張棣昌（1918－1990），作曲家，1918年12月26日出生于廣東梅州，歷任長春電影制片廠藝術委員會副主任，樂團團長，中國音樂家協會常務理事，中國電影家協會理事，中國音樂家協會吉林省分會副主席、廣東省分會主席，中國文聯副主席。
張棣昌1歲隨父母到印度尼西亞，14歲回國就讀于肩一小學、梅縣縣立一中（新中國成立后并入梅州市梅江區梅州中學），中學畢業后奔赴廣州市、上海市等地求學。1932年，來到南京，先是在中央大學附中補習班上了一年學，而后考取了國立南京體育專科學校。1937年，南京淪陷，體專等院校奉命遷移到湖南省、云南省等地，因對國民政府消極抗日不滿，張棣昌離開學校到達延安市，先后在延安中國人民抗日軍事政治大學政治隊、軍事隊學習，畢業后被分配到劉伯承二九師麾下的八路軍第三八五旅，任政治部宣傳隊教員。
后來，考入魯迅美術學院音樂系，師從音樂家冼星海、呂驥等，潛心研究音樂，創作出了第一首歌曲——《留守兵團之歌》，并發表于留守兵團政治部《連隊生活報》上，在延安被廣為傳唱。1944年，張棣昌升為研究生，任東北魯藝教員、東北電影制片廠作曲組組長，從此與電影音樂結下不解之緣。
1947年，擔任“魯藝”合江分團樂隊指揮、作曲兼隊長，以及東北文工一團部副部長，并創作了大量革命歌曲，包括《送糧歌》《汽車工人之歌》《鐵樹開花》《解放軍之歌》《反對內戰》《民主聯軍進行曲》《青年團之歌》《中國兒童團之歌》《中國人民解放軍軍歌》（后在北京和平解放入城儀式中被采用）。
1948年冬，東北三省全境解放，張棣昌調任東北電影制片廠作曲組組長、音樂創作室主任、藝術委員會副主任，同年加入中國共產黨。與此同時，他也走上了為電影作曲的道路。從一開始為《民主東北》等幾部大型電影紀錄片作曲，到后來的《趙一曼》《豐收》《神秘的旅伴》《邊寨烽火》《紅孩子》《黨的女兒》《我們村里的年輕人》《戰火中的青春》《甲午風云》等近30部影片的作詞、譜曲，張棣昌逐漸確立了其音樂大師的地位。1952年，張棣昌歷任長春電影制片廠樂團團員、音樂創作室主任，藝委會副主任，中國音協第三屆常務理事、第四屆常務理事、吉林分會副主席、廣東分會主席，中國電影家協會第四屆理事，中國文藝網副主席。
張棣昌所譜寫的歌曲優美動聽，在東北地區乃至全國廣為流行，深受觀眾的喜愛。1955年，《豐收》樂曲獲原文化部首次頒發的1949～1955年優秀影片三等獎。1981年，東北電影制片廠建廠35周年，張棣昌作詞譜曲的《邊寨烽火》《紅孩兒》等七部影片獲得優秀獎。1989年，在慶祝中華人民共和國成立四十周年“喚起我美好回憶那些歌”評選活動中，《人說山西好風光》獲優秀作品獎，同年又獲“廣播金曲獎”。
人物生平
張棣昌（1918－1990）,男，中國著名電影作曲家，廣東梅縣（今屬梅江區東郊鄉）人。
1918年出生于廣東省梅縣，1歲時隨母親去印度尼西亞盂加錫埠僑居，6歲就讀印尼孟加錫“中華小學校”。14歲回國，先后就讀于張家圍所屬“肩一小學”、梅縣縣立中學。
1932年，到南京，在中央大學附中補習班上學，后考取國立體育專科學校。
1938年，投奔延安市，入中國人民抗日軍事政治大學。同年冬調至八路軍留守兵團三八五旅（旅長王宏坤，參謀長耿）政治部宣傳隊任音樂教員兼政治教導隊文化教員。
1939年，以優良成績考入魯迅藝術學院音樂系，師承音樂家冼星海和呂驥。
1940年，創作歌曲《留守兵團軍歌》，發表于留守兵團政治部《連隊生活報》上。
1942年，畢業于魯迅美術學院音樂系。
1944年，考取魯迅藝術學院音樂部研究生，兼任魯迅藝術學院地方干部訓練班二胡教員。譜寫有《迎八路》、《送糧歌》、《中蘇友好歌》等歌曲。
1945年抗日戰爭勝利后，隨魯迅藝術學院院部北上。
1947年，任“魯藝”合江分團樂隊指揮、作曲兼隊長，后調至東北文工一團任藝術部副部長兼作曲。
1948年，任東北魯藝教員、東北電影制片廠（長春電影制片廠前身）第一任作曲組組長，后任音樂科科長；同年，加入中國共產黨。
1952年后，歷任長春電影制片廠樂團團員、音樂創作室主任、藝委會副主任，中國文藝網委員、中國音樂家協會常務理事、吉林分會副主席、中國電影家協會名譽理事等職。
1985年調至廣州市，任廣東省文聯副主席、中國音樂家協會廣東分會主席、中國國際文化交流中心廣東分會理事。
1990年2月13日在廣州病逝，享年72歲。
主要作品
