《游吟詩(shī)人》是意大利作曲家朱塞佩·威爾第創(chuàng)作成熟時(shí)期的三大杰作之一，1853年1月首演于羅馬阿波羅劇院。在曲折復(fù)雜的劇情中，人物情感和矛盾沖突，充滿了戲劇性的音樂(lè)，使該劇成為全世界最受歡迎、上演率最高的歌劇之一。
歌劇《游吟詩(shī)人》是國(guó)家大劇院原創(chuàng)制作的第28部歌劇作品，是繼《弄臣》《茶花女》之后推出的又一威爾第劇目。本次再度制作以創(chuàng)新的多樣化設(shè)計(jì)風(fēng)格，魔幻詩(shī)意的舞臺(tái)視覺(jué)，巨大宮殿的“倒塌式”設(shè)計(jì)獨(dú)特巧妙，極具象征寓意。
劇情介紹
15世紀(jì)，西班牙封建領(lǐng)主殘酷迫害吉普賽人，盧納伯爵之父曾將一個(gè)吉普賽女人當(dāng)作女巫燒死。吉普賽女人的女兒阿蘇茜娜為報(bào)母仇將盧納伯爵尚在襁褓中的弟弟盜去。多年后，盧納伯爵熱戀著皇室女官萊奧諾拉，但萊奧諾拉卻深深愛(ài)著游吟詩(shī)人曼里科。在盧納伯爵與曼里科的決斗中，曼里科雖獲勝卻負(fù)了傷，幸被母親阿蘇茜娜救回。就在曼里科和萊奧諾拉準(zhǔn)備舉行婚禮時(shí)，盧納伯爵抓走了阿蘇茜娜，并聲稱要燒死她。曼里科為救母被捕，萊奧諾拉以獻(xiàn)身給盧納伯爵為代價(jià)，使曼里科得以被釋放。但她為保清白，服下毒藥死在曼里科懷中。盧納伯爵盛怒中下令將曼里科處死，目睹行刑結(jié)束的阿蘇茜娜告訴盧納伯爵，被處死的曼里科正是他的親弟弟，她終于為母親報(bào)了仇。
《游吟詩(shī)人》是意大利作曲家朱塞佩·威爾第創(chuàng)作成熟時(shí)期的三大杰作之一，1853年1月19日首演于羅馬阿波羅劇院。曲折復(fù)雜的劇情，強(qiáng)烈的人物情感和矛盾沖突，極富表現(xiàn)力和充滿戲劇性的音樂(lè)，使該劇成為全世界最受歡迎、上演率最高的歌劇之一。劇中“鐵砧大合唱”、詠嘆調(diào)“柴堆上火焰熊熊”、“她的微笑勝過(guò)星光”等更被列為十九世紀(jì)浪漫主義歌劇的經(jīng)典唱段。《游吟詩(shī)人》是國(guó)家大劇院繼《茶花女》、《弄臣》、《假面舞會(huì)》、《奧賽羅》和《納布科》之后制作的第六部威爾第歌劇經(jīng)典，大劇院力邀國(guó)際著名導(dǎo)演烏戈·德·安納領(lǐng)銜執(zhí)導(dǎo)，國(guó)際著名男高音羅伯托·阿羅尼卡、享譽(yù)國(guó)際的華人女高音明星和慧、中國(guó)三大男高音之一戴玉強(qiáng)、中國(guó)實(shí)力歌唱家廖昌永等將聯(lián)袂出演，為觀眾奉獻(xiàn)一部蕩氣回腸的悲劇史詩(shī)。
主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)
指揮 呂嘉
他曾在國(guó)家大劇院版歌劇《圖蘭朵》、《藝術(shù)家生涯》、《山村女教師》、《趙氏孤兒》、《愛(ài)之甘醇》、《托斯卡》、《漂泊的荷蘭人》、《運(yùn)河遙》、《奧賽羅》、《費(fèi)加羅的婚禮》中擔(dān)任指揮。
