《饑餓游戲》三部曲（The Hunger Games trilogy）是美國(guó)小說(shuō)家蘇珊·柯林斯（Suzanne Collins）所作的青少年冒險(xiǎn)科幻反烏托邦小說(shuō)系列，首部曲為《饑餓游戲》（The Hunger Games）、第二部曲為《星火燎原》（Catching Fire），完結(jié)篇為《自由幻夢(mèng)》（Mockingjay），系列甫出版即獲好評(píng)，《饑餓游戲》與《星火燎原》更連續(xù)榮登紐約時(shí)報(bào)暢銷書(shū)榜之中，整套三部曲被翻譯成中文在內(nèi)的54種語(yǔ)言，在52個(gè)地區(qū)出版，改編電影系列分別在2012年3月23日、2013年11月22日、2014年11月21日及2015年11月20日于美國(guó)上映。前傳小說(shuō)《鳴鳥(niǎo)與游蛇之歌》于2020年5月19日發(fā)售，改編電影在2023年11月17日于美國(guó)上映。
世界觀
歷史
饑餓游戲三部曲的時(shí)間設(shè)定在大災(zāi)難后的北美洲，一個(gè)自廢墟建立起的國(guó)家“施惠國(guó)”（Panem）之中。在那場(chǎng)吞噬大片土地與人口的災(zāi)難后，施惠國(guó)自廢墟中誕生，并建立起13個(gè)行政區(qū)，以建立在落基山脈的“首都”（the Capitol）為中心實(shí)施統(tǒng)治。在施惠國(guó)建立后不久，負(fù)責(zé)供應(yīng)都城各項(xiàng)天然資源與產(chǎn)品的13個(gè)行政區(qū)發(fā)動(dòng)叛變，進(jìn)入施惠國(guó)歷史上的“黑暗時(shí)期”。然而，叛變迅速被都城以高科技與優(yōu)勢(shì)軍力鎮(zhèn)壓，叛亂中心第十三區(qū)更被都城以核武器弭平，以示懲戒。
為了懲罰發(fā)動(dòng)叛亂的各行政區(qū)，都城要求所有行政區(qū)每年都必須派出一對(duì)少年少女“貢品”到競(jìng)技場(chǎng)參加“饑餓游戲”（The Hunger Games），同時(shí)透過(guò)電視轉(zhuǎn)播播出“貢品”們的比賽過(guò)程，藉以打擊行政區(qū)的反抗意識(shí)。除了比賽開(kāi)始前60秒不可踏離原地和吃人外，游戲沒(méi)有任何規(guī)則，包括殺人也不受限制，而最后存活的貢品即為勝利者。勝利者可以從此一生衣食無(wú)憂。
地理
施惠國(guó)重建于北美大陸，即現(xiàn)在美國(guó)、加拿大和墨西哥的所在位置。行政中心“首都”位在群山環(huán)繞的落基山脈內(nèi)，周邊則是提供都城各項(xiàng)產(chǎn)品與資源的12個(gè)行政區(qū)（原為13個(gè)行政區(qū)）。每一個(gè)行政區(qū)都有其負(fù)責(zé)的產(chǎn)業(yè)。第二區(qū)負(fù)責(zé)采集各種礦物，并將這些礦物送至最為富裕的第一區(qū)，由第一區(qū)加以制作為珠寶，再交給都城。第二區(qū)也是整個(gè)施惠國(guó)的軍武中心（原本是第十三區(qū)，第十三區(qū)因黑暗時(shí)期后被炸毀，才改為第二區(qū)）；
第三區(qū)匯聚許多工廠與技術(shù)人才，生產(chǎn)電子高科技產(chǎn)品；第四區(qū)位在海濱，供應(yīng)都城人民最新鮮的海味；第五區(qū)則為施惠國(guó)的主要制電區(qū)；第六區(qū)負(fù)責(zé)制造及維修各類的交通工具；樹(shù)木高聳入云的第七區(qū)，負(fù)責(zé)伐木與造紙；生產(chǎn)紡織品的第八區(qū)，空氣中常年飄散工廠排放的廢氣；第九區(qū)負(fù)責(zé)食品加工，種植小麥；第十區(qū)負(fù)責(zé)畜牧業(yè)，提供首都各項(xiàng)肉食品；面積廣大但人口分散的第十一區(qū)位在平原地帶，出產(chǎn)各項(xiàng)農(nóng)作物；距離都城最遙遠(yuǎn)的第十二區(qū)位在阿巴拉契亞山脈，負(fù)責(zé)采集煤礦，同時(shí)也是所有行政區(qū)中最貧窮的一個(gè)；原本的第十三區(qū)為施惠國(guó)的軍武中心，幫整個(gè)施惠國(guó)訓(xùn)練軍隊(duì)，也負(fù)責(zé)采集石墨和發(fā)展核子武器，因此也就有了很深的地底建設(shè)，都城在黑暗時(shí)期過(guò)后，在第十三區(qū)投下燃燒彈，以摧毀第十三區(qū)的地表，并私下與第十三區(qū)簽訂條約，第十三區(qū)自此脫離施惠國(guó)獨(dú)立，但因?yàn)榈乇肀徽В虼嗽揪陀械氐捉ㄔO(shè)的第十三區(qū)，改往地底發(fā)展，都城也對(duì)外宣稱第十三區(qū)已被完全摧毀，然而在二部曲尾聲中提到第十三區(qū)已自廢墟重建，且因重新發(fā)展戰(zhàn)前的核子產(chǎn)業(yè)而擁有強(qiáng)大軍事能力，并為各行政區(qū)的第二次叛變帶來(lái)一線生機(jī)。
