聶秀公，1939年11月出生于蚌埠市，是一位具有豐富經驗的上海市人物畫畫家和連環畫家。他曾擔任梅山書畫院副院長、國家高級美術師、南京市美術家協會人物畫研究會副會長，并是中國美術家協會會員。
人物經歷
聶秀公1964年畢業于南京藝術學院國畫系，畢業后即加入上海人民美術出版社有限公司工作。隨后，他轉入梅山書畫院任職。在他的職業生涯中，聶秀公創作了包括《李自成》在內的多部影響廣泛的連環畫作品，共計超過百部。他的繪畫風格以中國人物畫和連環畫為主，其藝術成就已被收錄于多個權威性的辭典和畫集中。此外，他還出版了《秀公畫集》等多部個人畫集。
人物評價
聶秀公作為一位資深藝術家，以其豪放的性格和強勁的畫風著稱。他在藝術領域的深厚造詣體現在他對歷史英雄人物的精湛描繪上，如關羽等角色。他的大型作品中的人物群像栩栩如生，展現了他卓越的造型能力。聶秀公的作品不僅繼承了中國傳統文人畫的精神，同時也融入了當代的文化氣息。他的創作靈感來源于深厚的中原文化底蘊，這在他繪制的古戰場場景中得到了充分展現。盡管近年來許多北方畫家來到上海市發展，但聶秀公的獨特背景為他的創作提供了寶貴的文化資源。他對中國人物畫的傳承做出了不可磨滅的貢獻，通過創作深受大眾喜愛的主題，延續了傳統文化的生命力。
人物觀點
聶秀公主張吸收外來文化，他認為《金瓶梅》雖然在國內被視為禁忌話題，但在國際上卻被視為經典之作。他贊同魯迅的看法，將《金瓶梅》與《紅樓夢》相提并論，強調后者反映了封建王朝的興衰史，而前者則是對底層社會生活的深刻描繪。在處理《金瓶梅》這類敏感題材時，聶秀公傾向于采用含蓄的手法，他認為這樣更能體現藝術的美感。對于《金瓶梅》中的潘金蓮和西門慶這兩個爭議性角色，聶秀公認為潘金蓮是個不幸的女人，而西門慶則是一個卑鄙的小人。在連環畫的創新方面，聶秀公支持內容創新而非形式創新。他鼓勵創作者大膽地引入外國題材，同時保持對本土觀眾口味的關注。他自己也曾成功地創作了一系列國外主題的連環畫作品。
主要作品
聶秀公的主要作品涵蓋了廣泛的歷史和文學題材，其中包括《白蛇傳》《黃飛虎》《王桂庵》《長堤春柳》《小爆破手》《李自成》系列、《黃巢》《方臘傳》《李闖王》《疾風》《鏡花緣》系列、《孫臏和龐涓》《瓦崗軍》《棠棣之花》《盜虎符》《翠微亭》《孔雀膽》《大明奇冤》《雞鳴寺的傳說》《青梅》《楊家將》《李世民》《封神演義》《鄭板橋》《陳子昂》等。這些作品不僅體現了他對古典題材的理解，也展示了他對現代題材的駕馭能力。
參考資料 >
個人圖書館.個人圖書館.2024-09-13
新藍網.新藍網.2024-09-13
副山錐泄 坪染馴示礁棟——璧畢鐘錘水畫虹儒.知乎專欄.2024-09-13
探尋道教圖騰中的信仰密碼——聶秀公先生《六十甲子神》造像記.知乎專欄.2024-09-13