貢戈拉·伊·阿爾戈特，西班牙黃金時(shí)代詩(shī)人、劇作家，著名文學(xué)流派“貢戈拉主義”（夸飾主義）的創(chuàng)始者。生于科爾多瓦一個(gè)貴族家庭，其父是法官。15歲進(jìn)入薩拉曼卡大學(xué)學(xué)習(xí)神學(xué)。1589年回到科爾多瓦，在大教堂獲得一個(gè)閑差神職，但不受教規(guī)的約束。1617年去馬德里，獲得國(guó)王宮廷小教堂神父的職位。1626年退居故鄉(xiāng)科爾多瓦。翌年 5月23日去世。
人物生平
貢戈拉出生于科爾多瓦的一個(gè)貴族家庭，其父是法官，其母是貴族出身。年輕時(shí)在薩拉曼卡大學(xué)求學(xué)，在大學(xué)期間就開始了他的詩(shī)歌創(chuàng)作。1575年，他獲得了一個(gè)小教職并在科爾多瓦大教堂的資助下成為一名受俸牧師。1589年起開始遍游西班牙各地，并創(chuàng)作了大量的長(zhǎng)詩(shī)、短詩(shī)、情詩(shī)、音樂劇等等作品。
他與著名的詩(shī)人弗朗西斯科·德·戈維多在朝廷上結(jié)怨，因?yàn)樗J(rèn)為克維多的諷刺詩(shī)抄襲了他的詩(shī)作。1609年，他回到科爾瓦多潛心研究美學(xué)和巴洛克主義，并嘗試將自己的風(fēng)格融入其文學(xué)創(chuàng)作。1610年至1611年間創(chuàng)作了《萊爾馬公爵頌》。1613年，他創(chuàng)作了他最為恢弘的作品——《孤獨(dú)》（未全部完成）。這首詩(shī)的誕生，引起了以貢戈拉為代表的夸飾派與以克維多、洛佩·德·維加為代表的格言派的論戰(zhàn)，而格言派在某種意義上遭受了一定打擊，克維多因?yàn)閷懺?shī)諷刺宮廷而被囚禁，一些格言派的擁護(hù)者也被發(fā)配參軍，而貢戈拉的名望卻因此更盛。1617年，菲利普三世任命他為宮廷牧師，直至1626年他及他的家人一直居于皇城，他則在朝中任職。1627年，記憶力衰退的貢戈拉回到老家科爾多瓦，同年，一貧如洗的他因中風(fēng)與世長(zhǎng)辭。
著名西班牙畫家維拉斯凱茲將貢戈拉描繪為一位額頭寬大的智者，其對(duì)頭弗朗西斯科·德·戈維多則以開朗、健談、社交廣泛見稱。在諷刺大師云集的時(shí)代，貢戈拉沒有像克維多一樣表現(xiàn)夸張，也沒有想胡安·德·塔西斯·伊·貝拉爾達(dá)那樣激進(jìn)地抹黑。貢戈拉擅長(zhǎng)用華麗的辭藻、夸大或用隱晦的詞表達(dá)所想，遣詞大多頗為華麗，意境朦朧。
詩(shī)才
貢戈拉的詩(shī)才，首先為塞萬提斯·薩維德拉發(fā)現(xiàn)。他的謠曲作品發(fā)表后獲得很高聲譽(yù)。1627年出版詩(shī)作《西班牙荷馬的詩(shī)作》，但被宗教裁判所查禁。1633年重新出版，得以流傳至今。
詩(shī)歌創(chuàng)作
貢戈拉的詩(shī)歌創(chuàng)作分為兩部分。
第1部分為短詩(shī)
主要體裁是謠曲、歌謠、十行詩(shī)和十四行詩(shī)；小部分是抒情之作，大部分是諷刺詩(shī)。還有一些詩(shī)以古典神話為題材。其中以歌謠和十四行詩(shī)成就最大。他的詩(shī)歌風(fēng)格幽默、活潑。他的十四行詩(shī)大多數(shù)是獻(xiàn)給達(dá)官貴人與朋友的作品，也有描寫宮廷慶典的應(yīng)時(shí)之作。
