諜戰劇是以間諜活動為主題的影視劇，由懸念、刑偵、斗智、間諜、臥底、特務、情報交換、愛情、暴力刑訊等要素組成。在中國，諜戰劇的前身是“反特片”，反特題材在中國早期戲劇、小說和電影中出現，其創作模式深刻影響了當下的諜戰劇創作。不過，“反特”一詞已無法完全涵蓋諜戰劇的形式與內涵。
傳統諜戰題材作品的敘事內容多為公安機關察覺敵方特務的破壞活動，派出偵查員偵查敵特活動，最終遵照上級指示，在人民群眾的協助下偵破敵特破壞案件。隨著時代的發展，觀眾除了關注影視作品的正面政治屬性，對其內在的娛樂屬性需求也漸長。因而，當代諜戰劇的敘事風格發生轉變，在原有情報交換、特務追殺等類型元素的基礎上增加了愛情、家庭、推理、敵我智斗的跨類型元素。
諜戰劇根據故事所處的歷史階段可分為三類：抗日戰爭或解放戰爭時期的諜戰劇，如《暗算》《潛伏》；新中國成立初期的反特劇，如《誓言無聲》《誓言永恒》；當代諜戰劇，如《密戰》《落地，請開手機》。根據故事主題可分為潛伏類諜戰劇、特工類諜戰劇、特情類諜戰劇、聯合類諜戰劇。
基本定義
對于諜戰劇的明確定義，在理論界有不同的界定：
郝建《中國電視劇文化研究與類型研究》將諜戰劇定義為：中國內地特有的一種類型，它將偵探劇的邏輯、懸念等觀賞元素和驚險片中的主人公深處危險之中的興趣點，與宣傳保衛祖國、保衛社會主義等主旋律電視劇所需要的思想內涵比較有趣而有機地結合起來，形成了一些新的觀賞點。
吳保和《中國電視劇史教程》認為諜戰劇是表現共產黨地下工作者在秘密戰線與敵人作斗爭的電視劇，因其具有神秘感、強烈的懸念、扣人心弦的情節和人物命運的大起大落而深受觀眾的喜愛。
魏南江《中國類型電視劇研究》將諜戰劇定義為：以特務或間諜活動為核心事件或主要情節，表現我黨我軍或愛國群眾，為了建設和鞏固國家政權，打擊國內外敵對勢力的破壞和顛覆活動，并以敵我斗爭為中心展開敘事的電視劇。
概括來說，諜戰劇是中國內地特有的電視劇類型，是以間諜活動為主題的一類影視劇 ，其中有臥底、特務、情報交換、懸疑、愛情、暴力刑訊等元素。
發展簡史
諜戰題材電視劇緣起于諜戰電影，又稱反特片。中國先后經歷抗日戰爭、解放戰爭，諜戰題材影視作品以此為素材來源，1949年《無形的戰線》被視為中國諜戰題材影視作品的開山之作。1949至1966年期間，中國出現了大批反映戰爭年代敵我雙方地下或其他特殊領域斗爭的驚險樣式電影，例如以《永不消逝的電波》《第51號兵站》為斗爭的地下斗爭驚險片，以《羊城暗哨》《秘密圖紙》等為代表的反特驚險片。這一時期的反特片與政治環境關系密切，承擔起教化民眾、聚集民心的作用，這些影片在情節編排、懸念設計方面的探索為諜戰劇后續發展奠定了基礎。
在經歷漫長的發展與探索后，以諜戰為主題的影視作品由銀幕向熒屏擴展，衍生出如今的諜戰劇。總結下來，諜戰劇的發展歷史可以概括為三個階段：初創階段、發展階段、成熟階段。
初創階段（1981-2001）
隨著電視劇在中國的興起，諜戰題材進入電視領域。1981年，中國第一部電視連續劇《敵營十八年》播映，劇集講述了一個“潛伏”的故事，具有濃厚的諜戰色彩，讓剛從“文化大革命”的陰影中走出的民眾耳目一新。該劇突出了娛樂休閑功能，將電影的懸念設置引入電視劇，在每集設下懸念，絲絲入扣，扣人心弦。
1985年，十三集連續劇《夜幕下的哈爾濱》創下當時中國電視劇的長度之最，與《敵營十八年》一同成為中國早期諜戰劇的經典。