在“黑暗時(shí)期”時(shí)，首都是一座建立在盆地地形的城市，優(yōu)越的地理位置提供他們完美的天然屏障，一旦通往各行政區(qū)的鐵路隧道被封鎖，叛軍就得翻山越嶺，而這很容易成為都城空軍的狙擊目標(biāo)。坐落在落基山脈的都城是施惠國(guó)的首都，國(guó)家元首為總統(tǒng)，并擁有施惠國(guó)絕大多數(shù)的資源與金錢。除了少數(shù)幾個(gè)行政區(qū)如第一、第二區(qū)外，整個(gè)施惠國(guó)的人民都處于饑餓與貧窮之中，他們辛勤的工作所得都被運(yùn)貨火車送往都城，留下的資源難以糊口。每個(gè)行政區(qū)的城鎮(zhèn)邊界都以通有高壓電的鐵絲網(wǎng)環(huán)繞，擅闖森林或荒野是違法行為，而各行政區(qū)之間也禁止交流或遷徙。每個(gè)行政區(qū)都設(shè)有一名市長(zhǎng)，各區(qū)以司法大樓為行政中心，由維安人員負(fù)責(zé)執(zhí)法與維護(hù)秩序。
依照首都網(wǎng)頁(yè)顯示：
饑餓游戲規(guī)則
抽簽
每年會(huì)有一日抽簽日，抽出十二至十八歲的少男少女各一名作為比賽參加者貢品。十二歲就符合資格，第一年會(huì)有一個(gè)簽條進(jìn)入大簽球里，而每一年即會(huì)增加一個(gè)。
歲數(shù)與基本簽條數(shù)：
抽簽制度對(duì)窮人不利，因可透過(guò)增加自己名字的簽條，來(lái)?yè)Q取本人一年可領(lǐng)取的糧食。而窮人常會(huì)為了飽腹而出此下策，以至于可能未滿十八歲而大簽球內(nèi)卻有數(shù)十張自己名字的簽條。抽簽有自愿制度，符合資格的人可自愿代替被抽中的人。
專業(yè)貢品
小說(shuō)中第一、二、四區(qū)的貢品稱為“專業(yè)貢品”，而電影中第一、二區(qū)的貢品稱為“專業(yè)貢品”，因?yàn)樗麄儚男￠_(kāi)始接受專業(yè)訓(xùn)練，為將來(lái)投身饑餓游戲作準(zhǔn)備。在他們眼中，能代表自己區(qū)參加游戲是榮幸的事，因此在這三個(gè)區(qū)內(nèi)，常規(guī)的抽簽制度并不適用，并有較復(fù)雜的游戲報(bào)名程序，因?yàn)闀?huì)有很多人自愿報(bào)名參賽。首都的人一般較喜歡專業(yè)貢品。事實(shí)上貢品未到都城就參加訓(xùn)練是犯規(guī)的，但一般都不被當(dāng)一回事。
資助貢品
任何人都可以資助貢品，甚至下注賭誰(shuí)勝利，但設(shè)計(jì)師及預(yù)備小組不允許下注。而物資的價(jià)值會(huì)隨日子過(guò)去而上升，在第一日能買到大餐的錢，在第十二天時(shí)只能買到一塊餅干而已。
比賽規(guī)則
在游戲中所有施惠國(guó)的法律都不生效，獵殺、謀殺、傷害、偷竊、強(qiáng)盜和侵占都是可以的，除了“在銅鑼聲響起前六十秒絕對(duì)不能離開(kāi)金屬板”這條明文規(guī)則和“不能吃人”這個(gè)不成文規(guī)定之外，是沒(méi)有規(guī)則可言。而且書(shū)中特別提到，可以攜帶自己區(qū)的代表物進(jìn)入。一直以來(lái)每屆只能有一名勝利者。但是第74屆饑餓游戲，也就是主角凱特尼斯·伊夫狄恩參賽的那次例外，凱特尼斯和同區(qū)的比德一同勝出。
特別比賽：大旬祭
饑餓游戲是一年一度的比賽，然而，每隔25年，都城就會(huì)舉辦一次“大旬祭”，將會(huì)擴(kuò)大饑餓游戲的規(guī)模，并更改原有抽簽制度，以此來(lái)提醒每一個(gè)世代，行政區(qū)在黑暗時(shí)期時(shí)所犯下的“錯(cuò)誤”和舉辦饑餓游戲的原因。
第25屆饑餓游戲（第1屆大旬祭）
為了提醒反叛政府的叛徒，他們的孩子之所以會(huì)死，是因?yàn)樗麄儭斑x擇”發(fā)動(dòng)暴亂，因此每一個(gè)行政區(qū)都必須舉辦一場(chǎng)“選舉”，投票選出貢品。
第50屆饑餓游戲（第2屆大旬祭）
為了提醒反叛政府的叛徒，每死一位首都的公民都要有“兩個(gè)”叛徒來(lái)陪葬，因此每一個(gè)行政區(qū)都必須抽出“多一倍”的貢品。
第75屆饑餓游戲（第3屆大旬祭）
為了提醒反叛政府的叛徒，即使他們當(dāng)中最強(qiáng)的“強(qiáng)者”也不能勝過(guò)都城的力量，因此每一個(gè)行政區(qū)都必須從該區(qū)現(xiàn)存的“勝利者”當(dāng)中抽出貢品。
這次大旬祭的比賽主題似乎不是開(kāi)創(chuàng)饑餓游戲時(shí)已預(yù)先訂立，反而是史諾總統(tǒng)因痛恨凱妮絲，而故意強(qiáng)迫前一屆勝出的凱妮絲再次參加饑餓游戲所舉行，以打壓不斷發(fā)酵的動(dòng)亂。由于凱妮絲是第十二區(qū)唯一一位女性勝利者，所以她被迫參加。
比賽前夕
在抽簽日之后，貢品第一個(gè)公開(kāi)活動(dòng)就是在首都舉行的開(kāi)幕禮。在那之前每名貢品都會(huì)被指派一名設(shè)計(jì)師和預(yù)備小組。因?yàn)橘Y助的數(shù)目和生存的幾率通常有關(guān)，所以貢品在開(kāi)幕禮給人的第一印象就變得十分重要。開(kāi)幕禮的打扮通常跟自己區(qū)生產(chǎn)的東西有關(guān)。在游戲前一天會(huì)有訪問(wèn)節(jié)目，每人有三分鐘訪問(wèn)時(shí)間，貢品都會(huì)在訪問(wèn)時(shí)盡量吸引資助人，當(dāng)天的外表同樣重要。
游戲當(dāng)天貢品會(huì)從訓(xùn)練中心搭乘飛行器飛往競(jìng)技場(chǎng)，并在飛行期間由醫(yī)護(hù)人員將“追蹤器”打入手臂，自此開(kāi)始，主辦單位都可以知道該貢品的生命跡象和位置。
貢品在進(jìn)入競(jìng)技場(chǎng)以前，會(huì)進(jìn)入個(gè)人準(zhǔn)備室，或稱“發(fā)射室”。他們著裝完成后便會(huì)離開(kāi)準(zhǔn)備室，站在金屬板上升到競(jìng)技場(chǎng)。
