《浮玉山居圖》是元代畫家錢選創(chuàng)作的紙本設(shè)色畫，現(xiàn)藏于上海博物館。
全卷筆意沖淡，畫意靜穆，用筆工整而不板。
畫作內(nèi)容
《浮玉山居圖》是錢選為山居霅川浮玉山的寫景。圖中山巒分三組，山勢峻峭。湖上煙霧蒙蒙，山坳白云繚繞，更有用簡筆點(diǎn)綴的茅舍、渡舟、小橋、老翁，一派江南水鄉(xiāng)清潤秀妍景色，引入遐想隱居者的悠然生活。
右上方有自題五言古詩一首：瞻彼南山岑，白云何翩翩。下有幽棲人，嘯歌樂年。石映清泚，嘉禾澹芳妍。日月無終極，陵谷從變遷。神襟軼廖廓，興寄揮五弦。塵一以絕，招隱悉足言。詩后署款：“右題余自畫山居圖，吳興錢選舜舉。”
畫幅中部有清乾隆（乾隆）的詩題。卷前灑金箋引首有明代金篆書“山居圖”三字。卷后有元代仇遠(yuǎn)、張雨、黃公望、顧阿瑛、鄭元祐、琦楚石、倪瓚，明代姚綬、周鼎、楊循吉、項(xiàng)墨林，清代王懿榮等的詩跋。其中趙孟頫跋曰：舜舉少年愛弄丹青，寫花木宛然如生。此卷雖規(guī)摹董源，然又自成一家。可謂前無古人矣。而姚綬在一年中所題的詩、跋、記，竟有14次之多，真、草、行、隸各種書體達(dá)數(shù)千字。
所收藏、鑒賞印章達(dá)300余方之多亦為少見，其中引首和前隔水有29方，畫身有60方，中隔水和跋尾有235方，從跋與印章反映了此卷的流傳經(jīng)過：元延四年（1317年）之前已流傳至杭州，為元方天瑞所藏，鈐有“白云方氏”、“玄英裔孫”。元至正八年（1348年），張雨于書肆購得，鈐有“左廉察祭酒”。明天順間（1457～1464年）藏于沈悅梅家，姚綬過訪時得見此卷。明成化十九年（1483年），沈悅梅之子將畫卷贈給姚綬，鈐有“帝陶唐之苗裔”、“嘉禾縣”、“姚氏鑒定真跡”、“公綬”、“水竹村”、“云東仙館”。隔數(shù)十年，為嘉興市項(xiàng)篤壽所得，鈐有“子長”。不久，篤壽授于其弟項(xiàng)墨林，鈐有“墨林秘玩”、“墨林山人”、“項(xiàng)元汴印”、“子京父印”、“神游心賞”、“凈因菴主”、“虛朗齋”、“平生真賞”、“若水軒”、“墨林山人子京項(xiàng)氏元汴精玩書畫之印”、“古李狂儒墨林山房史籍印”、“項(xiàng)子京精玩印”、“項(xiàng)子京家珍藏”、“天籟閣”、“宮保世家”、“項(xiàng)墨林鑒賞章”。清代歸耿嘉收藏，鈐有“耿會鑒定書畫之章”；又為安歧收藏，鈐有“儀周珍藏”、“儀周鑒賞”、“思源堂”、“麓村”。乾隆時入內(nèi)府收藏，鈐有“乾隆御覽之寶”、“乾隆鑒賞”、“三希堂精鑒璽”、“石渠寶笈”、“淳化軒圖書珍秘寶”、“乾隆宸翰”、“古稀天子”、“五福五代堂古稀天子寶”、“太上皇帝之寶”。王德溥收藏，鈐有“王氏寶日軒書畫記”。孫毓汶收藏，鈐有“歸于遲”、“孫遲盦審定真跡上品”、“臣孫汶敬藏”。孫收藏，鈐有“文定公孫文恪公子孫梴嗣守”、“孫梴永寶”。近代為龐元濟(jì)收藏，鈐有“虛齋鑒藏”、“臣龐元濟(jì)恭藏”、“龐萊臣珍藏宋元真跡”、“萊臣心賞”、“虛齋秘之印”、“虛齋墨緣”、“虛齋審定”、“虛齋至精之品”、“吳興龐氏珍藏”、“龐萊臣珍賞印”、“虛齋秘玩”、“龐元濟(jì)書畫印”。
創(chuàng)作背景
