羅越（1903年12月4日-1988年9月16日），德國裔美國漢學家、藝術史家，被譽為第一代世界知名的中國藝術史學者。1960年至1974年，他在哈佛大學擔任東方藝術史教授，專注于研究中國古代青銅器、玉器和繪畫。羅越在中國藝術領域發表了八本書籍和大量文章，是研究中國古代青銅器、玉器、繪畫的權威之一。
研究領域
中國古代美術史，中國古代青銅器、玉器、繪畫
人物經歷
出生于開姆尼茨，德國薩克森公國州，生于1903年。他在1931年進入慕尼黑大學，在那里他學習了遠東藝術，并在1936年獲得博士學位。然后，他曾在慕尼黑博物館研究亞洲收藏藝術。1940年的去北京，在中德學院學習，然后他擔任研究所所長助理教授，清華大學。1949年，他回到了他在慕尼黑的兩年后，移居美國，成為在美國密歇根大學的教授。1960年起任哈佛大學東亞藝術教授直至1974年退休。1983年獲得美國史密森尼學會頒發的查爾斯·朗·弗利爾獎章。他于1988年去世，Nashua，新罕布什爾州。
出版書籍
·Bronze Styles of the Anyang Period， Archives of the Chinese Art Society of America 7 (1953): 42-53.
·EARLY CHINESE JADES. A Loan Exhibition Presented by the Museum of Art, University of 密歇根大學 Ann Arbor, 1953.
·CHINESE BRONZE AGE WEAPONS. The Werner Jannings Collection in the Chinese National Palace Museum. Ann Arbor, 1956.
·Chinese landscape woodcuts—— from an imperial commentary to the tenth-century printed edition of the Buddhist 佳能 Cambridge，質量，Harvard University Press，1968.
·Ritual Vessels of Bronze Age China ，New York: The Asia Society, Inc., 1968.
·The great painters of China / Max Loehr. Oxford，Phaidon，1980.
發表文章
·CHINESISCHE PICKELAXTE. Monumenta Serica Vol. IV, Fasc. 2. Peiping, 1940. pp. 594-604 plus 2 pp. b/w plates.
·THE EARLIEST CHINESE SWORDS AND THE AKINAKES. Oriental Art, Vol. I, No. 3. 倫敦, 1948. pp. 132-142.
·ORDOS DAGGERS AND KNIVES: PART ONE: DAGGERS AND PART TWO: KNIVES. New Material, Classification and Chronology. Artibus Asiae, Vol. XII, 1/2 & XIV, 1/2. Ascona, 1949-51. pp 23-83; pp. 77-162. Many b/w text drawings. 2 vols.
·THE BRONZE STYLES OF THE ANYANG PERIOD (1300-1028 B.C.). Archives Chinese Art Society America VII. New York, 1953. pp. 42-53 plus 5 pp. b/w plates.
·THE STAG IMAGE IN SCYTHIA AND THE FAR EAST. Archives Chinese Art Society America IX. New York, 1955. pp. 63-73 plus 3 pp. b/w plates.
·APROPOS OF TWO PAINTINGS ATTRIBUTED TO MI YU-JEN. Ars Orientalis III. Ann Arbor, 1959. pp. 167-173 and 8 b/w plates.
·A LANDSCAPE ATTRIBUTED TO WEN CHENG-MING. Artibus Asiae Vol. XXII, 1/2. Ascona, 1959. pp. 143-152. 2 pp. b/w plates.
·THE QUESTION OF INDIVIDUALISM IN CHINESE ART. Journal of the History of Ideas XXII:2. New York, 1961. pp. 147-158.
·SOME Fundamental ISSUES IN THE HISTORY OF CHINESE PAINTING. Journal of Aesthetics and Art Criticism. N.p., 1965. pp 37-43.
·THE FATE OF THE ORNAMENT IN CHINESE ART. Archives of Asian Art Vol. XXI. New York, 1968. pp. 8-19
·ART-HISTORICAL ART: ONE ASPECT OF CH'ING PAINTING. Oriental Art, Vol. XVI, No. 1. 倫敦, 1970. pp 1-3
·THEMES AND VARIATIONS: A WINTER LANDSCAPE IN THE FREER GALLERY AND RELATED VERSIONS. Ars Orientalis IX. N.p., 1973. pp. 131-136 and 4 pp. b/w plates.
評價
羅越與中國青銅器
行行有自己的苦惱。做早期藝術史的人，因研究的材料，多出于考古家之手，故苦于后者對材料的閉鎖外，也苦于他自居材料的主人；而藝術史學者，則人疑是偷窺、覬覦或“妄意他家之寶者”。這隔閡的消弭，自須考古界的大度，但另一方面，藝術史也須有學科的自覺，得自拓疆域、自理田畝，庶免在考古界眼里，它是侵人疆土的流寇，或毀人寶物的妄人。早期藝術史學者，倘得有此心，則羅伯特·貝格利教授的《羅越與中國青銅器研究》(Robert Bagley: Max Loehr and the Studyof Chinese Bronzes, Cornell East Asia Series, 2008),就是一部必讀的書。它以羅越的青銅器研究為個案，將藝術史與考古的交匯與分野，做了清晰的勾勒。
羅越是中國古代藝術史研究的權威之一，曾在這一領域出版八部著作及大量學術論文。他也是漢學家高居翰和羅伯特·貝格利的老師。他在古代藝術品斷代中所采用的風格學分析方法（得益于其老師海因里希·沃爾夫林）備受推崇。例如他在1953年發表的一篇論文中就采用了這種方法分析安陽市出土的青銅器，盡管當時其他學者多根據青銅器的主題來判斷年代，但后來的考古發現證明羅越是正確的。羅越在其論文《中國畫的階段與內容》中開啟了中國畫斷代的現代研究，他將中國繪畫史劃分為三個階段：漢代至南宋的“再現性藝術”，元代以后的“超再現性藝術”，和明清時期的“歷史性東方（或稱藝術史的）藝術”。
參考資料 >