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蘇文茂（1929年2月24日-2015年5月3日），出生于北京市，滿族，相聲演員。其是中國相聲界“文哏”藝術的代表人物，被人譽為“文哏”大師。

1943年，蘇文茂14歲拜相聲名家常寶堃為師，在京津兩地演出。1949年至1950年間，蘇文茂在南京、上海市、香港特別行政區等地演出。1951年，蘇文茂加入天津市曲藝工作團，與相聲名家常寶華搭檔。蘇文茂于1953年赴朝鮮慰問中國人民志愿軍，演出五個月之久，并于1955年再次赴朝鮮慰問。1956年起，蘇文茂加入天津廣播電視臺天津曲藝團；同年開始與相聲名家朱相臣合作，此后十年整理演出了傳統相聲《文章會》《批三國》《論棒逗》等作品，形成了蘇派相聲的藝術風格。

1970年，調到當時天津南郊區委文教辦公室協助工作。1977年，開始與馬志存合作，創作演出了《紅樓百科》《廢品翻身記》《高貴的女人》《新局長到來之后》等作品。1981年，參加全國曲藝匯演，表演相聲《新局長到來以后》，獲表演一等獎。1983年8月，當選為天津市相聲研究會副會長。1988年，開始與王佩元合作；此后，蘇文茂創作整理了《考縣官》《吃梨片》《賊說話》等單口相聲。1994年-2008年間，相繼參加了蘇文茂從藝60周年專場演出、中國大戲院開業70周年慶典演出、蘇文茂從藝65周年演出及研討會等活動。2010年，蘇文茂獲得中國曲藝牡丹獎終身成就獎。

2015年5月3日，蘇文茂在天津逝世，享年86歲。蘇文茂是當今相聲界德高望眾的大家。他以其蘇派相聲的藝術魅力在我國相聲界享有很高的聲譽。

個人經歷

早年經歷

蘇文茂1929年2月24日出生于北京。原本家境不錯，祖上世襲官爵，民國之后開始敗落。10歲那年，蘇文茂先生的父親被漢奸打了一頓，氣憤不過懸梁自盡了。從此蘇家的生活更加窘迫。蘇文茂12歲在天津藥鋪學徒，那時候，他酷愛相聲。幾經輾轉，蘇文茂終于結識了常寶堃。1943年，14歲的蘇文茂拜常寶為師，取名為蘇伯光，在京津兩地演出。

創作經歷

蘇文茂于1945年夏在天津市第一次演出《打白朗》獲得成功，因一代宗師張壽臣覺得名字不夠響亮而用回本名，從此演出使用學名“蘇文茂”。1947年，蘇文茂和于俊波搭檔回天津演出。并于次年正式出師舉辦謝師宴。1949年至1950年間，蘇文茂先后在南京、上海市、香港特別行政區等地演出。1951年，蘇文茂為常寶華捧哏，同年加入天津市曲藝工作團，與相聲名家常寶華搭檔；1953年，繼承師父遺志，與常寶華一起隨文化部赴朝鮮慰問中國人民志愿軍。1954年起，蘇文茂與全長保搭檔。蘇文茂于1956年加入天津廣播電視臺天津曲藝團，整理演出了傳統相聲《論捧逗》《批三國》《賊說話》以及新相聲《美名遠揚》《學習光復道》《光復道上紅旗飄》等作品，形成了以文雅、深沉為特色、具有書卷氣的“文哏”風格。同年開始與相聲名家朱相臣合作，此后十年整理演出了傳統相聲《文章會》《批三國》《論捧逗》等作品，形成了蘇派相聲的藝術風格。

