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路易絲?伊麗莎白?格呂克（英語：Louise Elisabeth Glück，1943年4月22日-2023年10月13日），匈牙利裔美國詩人，耶魯大學(xué)教授。

格呂克于1943年4月22日出生于紐約，從小受到父母影響熱愛詩歌創(chuàng)作。十幾歲時(shí)，格呂克罹患神經(jīng)性厭食癥，輟學(xué)后進(jìn)行了七年的心理治療。1961年，格呂克畢業(yè)于喬治?休利特高中，并在1962年和1963年先后就讀于莎拉·勞倫斯學(xué)院及哥倫比亞大學(xué)通識(shí)教育學(xué)院。1968年格呂克發(fā)表第一部詩集《頭生子》，但遭到文學(xué)界批評(píng)，在長(zhǎng)達(dá)六年的準(zhǔn)備后發(fā)表了第二部詩集《沼澤地上的房屋》，成為其創(chuàng)作生涯中的里程碑。1985年，格呂克的父親丹尼爾?格呂克去世，格呂克將對(duì)父親的哀思寫進(jìn)詩中，于同年發(fā)表詩集《阿基里斯的勝利》，斬獲包括美國國家圖書評(píng)論獎(jiǎng)在內(nèi)的三項(xiàng)大獎(jiǎng)。1990年，格呂克發(fā)表詩集《阿勒山》，獲得美國國會(huì)圖書館頒發(fā)的波比特國家詩歌獎(jiǎng)，6年后她與第二任丈夫約翰?德拉諾感情破裂，隨后發(fā)表了關(guān)于愛情本質(zhì)與婚姻惡化的詩集《梅多蘭茲》和《草場(chǎng)》。2003年，格呂克被授予第12屆的“美國羅伯特·騷塞”稱號(hào)，并在耶魯大學(xué)任教。2020年格呂克被授予諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，成為該獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)立以來第16位獲獎(jiǎng)的女作家，獲獎(jiǎng)詞稱“她那無可辯駁的詩意的聲音，通過樸素的美讓個(gè)體的存在具有普遍性”。

路易絲?格呂克的詩歌關(guān)注多種主題，既有體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界腐敗痛苦的黑暗面的詩歌，也有體現(xiàn)生與死、愛與恨的個(gè)性表達(dá)與思考的詩歌，她通過對(duì)神話的當(dāng)代闡釋表現(xiàn)表現(xiàn)出自己對(duì)世界的理解與思辨，打破了以往“自白派”和“學(xué)院派”的界限，得到了評(píng)論界的廣泛贊譽(yù)。格呂克詩歌中展現(xiàn)出其獨(dú)特的詩歌聲音，詞匯，語言，言語，節(jié)奏，都極富個(gè)性，往往在看似平實(shí)的表達(dá)中蘊(yùn)含著一份沉重，她曾表明自己受惑于省略、秘而不宣、暗示、雄辯與從容的沉默，這些使得她在詩中充分發(fā)揮隱喻作用，通過日常意象賦予詩中事物靈性，從而傳遞出哲理。哈佛大學(xué)詩學(xué)教授海倫?文德勒（Helen Vendler）評(píng)價(jià)格呂克的詩歌使讀者有身臨其境的感覺，細(xì)讀她的作品可以發(fā)現(xiàn)逝去世界中自然淡永的抒情美。

2023年10月13日，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主、美國前桂冠詩人露易絲·格呂克在馬薩諸塞州劍橋的家中去世，享年八十歲。