競(jìng)技場(chǎng)
競(jìng)技場(chǎng)是一個(gè)大型的戶外地方，可能是極地、沙漠、森林、草原、海灘，戈壁等不同地貌。競(jìng)技場(chǎng)周圍會(huì)有重力墻包圍，而游戲設(shè)計(jì)師可以操縱場(chǎng)內(nèi)的天氣、陷阱或攻擊。所有競(jìng)技場(chǎng)只會(huì)用一次，每次游戲結(jié)束后，便會(huì)成為首都人的旅游勝地。
比賽過(guò)程
在銅鑼聲響起前60秒絕對(duì)不能離開(kāi)金屬板，否則金屬板周圍的地雷會(huì)當(dāng)場(chǎng)引爆。
24位貢品會(huì)以豐饒角為中心圍成圓形，金色的豐饒角里放置著所有足夠生存的物資、武器等等。有時(shí)豐饒角四周地面也散布著一些物品。銅鑼聲響起后，即可去搶奪豐饒角里的物資，搶奪過(guò)程中常常已有貢品身亡。
為了公平起見(jiàn)，主辦單位會(huì)在貢品陣亡時(shí)，響一個(gè)大炮聲，來(lái)提醒其余目前還生還的貢品，并于每天晚上將當(dāng)天陣亡者的肖像投射在競(jìng)技場(chǎng)的天空。第一次的大炮聲通常是在游戲一開(kāi)始貢品之間的物資搶奪及打斗結(jié)束后才會(huì)開(kāi)始，因?yàn)榇蚨愤^(guò)程中很混亂，無(wú)法正確掌握陣亡人數(shù)。
陣亡者的遺體會(huì)被飛行器降下的夾合器固定，并將遺體收到飛行船內(nèi)，之后將由首都整理完遺體，并將遺體放入至棺木后，送回該貢品的所屬行政區(qū)。
如有特殊情況，主辦單位也會(huì)實(shí)施廣播告知貢品。專業(yè)貢品因?yàn)槭苓^(guò)專業(yè)訓(xùn)練，一般會(huì)搶得物資的擁有權(quán)，以物資作為基礎(chǔ)去攻擊其他貢品。但從小吃好住好的專業(yè)貢品未曾挨餓，只要物資被摧毀了，那一年多半是其他區(qū)的貢品勝出。
人物介紹
主要人物
其他
其他參賽者
作品鑒賞
主題思想
反烏托邦主題
《饑餓游戲》的欣賞群體大部分是青少年，為此可以稱之為一部“青春反烏托邦”創(chuàng)作。它和傳統(tǒng)的“反烏托邦”作品不同，因?yàn)楹笳叩慕Y(jié)局都是主角紛紛死亡，黑暗世界和反面人物卻橫行一世，但在這部作品中能夠讓讀者和觀眾體會(huì)到生活在奴役之下的一部分人們的憤怒之火。同時(shí)，凱特尼斯的英勇無(wú)畏和反抗精神以及最終戰(zhàn)勝困難成為青少年的精神生存手冊(cè)，讓他們體會(huì)到人類昂揚(yáng)的斗志和旺盛的生命力，并預(yù)示著“在絕望的未來(lái)圖景中，仍然存在著反抗、超越與救贖的希望”。
1.科技濫用
“對(duì)于現(xiàn)代科技的畸形發(fā)展所帶來(lái)的人類生存危機(jī)的高度警惕與激烈批評(píng)，是反烏托邦小說(shuō)的核心意旨之一。”赫伯特·馬爾庫(kù)塞曾經(jīng)對(duì)科學(xué)技術(shù)中反人性的一面進(jìn)行猛烈的抨擊，他認(rèn)為“技術(shù)進(jìn)步=社會(huì)財(cái)富增長(zhǎng)=奴役的擴(kuò)展”。這一論點(diǎn)盡管有失全面，但在某種程度上和反烏托邦作家們觀點(diǎn)有相似之處。在反烏托邦文學(xué)作品中，時(shí)間都設(shè)定在未來(lái)，那時(shí)科技高度發(fā)達(dá)，科學(xué)技術(shù)成為最重要的社會(huì)動(dòng)力，這是社會(huì)前進(jìn)所必然趨勢(shì)，并隨著時(shí)代的推移逐步變成現(xiàn)實(shí)。然而，貌似進(jìn)步的社會(huì)引發(fā)的種種問(wèn)題是反烏托邦作家們的憂思，這也是20世紀(jì)以來(lái)，所有的社會(huì)學(xué)者共同的焦慮。在小說(shuō)《饑餓游戲》里，科技的高度發(fā)展以及所產(chǎn)生的科技倫理問(wèn)題給帕納姆國(guó)的人民帶來(lái)極大的災(zāi)難。“饑餓游戲”的競(jìng)技場(chǎng)是高科技的產(chǎn)物，“巨大的金色圓錐體的宙斯之角”是“貢品”們廝殺之地。競(jìng)技場(chǎng)上，游戲設(shè)計(jì)者可以利用科技任意改變所有的天氣狀況，在比賽中不停設(shè)計(jì)邪惡圈套，掛在樹(shù)上的嬌艷欲滴的漿果是有劇毒的，火墻也會(huì)突然從天而降，讓“貢品”們措手不及。“從我頭上掉落下來(lái)的火焰那么高，是非自然的，或是分布均勻像是人為的——機(jī)器所為或大賽組織者所為。今天的一切太安靜了，沒(méi)人死亡，也許連廝殺都不曾出現(xiàn)，凱匹特的觀眾會(huì)覺(jué)得厭倦，抱怨比賽沒(méi)有意思，而這是饑餓游戲不允許出現(xiàn)的情況。”為此，為了讓比賽更精彩，設(shè)計(jì)者們用這場(chǎng)火滿足觀眾們觀看欲望。用科學(xué)技術(shù)釋放人造毒氣，發(fā)射人造火球使“整個(gè)這片叢林都處于火球的精確攻擊目標(biāo)之中，發(fā)射臺(tái)就隱藏在樹(shù)林里的巖石中，而大賽組織者此時(shí)正坐在涼爽潔凈的室內(nèi)，掀動(dòng)瞬間就可以要了我命的按鈕，他們所需的一切就是向下一按”。在競(jìng)技場(chǎng)上，用特殊基因培育的殺人黃蜂大行其道，其毒液能使人一命嗚呼，即使活下來(lái)的，毒液也能使人產(chǎn)生幻覺(jué)而發(fā)狂。