與智慧，關(guān)注人物的情感和命運，并且尊重他們的文化傳統(tǒng)。弗拉哈迪所開創(chuàng)的這種拍攝模式直到今天仍為紀(jì)錄片工作者所尊奉。拍攝納努克一家
1884年2月16日，羅伯特·弗拉哈迪出生于美國密歇根鐵山腳下，父親是位探險家。弗拉哈迪回憶說：“當(dāng)我長到十幾歲時，總盼望著同父親一起探險，我們常常一走就幾個月，夏天劃著小船，冬天穿著雪鞋。”1896年，弗拉哈迪跟隨父親來到加拿大的雨湖地區(qū)開采金礦，他喜歡這里天然的原始狀態(tài)。后來，父母把他送到密歇根的礦產(chǎn)學(xué)院，但沒能畢業(yè)。據(jù)說學(xué)校認(rèn)為弗拉哈迪沒有成為專業(yè)礦業(yè)者的資格。大學(xué)時代也并非沒有收獲，他學(xué)會了拉小提琴——這是陪伴他一生的愛好，也遇到了未來的妻子——弗朗西斯·哈賓達(dá)。
后來，弗拉哈迪三次去北極探礦，旅程的最后弗拉哈迪確實發(fā)現(xiàn)了一些鐵礦，但開采價值微乎其微。他獲得的唯一獎賞是加拿大政府以他的名字命名了一處小島。他想把探礦中拍攝的膠片剪輯成一部探險影片。就在將要完成的時候，從桌子上掉下的煙頭把膠片點燃了，羅伯特·弗拉哈迪也被燒傷。唯一幸運的是，他保住了生命。膠片燒掉了，他決定等到春天再一次去北方。
這時，第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，拍攝計劃直到1920年才在法國皮毛商雷維永兄弟的贊助下實施。這一年，他已經(jīng)36歲。
哈德遜港的一間小屋是弗拉哈迪的住所，他找到優(yōu)秀獵手納努克一家作為主要拍攝對象。第一場拍攝的就是獵海象，拍攝前，弗拉哈迪對納努克說：獵捕海象時如果有任何情況干涉了我的拍攝計劃，一定要放棄捕殺；記住：我要的是你捕象的鏡頭而不是它們的肉。
其實，當(dāng)時愛斯基摩人捕海象已經(jīng)不用魚叉，而是用步槍。為了拍到更為原始的場景，納努克才用他爸爸的方式獵捕海象。羅伯特·弗拉哈迪在后來的影片中一再重復(fù)這種拍攝方式，讓人們用父親或祖父的方式表演生活，商業(yè)的侵入、人與人的矛盾都被他擋在攝影機(jī)鏡頭之外。電影史家稱弗拉哈迪為浪漫主義者。
把戲劇性引入紀(jì)錄片
拍出第一批膠片，弗拉哈迪面臨的最大問題是沖洗，他的敵人是寒冷的天氣。如何過濾混入水里的狗毛和愛斯基摩人衣服上的鹿毛同樣是個難題。
愛斯基摩人的房子是用冰塊砌成的，叫伊格魯。冰屋通常大約為12英尺寬，弗拉哈迪需要的卻是25英尺。納努克沒造過這么大的冰屋，花了幾天時間實驗，卻一次又一次塌下來，每一次倒塌，同伴們都轟然大笑。
因為冰屋是黑的，納努克用冰做窗戶，還借用太陽的反光照明，這是愛斯基摩人在生活中的創(chuàng)造。納努克教兒子射箭的細(xì)節(jié)淳樸動人，祖輩傳統(tǒng)在勞動的間歇傳遞，簡單的動作傳達(dá)出父子親情。
冰屋在拍攝時被迫削去一半，因為沒有照明，拍攝只能在露天狀態(tài)下進(jìn)行，納努克一家在冰天雪地的刺骨寒風(fēng)里表演起床。結(jié)果要真實，為了真實不惜搬演，這是羅伯特·弗拉哈迪的信條，他把懸念和戲劇性引入了紀(jì)錄片。
弗拉哈迪在北極生活了16個月，膠片已經(jīng)用完，準(zhǔn)備動身回家，納努克惘然若失，依依不舍。弗拉哈迪指著身邊河床的石子說：“會有像石子一樣數(shù)不清的人看你的電影。”幾年之后，弗拉哈迪為一些雜志撰寫探險游歷的系列文章，并在妻子的協(xié)助下，于1924年出版了《北方納努克》一書。弗拉哈迪在他的書中記錄了愛斯基摩人在北極的日常生活習(xí)慣和在拍片過程中的種種趣事。影片拍完后，第一批觀眾就是當(dāng)?shù)氐膼鬯够θ恕?a href="/hebeideji/7275525476406984704.html">羅伯特·弗拉哈迪在書中這樣描繪：“他們（愛斯基摩人）一直向后看放映機(jī)的光源，就像看銀幕一樣，我以為這次放映不會成功。突然一個人大喊：‘抓住它，抓住它。’他們以為海象真的會跑掉。當(dāng)時屋子里一片混亂。愛斯基摩人在膠片中看到了自己和同伴的影子，他們開始互相耳語，臉上露出神秘的笑容。忽然之間，他們仿佛理解了我所做的一切。”
