移調(diào)樂器是不改變樂器原有的結(jié)構(gòu)，通過改變樂器的尺寸來改變發(fā)音的音高的樂器；根據(jù)物理特性，管身尺寸增大，發(fā)音降低，尺寸縮小，發(fā)音就升高。
移調(diào)樂器產(chǎn)生的目的是為了照顧演奏者的指法習慣，不改變樂器指法，而用改變記譜高度的方法來調(diào)整以發(fā)出正確的音。
信息
英文
transposing instrument
產(chǎn)生
移調(diào)的問題是在一件樂器的發(fā)展過程中產(chǎn)生的，早先的樂器制造者并沒有掌握現(xiàn)在這樣完善的理論和技術(shù)，所制作出來的管樂器的構(gòu)造是很不完善的，音域很狹窄，在多數(shù)的情況下只能演奏特定的調(diào)式音階而不能演奏其中全部的半音，因此就無法滿足管弦樂隊對調(diào)性變化的需要。這時的樂器制作者還沒有掌握其中的奧秘和制作技巧，為了解決這個問題，樂器制作者用了這個辦法——不改變樂器原有的結(jié)構(gòu)，通過改變樂器的尺寸來改變發(fā)音的音高，根據(jù)物理特性，管身尺寸增大，發(fā)音降低，尺寸縮小，發(fā)音就升高。這種變種樂器自古就有，樂器制作者在沒有找到完美的解決方法之前一直使用這個方法。
演奏者在學習這種新的變形樂器時也比較容易，因而這種方法就流傳了下來。
移調(diào)記譜法就是這樣產(chǎn)生的。
除了管樂器，弦樂器少數(shù)情況下為了獲得特殊的效果而改變定弦音高，這樣記譜中也產(chǎn)生移調(diào)，比如小提琴和吉他。
移調(diào)樂器分類
指一些實際發(fā)出的音高與記譜音高不同的樂器。可分為兩類：
同調(diào)移調(diào)樂器
其實際音高與記譜音高相差八度例如用高八度記譜的低音提琴、低音大管等和用低八度記譜的短笛、木琴、鋼片琴等。這種記譜法可以減少譜上出現(xiàn)過多的上、下加線。
異調(diào)移調(diào)樂器
其實際音高與記譜音高相差為非八度音程。此類樂器主要是管樂器，除長號外，凡非C調(diào)者幾乎都是移調(diào)樂器，如單簧管、英國管、圓號、小號等。習慣上樂器名稱之前都加以調(diào)號說明，如降b調(diào)單簧管。其意即指當記譜為C音時，實際上發(fā)出的音為低二度的□音。但各種樂器記法又有不同的習慣，頗為混亂。例如F調(diào)圓號，其F的實際音高要比記譜的C音低五度，但F調(diào)小號，則指發(fā)出的F音比C音高四度。因而讀譜或記譜時，必須牢記傳統(tǒng)的習慣，才能正確理解兩者之間的關(guān)系。
圖例詳解
讀譜方法
移調(diào)樂器約自18世紀開始，主要由于管樂器是按泛音列發(fā)音，其演奏技術(shù)受樂器筒音的音高所制約，由此產(chǎn)生了移調(diào)記譜法。這種記譜法雖然對作曲和指揮等增加了許多困難，但給演奏帶來很大方便，既簡化了記法又能適應其演奏指法。20世紀以來，有些作曲家曾采用實際音高記譜，但很多作曲家對多數(shù)移調(diào)樂器仍按傳統(tǒng)習慣記譜。
管弦樂譜表上
樂器必須按照聲部進行歸類。最常見的做法是把相同音色的樂器歸為同一聲部，通常聲部的排列順序依次是木管、銅管、打擊樂、色彩性樂器和弦樂。如果樂隊中有合唱，那么合唱譜位于中提琴聲部和大提琴聲部之間，這一點很沒有道理。在銅管樂隊的譜表上，聲部的歸類就非常混亂了，沒有規(guī)律可尋。
對于譜號的使用，規(guī)定是這樣的：
（1）移調(diào)樂器使用高音譜號，低音樂器可以高移八度以上，記在高音譜號上；
（2）非移調(diào)樂器中，高音和中音樂器使用高音譜號，低音樂器使用次中音譜號和低音譜號，倍低音樂器高移八度記在低音譜表上；
（3）全音域樂器使用高音譜號和低音譜號；
例外的情況有：
（1）中提琴使用中音譜號，只有在高音區(qū)才使用高音譜號；
（2）圓號在低音區(qū)使用低音譜號，記譜音比實際音低四度（高音譜號則是高五度）；
（3）大號按實音記譜，通常和長號寫在同一張譜表上；
（4）吉他和男高音使用高音譜號，記譜音比實際音高八度。
調(diào)號的使用
（1）移調(diào)木管樂器的調(diào)號參照非移調(diào)樂器的調(diào)號，F(xiàn)調(diào)調(diào)樂器的調(diào)號多一個升號（或少一個降號），bB調(diào)樂器的調(diào)號多兩個升號（或少兩個降號）；