“上次戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，凱匹特毀掉了城市周圍所有的蜂巢，但郊區(qū)還保留著，在12區(qū)圍障外的林子里也有。凱匹特保留這些黃蜂，如同饑餓游戲，是為了提醒其下屬轄區(qū)的人他們是多么的不堪一擊。”在比賽的最后時(shí)刻，大賽組織者放出野狗讓最后的三位幸存者進(jìn)行搏殺，一位名叫加圖的“貢品”被野狗殘忍地撕咬、折磨，因?yàn)檫@樣才能達(dá)到“饑餓游戲”的高潮，才能給凱匹特觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)快感。在這部作品中，各種代表先進(jìn)科技的發(fā)明創(chuàng)造沒(méi)有給人們帶來(lái)幸福感和生活在當(dāng)下的自豪感，而是恐懼與死亡，因?yàn)楦?jìng)技場(chǎng)上用科技進(jìn)行人為制造的災(zāi)難隨時(shí)隨地都會(huì)發(fā)生。所謂的“饑餓游戲”，其實(shí)是科技的畸形發(fā)展給凱匹特人帶來(lái)的心靈空虛，情感饑渴，文化墮落。科學(xué)技術(shù)進(jìn)步雖然創(chuàng)造了富裕的現(xiàn)代社會(huì)，但人們的命運(yùn)并沒(méi)有因此而改變，人的解放和自由卻離人們?cè)絹?lái)越遠(yuǎn)。人日益成為機(jī)器的奴隸，科學(xué)技術(shù)異化為奴役人和束縛人的工具。為此，如何讓科技成果造福于人類，限制科學(xué)技術(shù)的非人利用，并將人的價(jià)值因素參與到科學(xué)技術(shù)中成為當(dāng)今反烏托邦小說(shuō)家們用文學(xué)的形式表達(dá)社會(huì)發(fā)展的現(xiàn)代憂思，更成為當(dāng)今科幻電影發(fā)展的一種趨勢(shì)，它們反映人們正憂慮著并不美好的未來(lái)世界。
2.極權(quán)主義統(tǒng)治
在小說(shuō)《饑餓游戲》里，讓人自始至終體會(huì)到恐怖森嚴(yán)的等級(jí)制度，這正是反烏托邦小說(shuō)作家對(duì)極權(quán)主義社會(huì)的深切焦慮與反思。“在當(dāng)今社會(huì)生活中，越來(lái)越多的以‘合理化’為名的精細(xì)化的管理與操縱遍布人們生活的各個(gè)方面，根深蒂固的不平等依然廣泛存在，民主的期盼招致的常常是獨(dú)裁與專制，而人們一心向往的自由常常只是拘泥于形式，甚至連形式意義上的自由也常常成一種遙不可及的夢(mèng)。”極權(quán)主義是一種獨(dú)裁統(tǒng)治，是對(duì)民主和自由的削弱甚至剝奪，“其目的就是用強(qiáng)硬的政治手段維護(hù)現(xiàn)有利益，防止人民的不滿和反抗”。在《饑餓游戲》里，總統(tǒng)埃德加·斯諾是極權(quán)獨(dú)裁統(tǒng)治的代表，在帕納姆國(guó)都城的凱匹特人是獨(dú)裁統(tǒng)治的極權(quán)階級(jí)，他們對(duì)所管轄的12個(gè)行政區(qū)具有絕對(duì)統(tǒng)治權(quán)，擁有國(guó)家的絕大部分物金錢與物資，是“饑餓游戲”的始作俑者。為了約束控制12個(gè)區(qū)所有的國(guó)民，凱匹特制定了非常嚴(yán)格的法律條款，并且在每個(gè)轄區(qū)周圍建設(shè)電網(wǎng)，禁止各個(gè)行政區(qū)之間進(jìn)行交流或者人口遷徙。但對(duì)于生活在首都的貴族們則萬(wàn)般放縱，他們擁有著奢華的生活，艷俗的妝容，偽善的禮數(shù)。在經(jīng)歷了“黑暗時(shí)期”民眾暴亂后，為了警示所有的國(guó)民，防止再次發(fā)生暴動(dòng)，帕納姆國(guó)總統(tǒng)規(guī)定一年一屆的“饑餓游戲”比賽，目的是“把孩子從他們親人身邊帶走，迫使他們相互殘殺??讓他們用自己的命去做獻(xiàn)祭??要是你們敢抬一根指頭，我們就會(huì)毀掉你們，一個(gè)不剩，就像我們滅掉第13區(qū)一樣”。為了進(jìn)一步加強(qiáng)帕納姆國(guó)的統(tǒng)治，達(dá)到折磨和羞辱12區(qū)人民的目的，凱匹特還要求把這項(xiàng)活動(dòng)當(dāng)做一年一次的節(jié)日慶典，當(dāng)做各區(qū)之間相互競(jìng)技的體育賽事，并美其名曰“這是一個(gè)悔改的時(shí)機(jī)，這是一個(gè)感恩的時(shí)機(jī)”。
極權(quán)主義的統(tǒng)治手段除了獨(dú)裁，暴政更不可避免。“極權(quán)政府通過(guò)動(dòng)用各種暴力手段，對(duì)于思想的異己者進(jìn)行殘酷的報(bào)復(fù)，對(duì)于未覺(jué)醒的群眾則扼殺其思考的能力，避免任何可能出現(xiàn)的‘意外’。”在作品《饑餓游戲》里，帕納姆國(guó)有一群稱之為“艾瓦克斯”的人，凱匹特人認(rèn)為他們犯過(guò)罪，因此將其舌頭割掉，使之不能說(shuō)話，并要求他們必須忠心耿耿地為都城服務(wù)。“艾瓦克斯”人的存在是以埃德加·斯諾總統(tǒng)為首的獨(dú)裁極權(quán)階級(jí)鞏固統(tǒng)治地位，威懾想要發(fā)生暴亂的人們的手段之一。在競(jìng)技場(chǎng)上凱特尼斯和皮塔共約吞食毒漿果以示反抗凱匹特不斷改變的規(guī)則，從而獲得成功后，這一舉動(dòng)卻給他們帶來(lái)了極大的威脅。因?yàn)檫@一舉動(dòng)在凱匹特人看來(lái)代表著反叛，代表著對(duì)獨(dú)裁的挑釁，讓“凱匹特出丑”，“饑餓游戲”作為他們統(tǒng)治人民的武器遭受到了威脅，為此凱特尼斯·伊夫狄恩感覺(jué)到真正威脅的“饑餓游戲”才剛剛上演，凱匹特瘋狂的殺戮以達(dá)到鞏固統(tǒng)治地位的目的才拉開(kāi)序幕。