人物生平

家庭背景

1943年4月22日，路易絲?格呂克出生于紐約長(zhǎng)島的匈牙利裔猶太移民家庭，家境優(yōu)渥。1900年12月，路易絲?格呂克的祖父亨里克?格呂克（Henrik Gruck）和祖母特蕾莎·莫斯科維茨（Theresa Moscowitz）從匈牙利的埃米哈伊爾瓦搬遷至紐約。亨里克曾是匈牙利富裕的農(nóng)場(chǎng)主，因農(nóng)場(chǎng)收成不佳移民美國后開了一家雜貨店維持生計(jì)，不久后約翰·洛克菲勒準(zhǔn)備收購雜貨店所在的街區(qū)，格呂克的祖父以公道的價(jià)格將其賣出。格呂克的父親丹尼爾?格呂克（Daniel Glück）出生在美國，因生活所迫棄學(xué)從商，發(fā)明了切割領(lǐng)域廣為使用的精密刀具。格呂克的母親碧爾翠斯?格呂克（Beatrice Glück）畢業(yè)于美國威爾士利學(xué)院，思想開明，熟悉希臘神話，在格呂克的教育上從不壓制其個(gè)性發(fā)展

早年經(jīng)歷

格呂克的父親丹尼爾?格呂克熱愛文學(xué)，志愿成為作家，經(jīng)常給幼年的格呂克講述圣女貞德的故事，格呂克的母親則經(jīng)常鼓勵(lì)其個(gè)性發(fā)展，在家庭氛圍的熏陶下，格呂克從小喜歡閱讀，三四歲時(shí)已經(jīng)開始閱讀古希臘神話和莎士比亞戲劇，并展現(xiàn)出詩歌創(chuàng)作天賦，在五六歲時(shí)就創(chuàng)作出關(guān)于圣女貞德的短篇詩歌。

青春期到來后，格麗特因內(nèi)心壓力罹患神經(jīng)性厭食癥，體重下降且身體出現(xiàn)水腫，伴隨嘔吐和昏厥現(xiàn)象，因此她主動(dòng)向母親提出想要咨詢心理分析師，此后輟學(xué)開始長(zhǎng)達(dá)七年的心理治療，期間格呂克從心理分析師處學(xué)會(huì)了如何思考以及培養(yǎng)洞察力，為之后的詩歌創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。1961年格呂克畢業(yè)于喬治?休利特高中，由于身體原因，格呂克高中畢業(yè)后沒有進(jìn)入大學(xué)深造。1962年，格呂克參加了莎拉·勞倫斯學(xué)院的詩歌課，次年又在哥倫比亞大學(xué)通識(shí)教育學(xué)院進(jìn)行了為期兩年的詩歌課程學(xué)習(xí)，師從美國當(dāng)代杰出詩人斯坦利?庫尼茲（Stanley Kunitz）。

寫作生涯

1967年，格呂克與小查爾斯?赫茲（Charles Hertz, Jr.）結(jié)婚，格呂克于次年從哥倫比亞大學(xué)畢業(yè)，因其修習(xí)的是哥倫比亞大學(xué)非學(xué)位課程，所以最后沒有獲得學(xué)位，在一家公司擔(dān)任行政秘書來維持生計(jì)。同年，格呂克發(fā)表了她的第一部詩集《頭生子》，但詩集發(fā)表之后并未得到熱烈的反響，有評(píng)論家認(rèn)為她的詩歌局限于對(duì)其他詩人的模仿。詩集出版后，格呂克經(jīng)歷了很長(zhǎng)時(shí)間的寫作障礙，之后格呂克受邀前往佛蒙特州戈達(dá)德學(xué)院任教，期間她通過與學(xué)生間的交流克服了自己的寫作障礙，并花費(fèi)6年時(shí)間來創(chuàng)作自己的第二部詩集。格呂克在創(chuàng)作期間吸取之前的教訓(xùn)，對(duì)詩歌的每一個(gè)字都仔細(xì)斟酌，于1971年發(fā)表了第二部詩集《沼澤地上的房屋》。詩集出版后獲得了評(píng)論界的廣泛贊譽(yù)，被認(rèn)為是格呂克詩歌創(chuàng)作生涯中的突破性作品，標(biāo)志著她發(fā)現(xiàn)了“與眾不同的聲音”，詩歌評(píng)論家海倫?文德勒將她描述為“新物種詩人”。

