薩馬蒂尼（Giovanni Battista Sammartini，1700年—1775年1月15日）是一位法國血統的意大利作曲家、小提琴家、管風琴師、唱詩班指揮和教師。他是18世紀富有創造性的交響音樂作曲家，對維也納古典樂派風格的形成起了奠基作用。薩馬蒂尼早年從父親學習音樂，1720年在宮廷樂隊任雙簧管手，1728年起終身擔任樂長。他是古典主義早期作曲家，創作了音樂史上最早的一批交響曲，對奏鳴曲式的形成有重大貢獻。薩馬蒂尼的作品與弗朗茨·海頓的交響曲有許多相似之處，但海頓本人否認受到了他的影響。
人物經歷
早年經歷
1720年在米蘭公爵皇家劇院的樂團里任雙簧管師。從1728年起終身擔任圣恩蒂耶羅禮拜會的樂長。
創作經歷
他于1725年創作了他的第一部音樂作品，一組現已失傳的聲樂作品。他在1728年獲得了圣安布羅吉奧教堂和圣恩提埃羅會的馬埃斯特羅迪卡佩拉的重要職位，并一直擔任前者直到去世。多年來，他加入了許多教堂工作（到他去世時有八個或更多），并為國家場合和貴族家庭的音樂會寫音樂。盡管他從未遠離米蘭，但他與諸如約翰·克里斯蒂安·巴赫，沃爾夫岡·莫扎特，博凱里尼和格魯克等作曲家接觸過。
1730年任教于貴族學院，C．W．格魯克曾從其學習。薩馬蒂尼是當時米蘭最活躍的音樂家，根據年鑒記載，他曾同時在許多個教堂兼職。他的創作活動自1724年作清唱劇開始，連續寫了交響曲、協奏曲、奏鳴曲和舞臺音樂作品。1760年出版了他的6首弦樂三重奏鳴曲。一生中共創作3部歌劇。他的主要作品有《降E大調重奏協奏曲》(1756年出版)、舞劇《愛的凱旋》(1773)等。
個人生活
薩馬蒂尼的父親是定居在意大利的雙簧管表演藝術家。他從小隨父學習音樂。薩馬蒂尼的兄長朱塞佩·薩馬蒂尼也是一位作曲家。薩馬蒂尼經常被人們與他的哥哥吉烏斯佩搞混，因為他的哥哥也是當時一個高產的作曲家。薩馬蒂尼1775年在米蘭去世。薩馬蒂尼的作品在出版和灌制唱片的時候，有兩種編號方式：按照他在世的時候人們給出的編號；按照后來J-C模式給出的編號。納威爾。詹金斯就參與編訂了一系列薩馬蒂尼的作品，甚至還包括了一部圣母瑪利亞贊歌。薩馬蒂尼的學生中包括了格魯克，而年輕的作曲家如約翰·克里斯蒂安·巴赫都對他很推崇。
作品特點
薩馬蒂尼作為一位多產的作曲家，他的作品范圍涵蓋了歌劇、交響樂、協奏曲、室內樂等等。尤其是在交響樂方面，他的作品體現了當時正在出現的由簡短的歌劇序曲式交響樂風格向弗朗茨·海頓、沃爾夫岡·莫扎特式的嚴肅、主旋律交響樂演變的進程。薩馬蒂尼最早的作品是為禮拜儀式而創作的。其所作交響曲從三樂章結構過渡到四樂章結構，從部分(快板樂章)采用奏鳴曲式到幾乎全部采用奏鳴曲式，成為歐洲最早的交響樂創作的首要人物。他作有200多首室內樂和獨奏曲。同他的管弦樂相比，它們則更為抒情，裝鮮較多，節奏復雜。
人物影響
薩馬蒂尼于1775年去世，盡管他在他的時代備受推崇，但他的音樂很快被遺忘，直到1913年才被研究人員福斯托·托雷弗蘭卡，喬治·德·圣-費瓦和蓋塔諾·塞薩里重新發現。奇怪的是，他的大部分幸存作品都是從米蘭以外出版的版本中找回來的。他對交響曲作曲的方法獨特之處在于，它受到三重奏奏鳴曲和協奏曲形式的影響，與當時其他作曲家模仿意大利序曲的交響曲形式形成對比。他的交響曲以節奏和更清晰的形式為驅動，尤其是早期奏鳴曲和圓二部曲形式。他的作品從未停止創新，并有時預示了古典音樂的發展方向，如“風暴與壓力”風格。捷克作曲家約瑟夫·米斯利韋切克認為薩馬蒂尼是“海頓風格的鼻祖”，這種觀點在他去世后極大地提高了薩馬蒂尼的聲譽。薩馬蒂尼是一位多產的作曲家，他的作品包括4部歌劇，約70部交響曲，十部協奏曲和大量的室內樂。截至2004年，已經找回了大約450部薩馬蒂尼的作品，盡管他的許多音樂已經失傳，尤其是宗教和戲劇作品。其中一些可能也因為以其他名義出版，尤其是他的哥哥朱塞佩的名義而失傳。紐厄爾·詹金斯編輯了一些薩馬蒂尼的作品，包括一部頌歌，這是他第一次編輯薩馬蒂尼的作品（他還編輯了安東尼奧·維瓦爾第，派西洛和博凱里尼等人的作品）。薩馬蒂尼的音樂通常分為三個風格時期：早期（1724-1739年），反映了巴洛克和前古典形式的混合，中期（1740-1758年），暗示了前古典形式，以及晚期（1759-1774年），顯示出古典的影響。薩馬蒂尼的中期被認為是他開創性的時期，他在優雅音樂風格中的作品預示了即將到來的古典時代。
參考資料 >