賈科莫·梅耶貝爾（德語：Giacomo Meyerbeer，1791年9月5日—1864年5月2日），是一位猶太血統(tǒng)的德國作曲家，長期在法國生活。他是19世紀(jì)法國式大歌劇的主要創(chuàng)立者和代表性人物。梅耶貝爾的作品包括17部歌劇，其中《惡魔羅勃》（1831年）、《法國新教徒》（1836年）和《先知》（1849年）等都是著名的例子。他的歌劇通常取材于歷史上的重大政治事件和宗教沖突，展現(xiàn)了進步和嚴(yán)肅的主題。梅耶貝爾精通劇場的各種效果，知道如何滿足觀眾的需求。他融合了德國的精致配器技巧、意大利的優(yōu)美旋律和法國的機智，創(chuàng)造出了獨特的大歌劇形式，對瓦格納、古諾、威爾第、馬斯內(nèi)等作曲家都產(chǎn)生了深遠的影響。然而，梅耶貝爾的歌劇在內(nèi)容上常常局限于寫實和激烈的外部效果，這種虛飾浮華的風(fēng)格在流行了二三十年后逐漸消失，現(xiàn)今世界上很少有地方上演他的作品。
人物經(jīng)歷
早年經(jīng)歷
梅耶貝爾出生在德國柏林的一個富裕的猶太家庭，自幼學(xué)習(xí)鋼琴，7歲時就開始公開表演。他的父親是金融家尤迪亞·赫茲·貝爾（1769–1825），母親是阿馬拉（1767–1854）。他們的其他孩子還包括天文學(xué)家威廉·貝爾和詩人邁克爾·貝爾。梅耶貝爾最初的名字是雅各布·利伯曼·貝爾，后來因為繼承親戚遺產(chǎn)而改名為賈科莫·梅耶貝爾。他的父母是柏林猶太社區(qū)的領(lǐng)導(dǎo)者，家里有一個私人猶太教堂，傾向于改革主義觀點。
梅耶貝爾的第一部舞臺作品是芭蕾舞劇《漁夫和擠奶姑娘》（1810年），在柏林宮廷歌劇院首演。他的正式訓(xùn)練始于與安東尼奧·薩列里的學(xué)生卡爾·菲利克斯·策爾特的學(xué)習(xí)，隨后與卡爾·弗里德里希·佐斯特學(xué)習(xí)對位法。他還與卡爾斯巴德的卡爾·馮·韋伯一起學(xué)習(xí)，后者成為了他的朋友。在這段時間里，他成立了和諧協(xié)會，成員們承諾互相支持并建立聯(lián)系。1813年，他完成了他的第一部德語歌劇《耶弗他的誓言》。1815年，他前往威尼斯進修，模仿喬瓦尼·巴蒂斯塔·羅西尼創(chuàng)作意大利歌劇。1826年，他定居巴黎，與劇作家歐仁·斯克里布合作創(chuàng)作法國大歌劇而成名。
成名之路
盡管在德國取得了成功，梅耶貝爾的目標(biāo)是在巴黎建立他的歌劇生涯。1814年，他決定將自己的事業(yè)重心轉(zhuǎn)移到那里。在經(jīng)歷了《兩個哈里發(fā)》在維也納的災(zāi)難性失敗后，他意識到全面理解意大利歌劇對于他的音樂發(fā)展至關(guān)重要，于是去了意大利學(xué)習(xí)。在意大利期間，他受到了同行喬瓦尼·巴蒂斯塔·羅西尼的影響，創(chuàng)作了一系列意大利歌劇，包括《羅密拉達與科斯坦扎》（1817年）、《名人塞米拉米德》（1819年）、《安茹的瑪格麗特》（1820年）和《十字軍在埃及》（1824年）。所有這些歌劇都在全歐洲廣受歡迎。1826年，梅耶貝爾與表妹明娜·莫斯森結(jié)婚，婚后育有五個子女。同年，他被任命為普魯士宮廷音樂總監(jiān)。1832年，他被授予榮譽軍團勛章。1836年，《法國新教徒》的成功讓他成為了國際知名的明星。1842年，他被任命為普魯士皇家音樂總監(jiān)。1849年，《先知》的首演鞏固了他的聲譽。1854年，隨著柏林皇家歌劇院的重建，他被要求創(chuàng)作一部德國歌劇《施利西亞營地》。1862年，他開始著手創(chuàng)作《諾厄瑪》，但由于健康問題和其他原因，該項目未能完成。1864年，梅耶貝爾去世，享年72歲。他的最后一部歌劇《非洲女郎》在他死后一年首演。