20世紀80年代正值改革開放初期，文化啟蒙與政治改革正盛，電視劇等影視藝術發揮著新的文化啟蒙作用，以反思歷史、反思文化、反思人性為主流創作傾向，因而諜戰劇創作在這一時期并不活躍。20世紀80年代后期至90年代，諜戰劇產出數量不多，《76號魔窟》《狼行拂曉》等作品成為這一階段的零星代表。
發展時期（2002-2008）
新世紀之初，社會思想進一步解放，電視劇工作者對前輩創作的經典作品的特點和風格有了更深入的把握，“老劇新拍”模式應運而生。
2002年，電視劇《誓言無聲》播映，將諜戰題材帶回大眾視野。在這之后，《保密局的槍聲》（2007）、《夜幕下的哈爾濱》（2007）、《敵營十八年》（2008）等一系列受經典諜戰影視作品啟發的電視劇與觀眾見面，這些作品在經典作品故事框架的基礎上，加入與時俱進的時代元素，深受觀眾認可。
其中，播映于2006年的作品《暗算》是諜戰劇創作的大膽嘗試，它突破了循規蹈矩的經典改編模式。《暗算》是第一部描寫偵聽和破譯工作的諜戰劇。摒棄電視劇一貫遵循的起承轉合原則，從“聽風”“看風”“捕風”三個相對獨立又緊密聯系的部分展開故事。《暗算》改編自麥家的同名小說，出于版權考慮，該劇還綜合了麥家的另一部短劇《地下的天空》，得益于原著的出色結構與主創團隊的二次創作，《暗算》成為中國諜戰劇史上的重要作品。
2008年，新版《敵營十八年》在1981版9集電視劇的基礎上批判創新，借鑒《暗算》的“一劇三部曲”，以“臥心、雄心、丹心”編排全劇，將其擴展為120集的巨作。該劇代表了諜戰劇發展階段的創作成就，并且對日后諜戰劇繼續發展創新起到承前啟后的作用。
成熟階段（2009至今）
成熟階段的中國諜戰劇走向類型成熟，敘事手法嫻熟。在表現形式上，諜戰劇基本擺脫了反特片的模式，兼容當下大眾文化，將經典類型元素與時代特色相嫁接。
2009年適逢新中國成立六十周年，出現了一批諜戰題材的獻禮劇，數量上達到巔峰，總計超過60部諜戰劇播映，其中反響最強烈的當屬孫紅雷、姚晨主演的《潛伏》。相較于《暗算》，《潛伏》在諜戰故事中加入了愛情與喜劇元素，起到調和舒緩的作用，使得劇集節奏張弛有度，有緩有急。《潛伏》不僅創下收視熱度，還獲得多個專業獎項的認可，將第 27 屆電視劇“中國電視劇飛天獎”長篇電視劇一等獎、第十一屆全國精神文明建設五個一工程獎等獎項收入囊中。
《潛伏》的熱播掀起一陣“諜戰熱”，2010年播映的《黎明之前》是繼《潛伏》后的又一部佳作。《黎明之前》簡化了關于愛情與日常生活的情節，加快敘事節奏，形成一種獨特的諜戰劇敘事手法，在《暗算》與《潛伏》之間尋找到合適的平衡點。
在此之后，越來越多的創作者投入到諜戰劇的探索中，先后播映的《風聲傳奇》《旗袍》《刀尖上的行走》《借槍》豐富了諜戰劇的樣貌，對諜戰劇展開創新。其中，《借槍》在壯烈的故事中加入幽默詼諧的基調；《旗袍》塑造了機智勇敢的女性地下工作者形象，令人耳目一新；《風聲傳奇》《刀尖上行走》則在故事結構上作出新的嘗試，構建了“多重潛伏”的情節，使得劇情更加戲劇化。
隨著新媒體興起，電視劇播映渠道增加，影響力擴大，年輕觀眾逐漸成為主要受眾。近年來的諜戰劇順應市場需求，呈現出偶像化、青春化的傾向，《偽裝者》中明臺的飾演者胡歌、《秋蟬》中葉沖的飾演者任嘉倫、《叛逆者》中林楠笙的飾演者朱一龍都是人氣超高的青年演員。這些劇集中的主要角色都是有弱點、有缺憾的年輕人，他們以迷茫困惑的狀態出場，經歷一番歷練，逐漸堅定共產主義理想信念，劇中角色的個人成長與歷史背景、與對現實語境及中青年人的現代生活、職場關系的隱喻相結合，既關注主人公對革命信仰的追求，也呈現青年革命者個人價值的實現，把多元化、具象化的信仰融入家國主題敘事中。