人性
弗里德里希·尼采在《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》中寫(xiě)到：“人是聯(lián)結(jié)在動(dòng)物和超人之間的一根繩索。”通過(guò)這句話說(shuō)明人的本質(zhì)是人性、獸性與神性三種特征的結(jié)合。但是它們?cè)谌藗兊乃枷胫兴鶕碛械谋壤遣煌囊膊皇且怀刹蛔兊模窃诓粩嘧兓摹Ｓ袝r(shí)候人不停地在神性與獸性之間搖晃。有的人在欲望面前人性變得極端脆弱，為了達(dá)到目的寧可拋棄人應(yīng)當(dāng)具有的人性，變成吃人的野獸，這是人性的泯滅。有的人善良、純真，不唯利是圖，哪怕在面臨生命的抉擇時(shí)也總把最寶貴的東西留給對(duì)方，這是人性最接近神性的時(shí)刻，是人性的升華。
女主人公的導(dǎo)師曾經(jīng)是饑餓游戲的勝利者，但他在每次出場(chǎng)時(shí)總是醉醺醺的，無(wú)法想象這位導(dǎo)師有過(guò)怎樣的經(jīng)歷，讓他每天用乙醇來(lái)麻痹自己的神經(jīng)。饑餓游戲?qū)θ说拇輾埿裕瑥膫?cè)面烘托而出。在這場(chǎng)互相屠戮的游戲中，只有殺掉對(duì)方才能保證自己的安全。殺死對(duì)方，保護(hù)自己成為他們的座右銘，每個(gè)人都成為沒(méi)有人性的機(jī)器。每殺掉一個(gè)人，自己的人性就會(huì)喪失掉一部分，直至人性的泯滅。那些凱匹特城的居民們，早就人性全無(wú)，面對(duì)這樣的殘殺，他們不知貢品是和自己一樣是有血、有肉的人類，而是把他們當(dāng)成屠宰場(chǎng)里的牲口，更加讓人感覺(jué)到令人憎惡的是在比賽過(guò)后還要反復(fù)對(duì)視頻進(jìn)行欣賞與重播，這種對(duì)人體生命的漠然和對(duì)人性尊嚴(yán)的踐踏，是人性的泯滅。
深處特定的環(huán)境，人性也不由得因環(huán)境的變化發(fā)生變化，甚至遭受異化的影響。有可能使自己變成追逐的奴隸或者強(qiáng)悍的戰(zhàn)士。凱特尼斯·伊夫狄恩在沒(méi)有參加游戲之前整天為家里的食物而奔波，但她是自由而快樂(lè)的，她對(duì)妹妹的愛(ài)感人至深，正是由于愛(ài)和責(zé)任感讓她一直戰(zhàn)斗到最后。生存的渴望讓她從一個(gè)鄰家女孩蛻變成一個(gè)欲望的追逐者。在比賽開(kāi)始以前她的求生與競(jìng)爭(zhēng)的心理就開(kāi)始迸發(fā)。來(lái)自同一區(qū)的皮塔是有恩于她的，但是她還是認(rèn)為他所做的一切都是有目的的，他的愛(ài)情告白被她看成是獲取觀眾支持的手段。但是原本純真的女主角有時(shí)也會(huì)為他擔(dān)心，她既不想他死去，也不愿與他狹路相逢，生死一搏。一直到游戲的規(guī)則發(fā)生改變可以有兩位勝出者時(shí)，她才找到了皮塔，放下質(zhì)疑同心協(xié)力戰(zhàn)斗。凱特尼斯為了獲得觀眾的支持，與皮塔假裝情侶以便獲得藥品與食物。當(dāng)只剩下他們兩人時(shí)，規(guī)則再次發(fā)生變化，只允許有一位勝利者，她才真正明白自己只是傀儡，已經(jīng)被這座該死的城市所異化。凱匹特在整場(chǎng)游戲中似乎擁有神一樣的特權(quán)，大賽的組織者可以隨時(shí)呼風(fēng)喚雨，或者喚出野獸、或者拋出火球來(lái)決定他們的生死。但是在面臨規(guī)則的再次變化時(shí)她恢復(fù)了以往的本真，她決定兩人一同死去，自己主宰自己的生命，大賽組織者的權(quán)威受到了挑戰(zhàn)。人性終于戰(zhàn)勝了欲望，敢于直視死亡，勇于挑戰(zhàn)權(quán)威的態(tài)度使他們贏得了最終的勝利。
人性也有可能在某種情況下成為神性，男主人公皮塔就閃耀著神性的光芒，他對(duì)人仁慈，充滿愛(ài)心。對(duì)于本真他有著自己深刻的理解，皮塔中幾次表明自己不可能成為勝利者，其實(shí)皮塔不是沒(méi)有能力，不是不苛求生命的延續(xù)，而是不愿意在這個(gè)競(jìng)爭(zhēng)的世界里放棄自己的準(zhǔn)則，變成一只嗜血的怪獸，為此他寧愿放棄自己的生命不與人斗。這種覺(jué)悟皮塔要比凱特尼斯認(rèn)識(shí)得更早、更深刻，當(dāng)凱特尼斯在為生命而戰(zhàn)斗的時(shí)候皮塔仍然在“保持自我，純真的自我”。在整場(chǎng)戰(zhàn)斗中他沒(méi)有殺死一個(gè)人;而凱特尼斯在利用愛(ài)情獲得物資時(shí)，皮塔其實(shí)早已深陷愛(ài)情之中，他的所作所為都是為了愛(ài)情。皮塔受傷后為避免自己成為凱特尼斯的負(fù)擔(dān)，曾一度要求凱特尼斯放棄自己，面對(duì)凱特尼斯的愛(ài)情假戲信以為真，寧為愛(ài)情放棄生命。皮塔的愛(ài)心、善良和純真使他成為人性美好一面的代表，那是最接近神性的一部分。讀者能夠從他身上看到人性升華到神性的希望。
文化隱喻
