《怪談》是由小林正樹執導，三國連太郎、仲代達矢、岸惠子、中村賀津雄、中村翫右衛門等主演的奇幻恐怖片。
影片改編自小泉八云的四個短篇鬼故事，講述了四個故事：《黑發》居住在京都的武士（三國連太郎 飾）厭倦了貧苦的生活，他拋棄妻子（新珠三千代 飾），與一個貴族小姐（渡邊美佐子 飾）結婚。然而現任妻子的冷酷讓武士懷念起前妻的溫柔賢淑，他再次與前妻相遇，結果卻出人意料；《雪女》狂風暴雪的一日，青年（仲代達矢 飾）在山上邂逅美麗的雪女（岸子 飾）。雪女愛慕青年，饒他不死，但青年不得將這次相遇告知外人；《無耳芳一的故事》盲僧芳一（中村賀津雄 飾）的琵琶彈唱連鬼魂也分外欣賞，但經常與鬼接觸勢必折損陽壽，寺中的長老決定拯救芳一；《茶杯中》武士關內（中村右衛門 飾）喝茶時發現茶碗有一個陌生人的面孔，他打破茶碗，卻引來了一個不速之客。
該片于1964年12月29日在日本上映。
劇情簡介
《黑發》：貧窮武士（三國連太郎 飾）因嫌棄家徒四壁與妻子（新珠三千代 飾）的蒼老，毅然拋棄發妻入贅豪門，迎娶了驕縱任性的貴族小姐。富貴生活雖無憂，卻充斥著冷漠與輕視，武士日漸懷念前妻的溫柔體貼，滿心愧疚地逃回舊宅。舊宅早已破敗不堪，唯有前妻的一縷烏黑長發散落屋內，他在恍惚中見到前妻幻影，溫柔依舊。深夜，那縷黑發竟化作復仇的藤蔓，從門縫蔓延、纏繞腳踝，最終將他勒死，兩人一同在塵埃中消散。黑發既是往昔深情的象征，也是未消解怨恨的具象，殺死武士的從來不是妖怪，而是他自身無法釋懷的愧疚與自私。
《雪女》：年輕樵夫巳之吉（仲代達矢 飾）與師傅在暴風雪中迷路，躲進山間小屋避難。深夜，身著白衣、面容絕美的雪女（岸惠子 飾）闖入，用冰冷氣息殺死師傅，卻因巳之吉年輕俊美心生憐憫，留下承諾：“永遠不可向他人提及見過我，否則立取你性命。”多年后，巳之吉娶了名叫阿雪的女子，她與雪女容貌一模一樣，溫柔賢淑，兩人育有子女，生活美滿。一日，巳之吉酒后失言，道出當年雪夜秘事，阿雪眼神瞬間冰冷，坦然承認自己便是雪女。她悲嘆“本想相守一生，你卻違背契約”，最終在暴風雪中化作雪花消散，只留孩子的哭聲與冰冷的余溫。雪女是自然神性的化身，這段故事藏著對人類失信與自然敬畏的深層警示。
《無耳芳一》：盲眼能劇藝人芳一（中村賀津雄 飾）擅長演唱《平家物語》中壇之浦海戰的段落，歌聲悲涼動人，連鬼神都為之動容。某日深夜，一位武士模樣的訪客邀他前往“城主府”獻藝，芳一欣然前往，卻不知目的地實為平家怨靈的墓地。他為怨靈們演唱海戰悲歌，喚醒了亡魂的亡國之恨。寺廟和尚察覺異常，在芳一身涂滿驅鬼經文，唯獨遺漏了耳朵。當晚怨靈再度來訪，因經文護體無法加害芳一，憤怒之下割去他的雙耳作為懲罰。芳一的悲劇源于對技藝的偏執，也警示著對亡魂與宿命缺乏敬畏的代價，影片在此段還原了海戰的慘烈與能劇的民俗質感。