弗拉哈迪先把片子給派拉蒙影業(yè)公司，看完樣片后經(jīng)理走過來，和藹地拍著他的肩膀說，非常抱歉，讓觀眾去看這部片子是勉為其難的，“你到北方去歷盡了辛苦，卻落得這般結(jié)局，實在令人惋惜。”幾經(jīng)周折，最終還是法國EMI集團(tuán)同意發(fā)行。
1922年6月11日《北方納努克》在紐約首都劇場公映，一炮走紅，觀眾如潮，一位評論家將《北方納努克》比作古希臘悲劇。《北方納努克》是羅伯特·弗拉哈迪三次北極探險的結(jié)晶，它不僅開創(chuàng)了用影像記錄社會的人類學(xué)紀(jì)錄片類型，也為記錄電影提供了一種至今仍在使用的拍攝模式。《北方納努克》是世界記錄電影史光輝的起點。
聽從靈感，再現(xiàn)往昔
派拉蒙影業(yè)公司失去了《北方納努克》，現(xiàn)在想彌補，派人找到弗拉哈迪說：您愿意去哪兒就去哪兒，自己提個預(yù)算，請再給我們帶回一個《納努克》。弗拉哈迪認(rèn)為在北方過了許多年，現(xiàn)在應(yīng)該去相反的方向。1923年，弗拉哈迪帶著妻子女兒和一個紅頭發(fā)的愛爾蘭女傭，來到太平洋小島一個只有百戶人家的波利尼西亞村莊。由于傳教士和商人的努力，島上人已經(jīng)開始穿西裝。弗拉哈迪找到村里的酋長，要求他們穿上民族服裝。為了制造高潮，特地讓一個男孩紋身——當(dāng)?shù)厝朔Q為刺青，這種成人儀式幾十年前就已經(jīng)失傳了。儀式前的舞蹈慶典和化妝活動也都是弗拉哈迪按照當(dāng)?shù)孛褡骞爬系娘L(fēng)俗習(xí)慣搬演的。
在這部名為《摩阿拿》的片子的拍攝過程中，羅伯特·弗拉哈迪開始嘗試使用搖鏡頭去跟拍一個主體對象，當(dāng)時還沒有人用過這種拍攝手法。不僅如此，長焦鏡頭和特寫鏡頭在他的影片中也同時被使用。在刺青一場中，當(dāng)針扎進(jìn)男孩的身體時，弗拉哈迪用特寫鏡頭記錄下了他臉上的痛苦神態(tài)，并把攝影機(jī)搖向他身邊的母親，把母子間的親情在一幅畫面中表現(xiàn)得至真至善。
弗拉哈迪拍片有一個特點，就是毫不遺漏地記錄下他感受到的一切，拍《摩阿拿》時，他的素材已經(jīng)達(dá)到14萬英尺。但他并不在乎，只要他的靈感存在，那么他的機(jī)器就不會停止。拍完的素材羅伯特·弗拉哈迪會不時地拿給村民們看。他們在椰子樹上綁起銀幕，放映工作樣片，看完后，島上的居民立即把感想告訴他。特別是那些還記得島上古老儀式和生活習(xí)慣的長老們，不僅幫助弗拉哈迪再現(xiàn)往昔，還來檢查他的片子是否有錯誤。
《摩阿拿》并沒有為派拉蒙影業(yè)公司賺到錢，即使采用“南海群妖的愛情生活”這樣夸張的廣告語。格里爾遜在《太陽報》發(fā)表評論說，“我不應(yīng)該說哪些鏡頭是漂亮的，因為所有的都是那么美”。這里，他第一次使用documentary這個詞稱呼紀(jì)錄片，從此紀(jì)錄片自立門戶，直至今天。
格里爾遜邀請羅伯特·弗拉哈迪拍攝一部反映英國工業(yè)化進(jìn)程的電影。拍攝前，女王陛下政府的某個上層人士想要看看稿本，可是弗拉哈迪從來沒有寫過劇本，他只好回到旅館像隱士一樣呆了幾天。最后，他給了格里爾遜一打紙，第一頁寫的是：關(guān)于手工業(yè)者的電影，導(dǎo)演羅伯特·弗拉哈迪。第二頁寫的是：電影劇本——工業(yè)化英國的場景。此外什么都沒有。
弗拉哈迪非常喜歡倫敦。在英國拍片時，傍晚他常常去小酒吧喝上幾杯，并講述他早年在北極遇到的事情。盡管故事有時很荒謬，弗拉哈迪講故事的天賦卻無人能比。