第2部分為長(zhǎng)詩(shī)
主要是敘事詩(shī)和寓言詩(shī)。貢戈拉的“夸飾主義”風(fēng)格，充分表現(xiàn)在這一部分作品中。1609年所寫的《萊爾馬公爵頌》是其開始。全詩(shī)為79行八音節(jié)詩(shī)句，描述國(guó)王的寵臣萊爾馬公爵的生平、功勛和當(dāng)時(shí)的一些重大事件。詩(shī)中充滿拉丁語匯和神話典故，用詞怪僻，晦澀難懂。1610年寫成《拉拉切的攻克》，描述西班牙軍隊(duì)以 8年時(shí)間攻克這個(gè)非洲城堡的經(jīng)過，也甚為晦澀難懂。這種風(fēng)格在1613年所作的《波呂斐摩斯和加拉特亞的寓言》中表現(xiàn)更為突出。全詩(shī)為63行八音節(jié)詩(shī)句。題材取自奧維德的《變形記》，敘述巨人波呂斐摩斯破壞水中仙女加拉特亞和牧人阿西斯的愛情。為了奪取加拉特亞，用巨石把阿西斯砸死。眾神憐憫阿西斯，將其化為一條河流，永遠(yuǎn)和加拉特亞在一起。詩(shī)中運(yùn)用大量比喻、典故，描寫了西西里島的景色、巨人的形象及其居住的山洞。這首詩(shī)中較少夸飾的個(gè)別段落，富于抒情意味。
著作
1612到1613年間所寫的《孤獨(dú)》，是貢戈拉的代表作。這部長(zhǎng)詩(shī)原計(jì)劃寫4部分，但只完成了第1部分1,901 行和第2部分979行。主要用“西爾瓦”體裁寫成。第1部分寫一個(gè)青年船沉落海，飄流到一個(gè)海島的沙灘上，被牧人救走，與他們一起生活，參加他們的節(jié)慶和婚禮。第2部分寫這個(gè)青年隨漁民出海捕魚，與驚濤駭浪搏斗。全詩(shī)沒有很多情節(jié)的敘述，主要是景象的描寫，運(yùn)用了大膽的比喻、奇特的形象、對(duì)偶的句式和夸張的詞匯以及冷僻的典故，但是結(jié)構(gòu)優(yōu)美，充分表現(xiàn)了“夸飾主義”詩(shī)歌的特色。此外，還有1618年所作的長(zhǎng)詩(shī)《比拉莫和蒂斯貝的寓言》。
人物軼事
貢戈拉及其同時(shí)代人把這種詩(shī)歌風(fēng)格稱為“夸飾主義”，其詞義來源于“精心培育”的意思。塞萬提斯·薩維德拉、洛佩·德·維加、弗朗西斯科·德·戈維多等著名的作家雖然當(dāng)時(shí)反對(duì)這種風(fēng)格，但是從他們的作品看，也已經(jīng)受到他的影響。
“夸飾主義”影響到散文，形成散文中的“概念主義”。這種散文大量使用抽象的、模棱兩可的、難以理解的特殊的概念，以表達(dá)作者的思想。17世紀(jì)西班牙文學(xué)中“概念主義”散文的代表作家是格拉西安和克維多。
“夸飾主義”以后又稱為“貢戈拉主義”，是17世紀(jì)西班牙文學(xué)中巴羅克時(shí)期的代表。這種風(fēng)格在17世紀(jì)幾乎占著統(tǒng)治地位，影響達(dá)到整個(gè)西班牙語世界，到18世紀(jì)才告衰落。19世紀(jì)時(shí)，“貢戈拉主義”成為晦澀難懂的代名詞。到了20世紀(jì)，對(duì)貢戈拉的評(píng)價(jià)開始發(fā)生變化。由于達(dá)馬索·阿隆索等人的提倡，20年代出現(xiàn)了重新估價(jià)貢戈拉詩(shī)歌的浪潮，不少詩(shī)人模仿貢戈拉的風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作。
參考資料 >