柏林德國(guó)歌劇院是一座比柏林國(guó)立歌劇院大得多的歌劇院，它的歷史較短，它的前身夏羅登堡歌劇院，創(chuàng)建于1911-1912年。位于柏林的俾斯麥大街上，建成于1961年，其建筑格局不拘一格，別出心裁。
簡(jiǎn)介
柏林德國(guó)歌劇院是一座比柏林國(guó)家歌劇院大得多的歌劇院，它的歷史較短，它的前身夏羅登堡歌劇院，創(chuàng) 建于1911-1912年。普魯士國(guó)王腓特烈二世時(shí)代建造(1743年)，由波茨坦王宮的著名建筑師克諾貝爾斯道夫設(shè)計(jì)。1843年劇院在一次大火中被毀，后又按原樣修復(fù)。在第二次世界大戰(zhàn)期間，劇院再次毀于炮火，1951—1955年又重建。劇院內(nèi)精美的雕像和繪畫比比皆是。供休息用的阿波羅廳以典雅和諧著稱。光線從頂部射入，像溫煦的陽(yáng)光。演出大廳的地座和3層樓座共有1500個(gè)座位，大廳的墻壁和欄桿上布滿了金色和白色的彩飾。這是一座典型的希臘復(fù)興式建筑物，其外形以及內(nèi)部的裝飾體現(xiàn)了德國(guó)的民族建筑形式和藝術(shù)風(fēng)格。
建筑結(jié)構(gòu)
改造工程
說它別出心裁，因?yàn)檫@是一項(xiàng)獨(dú)一無二的“斷肢再植”工程。1944年的轟炸和大火，毀掉了劇院的大部
，但原有的舞臺(tái)，卻幸存了下來，建筑師的任務(wù)，就要用一個(gè)新的觀眾大廳，將原來的舊舞臺(tái)，天衣無縫地銜接起來。然而這并非易事。經(jīng)過戰(zhàn)后十幾年的發(fā)展，劇院的前方已經(jīng)是繁華熱鬧的大街了，單以這一地段來看，無論如何不有為劇院提供足夠深的空間。
創(chuàng)新之處
由于再向大街一面拓展空間已屬不可能之事，建筑師索性將他的設(shè)計(jì)思維，來了個(gè)大轉(zhuǎn)彎。他把劇院靠街的一面，干脆用面實(shí)板的混凝土大墻壁封閉起來。而把劇院的兩側(cè)全部打開，但這樣一來前廳和觀眾廳的深度，勢(shì)必受于影響，于是他將樓梯間挪到靠近打開的側(cè)立面處，也就解決了觀眾廳深度不足的問題。
至于前廳那巨大的墻面，則絕不加以任何裝飾，一律涂以深色，而在墻的前面，布置上精心選擇的藝術(shù)品，這樣一來，反而使墻面產(chǎn)生了一種特別引人入勝的藝術(shù)效果。
設(shè)施設(shè)備
劇院的觀眾大廳有1900個(gè)座位，其中一層池座，有座1200個(gè)，兩層樓座，分別有365個(gè)座位和335個(gè)座位。
舞臺(tái)而積很大，采用左右不對(duì)稱的側(cè)臺(tái)。主臺(tái)寬28米，深20米，后舞臺(tái)寬21米，深21米。
創(chuàng)建史
建成
1912年11月12日，新劇院落成，當(dāng)時(shí)劇院的名字，叫國(guó)立歌劇院，有時(shí)也用所在市區(qū)的名字，叫夏洛騰堡歌劇院。劇院在初建時(shí)，能容納2100名觀眾。在首任總監(jiān)督卡爾·哈特曼手下，演出路德維希·貝多芬的《費(fèi)德里奧》啟用。創(chuàng)立當(dāng)初，本來只是柏林一個(gè)地區(qū)的劇院而已，其后不久，第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，戰(zhàn)爭(zhēng)使德國(guó)蒙受了巨大經(jīng)濟(jì)損失，歌劇院戰(zhàn)后也陷于經(jīng)營(yíng)危機(jī)，于是柏林市政府于1925年接管了這座歌劇院。改名為市立歌劇院。這時(shí)的劇院經(jīng)理是萊特延，總監(jiān)督是狄欽，音樂監(jiān)督是瓦爾特。1929年起由艾伯特接任總監(jiān)督，曾經(jīng)活躍過的指揮家有克倫貝勒等人。演出水平已和維也納國(guó)家歌劇院相當(dāng)。