張棣昌長期從事電影音樂創作，1948年至1949年，先后為《民主東北》等幾部大型紀錄片作曲，1949年后，為《趙一曼》、《豐收》、《神秘的旅伴》、《邊寨烽火》、《紅孩子》、《黨的女兒》、《我們村 里的年輕人（上集）》、《我們村里的年輕人（續集）》、 《戰火中的青春》 、 《甲午風云》等近三十部影片譜曲。其中《神秘的旅伴》中《緬桂花開十里香》 ，《紅孩子》中的《中國兒童團團歌》 ，《黨的女兒》中《興國山歌》 ，《我們村里的年輕人》中的《人說山西好風光》 、 《櫻桃好吃樹難栽》等歌曲廣為傳唱，深受觀眾的喜愛。早在1940年，張棣昌就譜寫了《留守兵團軍歌》，到1948年以前，他又寫了《運糧歌》 、 《鐵樹開花》等近百首歌曲，在東北地區相當流行。1955年，《豐收》樂曲獲中央文化部首次頒發的1949～1955年優秀影片三等獎。1981年，東北電影制片廠建廠三十五周年，評選優秀影片，張棣昌作曲的影片有7部入選。1989年，在慶祝中華人民共和國成立四十周年“喚起我美好回憶那些歌”評選活動中，《人說山西好風光》獲優秀作品獎。
藝術特色
他所譜寫的電影歌曲，具有濃郁的生活氣息，時代氣氛和鮮明的地方色彩。他奉信藝術來源于生活這一原則，多次深入少數民族地區搜集素材。他注重用音樂來刻畫人物的內心世界，更好地為影片主題思想服務。
作品賞析
《人說山西好風光》《咱們村的年輕人》劇照
《我們村里的年輕人》是根據山西省作家馬烽同名作品改編的故事片，張棣昌隨攝制組于1958年來到山西省娘子關及汾陽峪道河沿線采風。那一帶風光優美，民風淳樸。尤其是汾陽地秧歌曲調優美，委婉動聽，感情真摯，豐富生動，極富濃郁的鄉土氣息，張棣昌在創作時大量借鑒了當地的民歌素材，終于創作出了這首可以讓他驕傲一輩子的《人說山西好風光》。
歌詞采用了二段式。第一段寫景，坐北面南，大有指點江山之氣概。首先概括，“人說山西好風光，地肥水美五谷香”；然后是遠景，“左手一指太行山，右手一指是呂梁市”；然后由遠及近“站在高處望上一望，你看那汾河的水呀”；最后是特寫，“嘩啦啦流過我的小村旁”，這一部分指點江山，意境開闊，頗有盛唐之風。然而敘述全是地方土話，的確做到了雅與俗的結合。第二段寫人，則是豪情萬丈。“男兒不怕千般苦，女兒能繡萬種花。人有志氣永不老，你看那白發的婆婆，挺起了腰板也像十七八。”連白發的婆婆都老當益壯，志氣昂揚，這是何種的精神面貌啊！這首歌曲的作詞，主題具有深刻性、集中性，形象具有可歌性、可唱性，情感具有根本性、真實性，而語言，也確實做到了凝練性、通俗性。
歌詞采用了我國古典詩詞和民間文學的“七言”、“五言”習慣，去除一些地方話習慣的墊字、襯字，基本上是七言一句。用韻也很講究，第一段使用了響亮的“ang”韻，第二段使用了“a”韻，并且隔句押韻，使歌詞無論唱還是誦都很順暢，暢如汾河之流水。“七言”和韻腳的使用，節奏的鮮明確定，韻律和諧性明快，成就了一首絕佳之作。時代意義編輯本段 這首歌的作曲清新自然、旋律婉轉流暢、曲調優美圓潤、非常親切，把民俗音樂風味與時代精神融匯得恰到好處，把當時人們熱愛家鄉，堅定信心，斗志昂揚的精神面貌表現的淋漓盡致。這是歌的作曲，是對“越是民族的，越是世界的”這一觀點最有力的佐證。1959年電影上映后，這首歌不脛而走，很快風靡全國。到如今快半個世紀過去了，依然充滿活力。很多民族唱法的歌手都將此歌作為保留曲目。而一提起山西省好象大家第一個想起的就是這“人說山西好風光”，多數人忘了這本來是一個電影插曲，堂而皇之的成了新民歌。
參與影片
《趙一曼》劇照 《跳動的火焰》 SPARKLING FLAME（1984）
《春眠不覺曉》 WAKE UP，IT’S SPRING！（1980）
《山村新人》 （1976）
《金光大道（上集）》 （上集） （1975）
《艷陽天》 （1973）
《在廣闊天地里》 （1973）
《光輝的道路》 （1972）
《獨立大隊》 （1964）
《甲午風云》 （1962）
《冬梅》 （1961）
《試航》 （1959）
《我們村里的年輕人》 （上集） （1959）
《戰火中的青春》 （1959）
《黨的女兒》 （1958）
《紅孩子》 （1958）
《傷疤的故事》 （1958）
《邊寨烽火》 （1957）
《神秘的旅伴》 （1955）
《土地》 （1954）
《豐收》 （1953）
《保衛勝利果實》 （1950）
《趙一曼》 （1950）
《回到自己的隊伍來》 （1949）
所獲獎項
1989年28首歌曲獲廣播金曲獎，作品《人說山西好風光》獲獎。
參考資料 >
張棣昌.貓眼電影.2024-03-16
中國文聯原副主席張棣昌:烽火歲月著金曲 英雄旋律動人心.南方+.2024-03-16