方紀（1919年10月17日-1998年4月29日），原名馮驥，筆名公羊子、方紀，辛集市（原束鹿縣）人，現當代著名作家。
方紀幼年在外祖母家生活。中學畢業后到北京大學當旁聽生，對文學產生興趣，并參加了“中國左翼作家聯盟”。1935年，方紀參加一二九學生運動。1936年3月，方紀加入社會主義青年團，5月1日轉為中共黨員，后被派回家鄉束鹿工作。抗戰爆發后，方紀南下武漢、長沙市、重慶市等地，做宣傳工作。1939年，方紀離開重慶到延安市，先后在陜甘寧邊區文藝界抗敵協會、中央黨校三部、《解放日報》工作?？箲饎倮?，方紀到承德市，擔任熱河省文聯副主席，參加土改工作團，后被調到冀中區黨委宣傳部、冀中文聯任冀中文聯委員。1949年，方紀到天津，先后任《天津日報》文藝部主任，天津文聯黨組書記等職。1956年6月，方紀參加長江水文勘查隊。“文革”中，方紀受到林彪、江青等人殘酷迫害致殘，粉碎“四人幫”以后，方紀得到平反，又回到文學創作隊伍中來。1979年擔任中國文藝網委員、中國作家協會理事。1998年4月29日，方紀在天津市逝世。
方紀著有長篇小說《老桑樹底下的故事》，中篇小說《不連續的故事》，短篇小說《來訪者》，散文特寫集《長江行》《揮手之間》，長詩《不盡長江滾滾來》《大江東去（共三部）》《三峽之秋》，文學評論集《學劍集》等。
姓名由來
馮驥的母親陳素珍給兒子命名馮驥。驥，一日行千里之良馬也。
人物生平
早年經歷
方紀1919年10月17日出生于河北省辛集市（今辛集市）佃士營村一個農民家庭。到方紀7歲時，馮家開始走向衰微，母親只好帶他到了姥姥家。姥姥家有姥爺留下的許多書，姥姥又擅講民間故事，這對少年的方紀“文化啟蒙”起了很大作用。1931年，方紀考入河北辛集中學。九一八事變后，曾參加中學生的請愿游行。1934年，方紀初中畢業。
工作經歷
1934年夏秋之間，方紀來到了五四運動的發祥地——北平市，先在一家商店當學徒，后因反對售賣日貨而被解雇。失業后曾給《益世報》寫稿，后由曹盼之介紹到北京大學歷史系旁聽，此后開始從事文學活動。參加了魏伯、魏東明、牧風等共同集資創辦的《泡沫》《浪花》兩個文藝刊物的編輯和撰稿，并參加了北平地區的中國左翼作家聯盟。1935年底，方紀參加了一二·九運動和天津市市民的游行，任中華民族解放先鋒隊冀南中心地方隊隊長。1936年3月，方紀加入社會主義青年團，5月1日轉為中共黨員。同年夏，方紀接受組織派遣，回到家鄉，在黨的地下直南特委里工作，他的外祖母家就成了當時直南特委的一個聯絡點。方紀曾擔任中共河北省深澤縣、寧晉縣、辛集市三聯縣縣委書記，東北軍工委抗日游擊隊第五大隊政治委員。
1937年七七事變后，方紀奉命南下，曾在武漢、重慶市等地與周恩來接觸。歷任中國共產黨湖北省委員會武漢青年救國團服務部部長，武漢、長沙市、桂林八路軍辦事處干部等職。1939年12月，方紀由重慶到了革命圣地延安市，先是在陜北公學任教，翌年春末，調到陜甘寧邊區文藝工作者協會，任《大眾文藝》編輯。1942年初，又調至陜甘寧邊區文藝界抗敵協會工作。這時，他正式使用“方紀”這個筆名，并始創作小說，發表了《意識內外》。同年，方紀進中央黨校，最后到《解放日報》擔任編輯。在此期間，他曾多次聽毛澤東的講演，并參加了延安文藝座談會。毛澤東還曾親自修改和增補了方紀為中央黨校三部的墻報所寫的文章。1944年，方紀從一份英文刊物上翻譯了一些蘇聯文學作品，如《亞歷山大·馬特洛索夫》《一個女人，一個戰士》等，并寫了介紹馬克西姆·高爾基的文章。
1945秋，抗戰勝利，方紀到承德市，擔任熱河省文聯副主席，參加土改工作團，寫下了反映冀中人民抗日和土改運動的長篇小說《老桑樹底下的故事》和中篇小說《不連續的故事》。從張家口市撤退后，他又先后被調到冀中區黨委宣傳部、冀中文聯任冀中文聯委員，又在《冀中導報》等處工作。1949年1月15日，天津解放后，方紀歷任《天津日報》編委、文藝部主任、副刊部部長，保衛世界和平大會天津分會秘書長，中蘇友好協會天津分會總干事，天津市文化局局長、市委宣傳部副部長，中共天津市委宣傳部副部長，天津市文聯黨組書記、名譽主席，中國作家協會天津分會主席等職，并兼任《天津文學》文學月刊主編。此間，作為知名作家的方紀，作品迭出，如1951年他參加了赴朝慰問團，寫了《美麗的國家，英雄的人民》等多篇散文；1954年隨團訪問蘇聯，寫了大量詩歌、散文，出版了《訪蘇詩集》。