納粹執(zhí)政時(shí)期
從1925年到1934年納粹政權(quán)執(zhí)政之初的10年，是德意志帝國(guó)歌劇院歷史上流光溢彩的10年。指揮大師布魯諾·瓦爾特從1925年起擔(dān)任劇院的指揮，劇院的演出制作精良，水平高超，其中最拿手的，當(dāng)屬沃爾夫?qū)つ?/a>和朱塞佩·威爾第的作品，其他如彼得·柴可夫斯基、阿希爾-克勞德·德彪西、沃爾夫、韋伯等人的作品，劇院的詮釋至今仍值得稱道。
1933年，納粹掌握了國(guó)家政權(quán)，這個(gè)市立歌劇院改稱作德國(guó)歌劇院，劇院被置于約瑟夫·戈培爾的直接領(lǐng)導(dǎo)之下，建蓋了當(dāng)時(shí)號(hào)稱世界最大的歌劇院。但由于政治上的干預(yù)較多，劇院演出水平明顯下降。
新劇院建成
第二次世界大戰(zhàn)時(shí)這家劇院也遭受破壞，于是暫時(shí)移到其它劇院演出，1961年建蓋新劇院，正式定名為柏林德國(guó)歌劇院。隨后在瑟爾納擔(dān)任總監(jiān)督的時(shí)代，變成西德代表性歌劇院。在瑟爾納之后，由瑟爾納和鮑姆繼任，1981年起由弗利德里希就任總監(jiān)督，而音樂監(jiān)督是羅佩士柯博斯。1986-1987年樂季是創(chuàng)立二十五周年，舉行各種慶祝活動(dòng)。
復(fù)興
1948年，萊特延重回劇院，制作了許多瓦格納的主要作品，也恢復(fù)了納粹時(shí)期禁演的一些劇目。 1961年9月24日，在原址重建的歌劇院落成，開業(yè)之日演出了沃爾夫?qū)つ?/a>的《唐?璜》。此后，歌劇院又開始了新的發(fā)展，演員人數(shù)增加到120人，管弦樂團(tuán)擴(kuò)大到140人，一些著名指揮家來劇院擔(dān)任首席指揮或客座指揮，使演出水平迅速提高。
現(xiàn)狀
目前，德國(guó)歌劇院的保留劇目庫(kù)是世界上最大的，有75部以上作品。柏林德國(guó)歌劇院是全年演出的，只在7、8月間休整幾個(gè)星期，其余時(shí)間每周7天演出各種不同的劇目。
演出史
自1961年過回原處之后，劇院正式更名為德意志歌劇院（Deutsche Oper）。戰(zhàn)后劇院曾首演過漢斯·亨策等人
的作品，指揮大師洛林·馬澤爾曾在此擔(dān)任過多年的音樂指導(dǎo)。劇院的現(xiàn)任指揮，是著名指揮家洛佩斯--科沃斯。1945年6月，新的柏林國(guó)立歌劇院的演員陣容重新組建，并在9月8日舉行了第一次演出，劇目是格魯克的《奧菲歐與優(yōu)麗迪西》。在隨后的10年中，雖然歌劇院的演出場(chǎng)所轉(zhuǎn)移到了別的劇院中，但是在喬治·索爾第和威爾海姆·富特文格勒等客席指揮的領(lǐng)導(dǎo)下，演出質(zhì)量卻有所恢復(fù)，劇目也不斷擴(kuò)大，威爾第和瓦格納的重要作品都已經(jīng)被列入歌劇院的保留劇目之中。1955年9月4日，以克諾貝爾斯多夫的原有設(shè)計(jì)為基礎(chǔ)重新建設(shè)的歌劇院落成，上演了由康維茨尼指揮的《紐倫堡名歌手》。從1949年以后，擔(dān)任過柏林國(guó)立歌劇院指揮的包括凱爾貝特、路德維希、馬塔齊克、施泰因和休特納等。歌劇院的保留劇目達(dá)到50部以上，其中包括許多俄羅斯和捷克作曲家的歌劇作品，如安東·德沃夏克的《水仙女》和德米特里·肖斯塔科維奇的《姆欽斯克縣的馬克白夫人》等。