國(guó)家大劇院歌劇總監(jiān)兼管弦樂(lè)團(tuán)首席指揮、意大利維羅那歌劇院音樂(lè)總監(jiān)、西班牙桑塔·克魯茲·特內(nèi)里費(fèi)交響樂(lè)團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)、澳門樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)兼首席指揮。曾先后在歐美指揮音樂(lè)會(huì)及歌劇近兩千場(chǎng)，與一百多個(gè)世界知名歌劇院及交響樂(lè)團(tuán)合作。歌劇院合作包括：德國(guó)柏林德意志歌劇院、洛桑歌劇院和米蘭斯卡拉歌劇院等。交響樂(lè)團(tuán)合作包括：德國(guó)柏林廣播交響樂(lè)團(tuán)、漢堡廣播交響樂(lè)團(tuán)、萊比錫格萬(wàn)特豪斯管弦樂(lè)團(tuán)、慕尼黑愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、班貝格交響樂(lè)團(tuán)、芝加哥交響樂(lè)團(tuán)、新加坡交響樂(lè)團(tuán)及澳大利亞的絕大多數(shù)交響樂(lè)團(tuán)。作為第一位在意大利國(guó)家歌劇院擔(dān)任總監(jiān)的亞洲指揮家，他被意大利的音樂(lè)評(píng)論譽(yù)為“比意大利人更懂得意大利歌劇的指揮家”。2007年意大利總統(tǒng)納波里塔諾于為他頒發(fā)“總統(tǒng)杯”，以表彰他在意大利作出的特殊貢獻(xiàn)和巨大成就。同年，他在焦阿基諾·羅西尼家鄉(xiāng)佩撒羅舉辦的“羅西尼歌劇節(jié)”指揮的《鵲賊》，被評(píng)為當(dāng)年全歐洲“最佳歌劇”。
總導(dǎo)演，舞美及服裝設(shè)計(jì) 烏戈·德·安納
他的職業(yè)生涯始于阿根廷布宜諾斯艾利斯艾里斯科隆大劇院，擔(dān)任技術(shù)總監(jiān)和執(zhí)行制作人。制作了《圖蘭朵：魔咒緣起》、《維特》、《唐·卡洛》、《鄉(xiāng)村騎士》、《丑角》、《浪子的歷程》。隨后，他在智利圣地亞哥市政劇院導(dǎo)演了《羅密歐與朱麗葉》、《毒飲》、《唐·卡洛》、《霍夫曼的故事》，連續(xù)三年獲得評(píng)論屆最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。
不久，他開(kāi)始與馬德里的薩蘇埃拉劇院，巴塞羅那的里斯奧大劇院合作，簽約制作了歌劇《阿米達(dá)》、《安德烈·謝尼埃》、《女武神》、《藝術(shù)家生涯》、《海蜜安妮》、《奧賽羅》。1990年，他開(kāi)始在意大利工作，在博洛尼亞導(dǎo)演了《摩西在埃及》，自此開(kāi)始了與意大利最好劇院的合作：米蘭斯卡拉劇院（《毒飲》、《參孫與達(dá)麗拉》、《命運(yùn)之力》、《游吟詩(shī)人》）、都靈歌劇院（《曼儂·萊斯科》），那不勒斯圣卡洛斯劇院（《摩西在埃及》），古羅馬劇院（《海蜜安妮》、《維特》、雷斯碧基的《瑪麗·維多利亞》和《露克莉西亞》、《塞維利亞理發(fā)師》、馬斯卡尼尼《伊莉絲》），維羅那露天劇場(chǎng)（《納布科》、霍夫曼的故事），羅西尼歌劇節(jié)（《塞密拉米德》），威尼斯鳳凰劇院（《卡門》），2007年夏季桑坦德國(guó)際藝術(shù)節(jié)《夢(mèng)游女》，還與熱那亞劇院、卡塔尼亞劇院及帕爾瑪劇院有過(guò)合作。他還與如下劇院有過(guò)合作：柏林德意志歌劇院（《唐·卡洛》），倫敦科文特歌劇院（《毒飲》、《唐·卡洛》），塞維利亞歌劇院（《阿依達(dá)》），以色列特拉維夫劇院（《托斯卡》）。他還與其他劇院，如塞維利亞、華盛頓哥倫比亞特區(qū)劇院制作了《領(lǐng)袖》，帕爾瑪劇院制作了《西蒙·波卡涅拉》、《圖蘭朵》、《愛(ài)之甘醇》，在日本制作了《諾瑪》。烏戈·德·安納最近在帕爾瑪歌劇院指導(dǎo)了《浮士德》，在浮士德歌劇系列中導(dǎo)演了艾克托爾·柏遼茲的《浮士德的沉淪》和舒曼的《浮士德歌選》。自2009年，他制作了許多新作品：在智利完成了《寵姬》，都靈完成了《美狄亞》，在帕多瓦制作了《阿依達(dá)》，在馬里博爾制作了《茶花女》，在帕多瓦完成了《萊哈爾的風(fēng)流寡婦》。他為巴勒莫馬西莫?jiǎng)≡?011季開(kāi)幕指導(dǎo)的歌劇《戰(zhàn)國(guó)妖姬》，為他本人贏得了聲譽(yù)。在未來(lái)，他將在維羅納露天劇場(chǎng)導(dǎo)演《茶花女》和《塞維利亞理發(fā)師》，米蘭斯卡拉劇院導(dǎo)演《阿提拉》。