1956年春，方紀隨長江三峽地質勘查隊在長江中上游工作、采訪，直至同年秋天。這次旅行，他寫了《長江行》《到金沙江去》《三峽之秋》等散文。他的代表作《揮手之間》記錄了1945年抗日戰爭勝利后，毛澤東赴重慶市參加國共和平談判這一重要的歷史時刻。“文革”中，方紀受到迫害，被投入監獄，造成嚴重病殘。“文革”后獲得平反，1979年擔任中國文藝網委員、中國作家協會理事。先后被選為天津市第一、二、三、四、五、六、七屆政協常委，市委第二屆候補委員。1998年4月29日，方紀在天津逝世。
主要作品
以上資料來源于：
寫作特點
政治導向
方紀的小說具有鮮明的藝術探索意識。1942年，從戰時根據地特殊的歷史情境出發，毛澤東發表了《在延安文藝座談會上的講話》，指出文藝工作者們必須轉變思想立場，深入群眾與之打成一片，文藝創作必須為工農兵服務。從此，講話精神逐漸成為指導根據地文藝工作者的綱領性文件。新中國成立后，這一文學規范被推向中國。政治標準第一、文學標準第二，文學必須為政治服務，由此，50至70年代中國當代文學普遍表現出缺乏自身獨立性、作為政治附屬物而存在的整體特征。方紀的小說整體上亦未能完全突破這一歷史局限，遵照既定的意識形態要求為新生政權建構存在必然性的歷史依據是其大多數作品的創作主旨。然而，藝術層面的自覺追求又使得方紀不斷沖擊著主流文學規范日益僵化的審美邊界，他的小說與那些概念化的作品截然不同，表現出了鮮明的個人藝術特色。
人物形象
方紀小說中，主人公的選擇往往別出心裁。20世紀50至70年代，主流政治意識形態規范倡導“文藝創作的最崇高的任務，恰恰是要表現完全新型的人物，這種人物必須是和舊社會所遺留的壞影響水火不相容的，恰恰是不僅要表現我們人民的今天，而且要展望到他們的明天”。這里所說的新型人物有著非常具體的內涵，他必須是新時代新社會中精神飽滿的工農兵形象，他的存在必須能激勵人、鼓舞人。據此而言，方紀小說中的人物形象顯然不符合主流審美規范的要求。《紡車的力量》《山城紀事》都是以小資產階級知識分子為主人公，前者借紡線這一生產技能的掌握展示了延安整風運動過程中知識分子思想改造的艱難過程，后者則渲染了一個在革命與戀愛中猶豫不決的進步青年學生的彷徨心態?！锻聿汀贰堕_會前》乃姐妹篇，其主角是政治身份頗為敏感的民族工商業者，方紀用漫畫勾勒的手法揭示出社會主義改造過程中民族資產階級的兩面性?！肚锸諘r節》的主人公則是一個在解放區土改中被削去土地的“出地戶”（指當時的地主或舊式富農），“出地戶”迫于“強權”讓出土地后的不甘、無奈、擔憂等心理狀態被方紀描寫得細致入微?！恫贿B續的故事》以五個獨立而有關聯的小故事貫穿，其中的主人公雖然都是農民，但沒有一個是主流意識形態所推崇的“高大全”式的，他們有的老實巴交沒有絲毫反抗意識如《一個人怎樣會變得聰明起來》中的“郭東城”，有的懦弱無識只知窩里斗如《仇恨和解了》中的“趙青臣和何雙印”，有的好吃懶做、游手好閑如《懶人不是生就的》中的“陳二莊”，有的則是自私自利如《人心是塊壞肉》中的“趙明云”。
整體來看，方紀小說中的人物形象大都只是生活中平凡的小人物，他們因襲著從舊社會而來的千絲萬縷的封建意識，在翻天覆地的時代變化過程中經歷著艱難的蛻變。方紀偏愛他們，根據地長期的革命實踐與生活經歷使他了解這些形形色色小人物的所思所想。他用細膩的筆觸描摹他們的心理世界，展示紅色政權的建立帶給這些小人物精神面貌上的巨大變化。
寫作風格