在19世紀(jì)末和20世紀(jì)初期，盡管僅有少量重要的新歌劇在這里上演，但是柏林宮廷歌劇院的表演水平卻達(dá)到了最高點(diǎn)。特別是在19世紀(jì)最后的10年中，歌劇院擁有3位杰出的指揮家：保羅·費(fèi)利克斯·馮·魏因加特納、穆克和祖赫。1898年魏因加特納離開宮廷歌劇院之后，理查德·施特勞斯成為新的音樂總監(jiān)，他為歌劇院的演出曲目中增加了新的內(nèi)容。然而在1900年，國(guó)王威廉二世拒絕了施特勞斯的《火荒》的首演，因?yàn)樗J(rèn)為施特勞斯并非那個(gè)時(shí)代最重要的作曲家。此舉導(dǎo)致了從此之后施特勞斯從不允許他的任何一部歌劇在這個(gè)城市舉行首次公演。《火荒》在這里的演出是在1901年，而《莎樂美》則是在1906年。從1903年開始，宮廷在歌劇院的管理方面扮演了非常活躍的角色，如同最初在弗里德里克二世時(shí)期一樣，威廉二世對(duì)于選擇劇目和舞
臺(tái)設(shè)計(jì)同樣有著濃厚的興趣。盡管這種管理方式使演出的藝術(shù)質(zhì)量不可避免地受到損害，但是舞臺(tái)的裝飾卻一直顯示出奢華和富麗的一面。
在1850年到1918年的時(shí)期中，這里僅舉行過3部歌劇的世界首演，而從1919年到1932年，卻首演了12部新歌劇，其中有米約的《克里斯托夫·哥倫布》等。在此期間，柏林國(guó)立歌劇院的演出劇目不斷增加，已經(jīng)明顯超越了所有的歌劇院，比如在1926年到1927年的演出季中，一共有66部不同的作品被搬上舞臺(tái)。在希林斯于1925年11月辭職的一個(gè)月之后，維也納國(guó)家歌劇院舉行了《沃采克》的世界首演，演出之前，指揮家克萊伯曾經(jīng)對(duì)其進(jìn)行了100多次排練。盡管這部歌劇的上演引發(fā)了激烈的爭(zhēng)論，但是還是持續(xù)演出了23場(chǎng)，從而表明了柏林這座城市對(duì)于現(xiàn)代音樂的支持。1927年11月19日，經(jīng)歷了一年修整和改建的柏林國(guó)立歌劇院重新與觀眾見面，在新的總監(jiān)海因茲·蒂特延的領(lǐng)導(dǎo)下，歌劇院的演出重點(diǎn)是德國(guó)作品，特別是瓦格納的歌劇在這里常常有精采的制作，甚至在某些時(shí)候超過了拜洛伊特的演出水準(zhǔn)。這個(gè)階段歌劇院的指揮包括奧托·克倫佩勒、策姆林斯基和茨維格。隨著公眾和宮廷中對(duì)于德國(guó)歌劇的興趣不斷增加，意大利歌劇逐漸失去了往日獨(dú)占舞臺(tái)的地位，也勢(shì)必影響到宮廷歌劇院中的藝術(shù)趣味。在1788年再次重新開張以后，賴夏特受到了威廉H世國(guó)王的重視，國(guó)王委托他專門為宮廷創(chuàng)作了一些作品。一部最著名的歌劇《布雷諾》在這里舉行了極其成功的首演。盡管賴夏特在創(chuàng)作上一直以格勞恩和哈瑟為榜樣，但是他的作品中的意大利傾向明顯減少，更接近于在當(dāng)時(shí)的民族劇院中上演的德國(guó)歌劇的風(fēng)格，其中一個(gè)顯而易見的原因是他在這期間也為民族劇院寫作。1789年，在賴
夏特外出期間，意大利人費(fèi)利斯·亞歷桑德里被任命為第二樂長(zhǎng)。兩年后由于一場(chǎng)爭(zhēng)論導(dǎo)致賴夏特離開了柏林宮廷歌劇院。1793年，亞歷桑德里被更有才能的文琴佐·里基尼所取代，然而，無論是里基尼的意大利歌劇還是格魯克著名的《阿爾采斯特》在1796年的上演，都無法激起人們對(duì)于正歌劇的逐漸下降的興趣。1797年國(guó)王去世之后，宮廷歌劇院再度關(guān)門。雖然兩年后賴夏特重返柏林，而意大利歌劇如曇花一現(xiàn)股再度活躍，但是大量泛濫的演出卻再也沒有達(dá)到以前的水平。