（2）當非移調(diào)樂器調(diào)號達到6個或7個升號（分別是#F調(diào)和#C調(diào)）時，移調(diào)樂器首先應采用6個或5個降號（分別是bG調(diào)和bD調(diào)）的等價調(diào)號作等音記譜，然后根據(jù)第一條規(guī)則改變調(diào)號；
（3）銅管樂器不用調(diào)號而采用臨時升降記號。
總的來說，由于歷史遺留下來的原因，管弦樂譜表上的記譜方式是非常混亂的。因為每種樂器都有各自的記譜習慣，為了讓總譜與分譜一致，總譜不得不采用這種混亂的記譜方式。
對于指揮來說，適應總譜的記譜方式是不成問題的，但是要在鋼琴上彈奏則非常麻煩，因為總譜上除了有中音譜表和次中音譜表以外，還有移調(diào)的譜表。指揮必須學會彈奏帶中音譜號和次中音譜號的樂譜，除此之外，還應該學會低移五度（即F調(diào)）和低移大二度（即bB調(diào)）來彈奏高音譜號的樂譜。
早期的樂譜中使用的移調(diào)樂器是五花八門的，彈奏這些樂譜可以采用借用譜號的辦法（見表8-3)，只要適當改變譜號和調(diào)號，音符在五線譜上的位置就不必移動，前提是指揮必須熟悉表8-4列出的每一種譜號。
樂器的調(diào)性 bE bB F C G D A
原譜調(diào)號 4b ~ 7# 5b ~ 7# 6b ~ 7# 7b ~ 7# 7b ~ 6# 7b ~ 5# 7b ~ 4#
借用調(diào)號 7b ~ 4# 7b ~ 5# 7b ~ 6# 7b ~ 7# 6b ~ 7# 5b ~ 7# 4b ~ 7#
借用譜號 低音 次中音 上中音 高音 上低音 中音 次高音
原譜調(diào)號 7b ~ 5b 7b ~ 6b 7b - 7# 6# ~ 7# 5# ~ 7#
借用調(diào)號 2# ~ 4# 3# ~ 4# 4# - 4b 4b ~ 3b 4b ~ 2b
借用譜號 中音 次高音 低音 - 次高音 低音 次中音
表8-3 借用譜號和調(diào)號的移調(diào)讀譜（本表只適用于移調(diào)的高音譜表）
譜號 歌唱聲部 中央C（c1）的位置 下加一線
高音譜號 花腔女高音（Sopranino）c1
次高音譜號 女高音（Soprano）a
上中音譜號 女中音（Mezzo-soprano）f
中音譜號 女低音（Contralto）d
次中音譜號 男高音（Tenore）B
上低音譜號 男中音（Baritono）G
低音譜號 男低音（Basso）E
表8-4 譜號及其適用的音域
例如，用鋼琴彈奏下面的小號譜（bB調(diào)）：
首先要加上調(diào)號，并去掉臨時升降記號：
然后根據(jù)樂器的調(diào)性（bB）和調(diào)號A（3#）查找表8-2，表上指出應該把調(diào)號改為G（1#），譜號改為次中音譜號，所以彈奏時就要把上面的樂譜改為：
軟件樂譜
現(xiàn)在電子計算機的應用已經(jīng)普及，作曲完全可以借助作曲軟件來完成，只要作曲家按照鋼琴的記譜方式輸入樂譜，作曲軟件就會自動轉(zhuǎn)換成適應各種樂器的譜表。
為了記譜和閱讀的方便，記錄管弦樂譜表時最好把相同音域的樂器合并為同一聲部，有時同一聲部內(nèi)的很多樂器演奏同樣的旋律，此時就可以寫在同一行譜表上，就像古典作品中大提琴和低音提琴寫在同一行譜表上一樣。這樣，整個樂隊可以分為如下六個聲部：
（1）高音聲部，各分聲部依次是短笛、長笛（2）、雙簧管（2）、第一小提琴、第二小提琴和女聲聲部，用高音譜號記譜，其中短笛低移八度記譜，其他樂器在只高音區(qū)才低移八度（注明8va alta），木琴和鐘琴也寫在該聲部內(nèi)，該聲部的總音域為g ~ c4（短笛要到a4）；
（2）中音聲部，各分聲部依次是英國管、單簧管（2）、小號（2）和中提琴，用中音譜號按實音記譜，只在高音區(qū)才改用高音譜號，該聲部的總音域為c ~ f3，比高音聲部低五度；
（3）低音聲部，各分聲部依次是低音單簧管、大管（2）、圓號（2+2）、長號（2+1）、大提琴和男聲聲部，用低音譜號按實音記譜，只在高音區(qū)才改用次中音譜號，該聲部的總音域為C ~ f2，比中音聲部低八度；
（4）倍低音聲部，各分聲部依次是低音大管、大號、低音提琴和定音鼓，用低音譜號高移八度記譜，高音區(qū)可改用次中音譜號（也是高移八度的），該聲部的總音域為E1 ~ c1，比低音聲部低八度以上；
（5）無音高聲部，即各類無音高的打擊樂，如大鼓、小軍鼓、鈴鼓、三角鈴、大镲等，用單線譜記譜；
（6）全音域聲部，即豎琴、鋼琴和鋼片琴，用鋼琴譜表（高音譜號加低音譜號）記譜，鋼片琴可以低移八度記譜（兩行譜上都注明8va bassa），該聲部的總音域為A2 ~ c5。
參考資料 >