因為《北方納努克》，羅伯特·弗拉哈迪獲得了善于拍攝邊緣人群的名聲。1932年，高蒙公司制片人貝克決定冒險投資1%的公司預(yù)算在弗拉哈迪身上，拍攝《亞蘭島人》。弗拉哈迪來到愛爾蘭西海岸三個島嶼中最大的一個，這里距離倫敦只有15個小時的車程。由于水源充分，他們決定把這里作為拍攝地點。島上沒有摩托車，沒有電影院，也沒有任何奢侈的東西。但土壤對于當(dāng)?shù)厝藖碚f比金子還寶貴。
為了拍到亞蘭島人本來的生活面貌，弗拉哈迪從倫敦請來一位專家教居民用魚叉捕鯊魚。亞蘭島人的祖輩曾經(jīng)這樣捕魚，但弗拉哈迪拍片的時候早已改用蒸汽輪船了。羅伯特·弗拉哈迪想把《亞蘭島人》拍成另外一部《北方納努克》，但沒能如愿，也許他沒想到，《北方納努克》是他十年探險與愛斯基摩人交往的結(jié)果，而《亞蘭島人》是為了拍攝而結(jié)識這些陌生的人們，從這一意義上來說，《北方納努克》是他無法超越的高峰。
這部電影給亞蘭島帶來了絡(luò)繹不絕的游人，島上人把曾參加過弗拉哈迪電影拍攝作為向旅游者炫耀的資本。
《亞蘭島人》高超的攝影技藝贏得電影理論家保羅·羅沙的贊嘆，但羅沙說，影片中的人物是“表演祖輩生活的蠟人”。
從未放棄他的模式
羅伯特·弗拉哈迪從未放棄自己的拍攝模式，1938年，他和妻子回到美國，想過一段屬于他們自己的寧靜生活，但事與愿違。不久，負(fù)責(zé)美國電影服務(wù)社的紀(jì)錄片導(dǎo)演帕爾·羅倫茲邀請弗拉哈迪拍攝反映美國農(nóng)業(yè)問題的電影《土地》。弗拉哈迪從小云游世界，四處探險，他55歲才第一次有機(jī)會接觸美國人民的真實生活。
接下來的日子是弗拉哈迪一生中最不快樂的時光。住在黑山掩映下的農(nóng)場，日子安靜卻了無生趣，宜人的環(huán)境似乎更增加了他的挫敗感。弗拉哈迪感慨地說：“威望不會給任何人帶來漢堡包和三明治。”
然而，羅伯特·弗拉哈迪錯了，威望給他帶來了一份奇怪的合同：它規(guī)定弗拉哈迪行動自由，擁有影片的版權(quán)，甚至出資者要求不在片子上署名，而資助的金額卻非常慷慨。這就是《路易斯安那州的故事》，弗拉哈迪最后一部成功的作品。
影片展示了一個男孩的歡樂與悲傷。一開始就將觀眾置于神奇而美妙的叢林之中：池塘、荷葉、露珠、水鳥。伴隨著悠揚的音樂，少年劃著小船緩緩入畫。可以看出他在這片森林里如魚得水，他熟悉這里的一木一草。他最親密的朋友是一只小浣熊，他們常常在一起嬉戲玩耍。然而，鱷魚吃掉了浣熊，他決心為浣熊報仇。正當(dāng)少年與鱷魚相持不下時，爸爸正焦急地尋找著他。少年與鱷魚的搏斗驚心動魄，這個場景讓人想起納努克與海象的搏斗，想起亞蘭島人與鯊魚的搏斗，突出人與自然的搏斗是弗拉哈迪一貫的主題。
羅伯特·弗拉哈迪把自己對自然的深情和對少年時代的回憶都融進(jìn)這個男孩的故事中，也可以說這是一部自傳性的影片。
出資者是新澤西州標(biāo)準(zhǔn)石油，它想借助弗拉哈迪的名聲改善公司形象，因為二十年的電影工作經(jīng)驗已經(jīng)使弗拉哈迪的名字成為人與自然和諧相處的象征。他們希望通過這部電影說明石油開采并沒破壞這里的生態(tài)，一切依舊那么和諧。
1948年，威尼斯電影節(jié)因為弗拉哈迪的熱情和勇猛授予他大獎。
這位紀(jì)錄片電影開創(chuàng)者晚年生活拮據(jù)。此時，他對用攝影機(jī)“還原”繪畫產(chǎn)生了濃厚興趣，1949年開始拍攝有關(guān)巴勃羅·畢加索著名壁畫《格爾尼卡》的影片，但是直到1951年去世，這部片子仍沒有完成。它成了羅伯特·弗拉哈迪作品中令人期盼的“遺憾的藝術(shù)”。
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參考資料 >
阿倫人 (豆瓣).豆瓣.2022-01-13