人物成就
梅耶貝爾一生作有17部歌劇。他的大歌劇通常取材于歷史上的重要政治事件和宗教沖突，充分展示了進步與嚴(yán)肅的思想主題。他對劇場的各種效果非常熟悉，也知道如何滿足聽眾需要。他把德、法、意的歌劇傳統(tǒng)和自己的構(gòu)想柔為一體，創(chuàng)作出新的形式。他的歌劇故事發(fā)展緊湊，情節(jié)動人，人物情感鮮明，在戲劇結(jié)構(gòu)上，他注重幕與幕之間的對比。他重視聲樂的感染力，精心挑選演員。在樂隊寫作方面，他強調(diào)戲劇效果，配器色彩，因而名噪一時。
由于他在不同時期創(chuàng)作過不同風(fēng)格的歌劇，因此，在他的作品中，各國的歌劇風(fēng)格融會其中，既有意大利式的優(yōu)美旋律，也有德國式的豐滿和聲，還有法國式的機智樂匯和多變節(jié)奏。更重要的是，梅耶貝爾把這些有機地組合為一個整體，形成了獨特的風(fēng)格，這對相當(dāng)長的一個時期內(nèi)的歌劇藝術(shù)產(chǎn)生了重要的影響。但梅耶貝爾的歌劇在內(nèi)容上往往拘泥于寫實和激烈的外在效果，這種虛飾浮夸的作風(fēng)在盛行二三十年之后終于銷聲匿跡，如今世界各國很少上演他的作品。
個人作品
《惡魔羅勃》
它于1831年11月22日在巴黎大歌劇院首演后，引起了極大的反響。這是一個傳奇性的故事：羅勃是魔鬼貝特朗和一位人間婦女生的孩子，他在魔鬼父親的驅(qū)使下，做了許多壞事。當(dāng)他被驅(qū)逐到西西里王國時，愛上了公主伊莎貝拉。但他始終在貝特朗的控制之下，游吟詩人蘭博的未婚妻艾麗斯提醒他要防范貝特朗，但羅勃置若罔聞。在一次比武中，羅勃在貝特朗的引誘下違反了規(guī)定，被取消了武士資格。貝特朗舉行了一次群魔聚會，并指使羅勃摘取了一枝有魔法的綠柏枝。羅勃拿著綠柏枝進入了伊莎貝拉的房間，在伊莎貝拉的勸說下，他折斷了綠柏枝，解除了魔法，貝特朗消失了。一對情侶終成眷屬。其中的著名唱段有伊莎貝拉的詠嘆調(diào)《羅勃，我愛的是你》、羅勃和貝特朗的二重唱《我們約會的地方》和終場時伊莎貝拉、羅勃和貝特朗的三重唱。
《法國新教徒》
取材于歷史上天主教徒屠殺新教徒的宗教事件：新教貴族拉烏爾曾救助過天主教貴族圣·布里斯伯爵的女兒瓦倫婷，并彼此相愛。瑪格麗特王后為彌合兩大教派的敵對局面，竭力促使兩人成親。但此前，瓦倫婷已與天主教貴族納韋爾伯爵有了婚約，拉烏爾認(rèn)為這是對他的不忠，而拒絕與瓦倫婷結(jié)婚。天主教派以拉烏爾逆為由，暗害他，但被瓦倫婷發(fā)覺告知了新教派。雖然一場陰謀被粉碎，但瓦倫婷卻不得不與納韋爾成了親。拉烏爾得知了瓦倫婷的初衷，十分悲痛，便冒險前往納韋爾家中與瓦倫婷相見。在那里，他們得到了天主教將屠殺新教的情報。在危急關(guān)頭，拉烏爾不顧生命危險，趕回新教的指揮中心，將這一情報告訴了新教派領(lǐng)袖。大屠殺開始了，拉烏爾和瓦倫婷在相許終身后，同歸于盡。
參考資料 >
梅耶貝爾生平.致樂者.2024-08-15
梅耶貝爾.歌譜收藏站.2024-08-15
梅耶貝爾的惡魔羅勃.個人圖書館.2024-08-15