1997年，烏戈·德·安納因?qū)а萘恕兑晾蚪z》、《圖蘭朵：魔咒緣起》及《霍夫曼的故事》，被授予了阿比亞蒂獎(jiǎng)。2001年，為感謝他在馬德里皇家劇院導(dǎo)演的《唐·卡洛》，授予他最佳舞臺(tái)導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)和服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。
演員陣容
國(guó)家大劇院版《游吟詩(shī)人》不但有頂級(jí)的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，在演員陣容上也令人驚喜，剛剛在大劇院歌劇《納布科》中飾演了以實(shí)瑪利的意大利男高音盧恰諾·岡奇將領(lǐng)銜游吟詩(shī)人曼里科，堅(jiān)定與激情并重的音色巧妙動(dòng)聽(tīng)；西班牙著名男中音胡安·海蘇斯·羅德里古斯則將飾演盧納伯爵一角，這位風(fēng)靡西班牙的歌唱家對(duì)首次在中國(guó)演出十分興奮，“這是一個(gè)總是處于沖突當(dāng)中的人物；復(fù)仇和爭(zhēng)斗就是他的生活，最終也讓他失去了一切”他說(shuō)。劇中曼里科的母親阿蘇茜娜將由美國(guó)女中音瑪麗安·高聶蒂飾演，她曾在大都會(huì)歌劇院等頂級(jí)歌劇舞臺(tái)演繹這位“吉普賽母親”，而萊奧諾拉則將由目前國(guó)際上當(dāng)紅的威爾第女高音和慧出演。由于正在美國(guó)大都會(huì)歌劇院排演《蝴蝶夫人》，和慧未能出席29日在北京的發(fā)布會(huì)，但她特別錄制了VCR問(wèn)候觀眾，并對(duì)與呂嘉指揮和烏戈導(dǎo)演的再度合作表示期待。
演員表
導(dǎo)演推薦
總導(dǎo)演烏戈透露，與之前國(guó)家大劇院打造的《假面舞會(huì)》風(fēng)格完全不同，這部劇目的特點(diǎn)是用象征和抽象表現(xiàn)主義，呈現(xiàn)恢弘的魔幻色彩。從《游吟詩(shī)人》的舞美設(shè)計(jì)圖，倒塌的宮殿、沸騰的烈焰、巨大的星球、揮劍騎士、白衣少女，視覺(jué)效果堪比“星際大戰(zhàn)”，“按照劇本的思路，劇中會(huì)不斷出現(xiàn)回憶的場(chǎng)景，因此把舞臺(tái)分成兩部分，分別代表夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)”，用戰(zhàn)爭(zhēng)、火焰、月亮等核心象征元素為媒介把觀眾帶入抽象而詩(shī)意的空間。
主演感悟
這部歌劇被稱為威爾第“烈火史詩(shī)”的大戲，男高音戴玉強(qiáng)和男中音廖昌永在首部國(guó)家大劇院版歌劇分別飾演游吟詩(shī)人曼里科和盧納伯爵，這是一對(duì)互不相識(shí)的親生兄弟。