1960年，蘇文茂轉入天津市曲藝團，1961年在挖掘傳統曲目的工作中，排演了《打白朗》《賣五器》《鈴鐺譜》等七段久未上演的曲目。1970年，調到當時天津津南區委文教辦公室協助工作。1977年，開始與馬志存合作，演出了《學習張士珍》《廢品翻身記》《高貴的女人》《新局長到來之后》《紅樓百科》《爸爸兒子》等作品。1981年，參加全國曲藝匯演，獲表演一等獎。1983年8月，當選為天津市相聲研究會副會長。1986年，參與中國中央電視臺錄制的“常派相聲”專場。1988年，開始與王佩元合作，并創作整理了《考縣官》《吃梨片》《賊說話》等單口相聲。

晚年經歷

1994年，蘇文茂參加天津“中國大戲院”紀念趙佩茹誕辰80周年演出活動。2001年12月8日，參加“相聲表演藝術家馬三立從藝80周年暨告別舞臺晚會”。2003年，舉行從藝60周年專場演出。2005年7月29日，蘇文茂出席第五屆中國曲藝節天津市曲藝專場演出。2006年9月21日，出席中國大戲院開業70周年慶典演出第三場。2007年7月6日，為緬懷侯耀文，蘇文茂與李伯祥、杜國芝等共同登臺，表演經典相聲。2008年，舉辦蘇文茂從藝65周年演出及研討會。2009年，受全國相聲大賽組委會邀請，擔任全國相聲大賽評委。2010年，蘇文茂獲得中國曲藝牡丹獎特別貢獻獎。

2015年4月24日，蘇文茂住進醫院；26日病情轉危，最終心力衰竭，離開了人世。5月3日，蘇文茂因病在天津市逝世，享年86歲。

個人生活

家庭

妻子

蘇文茂有過兩任妻子，他的第一任妻子是河南墜子演員武艷芳，婚后，夫妻恩愛，武艷芳于1967年因乳腺癌去世。1969年，蘇文茂與吳潤清結婚。

子女

蘇文茂的第一任妻子武艷芳為他生了六個孩子，分別是長子蘇明杰、長女蘇明娟、次子蘇明俊、次女蘇明貞（兩歲時罹患中毒性痢疾夭折）、三子蘇明坤、三女蘇明秀。長子蘇明杰從事相聲相關工作，但并非專職相聲演員。

師徒

師父

1943年，蘇文茂在天津市拜常寶堃為師，他的師母是桑秀茹。

徒弟

蘇文茂有趙偉洲、武福星、郭新、吉馬、劉俊杰、黃蘊成、蘇世杰、崔金泉、宋德全等9個入室弟子。

藝名

蘇文茂拜師常寶堃后，師傅賜了藝名，叫蘇仲仁。可是蘇文茂擔心叫這個藝名，北京的老娘找不到自己。常家人都認為蘇文茂是個孝子，所以就還讓他叫蘇文茂。因為蘇文茂是第七代相聲藝人的大師哥，此后，這一輩的相聲演員就以“文”字來取藝名了。

藝術特點

蘇文茂同志的相聲特色獨具，令人矚目。他的風格特色大體可以“文而不溫”幾個字概括。“文”當然是一種含蓄雋永的美學意蘊。在舞臺風度上指的是“文靜”，在語言使用上指的是“文采”，在藝術表現上則是細膩而婉麗，在性格塑造上指的是深刻而蘊藉。他以“文哏”見長，文而不溫，含蓄雋永，是中國相聲界“文哏”藝術最杰出的代表人物，將相聲“文哏”藝術推上了前所未有的高度，被人譽為“文哏”大師。

表演風格

蘇文茂不喜歡火爆、怪誕的表演，他的舞臺作風持重、穩健，以平實的臺風和洗練的語言著稱，從不說不文明的相聲。蘇先生在那說五分鐘，看似沒包袱，觀眾也能聽下去，有一種期待在里面。他表演的路子很寬，多半是第一人稱形式，每段中的“我”多是作品的主人公，并且多是自我嘲諷的“內部諷刺”相聲。他把多年來的藝術經驗和追求，極其概括、洗練地沉淀在自我形象的設計上。即是說在人物和演員這一對矛盾中，他首先抓住演員這一矛盾的主要方面，平方百計地把自我形象的塑造，放在藝術創造的首位，并以此為出發點統領作品人物的塑造、換句話說，蘇文茂作品中的人物，一切都是“蘇文茂式”的。