南宋滅亡后，元王朝一統(tǒng)天下。對于長期抗?fàn)幍哪戏饺嗣駥?shí)行高壓政策，嚴(yán)密鉗制人們的思想意識，防止反抗。漢族士人面對殘酷的現(xiàn)實(shí)，精神上的壓抑痛苦可想而知。為了求得心靈上的平靜，他們或寄情詩畫，或隱居山林。錢選品行高潔，民族意識濃厚，作為一介書生，選擇了隱逸遁藏這一條路。他隱居于浮玉山中，終身不仕。此畫就是描繪他所隱居的吳興浮玉山之景。他的畫作多不落年款，含無視元朝統(tǒng)治之意，故此畫具體創(chuàng)作時間不詳。
藝術(shù)鑒賞
主題
此圖描繪了錢選所隱居的浮玉山中的景色。作者同許多元代南方文人一樣，用寄情詩畫這種溫文爾雅的反抗方式，在這不可逆轉(zhuǎn)的世道變化中強(qiáng)調(diào)個人精神世界的獨(dú)立和高貴。圖卷的立意大致與作者的《山居圖》相似，旨在抒發(fā)隱居山中的寡合靜寂之情。
構(gòu)圖
此圖畫法較為獨(dú)特，構(gòu)圖即很別致，既不似北宋的大山大水，也不是南宋的邊角小景，也非一般的平遠(yuǎn)山林，它將山勢走向置于橫帶狀的中景部位，遠(yuǎn)山近樹同樣實(shí)實(shí)在在地描繪出，無虛實(shí)之分，使人有如觀假山之感。
從造型上講，此圖完全是錢選的個人語匯，即以圖案化的概括手法構(gòu)筑山形的突兀，山體之溝壑也縱橫有致，強(qiáng)化了這種古拙的裝飾意趣。樹木的造型亦與此相諧，幾乎清一色地呈現(xiàn)出筆直、整齊的外觀，密密地排列，僅在右邊畫幅出現(xiàn)幾株左派右斜的小樹，打破了劃一的韻律。
筆法
此圖筆法細(xì)軟，筆意沖淡，畫意靜穆，用筆工整而不板，最高明地方在于寓巧于拙。全圖無長披麻或?qū)挷┑母澹眉?xì)點(diǎn)和柔和的皴染繪出。繁皴密點(diǎn)，局部刻畫精細(xì)入微，然而作者又很注意整體效果，使細(xì)膩的局部統(tǒng)一在同一色度之中。此外，從整體看，作者強(qiáng)調(diào)了干筆畫法，這與宋代水暈?zāi)碌漠嫹ㄓ辛藚^(qū)別。并且避免采用宋代很風(fēng)行的強(qiáng)調(diào)濃淡墨色層次顯現(xiàn)的深遠(yuǎn)虛實(shí)的手法，而力求平的效果，即更注重平面中景物的構(gòu)置和豐富。
名家點(diǎn)評
中國美術(shù)學(xué)院副教授高昕丹：錢選傳世的山水畫極少，《浮玉山居圖》為其中的一幅杰作，詩、書、畫的完美結(jié)合，廣為后世文人畫家欣賞并效仿。在開創(chuàng)元一代的畫風(fēng)上，錢選確實(shí)起到了先驅(qū)作用。（《中國美術(shù)名作鑒賞辭典》）
歷史傳承
此卷見于明汪珂玉《珊瑚網(wǎng)古今書畫錄》，清《佩文齋書畫譜》、顧復(fù)《平生壯觀》、卞永譽(yù)《式古堂書畫匯考》、吳升《大觀錄》、安歧《墨緣匯觀》、《石渠寶笈》、阮元《石渠隨筆》、李葆恂《無益有益齋讀畫詩》，近人龐元濟(jì)《虛齋名畫錄》等著錄。現(xiàn)藏上海博物館。
作者簡介
錢選（約1239~約1300年），南宋畫家。字舜舉，號玉潭、香川翁、習(xí)懶翁等，湖州市（今屬浙江省）人。南宋景定鄉(xiāng)貢進(jìn)士。南宋亡，堅持氣節(jié)，隱于繪事。擅人物、花鳥、蔬果和山水，筆致細(xì)柔勁密，著色清麗，出于南宋畫院“近世”畫體而有裝飾味。倡言作畫要有“士氣”，力求擺脫南宋畫院中陳習(xí)，主張參酌北宋、五代十國及唐人之法。精音律之學(xué)，能詩。存世作品有《桃枝松鼠圖》《浮玉山居圖》《花鳥圖》等。
參考資料 >