事實(shí)上，在西方有一個(gè)不成文的規(guī)矩，到什么歲數(shù)演什么戲，而唱功戲《游吟詩(shī)人》考驗(yàn)的就是唱功和經(jīng)驗(yàn)的積累。在發(fā)布會(huì)上，戴玉強(qiáng)說(shuō)：“今年之前，我一直在糾結(jié)，唱還是不唱這部戲。我是抒情男高音，年輕時(shí)候大多演一些《弄臣》《茶花女》等抒情戲。如今步入50歲，可以唱了，如再不演就太遺憾了。這部戲我演的曼里科這個(gè)角色是大抒情，甚至偏戲劇男高音，音域和技巧都很高，需要很充沛的體力，唱不好容易唱砸了。”另外，他也表示，因?yàn)榕_(tái)詞量太大，對(duì)于這個(gè)歲數(shù)的他，記憶力是個(gè)考驗(yàn)，“背詞背得我頭發(fā)都白了。”
而對(duì)于男中音廖昌永來(lái)說(shuō)，《游吟詩(shī)人》并不是現(xiàn)在才演，12年前他在美國(guó)演的第一部戲就是這部戲，而且是和多明戈的第一部戲。他說(shuō)，按理說(shuō)應(yīng)該在40歲之后才演，他今年45歲，可以演了。
戲中除了極具難度的詠嘆調(diào)之外，還有很多“打戲”，寧夏大劇院為此特邀武術(shù)指導(dǎo)督陣排練。在現(xiàn)場(chǎng)，戴玉強(qiáng)和廖昌永操起兩把明晃晃的利劍，模仿劇中的情節(jié)練習(xí)起來(lái)。導(dǎo)演烏戈·德·安納的要求非常嚴(yán)格，不但要真打，而且要做到邊打邊唱。
經(jīng)典唱段
（第一幕）
黑暗卑鄙的吉普賽老婦人
這是一首著名的男低音詠嘆調(diào)，由盧納伯爵的衛(wèi)隊(duì)長(zhǎng)費(fèi)南多唱出。前面簡(jiǎn)單的宣敘調(diào)講了故事的開(kāi)頭，詠嘆調(diào)則開(kāi)始描繪吉普賽老婦人鬼魅般的出現(xiàn)。故事講述了伯爵幼時(shí)的經(jīng)歷，包括吉普賽老婦人闖入房間、伯爵幼子變得體弱多病、士兵逮捕老婦并將其當(dāng)做女巫燒死、老婦的女兒偷走伯爵幼子、火刑場(chǎng)邊出現(xiàn)小孩骨架等情節(jié)，曲調(diào)是瑪祖卡的節(jié)奏，威爾第在這首敘事型的詠嘆調(diào)里展現(xiàn)出超凡的情緒描繪能力，從吉普賽老婦出場(chǎng)時(shí)樂(lè)隊(duì)的弱奏和費(fèi)南多的低吟，到關(guān)鍵詞用斷音以示強(qiáng)調(diào)，再到每句話開(kāi)頭時(shí)的滑音，渲染了不詳?shù)姆諊?/p>
寧?kù)o的夜，這樣的愛(ài)情
這是女主角萊奧諾拉一首優(yōu)美的詠嘆調(diào)。在伯爵府中的花園里，萊奧諾拉對(duì)侍女述說(shuō)自己的愛(ài)情，音樂(lè)具有典型的威爾第風(fēng)格，對(duì)女高音的呼吸控制和戲劇音色有很高的要求。開(kāi)始時(shí)，女高音和樂(lè)隊(duì)對(duì)靜夜、銀月的描繪靜謐安詳，隨后對(duì)游吟詩(shī)人的描述漸漸讓詠嘆調(diào)有了起伏，最后描寫自己迫不及待沖向陽(yáng)臺(tái)看到游吟詩(shī)人時(shí)的喜悅，音樂(lè)進(jìn)入高潮，而在關(guān)鍵詞句如“在我狂喜的心中、眼里，塵世宛若天堂”的重復(fù)更加強(qiáng)了詠嘆調(diào)的效果。侍女伊奈絲勸說(shuō)萊奧諾拉忘記游吟詩(shī)人，而激動(dòng)的萊奧諾拉唱出節(jié)奏感極強(qiáng)的詠嘆，花腔表達(dá)了自己命運(yùn)與他緊密相連，并且寧愿為他而死的毅然決心。
（第二幕）
鐵砧大合唱