藝術特征
主題表達
諜戰劇多以與愛國主義、民族大義、保國安民有關的故事進行宏大主題表達。愛國主義的主題表達多圍繞著抗戰時期，仁人志士對抗日本帝國主義的故事，在民族危在旦夕之際，熱血青年投身抗日救國運動。《五號特工組》是其中的典范，該劇以中共地下黨員歐陽劍平召集校友馬云飛、高寒、李智博、何堅組成的“五號特工組”為主要角色，講述他們與日本特高科進行秘密斗爭的驚險故事。《黑玫瑰》更是講述了五位女子組成的“金釵敢死隊”在上海打擊倭寇的故事，豐富了諜戰劇的人物形象圖譜。除此之外，《人間正道是滄桑》中的楊立青、楊立仁兄弟為了國家大義，放下信仰之爭，并肩對抗外敵；《密電風云》中晉云波與秦漢杰為了民族利益，愿意放棄生命；新版《夜幕下的哈爾濱》告訴年輕的一代，不忘國恥，緬懷先烈·····這些影視作品對當下的觀眾來說，都有著恒久的警世意義。
民族大義的主題表達多放置在以解放戰爭為背景的故事中。抗戰結束后，中國又陷入黨派之爭的內戰，共產黨員與志同道合的中國國民黨員為人民的和平生活做出深明大義的選擇。《最后 99 天》《隱形將軍》《勇者無敵》《東方紅 1949》是展現這一主題的代表作品。其中，《勇者無敵》講述了長期潛伏在國民黨軍隊的共產黨員周嘯風犧牲自己換來19軍的起義，從而縮短革命歷史進程；《最后的99天》講述了本為國民黨高級情報人員的肖鵬，在新中國建立前的99天里，看清了自己追求目標的錯誤，以生命為代價換來覺醒。
保國安民的主題則在和平時期的反特斗爭故事中展開，表現新中國成立后公安戰線上對敵斗爭的過程。諜戰劇的濫觴之作《誓言無聲》正是講述公安戰士與破壞社會穩定的特務分子展開斗爭的故事。與之類似的作品還有《秘密列車》《天字一號》《誓言永恒》《風云1949》《黑三角》等。
敘事模式
中國式諜戰劇普遍采用了“發現案情-偵查案情-緝拿兇手-轉危為安”的敘事模式。在“偵查案情”環節中，通常會出現“深入敵后”的敘事橋段，這一情節設計使得諜戰故事具有天然的驚險性，潛伏敵后的英雄人物也會在此過程中表現出更為復雜的外在行為與內在性格，由此呈現出人性的復雜性。在我方“深入敵后”的同時，敵方也會潛伏在我方陣營中，但是敵方的舉動通常不會造成太大傷害，在敵我對抗的最后階段，我方通常會將吸取教訓，將敵方一網打盡，形成“轉危為安”的完滿結局。
懸念是諜戰劇的一大看點，電視連續劇的懸念是連續的、懸而未決的敘事情節點，具有多向發展的可能性。任務是否能最終完成是諜戰劇最大的懸念，而一部引人入勝的諜戰劇總能在任務接近完成時發生”突轉“，令情節跌宕起伏，讓觀眾與角色一同保持緊張，體會極致的觀劇快感。
近年來，中國諜戰劇不斷自我創新，在敘事策略上做出了不少突破。首先，諜戰劇走向敘事類型融合，將青春偶像元素與諜戰題材雜，大膽啟用青年演員，以青春向上的精神內核打造青春諜戰戲，例如以受人喜愛的青年演員擔任主演的《叛逆者》《秋蟬》《偽裝者》。這些青春諜戰劇不僅在視覺風格上傾向青春化，影像色調飽和度更高，在復合感與現代感之間形成平衡，還在故事內容上突出青年在成長過程中的情感與心理變化，在革命青年與現代青年之間搭建對話的橋梁。諜戰題材融合懸疑推理也是一大創作趨勢，通過環環相扣的懸疑情節推動故事發展，與諜戰劇撲朔迷離的風格相契合，《和平飯店》《新世界》是其中的代表。其次，在敘事結構上，新近諜戰劇開始發展多線敘事，在主人公為家國大義奮斗的主線劇情之外，還會設置多種感情線索，豐富劇集的可看性。《偽裝者》是采取多線敘事結構的成功范例，該劇以明臺和明樓各為主線，同時圍繞主線設置多條副線，有主有次，相互纏繞，又不至于偏離故事中心。