1973年，格呂克生下兒子諾亞（Noah），之后與小查爾斯?赫茲離婚，于1977年嫁給第二任丈夫約翰?德拉諾（John Dranow）。1980年，格呂克發(fā)表第三部詩集《下降的形象》,詩集因語氣和主題遭到一些批評(píng)，但總的來說這本書依舊受歡迎。1984年格呂克擔(dān)任馬薩諸塞州威廉姆斯大學(xué)的英語系高級(jí)講師，次年她的父親丹尼爾?格呂克去世，格呂克將對(duì)父親的哀思寄托在詩歌創(chuàng)作中，于同年發(fā)表詩集《阿基里斯的勝利》，這部詩集贏得包括美國國家圖書評(píng)論獎(jiǎng)在內(nèi)的三項(xiàng)大獎(jiǎng)，美國作家兼評(píng)論家利茲?羅森博格（Liz Rosenberg）稱這部詩集較格呂克之前發(fā)表的作品更清晰、更純凈、更銳利，評(píng)論家彼得?斯蒂特（Peter Stitt）也撰文稱這部詩集使格呂克成為美國當(dāng)代重要詩人之一。

1990年，格呂克發(fā)表詩集《阿勒山》，標(biāo)題選自基督教圣經(jīng)《創(chuàng)世紀(jì)》篇諾亞方舟遺址最后停泊處，這部詩集獲得美國國會(huì)圖書館頒發(fā)的波比特國家詩歌獎(jiǎng)，被評(píng)論家德懷特?加納評(píng)價(jià)為過去25年里出版的美國詩歌中最殘酷和最悲傷的書。1993年，格呂克憑借1992年發(fā)表的詩集《野鳶尾》斬獲普利策詩歌獎(jiǎng)，以及由美國詩社頒發(fā)的威廉?卡洛斯?詹姆斯獎(jiǎng)，并于次年發(fā)表論文集《證明與理論：論詩歌》，3年后格呂克與約翰?德拉諾離婚，同年格呂克先后發(fā)表了關(guān)于愛情本質(zhì)與婚姻惡化的詩集《梅多蘭茲》和《草場(chǎng)》，其中《草場(chǎng)》在荷馬故事的外衣下敘述了其婚姻的惡化過程。

1999年，格呂克被推舉為美國詩文學(xué)院院長(zhǎng)，并在同年出版詩集《新生》。2003年，美國國會(huì)圖書館館長(zhǎng)詹姆斯 · 畢靈頓于8月28日宣布女詩人路易絲 · 格呂克為第十二屆的美國桂冠詩人，主持 “ 詩歌與文學(xué)中心”的事務(wù)。格呂克受聘于耶魯大學(xué)，兼任耶魯大學(xué)詩歌創(chuàng)作大賽評(píng)委，在耶魯大學(xué)任職期間，格呂克先后發(fā)表詩集《阿弗爾諾》《村居生活》《忠貞之夜》。2012年，收錄格呂克所做詩作的合集《詩歌：1962-2012》出版，被稱為“文學(xué)界的大事”。

問鼎諾獎(jiǎng)

2020年10月8日晚，格呂克被授予諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，成為該獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)立以來第16位獲獎(jiǎng)的女作家，授獎(jiǎng)理由中寫到：“她清晰的詩歌語言帶著樸素的美感，使個(gè)體的生存狀態(tài)具有了普遍性”，諾貝爾委員會(huì)主席安德斯?奧爾森（Anders Olsson）在給格呂克的授獎(jiǎng)詞中稱，格呂克從神話和古典圖式中吸取靈感，她的詩集都以“追求清晰為特征”，“與父母和兄弟姐妹的親密關(guān)系中的童年和家庭生活，一直是她的中心主題。在她的詩歌中，自我傾聽了夢(mèng)想和幻想的余波，面對(duì)她的幻想，沒有人比她更難”。2023年3月27日，格呂克在美國加利福尼亞州伯克利錄制了諾貝爾獎(jiǎng)演講視頻。2021年，格呂克出版了自己的第13部詩集《合作農(nóng)場(chǎng)的冬季食譜》。