《饑餓游戲》三部曲的影響與它的思想性，也即深刻的文化內(nèi)涵是分不開(kāi)的。如，其中帶有明顯的《荷馬史詩(shī)的故事》元素。作為西方當(dāng)代文化的源頭，《荷馬史詩(shī)》之中的故事原型能夠準(zhǔn)確地喚醒西方觀眾的文化情結(jié)。在漫長(zhǎng)的歷史之中，這些文化并未發(fā)生突變，而是在新的敘事之中閃耀著絢爛的光輝，《尤利西斯》等作品的問(wèn)世就證明了這一點(diǎn)。這也是為何《饑餓游戲》的背景被設(shè)置于未來(lái)，但是其敘事文本卻具有一種帶古典色彩的美感的原因。
主人公凱特尼斯·伊芙迪恩以及皮塔等12至18歲的少男少女，被選為饑餓游戲的參賽者，其實(shí)質(zhì)就是成為“貢品”，用以獻(xiàn)祭給凱匹特人的政治機(jī)器。這也是《饑餓游戲》的故事主線，其原型便是《超級(jí)馬里奧：奧德賽》之中的克里特傳說(shuō)。克里特國(guó)王米諾斯是宙斯與歐羅巴之子，在海神波塞冬的報(bào)復(fù)下，他的妻子帕西法厄與OX生下了半人半牛、以人肉為生的米諾陶羅斯，米諾陶羅斯也被米諾斯關(guān)入迷宮。結(jié)果因?yàn)槊字Z斯自己的一個(gè)兒子被雅典人殺死，宙斯給雅典降下瘟疫，雅典人不得不每年選送七男七女供奉米諾陶羅斯。直到自愿深入虎穴的王子忒修斯出現(xiàn)，在第三次獻(xiàn)祭時(shí)進(jìn)入迷宮殺死了米諾陶羅斯。凱特尼斯便是新一代的忒休斯，而愛(ài)上凱特尼斯，并以情侶的身份與她并肩作戰(zhàn)的皮塔，則源于協(xié)助忒休斯除掉怪物的公主阿里阿德涅。而與為子復(fù)仇的米諾斯相對(duì)應(yīng)的則是同樣失去了兒子的帕納姆總統(tǒng)埃德加·斯諾。
《饑餓游戲》的故事非常討巧，其非常容易喚醒存在于人們心底的神話意識(shí)，從而產(chǎn)生深刻的認(rèn)同。又如其中的“火”意象。在《饑餓游戲2：星火燎原》中，火的意象多次出現(xiàn)，象征了微弱但是最終將蔓延開(kāi)來(lái)的反抗力量。如，凱特尼斯身穿戰(zhàn)袍乘坐戰(zhàn)車參與游行時(shí)，其造型是火紅的嘲笑鳥(niǎo)，戰(zhàn)車后也燃燒著熊熊火焰，點(diǎn)燃著人們的激情。當(dāng)她換了白色禮服上電視的訪談節(jié)目時(shí)，隨著她身體的轉(zhuǎn)動(dòng)，禮服下方又有火焰燃起，伴隨著禮服的變化，凱特尼斯身上突然現(xiàn)出一對(duì)翅膀，似乎她成為一只浴火鳳凰。這實(shí)際上是對(duì)《圣經(jīng)·創(chuàng)世紀(jì)》之中雅威對(duì)邪惡之地降下大火，焚燒當(dāng)?shù)氐淖飷哼@一典故的致敬。小說(shuō)中，帶去這懲罰火焰的人便是凱特尼斯。
藝術(shù)手法
蘇姍·柯林斯筆下的《饑餓游戲》是一部充滿驚悚與科幻元素的小說(shuō)，科幻小說(shuō)從歷史中汲取營(yíng)養(yǎng)由來(lái)已久。蘇姍·柯林斯“饑餓游戲三部曲”中，不難發(fā)現(xiàn)古羅馬歷史的蹤跡。縱觀歷史，無(wú)盡的戰(zhàn)爭(zhēng)、工業(yè)的衰退和政治的腐敗帶給人類深重的災(zāi)難，使人變得更加現(xiàn)實(shí)。為了生存，人們不得不放棄理想與尊嚴(yán)，以求得一絲生存的空間。小說(shuō)的創(chuàng)作者往往傾向于把筆觸投向這些人類的劫難與災(zāi)禍。然而，在文學(xué)作品中，追求愛(ài)與美是一個(gè)永恒的主題，人性的光輝是無(wú)法被劫難的陰霾所遮蓋的。《饑餓游戲》中，作者把24名青少年置于一個(gè)暴力與殺戮的競(jìng)技場(chǎng)，他們面對(duì)的是充滿敵意的對(duì)手以及殘忍的大賽主辦者，在競(jìng)技場(chǎng)上稍不留神就會(huì)丟掉性命。這是作者對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和暴力的控訴，同時(shí)也把矛頭指向了成人世界的冷漠。然而，讀者卻可以從青少年身上看到人性光明的一面，無(wú)論是凱特尼斯和皮特的愛(ài)情，還是和西納的友情，都使讀者為之感動(dòng)。
在現(xiàn)代社會(huì)中人們所創(chuàng)造的物質(zhì)文明空前的發(fā)達(dá)，但是人們?cè)馐芰藰O大的精神壓力，《饑餓游戲》正是以緊張刺激的故事情節(jié)抓住了讀者的眼球，讀者借小說(shuō)來(lái)豐富自己的精神世界，在閱讀的過(guò)程中，體會(huì)日常生活中體會(huì)不到的驚險(xiǎn)刺激的故事情節(jié)。《饑餓游戲》故事設(shè)定在一個(gè)人工控制的競(jìng)賽場(chǎng)，在競(jìng)賽里，選手們斗智斗勇，為自己尋找生存的機(jī)會(huì)，其中必然少不了驚悚刺激的追擊、奔逃情節(jié)，甚至有些內(nèi)容包含暴力，血腥的因素，這些都為這部小說(shuō)增加了刺激恐怖的氛圍，牽動(dòng)著讀者的神經(jīng)。社會(huì)的發(fā)展導(dǎo)致生活節(jié)奏加快，《饑餓游戲》在一開(kāi)頭就設(shè)下懸疑，這種做法有別于傳統(tǒng)小說(shuō)一開(kāi)始的緩慢鋪陳的敘事結(jié)構(gòu)，能很快地抓住讀者的視線，引發(fā)讀者的好奇心，進(jìn)而促成購(gòu)買行為。很多暢銷懸疑小說(shuō)在開(kāi)頭就顯得與眾不同，引起讀者極大的好奇心。《饑餓游戲》也不例外，在小說(shuō)的開(kāi)頭就用緊張壓抑的抽簽儀式來(lái)激起讀者的緊張感。陰沉的天氣，抽簽儀式上沉默的人群，以及凱特尼斯復(fù)雜的心理活動(dòng)，都為抽簽儀式增添了恐怖與緊張的色彩。同時(shí)，紅頭發(fā)的女主持人以及她尖利的嗓音，也從側(cè)面襯托出了饑餓游戲的殘忍。