這是最著名的歌劇合唱曲之一。第二幕大幕拉開(kāi)，在吉普賽人的營(yíng)地，圍著火焰的鐵匠們開(kāi)始合唱，音調(diào)鏗鏘，鐵錘的音響非常響亮動(dòng)聽(tīng)。管弦樂(lè)的前奏非常熱鬧，吉普賽人熱情奔放的節(jié)奏讓人有身臨其境的感覺(jué)。在對(duì)吉普賽女郎們的歌頌中，打鐵的節(jié)奏與合唱交融一體，“茨岡女郎”（Zingarella）即為吉普賽女郎，樂(lè)隊(duì)在此特意給合唱留出強(qiáng)調(diào)的空間。
火焰在燃燒
鐵砧大合唱結(jié)束后，阿蘇茜娜想起當(dāng)年自己母親慘遭火刑的悲劇，唱出這首詠嘆調(diào)《火焰在燃燒》，描述那恐怖的遭遇。女低音在這首詠嘆調(diào)里，要求展現(xiàn)出靈活的一面，弦樂(lè)組三拍子的伴奏支撐了詠嘆調(diào)，剛開(kāi)始回憶當(dāng)年慘痛回憶時(shí)用弱音演唱，但又需要聲音有凝聚力，非常考驗(yàn)女低音的技巧，而最后在唱到“火焰直沖蒼穹”時(shí)情緒激昂，要求爆發(fā)出相應(yīng)的音量和高音。整首詠嘆調(diào)雖然不長(zhǎng)，但卻是對(duì)女低音的挑戰(zhàn)。
她的微笑勝過(guò)星光
盧納伯爵的這首男中音詠嘆調(diào)充滿柔情蜜意。宣敘調(diào)中，低音提琴的撥弦營(yíng)造出深夜寂靜的氛圍，盧納伯爵要在修道院舉行受戒禮前奪走萊奧諾拉，他懷著復(fù)雜的情緒，用宣敘調(diào)表明心跡，萊奧諾拉絕對(duì)不能屬于他人，只能是自己的愛(ài)人。大管的引子給詠嘆調(diào)定下了基調(diào)，男中音用回憶般的口吻，唱出萊奧諾拉在他心目中的甜美形象，他反復(fù)吟唱“讓她的注視如陽(yáng)光驅(qū)散我心中的風(fēng)暴”，抒發(fā)了對(duì)萊奧諾拉的愛(ài)，將詠嘆調(diào)推向尾聲，也仿佛預(yù)示了接下來(lái)發(fā)生的諸多情節(jié)。
（第三幕）
柴堆上火焰熊熊
這是本劇中最著名的詠嘆調(diào)，也是男高音的試金石，難度之高，絕非一般人能勝任。當(dāng)曼里科知道盧納伯爵將他養(yǎng)母阿蘇茜娜定罪，并將處以火刑的時(shí)候，憤怒地唱出了這首《柴堆上火焰熊熊》。詠嘆調(diào)一開(kāi)始就在高音區(qū)進(jìn)行，以澎湃的氣勢(shì)把劇情的沖突推向高潮，一浪高于一浪地向前推進(jìn)，極具悲壯氣勢(shì)。尤為緊張激烈的是，曼里科先唱一段結(jié)尾沒(méi)有High C的詠嘆調(diào)，接著萊奧諾拉穿插唱出自己承受不住死亡的打擊后，曼里科再次一氣呵成地把這首詠嘆調(diào)從頭到尾唱下來(lái)，并在英雄氣概的合唱襯托下，結(jié)尾處用強(qiáng)烈的High C結(jié)束，威力十足。
（第四幕）
愛(ài)情乘著玫瑰的翅膀
萊奧諾拉心中異常不安，悄悄潛行至曼里科被囚禁的地方。她用一段唱詞非常優(yōu)美的宣敘調(diào)表達(dá)了內(nèi)心的傷感，自己離愛(ài)人咫尺之遙，卻只能讓風(fēng)把自己的嘆息傳遞給他。隨后唱出詠嘆調(diào)《愛(ài)情乘著玫瑰的翅膀》，玫瑰色的翅膀喻指?jìng)鬟f自己嘆息的風(fēng)，這是抒情性很強(qiáng)的一首詠嘆調(diào)，需要女高音在高音區(qū)有極強(qiáng)的控制力和靈活度。
演出詳情
國(guó)家大劇院官網(wǎng)提供：在線選座、在線購(gòu)票、在線客服、演出當(dāng)天柜臺(tái)取票。
參考資料 >
國(guó)家大劇院制作歌劇《游吟詩(shī)人》.ticket.chncpa.org.2016-11-16
音樂(lè)會(huì)版歌劇《游吟詩(shī)人》致敬威爾第｜新京報(bào)×國(guó)家大劇院.新京報(bào).2021-11-09