人物逝世

美國當(dāng)?shù)貢r(shí)間2023年10月13日，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主、美國前桂冠詩人露易絲·格呂克在馬薩諸塞州劍橋的家中去世，享年八十歲。格呂克生前的圖書編輯喬納森·加拉西（Jonathan Galassi）證實(shí)了這一消息。

人物關(guān)系

主要作品

中文譯作

路易絲?格呂克詩歌在中國的翻譯始于20世紀(jì)末，1989年7月，彭予翻譯了格呂克的《都是圣徒》《哀歌》《詩》《蘋果樹》四首詩歌，收錄于河南人民出版社出版的詩歌合集《在瘋狂的邊緣：美國新詩選》。2004年11月，周瓚關(guān)于格呂克詩歌的譯作《露易絲?格麗克詩三首》被發(fā)表在《詩刊》“新譯界”欄目，包括《變形記》《高山》《夏》。2008年3月，《詩歌月刊》推出柳向陽翻譯的格呂克詩歌14首，基本涉及了格呂克大部分詩集中的作品，是格呂克詩歌翻譯發(fā)表規(guī)模最大的一次，同年9月，《詩選刊》“譯林”欄目推出柳向陽譯作《露易絲?格麗克詩選》，次年柳向陽又翻譯了格呂克5首詩歌，并以《露易絲?格麗克》為題發(fā)表在“譯林”第二期，并在之后的幾年里陸續(xù)對(duì)格呂克詩歌進(jìn)行翻譯發(fā)表。除柳向陽、周瓚和彭予外，范靜、舒丹丹、毛凌瀅、殷曉芳等譯者也對(duì)格呂克詩歌進(jìn)行了翻譯。

2016年，世紀(jì)文景“沉默的經(jīng)典”系列第二輯推出路易絲?格呂克詩集中譯本《月光的合金》《直到世界反映了靈魂最深層的需要》，收錄柳向陽和范靜曄的譯作，并由上海人民出版社出版，格呂克的詩歌開始正式走進(jìn)大眾視野。其中《月光的合金》收錄了格呂克的《野鳶尾》《草場(chǎng)》《新生》《七個(gè)時(shí)期》四本詩集，是其成熟期的重要作品；《直到世界反映了靈魂最深層的需要》則完整收錄了格呂克的《阿弗爾諾》和《村居生活》兩本詩集，此外還另外精選了格呂克早期五本詩集《頭生子》《沼澤地上的房屋》《下降的形象》《阿基里斯的勝利》《阿勒山》中的部分詩歌。

創(chuàng)作特點(diǎn)

主題思想

死亡意象

路易絲?格呂克的詩歌中往往出現(xiàn)十分復(fù)雜的死亡意象，而她的死亡觀的形成，不僅受到希臘神話、威廉·葉芝、約翰·濟(jì)慈、布萊克等經(jīng)典作品和偉大詩人的影響，也來源于私人體驗(yàn)和死亡美學(xué)，獨(dú)特的死亡觀使格呂克的詩中很少出現(xiàn)幸福的結(jié)局。格呂克于2006年發(fā)表的《阿弗爾諾》中，講述了冥后珀?duì)栙惛Ｄ悔ね豕滤菇壖懿?qiáng)迫結(jié)婚的愛情故事，她在詩中宣告了女性自覺或不自覺的在父權(quán)和婚姻制度下的痛苦，通過對(duì)死亡及其相關(guān)故事的描寫展現(xiàn)出自己對(duì)死亡的思考，指出精神上的消亡較之肉體上的死亡更加可怕。

孤獨(dú)意識(shí)