人物塑造
諜戰劇中的英雄通常由地上轉入地下，深入敵方，他們是一群有勇有謀、堅持信仰的“無名英雄”。與紅色經典中“有名”的革命英雄相比，諜戰劇中的“無名英雄”是智勇雙全的孤膽英雄，個人才能被突出、甚至夸張化。例如，《暗算》中具有特殊才能的英雄傳奇性地破譯敵方密碼及隱秘電臺，《懸崖》里中共特工周乙記憶超群、心思縝密，總能化險為夷。諜戰故事通過人物形象塑造將英雄超群的才能與國家、民族大義復合，展露英雄的個人特質。與此同時，“無名英雄”的堅持也說明了信仰的力量，在家國利益面前，諜戰英雄可以奉獻一切。
隨著諜戰劇的發展與創新，劇中的人物形象塑造也發生變化。第一重變化是賦予角色多重身份，發掘其身份維度。傳統諜戰劇中的主角通常只展現出身份的雙重性，一是作為人，二是作為“諜”。近幾年的諜戰劇中的人物開始具有多重身份。例如，在《風箏》中鄭耀先最初是國名黨軍統“六哥”，前往延安市時偽裝化名為記者金默然，新中國成立后又改名為周志乾；《和平飯店》中的陳佳影兼具海歸博士、行為痕跡分析專家、中共地下黨員等多重身份。第二重變化是兩性角色的轉變，女性角色開始走向獨立，形象特征也逐漸多元化。例如，《和平飯店》中的陳佳影機敏過人，憑借過于常人的智慧與心理素質同敵方博弈；《諜戰深海之驚蟄》中，張離對信仰的堅定感召了陳山，促使其投身革命事業。第三重變化是英雄塑造的立體化、人性化。近來的諜戰劇在塑造“無名英雄”時，賦予英雄人物人性弱點，展現其七情六欲，讓觀眾更容易與之共情。例如，《潛伏》中的余則成最初沒有對革命的信仰，經歷一系列艱難選擇后，才堅定投身革命的決心；《暗算》之《看風》主人公黃依依不僅是一位破譯密碼的功臣，也勇于追求愛情，性格張揚，不受束縛。這些復雜的人性、世俗的情感讓英雄人物更為鮮活，契合觀眾的審美心理。
類別劃分
背景劃分
抗日戰爭或解放戰爭時期的諜戰劇
以二十世紀二三十年代至解放初期為故事背景的諜戰劇包含抗日戰爭與解放戰爭兩個時期。抗日戰爭時期諜戰劇多展現國共兩黨合作，共同抗擊日本侵略者，諜戰人員忠于任務，將國家利益置于個人利益之上，及時傳遞情報，為抗日戰爭勝利作出貢獻。《五號特工組》是其中的代表，該劇講述了在1937年七七事變爆發后，日本間諜猖，國民政府國防部中校參謀、中共地下黨員歐陽劍平召集密碼專家、語言專家、爆破專家、武官、特工等得力干將，組成五號特工組，偽裝成上海上流人士，展開情報工作，與國共雙方緊密聯系，協助完成各項重大任務。
解放戰爭時期的諜戰劇背景設置在日本帝國主義被打倒，國內尚未恢復和平的階段，多以中共地下黨成員為主角，展現地下黨為了新中國的成立，潛入中國國民黨內部，獲取并傳遞情報，協助完成共產黨的革命事業。《黎明之前》的故事發生在1948年的上海市，代號“水手”的中共地下黨員段海平為了查清國民黨為查出“水手”身份而發起的“木馬計劃”，與在國民黨內部潛伏多年的劉新杰相互合作，共同與國民黨第八情報局展開較量。以二十世紀二、三十年代到新中國解放前期為背景的諜戰劇，往往情節復雜，多方力量并存，故事節奏緊湊，劇情跌宕起伏。