《饑餓游戲》作者蘇姍·柯林斯正是把目光聚集到了年輕人身上，把他們的性格特征融入筆下的人物里。這使得小說(shuō)具有了接近性，年輕讀者在閱讀的時(shí)候，仿佛能從小說(shuō)的角色身上發(fā)現(xiàn)自己的影子，甚至?xí)研≌f(shuō)里的人物當(dāng)做自己的偶像。
作者在對(duì)女性形象進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，不單單賦予他們完美的外形，在性格塑造方面，更是費(fèi)盡心血，力圖把女人們打造成個(gè)性鮮明的奇女子。傳統(tǒng)的愛(ài)情小說(shuō)中，男性角色是權(quán)力的象征，也是感情世界的統(tǒng)治者；女性角色往往處于被支配的地位，對(duì)于生活中的種種不如意，她們總是選擇包容、忍讓、妥協(xié)。那些柔弱的小女人、或者傳統(tǒng)意義上賢妻良母型的女性更容易為讀者所接受。與傳統(tǒng)小說(shuō)浪漫中的憂傷少女相比，現(xiàn)代的小說(shuō)中的女性的性格更加獨(dú)立，做事更加果斷堅(jiān)決。《饑餓游戲》中，蘇姍·柯林斯把小說(shuō)的女主人公塑造成了一個(gè)女強(qiáng)人的形象。女主人公凱特尼斯一出場(chǎng)就以干練、強(qiáng)勢(shì)的姿態(tài)出現(xiàn)，她背著弓箭，敏捷地在叢林里穿行，尋找獵物。而在以往的文學(xué)作品中，狩獵者的形象大多是男性，女性更多的則是從事采摘、耕作等活動(dòng)。凱特尼斯女獵手的形象體現(xiàn)了現(xiàn)代女性思想觀念的轉(zhuǎn)變，以及在社會(huì)生活中地位的轉(zhuǎn)變，令人耳目一新。
作品設(shè)定
（1）饑餓游戲（HungerGames）：帕納姆國(guó)的黑暗時(shí)代，十三個(gè)區(qū)起義暴動(dòng)，欲推翻凱匹特的統(tǒng)治，但最后十二個(gè)區(qū)被擊敗，第十三區(qū)被滅。為了讓人民牢記歷史、懲罰過(guò)錯(cuò)、保證和平，根據(jù)新修改的法律舉行一年一度的饑餓游戲。獲勝者將終身享有凱匹特提供的各種福利，如住房、職業(yè)、金錢等，所在轄區(qū)的每一個(gè)人將免費(fèi)享用一年份的食品補(bǔ)助。
世紀(jì)極限賽：每二十五年舉行一屆。第一次世紀(jì)極限賽（第二十五屆饑餓游戲）的規(guī)則為每個(gè)區(qū)進(jìn)行選舉，投票選出參加比賽的貢品。黑密斯參加的第二次世紀(jì)極限賽（第五十屆饑餓游戲），規(guī)則是每一區(qū)選派兩男兩女，因此他是史上唯一擊敗過(guò)包括同區(qū)三人總共四十七人的冠軍。二十五年后，斯諾為除掉凱特尼斯二人，將規(guī)則定為：從還活著的勝利者抽出參賽者，因此凱特尼斯和皮塔重返競(jìng)技場(chǎng)。但這次比賽，參賽者中除了少部份專業(yè)貢品和首都外派的選手，其他人幾乎都參與了叛亂計(jì)劃：不惜犧牲自己，也要保護(hù)已成為叛亂軍精神象征的凱特尼斯。
（2）游戲規(guī)則：從現(xiàn)存的十二個(gè)區(qū)中，抽簽選中年滿12-18歲、被稱為“貢品”的男女青年各一名，去參加比賽。二十四個(gè)選手被關(guān)在一個(gè)巨大的室外競(jìng)技場(chǎng)內(nèi)，里面有從炎熱沙漠到寒冷荒原等各種地形地貌和氣候條件。在幾周里，所有“貢品”將自相殘殺，戰(zhàn)斗到死，最后的幸存者就是最終的獲勝者。
（3）抽簽：每年會(huì)有一日抽簽日，抽出十二至十八歲的少年少女各一名作為游戲參加者貢品。十二歲就符合資格，第一年會(huì)有一個(gè)簽條進(jìn)入大簽球里，第二年有兩個(gè)，至到十八歲那年，簽球里便有七個(gè)簽條。抽簽制度對(duì)窮人不利，因?yàn)楦F人可能會(huì)透過(guò)增加簽條數(shù)目以換取一人一年的糧票。抽簽有自愿制度，符合資格的人可自愿代替被抽中的人。
職業(yè)貢品：來(lái)自一區(qū)、二區(qū)、三區(qū)、四區(qū)的貢品稱為“職業(yè)貢品”或“職業(yè)選手”。他們從小吃好住好，參加嚴(yán)格訓(xùn)練，能代表自己區(qū)參加游戲是榮幸的事。首都的人一般較喜歡職業(yè)貢品。事實(shí)上貢品未到都城就參加訓(xùn)練是犯規(guī)的，但這事年年都會(huì)發(fā)生。
（4）競(jìng)技場(chǎng)：競(jìng)技場(chǎng)是一個(gè)大型的戶外地方，可能是極地也可能是沙漠。競(jìng)技場(chǎng)四面會(huì)有重力墻包圍，而游戲設(shè)計(jì)師可以操縱場(chǎng)內(nèi)的氣候、陷阱或攻擊。所有競(jìng)技場(chǎng)只會(huì)用一次，這次游戲結(jié)束后，便會(huì)成為都城人的旅游勝地。