路易絲?格呂克的詩歌經(jīng)常觸及婦女問題，在寫作過程中往往從陰暗的方面與預(yù)感的角度來寫，她的詩作中體現(xiàn)出濃厚的失落與孤獨(dú)意識(shí)，收錄于詩集《阿勒山》中的《幻想》一詩將死亡素材與自身經(jīng)歷結(jié)合在一起，用簡(jiǎn)單的語言探討了一次家庭的變故，在詩歌的第四節(jié)，格呂克轉(zhuǎn)入了詩中主人公內(nèi)心的描述，即便房子里擠滿了人，也無法彌補(bǔ)主人公生活的空白，反而使她感到前所未有的孤獨(dú)，她仍然要面對(duì)失去至親的痛苦。格呂克通過平時(shí)觀察結(jié)合自己的經(jīng)歷，預(yù)感了每個(gè)人死亡后發(fā)生的事情，以及對(duì)生者的影響，整首詩充斥著悲傷和孤獨(dú)的氣息。

女性成長(zhǎng)

路易絲?格呂克詩歌具有鮮明的女性書寫特征，兩段婚姻對(duì)她而言都是刻骨的經(jīng)歷，其詩集《新生》作為離婚后發(fā)表的作品，始終貫穿著逝去的愛情、情感的死亡以及心靈的重生等主題，描繪了格呂克如何擺脫經(jīng)歷失敗婚姻后的悲傷與孤獨(dú)，最終走上新生的道路。除此之外，格呂克在詩中往往賦予女性人物優(yōu)先話語權(quán)，通過改寫神話實(shí)現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)觀念的顛覆，表達(dá)對(duì)女性獨(dú)立、自主以及男女平等的期望。

藝術(shù)風(fēng)格

路易絲?格呂克的詩歌普遍篇幅較短，遣詞造句凝練，前期作品往往具有超現(xiàn)實(shí)主義的元素，但后期作品摒棄了之前抽象的比喻，改用樸素的意象，更注重理性的思考和哲學(xué)的思辨，打破了以往“自白派”和“學(xué)院派”的界限，有評(píng)論家認(rèn)為格呂克的詩可以使人在墮落的世界中得到抒情的美學(xué)體驗(yàn)。

作為后自白派歌的延續(xù)和發(fā)展路向之一，格呂克詩歌風(fēng)格的形成受到其導(dǎo)師坦利?庫尼茲的影響，在她的第一部詩集《頭生子》中，許多人物都使用第一人稱，自傳色彩濃厚，但到第二部詩集《沼澤地上的房屋》里，格呂克開始將神話典故與自白風(fēng)格結(jié)合，逐漸走出單純受”自白派“影響的寫作風(fēng)格，走上“后自白詩”道路，開拓了新的詩歌藝術(shù)。和大多數(shù)女性詩人注重感性的詩歌風(fēng)格相比，格呂克詩歌往往在看似平實(shí)的表達(dá)中蘊(yùn)含著一份沉重，她曾表明自己受惑于省略、秘而不宣、暗示、雄辯與從容的沉默，這些使得她在詩中充分發(fā)揮隱喻作用，通過日常意象賦予詩中事物靈性，從而傳遞出哲理。

格呂克詩歌中展現(xiàn)出其獨(dú)特的詩歌聲音。詞匯，語言，言語，節(jié)奏，都極富個(gè)性。她詩的語言，就像剔得干干凈凈不留一絲渣屑的骨頭，乍一聽，質(zhì)樸無華，散發(fā)著絲絲冷氣；細(xì)細(xì)品味，自有一絲暖意悄悄升起，驅(qū)散先前的寒涼，更有一種如銀針直刺痛點(diǎn)而不亦舒暢哉的力量。譯者彭予認(rèn)為格呂克的詩使用的是一種朦朧，甚至支離破碎的風(fēng)格，冷峭、幽密、筆調(diào)細(xì)膩，具有內(nèi)在凝聚力和藝術(shù)原生美。同時(shí)格呂克的詩歌注重口語化，她往往將內(nèi)心情緒蘊(yùn)含于無言簡(jiǎn)潔而又暗示靜默的詞語中，如《野鳶尾》中：“在我受難的盡頭/有一扇門?！蓖瑫r(shí)格呂克認(rèn)為情感的訴說不能拘泥于一種聲音表達(dá)，許多尖銳的思想和殘酷的真相必須借由權(quán)威的敘事者之后訴說，因此她采用詩歌人格的方式進(jìn)行創(chuàng)作，神話、傳說、甚至花草樹木都被她作為詩歌的言說者。