語言風格

蘇文茂的語言風格很有個性色彩。那是一種既真實又略帶夸張的語言。喜劇性不體現在怪腔怪調上，而體現在人物的幽默情態上。在語言使用上指的是“文采”，在藝術表現上則是細膩而婉麗，在性格塑造上指的是深刻而蘊藉。他將語言的搖曳和沖突的起伏，語氣的變化和性格的展示，有機地結合在一起。蘇文茂的相聲也以“子母哏”類型居多。

人物性格

蘇文茂的總體形象只能從外部為他的各種人物涂上統一和諧的色調，人物的內在性格卻主要由其個性行為自己完成。這種統一的色調就是幽默而含蓄。試分析他作品中的每一人物，都不是一覽無余的滑稽類型，都不是遠離生活的變形夸張，都沒有過多奇巧怪誕的荒唐際遇。他們多半是現實生活的普通人物：他們的性格缺陷往往只集中于某一點上，并未扭曲他們的整體形象；他們的性格描繪常常在迂回曲折的細小行動和內心世界的表現；他們都具有一定的思想、政治和文化教養。

人物作品

相聲作品

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綜藝作品

以上資料來源于

紀錄片作品

以上資料來源于

劇集作品

獲得榮譽

以上資料來源于

人物評價

蘇文茂是當今相聲界德高望眾的大家。他以其蘇派相聲的藝術魅力在我國相聲界享有很高的聲譽。作為相聲發祥地的天津市，曾產生了一批相聲大師，蘇文茂在這巨星燦爛的星空中，放射著自己獨特的光芒。60年的藝術生涯中，蘇文茂對藝術執著追求，刻苦學藝，視相聲藝術為生命，博采眾長，集各位大師的優長于一身，逐漸形成了自己的蘇(文茂)派風格。他以“文哏”見長，文而不溫，含蓄雋永，文雅俊逸，文采飛揚，書卷氣濃郁。他是中國相聲界“文哏”藝術最杰出的代表人物，將相聲“文哏”藝術推上了前所未有的高度，被人譽為“文哏”大師。——中國中央電視臺網評

蘇文茂的相聲藝術被相聲界公認為四大流派（即常(空堃)派、侯(寶林)派、馬(三立)派、蘇(文茂)派）之一，在中國國際出版社出版的《笑林十大巨星》中，蘇文茂又緊步馬三立、侯寶林之后名列第四位。——北方網評

蘇文茂相聲功底深厚，曾上演過三百余段相聲。他在繼承傳統的基礎上，以嚴謹的創作態度，不凡的藝術天賦，整理、加工、改編了一批傳統相聲，創作了一批新相聲。——深圳在線評

他堪稱相聲界的一個典范，特別尊重長輩，愛護年青一代；在藝術上也是精益求精，以科學的態度對待相聲，決不會在臺上信口開河，每個段子都是深思熟慮之后的作品。比如《蘇批三國》《文章會》《汾河灣》這都是過去就有的作品，但是經他整理之后，就成為他個人的經典。李金斗老師有句話很貼切，說蘇先生就是相聲的范本。——相聲名家宋德全評

蘇老的相聲文哏是一種由內而外的“文”，正當觀眾以為自己面對一本正經說教的時候，卻猛然發現自己上了一當；高級的搞笑，笑點著眼于邏輯、知識與演繹層面，低級笑點則偏向裝傻、賣丑或扭曲倫理，蘇文茂的作品完全屬于高級搞笑范疇。其作品不論是《蘇批三國》還是《文章會》，總會讓人增長見識，如受文化熏陶般涵養氣質，妙在寓教于樂，有教而無形。——京華時報評