（5）游戲相關(guān)：在抽簽日之后，貢品第一個(gè)公開(kāi)活動(dòng)就是在凱匹特舉行的開(kāi)幕禮。在那之前每名貢品都會(huì)被指派一名設(shè)計(jì)師和預(yù)備小組。因?yàn)橘Y助的數(shù)目和生存的機(jī)率通常是有關(guān)，所以貢品在開(kāi)幕禮給人的第一印象就變得十分重要。開(kāi)幕禮的打扮通常跟自己區(qū)生產(chǎn)的東西有關(guān)。在游戲前一天會(huì)有訪問(wèn)節(jié)目，每人有三分鐘訪問(wèn)時(shí)間，貢品都會(huì)在訪問(wèn)時(shí)盡量吸引資助人，當(dāng)天的外表同樣重要。貢品在進(jìn)入競(jìng)技場(chǎng)以前，會(huì)進(jìn)入個(gè)人準(zhǔn)備室，或稱“發(fā)射室”。他們著裝完成后便會(huì)離開(kāi)準(zhǔn)備室，站在金屬板上升到競(jìng)技場(chǎng)。在銅鑼聲響起前60秒絕對(duì)不能離開(kāi)金屬板，否則金屬板上的地雷會(huì)當(dāng)場(chǎng)把你炸掉。二十四個(gè)貢品會(huì)以宇宙之角為中心圍成圓形，金色的豐饒角上有著所有足夠生存的物資。在一開(kāi)始去搶宇宙之角的物資時(shí)，會(huì)死不少人，而專業(yè)貢品的聯(lián)盟一般會(huì)獲得物資的擁有權(quán)，以物資作為基礎(chǔ)去攻擊其他貢品。從小吃好住好的專業(yè)貢品未曾挨餓，只要物資被摧毀了，那一年多半是其他區(qū)的貢品勝出。
帕納姆國(guó)（Panem）：一個(gè)建立與廢墟之上，原來(lái)叫做北美洲的地方。經(jīng)過(guò)各種天災(zāi)人禍后，最終建立的以凱匹特為中心，由十三個(gè)區(qū)組成的王國(guó)。首都凱匹特（Capitol）。
追蹤黃蜂（殺人黃蜂）：在實(shí)驗(yàn)室培育出的生物戰(zhàn)爭(zhēng)武器，比蜜蜂屬體型稍大。通體金黃，被叮后腫脹的膿包有李子般大小，多數(shù)人被蟄幾下下便會(huì)斃命，即使不死，毒液也會(huì)讓人產(chǎn)生強(qiáng)烈的幻覺(jué)和疼痛感。
獲獎(jiǎng)記錄
作品評(píng)價(jià)
斯蒂芬·埃德溫·金：在反面烏托邦的故事之中，《饑餓游戲》是佼佼者，故事節(jié)奏快速，始終充滿懸疑。作者是個(gè)文字高手，筆下絕無(wú)廢話，夾帶著令人愉悅的冷峻幽默。閱讀《饑餓游戲》會(huì)讓人上癮，彷佛玩電玩；你明知那世界不是真實(shí)的，卻忍不住一再投下銅板。
《皮爾斯·杰克遜與39個(gè)線索》作者里克洛爾丹：《饑餓游戲》是我閱讀過(guò)的幾乎完美的冒險(xiǎn)小說(shuō)，柯林斯將遠(yuǎn)古的神秘故事轉(zhuǎn)化成未來(lái)美國(guó)恐怖而真實(shí)可信的故事，令我愛(ài)不釋手。
《紐約時(shí)報(bào)》：《饑餓游戲》劇情精彩，節(jié)奏漂亮，寓意豐富。作者善用細(xì)節(jié)虛構(gòu)出來(lái)的世界，讓人信服；女主角復(fù)雜而迷人的性格，令人難忘。其實(shí)，只要不特意提醒，讀著讀著，文字本身就消失了，女主角和讀者之間毫無(wú)間隔，施惠國(guó)和美國(guó)合而為一。
《洛杉磯時(shí)報(bào)》：扣人心弦，充滿想像力，驚悚。
《科克斯》：小說(shuō)家虛構(gòu)世界的功力令人佩服，故事推演令人屏息，而且呈現(xiàn)清晰的哲理反思。
《學(xué)校圖書(shū)館期刊》：柯林斯筆下的人物在面對(duì)恐怖威脅時(shí)，結(jié)為伴，建立友誼，人物塑造非常真實(shí)而令人喜愛(ài)。劇情緊湊，充滿戲劇性，令人著迷。這部小說(shuō)無(wú)疑會(huì)在熟悉電視真人實(shí)境秀的世代之間引起回響。
HornBook：在這部小說(shuō)里，劇情是讀者首先注意到的前景，每一個(gè)轉(zhuǎn)折、變化都讓人拍案叫絕，尤其在愛(ài)情有助於提高賭注時(shí)。但都城的高壓統(tǒng)治和對(duì)各地區(qū)的剝削壓迫，始終在表面之下沸騰，有待下一部小說(shuō)分解。柯林斯創(chuàng)造了一部令人著迷的小說(shuō)，混合了科幻、生存冒險(xiǎn)、看似不可能的愛(ài)情，以及社會(huì)批判。
《書(shū)單》：充滿真實(shí)、立體的人物，這是一則冒險(xiǎn)、政治懸疑，及愛(ài)情的故事。
《青年之聲》：透過(guò)令人驚悚的冒險(xiǎn)故事，探討政治控制和老大哥的主題，這部杰出小說(shuō)的懸疑性將會(huì)讓讀者即使已經(jīng)躺在床上很久，準(zhǔn)備就寢，仍舍不得擱下。
出版信息
作者簡(jiǎn)介
蘇珊·柯林斯（SuzanneCollins，1962年8月10日－），出生于美國(guó)康乃狄克州哈特福，美國(guó)女性電視編劇和小說(shuō)家。主要作品有《饑餓游戲》系列、《地底王國(guó)》系列。2010年被評(píng)為《時(shí)代》雜志全球100名最具影響力人物。
衍生電影
由獅門(mén)娛樂(lè)（Lionsgate）取得《饑餓游戲》的電影全球發(fā)行權(quán)，并由Color Force制片公司的尼娜?約克森（Nina Jacobson）負(fù)責(zé)制作，作者蘇珊·柯林斯本人負(fù)責(zé)編劇。
電影首部曲于2012年3月23日在美國(guó)上映，拍片成本為7,800萬(wàn)美元，全球票房共收入約6.9億美元。二部曲星火燎原于2013年11月22日在美國(guó)上映，拍片成本為1.3億美元，全球票房收入約為8.6億美元。第三部曲自由幻夢(mèng)將分為上、下兩集，上集于2014年11月21日上映，下集預(yù)計(jì)于2015年11月20日上映，兩集的總制片成本為2.5億美元。
參考資料 >
《饑餓游戲》媒體評(píng)價(jià).《饑餓游戲》官方網(wǎng)站.2017-03-24