口一葉（日文名：ひぐち いちよう ，1872年5月2日—1896年11月23日）是日本女作家，原名樋口奈津或樋口夏子，出生于日本東京，是日本平安時代一千多年后出現的第一位女作家，日本近代批判現實主義文學早期開拓者之一，日本文壇稱之為“明治紫式部”。代表作《青梅竹馬》《岔路》《十三夜》《濁流》《大年夜》和《行云》等。
1886年，樋口一葉進入私塾“荻之舍”進行學習。次年，她的家庭破裂，樋口一葉決定以筆為生。1891年，她跟隨朝日新聞的記者半井桃水學習寫作技巧，并于同年秋天，以“一葉”作為筆名開始發表作品。1893年7月，樋口一葉全家為謀生計搬至下谷區龍泉寺町（臺東區竜泉一丁目）開設雜貨店。在此期間的生活和接觸的人與事對樋口一葉日后的寫作生涯影響深遠。她頻繁地到圖書館借閱古典文學作品，如《萬葉集》、《古今集》和《新古今集》等書籍，為她的文學修養奠定了基礎。1895年9月，樋口一葉在文藝俱樂部發表了多篇擬文言文作品，獲得高度評價，被譽為“現代紫式部”。1896年11月23日午后，樋口一葉因長年的困苦生活和感情挫折身心交，因結核病過世，年僅二十四歲。作為明治新時代婦女社會角色變化的先驅者，2004年11月她的頭像被印在5000元面額的日元紙幣上，成為日本紙幣史上的第一位女性肖像人物。
日本作家大岡升平對樋口一葉的評價是：樋口一葉在日本的女作家中，與紫式部并列，確保著最高的名聲。
人物生平
艱難童年
樋口一葉，1872年5月2日生于東京。她的父親本是山梨縣農民，為擺脫階級制度的梏，棄鄉上京，并于明治新政府成立前擁有了士族（武士）身份，新政府成立后升任為政府下級官吏。
一葉從小喜愛讀書，但母親反對其進學。一葉在11歲時被迫退學。此后一葉在家靠閱讀常祖父和父親的藏書自修，其父在一葉14歲時送她進私塾“荻之舍”，學習和歌、書法和古典日語。
然而好景不長，一葉16歲時長兄因病過世，二哥和全家斷絕了關系。繼而父親經商失敗后負債累累，因病過逝。后其未婚夫的變心毀約，更使這個原本就不富裕的家庭雪上加霜。如此情形下，一葉為維持生計，她先后做過洗衣、縫補等諸多雜工，生活艱難。
以文養家
此時一葉的同窗女友在報上發表了一篇小說，并因此獲得相當豐厚的收入。于是一葉受到啟發，決定以筆養家。
1891年，樋口一葉成為《朝日新聞》的記者。同時，她投入舊派大眾作家半井桃水門下，開始學習小說的寫作技巧。翌年她模仿日本現代著名小說家幸田露伴筆風寫成處女作《埋木》，在浪漫主義文學刊物《文學界》發表。此后，她又相繼發表了《雪天》《琴聲》《暗櫻》等短篇小說。但是，她這一時期的作品無論從文體還是內容方面來說都是脫離現實的一般性作品，尚未形成自己的風格。
隨著一葉與半井的交往加深，兩人日久生情。但人言可畏，這段師生戀受到“荻之舍”中大家閨秀們的冷嘲熱諷，兩人的戀情無疾而終。失去半井的幫忙，一葉的生活變得更加困苦。
1893年，一葉一度中止寫作，搬到貧民區，開了一間雜貨鋪。然而雜貨鋪不久就因資金不足及經營不善倒閉。在此期間，一葉對下層民眾的困苦有了更為深切的體會，這成為一葉創作的重要轉折點。一葉之后的作品褪去了當時女作家特有的脂粉氣。在貧民窟的經歷讓一葉對社會下層貧苦人民的命運產生了深切同情，文體隨之發生劇烈變化：濃妝艷抹的冗詞贅句消失了，取而代之的是簡潔有力的肺腑之言。
創作巔峰
22歲，一葉重新搬回故居，以“市井作家”的身份再度登上文壇。
1894年12月到1896年1月，是樋口一葉創作生涯的巔峰，后世文學評論者稱之為“一葉的奇跡十四月”。在短短的時間內，她寫出了《大年夜》《濁流》《青梅竹馬》《岔路》和《十三夜》等一系列佳作，一時轟動文壇。
個人生活
長年困苦生活和感情挫折令一葉身心交瘁，女作家于1896年11月23日午后因結核病過世，死時年僅二十四歲。她是明治新時代婦女社會角色變化的先驅者，因此成為日本紙幣史上的第一位女性肖像人物，是日本文壇有“明治紫式部”之稱的女作家。
個人作品
影視作品
創作特點
樋口一葉的作品注重“典型環境中的典型性格”的塑造，這在其代表作品《青梅竹馬》中表現得格外明顯?！?a href="/hebeideji/6675090866143675545.html">青梅竹馬》通過一群居住于東京妓院區的未成年的孩子，在即將步入成年的變化，展現日本十九世紀明治時代的社會場景。
一葉在刻畫他們的性格特點時，集中描寫形成這些特點的環境力量，包括自然及人文社會所帶來的影響。比如那個孩子中的女王、人們叫她“大黑屋美登利”的姑娘，她美麗、活潑、任性、倔強、不解人事、追求浮華，還沾染了一些不良的習慣，任意揮霍錢財，不以妓女的職業為恥，反以為榮等，形成其復雜性格的原因主要是社會環境。她姐姐是紅妓女，父母對她嬌生慣養，周圍的人對她百般遷就；絲歌弦舞，愛呀不愛的風流傳說，污染了她的耳目，滲透了她的靈魂。正如作家感慨，“在這種環境里長大，恰好是一塊白布染上了紅色，這也是理所當然的”。