在1806年到1807年的法國(guó)占領(lǐng)期間，宮廷歌劇院悄然無聲地度過了兩年，直到1807年，它與民族劇院合并，但是在演出內(nèi)容方面仍然各有側(cè)重，民族劇院以德國(guó)歌劇為主，而宮廷歌劇院以意大利風(fēng)格為主，更多地反映著國(guó)王的意愿和口味。此后，兩個(gè)劇院在演出劇目上的對(duì)立也在公眾當(dāng)中引發(fā)了欣賞趣味上的爭(zhēng)論，宮廷歌劇院無可置疑地得到了來自于王公貴族的支持，而民族劇院上演的德國(guó)歌劇則受到了富有的市民階層的歡迎。
1843年8月18日，一場(chǎng)無情的大火將宮廷歌劇院化為灰燼。第二年12月7日，新落成的歌劇院以演出邁耶貝爾的《北方之星》而重新開幕，其中來自瑞典的著名女高音珍妮林德首次在柏林登臺(tái)亮相。新建的歌 劇院增加了煤氣照明設(shè)備，舞臺(tái)和觀眾席都有所擴(kuò)大。 1742年12月7日，新落成的歌劇院以格勞恩的新作《凱撒與克萊奧帕特拉》的演出拉開了帷幕。在隨后的幾年中，這里的歌劇演出季從11月延伸到第二年3月，每星期演出2次，并且在特殊的日子里加演。一般來說，相同的劇目很少會(huì)重復(fù)4次以上，每個(gè)演出季還會(huì)上演2部新作品，通常這樣的機(jī)會(huì)都被格勞恩一人包攬了。在演出中，格勞恩邊彈羽管鍵琴，邊指揮由35位演奏員組成的樂隊(duì)。在一般情況下，觀眾僅限于王室成員和他們的客人，但是在弗里德里克二世的命令下，所有的軍官必須出席，而著裝適宜的平民也可以參加。由于弗里德里克對(duì)于哈瑟的意大利式的歌劇的偏愛，格勞恩便按照這種樣式來寫作他自己的作品。在19年的時(shí)間里，共有29部格勞恩的作品被搬上舞臺(tái)，同時(shí)自然也有許多哈瑟的作品得以上演。這時(shí)的宮廷歌劇院雖然已經(jīng)任命了管理人員，但是國(guó)王本人顯然對(duì)于這里上演的作品握有生殺大權(quán)，他仔細(xì)審查宮廷中所有的歌劇制作，選擇腳本，指導(dǎo)服裝及布景的設(shè)計(jì)，甚至為某些演出的作品寫詠嘆調(diào)，比如他曾經(jīng)為格勞恩的《柯里奧蘭》寫作音樂片段，還曾經(jīng)為格勞恩的另一部歌劇寫作法文的劇本，再由宮廷中的詩(shī)人翻譯成意大利語。當(dāng)時(shí)，柏林的這個(gè)歌劇院被認(rèn)為是德國(guó)最好的劇院之一，有著一段極其漫長(zhǎng)的輝煌時(shí)期，直到19世紀(jì)晚期才被其他歌劇院所超越。
著名藝術(shù)家
當(dāng)時(shí)，這個(gè)歌劇院網(wǎng)羅了一批極為出色的歌唱家，使演出具有相當(dāng)高的水準(zhǔn)。在1756年開始的“七年戰(zhàn)爭(zhēng)”期間，歌劇院被關(guān)閉，劇院的演員也被遣散，其間，格勞恩也在1759年與世長(zhǎng)辭。戰(zhàn)爭(zhēng)之后，歌劇院于1764年12月20日重新開幕，約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的學(xué)生阿格里科拉被任命為新的宮廷作曲家，然而在很長(zhǎng)的時(shí)間里，只有阿格里科拉的一部歌劇的演出才使歌劇院恢復(fù)了往日的輝煌，并且重新燃起了人們對(duì)于意大利歌劇的興趣。最早的德國(guó)女高音格特魯?shù)隆ひ聋惿住が斃?771年的出現(xiàn)和1775年賴夏特被任命為宮廷樂長(zhǎng)，都在很大程度上重建了歌劇院的聲望。
參考資料 >