藝術表現手法上，方紀的每篇小說往往因材而異、各有不同，由此形成了絢爛多姿的小說風格。《園中》暖意融融的回憶基調貫穿始終；《副排長謝永清》幾個簡潔的對話場景就將一個英勇善戰又刁鉆調皮的小戰士的內在美烘托得淋漓盡致；《老桑樹下的故事》圍繞“趙大山”和“周小霞”的愛情故事，塑造了一系列血肉豐滿的人物形象，且以老桑樹下村的歷史變遷暗示出中國革命歷程的曲折性與復雜性。尤為值得一提的是小說《來訪者》，《來訪者》敘述了一個小資產階級知識分子與唱大鼓的民間藝人之間的愛情故事。小說的獨到之處在于在文本中隱藏了兩種截然不同的敘述視角。其一為主人公“康敏夫”的自白，字里行間充斥著強烈的感情色彩，為讀者凸現出了一個血肉豐滿的小資產階級知識分子形象：為了個人的愛情，他敢于反抗當時社會中殘存的封建惡勢力，然而他又是怯懦自私的，他將愛人看作自己的私有財產，既癡迷于她的演藝才能，潛意識中又看不起她卑微低下的出身。當愛人的精神人格日漸獨立強大時，他失去了愛她的能力，在自暴自棄的瘋狂中走向了滅亡。第二種是旁觀者的視角，以小說中的“我”和那位管文藝的女同志為代表。這兩位旁觀者的敘述，潛在地折射出當時社會環境對小資產階級知識分子形象的普遍認識。融合兩種或多種視角于一爐的敘述技巧在新時期先鋒小說潮流之后并不鮮見，但在當時的時代環境下卻極為難能可貴，它是作家的藝術勇氣與探索意識的最好見證。
時代批判
由于時代環境的局限，方紀小說中的探索意識常常受到粗暴的歪曲與評判。早在1942年，方紀發表了短篇小說《意識之外》。小說描寫一位女青年從大后方奔向延安后，酷愛藝術的她卻被分配到護士的工作崗位上，理想與現實的落差催生了種種苦悶的情緒。由于作品流露出的灰色情感基調與解放區主流規范所推崇的樂觀向上的審美導向形成鮮明對比，方紀的藝術創作個性顯得頗不合時宜，受到善意的批評。1950年，方紀中篇小說系列《不連續的故事》之五《讓生活變得更美好吧》發表后再次受到非議。小說描寫一個農村姑娘“小環”因為性格活潑，愛唱歌、會演戲，喜歡和村里的男孩子玩而受到封建意識的排擠。由于她無形中在村中青年參軍的問題上起到了“舉足輕重”的作用，方紀遂被封為“戀愛至上主義者和西格蒙德·弗洛伊德主義者”，“對人民政治生活和婦女社會作用進行了歪曲的描寫”，隨后被迫公開檢討并對小說進行了修改。修改之后的小環，從獨特的“這一個”向彼時流行的勞動英雄模型靠攏，鮮活之態頓減，僵化之氣漸生。
人物評價
方紀才華橫溢，在各個歷史時期創作了許多膾炙人口的小說、詩歌、散文、報告文學和文學評論。（中共辛集市紀律檢查委員會? 辛集市監察委員會評）
這位作家涉足很廣。最為著稱于世的，并為我所心儀的是他的散文。我以為最能反映他的獨具風范的思想和文采，最能表現他對于祖國和人民的發自胸臆的深情，也最能顯示他的有如行云流水般舒暢流利。其中有許多篇，已經成為中國新文學的傳世之作。比如《揮手之間》《石林風雨》等。（馮牧評）
人們每談起方紀的散文，總要舉出《揮手之間》，讀者永遠記得文中描述的毛主席在飛往重慶市的歷史性時刻，停留于飛機艙口，回轉身來面向送行人群的剎那：‘人們不知道怎樣表達自己的心情，只是拼命地一起揮手像是機場上驀地刮來一陣狂風，千百條手臂揮舞著，從下面從遠處伸向主席。主席也舉起手來，舉起他那頂深灰色的盔式帽；但是舉得很慢很慢，像是在舉起一件十分沉重的東西。一點一點地舉起來，等到舉過了頭頂，忽然用力一揮，便停止在空中，一動不動了?！?a href="/hebeideji/5486789373679592227.html">王昌定評）
他的散文，視野很廣闊，充滿真實和熱烈的情感。方紀的文章是可以傳世的。（孫樹勛評）
親屬關系
參考資料 >
群星閃耀延河邊.延安日報.2025-01-05
著名作家方紀逝世.光明網.2025-01-05
七個一百|百名紅色藝術家故事集|方紀：才情總在揮手間.微信公眾號.2025-01-05
留得清白在人間，看嚴復、方紀、高靜瑩如何嚴于律己、從嚴治家.搜狐網.2025-01-05
方紀.中國作家網.2025-01-05
方紀文集.豆瓣讀書.2025-01-05
方紀小說集.豆瓣讀書.2025-01-05
方紀散文集.豆瓣讀書.2025-01-05
為孩子們寫的詩.豆瓣讀書.2025-01-05
方紀與《揮手之間》.中共辛集市紀律檢查委員會 辛集市監察委員會.2025-01-05
馮牧生平.北京市東城區第一圖書館.2025-01-05
名家十日談 真情盡在揮手間.新浪網.2025-01-05
王昌定.豆瓣.2025-01-05
孫犁 Li Sun.豆瓣.2025-01-05