那個龍華寺方丈的兒子藤本信如，有很高的天賦，學習成績全校第一，外表陰沉古怪，內里怯懦憂郁，形成他性格的原因也是環境。他的父親身為方丈，卻早上念經，晚上查賬，一手拿著串珠，一手拿著算盤，眼睛盯著錢財。這些孩子的性格都與他們所處的典型環境有著密切的聯系，他們未來的人生道路還將受著這個環境的影響。
其次，樋口一葉還重視民間風俗習慣的展示，差不多她的每一篇小說都有對日本民族風俗的描繪。在《青梅竹馬》所提到的日本全國或地方性的節日就達七處．其中作了較為細致描寫的有冬月酉日東京各大烏神社舉行的隆重廟會、九月仁和賀戲、八月二十日千克神社廟會以及中元節與盂蘭盆節等。
再次，一葉的心理刻畫非常突出，她特別善于對婦女復雜而細膩的內心世界進行解剖。作家通過這種層次分明、脈絡清楚、入木三分的剖析，把不同出身、不同經歷、不同遭遇的人物的不同性格鮮明地塑造出來。她的心理描寫的手法多種多樣，有時使用內心獨白，有時又通過人物的行動、情態、對話、音容笑貌來加以表現；有的地方進行直接描寫，有的地方又進行間接描寫。不論使用哪種方法，都力圖準確地再現人物思想感情。
最后一葉的小說充斥著濃厚的抒情色彩。樋口一葉并不是一個冷峻的作家，而是一個心中洶涌著激情的詩人，要她用無動于衷的筆墨來描寫她熱愛和憎恨的人物是困難的。相反，她更喜歡用抒情筆調去表示自己對人物命運的態度和情感，所以她的小說披上了一層濃厚的抒情色彩。
主要成就
在樋口一葉不足25年的短暫生涯中，具有文學生命力的代表作都是在她23歲至24歲時創作的，也就是在1894年12月到1896年1月的短短14個月的時間內，這不能不說是奇跡般的壯舉。就是放下其他一切事務，把14個月的時間全部用于寫作也是十分不易的事情。然而她根本不具備專心寫作的條件和環境。
明治時代的女作家并非只有一葉一人。相反明治時代還出現過所謂“閨秀文學時代”的時期。從1889年到19世紀90年代，很多女作家的名字在文壇上熱鬧了一番。
一葉不同于明治“閨秀文學時代”的女作家們，她沒有受過高等教育，生活貧困，連職業也沒有，即使在文壇成名后也未能擺脫貧困。這一切使她善于用冷靜的目光正視自我，正視現實。通過觀察社會和自己的人生，她終于發現，不論你的地位和處境如何，只要你是女人，那就不可避免地要受到某鐘束縛而不能自拔。樋口一葉在24年短暫的生涯中，一邊與貧困進行斗爭，一邊從事寫作。除了小說以外，還留下許多散文和4000首詩歌，以及自15歲開始精心寫下的日記四十多卷。樋口一葉并不是天才，但是她和她的文學成為日本文學史上真正的奇跡。
人物評價
余華：我24歲時還讀到日本女作家樋口一葉的中篇小說《青梅竹馬》，至今為止還認為它是我讀到的最美的愛情小說。她寫的是一個十多歲的小女孩的愛情，那種若即若離的感覺非常美。當然我的作品是越寫越不美了，離我的啟蒙老師越來越遠。日本作家的共同之處，就是這樣一種基調，還有對細部的描述是那么細致入微，深入人心。
后世紀念
紀念館
臺東區立一葉紀念館是為了表彰明治時代杰出的女流作家——樋口一葉而設立的。1961年，文學館在龍泉地區正式開館，這里曾是一葉居住的地方。館內珍藏并展示了一葉的親筆《青梅竹馬》未定稿、信件、和歌的長條詩簽等珍貴文物，同時還原了一葉居住時的房屋和舊居的模型，以及各種相關資料。
紀念獎項
山梨文學獎是日本山梨縣為振興本土文學于1993年為紀念樋口一葉誕辰120周年而設立的，山梨文學獎分設小說與研究評論兩個獎項。
紙幣肖像
2004年11月日本啟用的藍灰色5000日元面額新版紙幣選用樋口一葉肖像作為紙幣的正面，這是女性形象首次出現在日元貨幣的正面。樋口一葉在19世紀晚期的日本頗有名氣，被日本各界譽為“現代日本歷史上第一位有影響力的女性作家”，是明治維新時代婦女社會角色轉變的先驅。
一葉樋口夏子碑
一葉碑是在昭和27年由土地所有者笹[tì]田誠一先生私人出資建造的。碑文的撰寫由野田宇太郎和岡田八千代共同完成，而揮毫書寫則出自平冢市之手。碑面上所刻的文章節選自一葉日記中的明治27年（1894年）5月1日的篇章，記錄了她從龍泉寺的家搬至現址時的情景。
參考資料 >
樋口一葉 Higuchi Ichiyo.豆瓣.2023-12-24
貧賤不能移的才媛——樋口一葉.https://web.archive.org.2024-03-17
青梅竹馬.豆瓣閱讀.2024-03-17
臺東區立一葉紀念館.culture.city.taito.lg.2024-04-10
女性肖像首次印在日元紙幣上.新浪網.2024-04-10
樋口一葉.asahi.2024-04-10