獲獎(jiǎng)榮譽(yù)

作品獲獎(jiǎng)

個(gè)人榮譽(yù)

人物評(píng)價(jià)

瑞典文學(xué)院在授予路易絲?格呂克諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)理由中稱，格呂克用無可辯駁的詩意般的聲音和博素的美使個(gè)體生存狀態(tài)有了普遍性。

美國詩人伊麗莎白?多德將路易絲?格呂克定義為“后自白派”詩人，評(píng)價(jià)她的文字風(fēng)格有著古典主義的特質(zhì)。

譯者柳向陽認(rèn)為路易絲?格呂克的詩像錐子扎人，讓人第一次讀來就非常震驚。

作家趙松認(rèn)為路易絲?格呂克有著能將微不足道的瞬間轉(zhuǎn)化為繁茂的神秘花園的能力。

人物軼事

獲諾獎(jiǎng)后“恐慌”

早在獲獎(jiǎng)之前，格呂克的詩歌就已經(jīng)進(jìn)入中國，當(dāng)浙江大學(xué)教授向她寫信尋求授權(quán)時(shí)，格呂克很快在回信中表示同意，并且未曾提到需要收取的版權(quán)費(fèi)用。2020年10月，路易絲?格呂克在得知獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)后表現(xiàn)的十分淡然，并稱那天只是一個(gè)普通清晨的開始，更是在之后的媒體采訪中表示，得知獲獎(jiǎng)之后的第一想法是擔(dān)心以后不會(huì)有作家朋友。

獨(dú)特的文學(xué)觀

格呂克典型的創(chuàng)作有著“合金般質(zhì)地”的語言風(fēng)格，總是帶著冷峻和克制。然而，有別于紙面上音樂的形象，她會(huì)在朗讀詩歌時(shí)模仿馬叫，也喜歡放聲大笑。幽默本身也成了她風(fēng)格更新的武器。格呂克說，她總是嘗試“讓更多聲音掉落到紙面上”，以便隨時(shí)可以換檔。她喜歡這樣的詩：以為在讀一首詩，其實(shí)在讀另一首，又在讀第三首，“每個(gè)句子本身都不是從前句推導(dǎo)而來。

參考資料 >

2020年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主露易絲·格麗克逝世，享年八十歲.封面新聞-今日頭條.2023-10-14

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主露易絲·格麗克：書寫愛、死亡與毀滅 .光明網(wǎng).2023-09-13

露易絲·格麗克與閱讀的政治.中國作家網(wǎng).2023-09-12

https://szombat.org/tortenelem/az-ertol-az-oceanig-a-nobel-dijas-louise-e-gluck-magyar-gyokerei.szombat.2023-09-13

在暗淡的外表下——“俯瞰諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)”之二.光明網(wǎng).2023-09-12

Louise Glück.HUMANITIES.2023-09-13

格麗克的個(gè)人古典主義之美.中國社會(huì)科學(xué)網(wǎng).2023-09-13

Louise Glück Nobel Lecture.nobelprize.2023-09-13

世界文學(xué)新動(dòng)向｜閱讀時(shí)感受到另一個(gè)自己的存在.澎湃新聞.2023-09-13

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主露易絲·格麗克逝世：她的詩歌是要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)世界.新京報(bào)書評(píng)周刊.2023-10-20

.SEVEN DAYS.2023-09-13