《茶杯中》：武士關內（中村翫右衛門 飾）在茶館歇腳時，從茶杯中窺見一個身著鎧甲的小武士倒影，心生詫異。隨后他被三個神秘人圍攻，爭斗中墜入庭院深井，故事戛然而止。鏡頭切換至現實，出版商登門拜訪一位主持（志村喬 飾），發現其桌上只剩傾倒的水杯，屋內空無一人，屋外傳來房東的驚叫——作家水缸中竟浮現武士的鬼影。這段故事以輪回執念為核心，呼應開篇的怪談敘事，暗示故事講述者亦深陷怪談之中，為全片留下耐人尋味的留白，原版改編自小泉八云原作，導演補充的收尾更添宿命感。
影片四段故事雖無情節關聯，卻以“執念”為精神內核層層遞進：從《黑發》的情感執念，到《雪女》的契約執念，再到《無耳芳一》的技藝執念，最終以《茶杯中》的輪回執念收尾。武滿徹的配樂與濃烈的視覺色彩相得益彰，布景兼具油畫質感與能劇儀式感，摒棄血腥場面，僅靠氛圍營造與人性剖析傳遞恐怖感。演員們精準詮釋角色的復雜心境，新珠三千代用眼神切換前妻的柔情與怨毒，岸惠子兼顧雪女的冰冷與人妻的溫婉，讓每個妖怪都成為人性的鏡子。
角色介紹
（以上參考資料）
幕后制作
《怪談》改編自日本文化研究者小泉八云創作于1896年的志怪文學作品《怪談》和《骨董》中的四則小故事，而原著故事則取材于日本本土廣為流傳的民間故事。
《怪談》改編自日本文化研究者小泉八云創作于1896年的志怪文學作品《怪談》和《骨董》中的四則小故事，而原著故事則取材于日本本土廣為流傳的民間故事，由水木洋子編劇。影片在恐怖的氣氛中給人以唯美主義的幻想感受。影片在藝術處理上很有韻味。如表現黑發的柔美神秘，用墨汁滴入蔚藍色的水中，慢慢蕩漾開來的感覺，注重造型美，表現神秘恐怖時，有時不用音樂而用有節奏的鼓點。在神怪影片方面獨樹一幟。導演小林正樹，他的代表作還有《化石》。1983年，小林正樹從大量的紀錄片中提取素材，拍攝了大型紀實片《東京審判》。本片被列為該年十部佳片的第二位。水木洋子因此片獲編劇獎。該片曾被選入名片200部。
播出信息
（以上參考資料）
獲得榮譽
作品評價
《怪談》的拍攝工作是在攝影棚里完成的，但那種舞臺式的效果倒很符合日本民間舞臺藝術歌舞伎的特征，或者說是電影化的歌舞伎更恰當，影片的旁白形式更是歌舞伎的風格。像《雪女》中的暴雪景象和雪女變身賢淑女子出現在村莊中的畫面美輪美奐，是表現主義的風格融合了日本傳統繪畫浮世繪的特征，極有日本民族性和電影表現力。《雪女》雪穹中浮現出的一雙雙眼睛，頗似《愛德華大夫》中愛德華大夫催眠夢中的景象。《黑發》中日本古居的空間處理在營造氣氛、表情達意、塑造人物方面的作用都非常突出。
《怪談》中大量運用了能樂，而能樂與《怪談》整部電影無疑是具有主題契合性的。作為恐怖類型片的《怪談》卻鮮有恐怖血腥的畫面和強烈的戲劇沖突，平穩淡定的敘述使影片展現了一種奇妙的均衡，是訴諸感官體驗的神秘深、縹緲幽玄之美。可以說，《怪談》 與能樂理念的完美結合為傳統戲劇內化于銀幕影像、民族傳統美學重生于當代大眾藝術提供了一個很好的范例。（《商洛學院學報》評）
演職員表
演員表
職員表
參考資料 >
怪談 (豆瓣).豆瓣.2020-08-19
怪談(Ghost Stories).搜狐視頻.2026-01-13
怪談劇情.1905電影網.2017-10-22
怪談 更多資料.時光網.2017-10-22