新中國成立初期的反特劇
以新中國成立初期至今為背景的諜戰劇又稱反特劇，多講述發生在新中國初期至20世紀70年代的故事，這些劇集大多敵我分明，主要展現中國共產黨對方敵對破壞實力，維護國家安全的過程，具有明顯的意識形態性。《霧都魅影》講述20世紀50年代初，中國國民黨企圖通過潛伏在西南重鎮重慶市的特務組織“神風”炸毀山城，潛伏在國民黨內部的中共地下黨成員“鴻雁”為傳遞情報，不幸犧牲。而后，西南軍區公安部長劉之喚等人配合另一位中共臥底“長矛”組織敵方計劃，革命戰士最終以鮮血庇護山城。此類劇集通過重現宏大的歷史事件，將個人命運與國家命運相聯系，展現革命戰士為和平統一所做出的犧牲。
當代諜戰劇
當代諜戰劇主要以20世紀80年代至今為背景，講述現代涉外保密防諜斗爭的故事。播映于2009年的《密戰》圍繞著“星訊六號”研究成果的保密工作展開當代涉外保密殲諜斗爭，劇中國安局與境外情報組織展開明暗較量，情節一波三折，這類劇集向觀眾揭示了信息科技時代信息泄密的可能性與保密的重要性。
主題劃分
潛伏類諜戰劇
潛伏類諜戰劇多以國共兩黨的情報斗爭為主要情節。國共兩黨將忠于自己黨派的精英同志安插在對方的陣營中，充當重要領導人，以利于為解放戰爭的勝利爭取有利情報。代表作品包括《潛伏》《黎明之前》《懸崖》《暗算》之《捕風》等。
特工類諜戰劇
特工類諜戰劇的主要人物出于愛國之情而致力于鏟除漢奸、日本侵略者的偉大事業。他們最初大多為中國國民黨效力，在看清國民黨的腐敗面目后，轉而加入共產黨，共同的目標奮斗。這類諜戰劇的典型代表是《五號特工組》《孤島飛鷹》等。
特情類諜戰劇
所謂“特情”就是擁有特異功能或特殊能力的工作人員，他們可能不屬于共產黨成員，但是為了黨的事業奉獻了自己的一技之長，并為中國的解放事業起到重要的推動作用。這類諜戰劇為數不多，如《暗算》之《聽風》和《暗算》之《看風》等。
聯合類諜戰劇
聯合類諜戰劇多指新世紀以來的當代諜戰劇，這類諜戰劇的主線情節多為國家安全局、保密局、公安局與國際間諜組織的殊死較量，為了保護國家的科研及財產安全，各個部門向同一目標邁進。《密戰》和《天敵》是其中的代表作品。
經典作品
國產諜戰劇
暗算
基本信息
《暗算》由柳云龍導演，麥家、楊健編劇，柳云龍、陳數、高明、王寶強、張海、祝希娟等人主演，共34集，于2006年1月12日在中國內地首播。
劇情介紹
《暗算》由三個相對獨立的部分《聽風》《看風》《捕風》組成，國家秘密機構701成員安在天作為第一人稱敘事者將三部分有機聯系。第一篇《聽風》背景設置在解放初期，以瞎子阿炳（王寶強飾）協助安在天（柳云龍飾），為政府找出中國國民黨殘余勢力的秘密電臺為主線。第二篇《看風》故事發生在1960年代初，海歸數學天才黃依依（陳數飾）隨安在天加入701，兩人暗生情愫，陷入兒女私情與革命事業角色的心理掙扎。第三篇《捕風》故事發生在1930年代的上海市，身為共產黨員的安在天父親錢之江（柳云龍飾）潛伏在國民黨內，為了將事關同仁生死存亡的情報及時送出，與眾國民黨人士斗智斗勇，展開斡旋。
創作特色
《暗算》對國產諜戰劇的突破體現為主旋律主題類型化表達、良好的文學文本基礎與改編藝術、對題材禁區的進一步突破。《暗算》在人物塑造方面，把握了人性挖掘與主旋律表達之間的平衡，劇中主要角色安在天、錢之江、黃依依等，都不是“扁形人物”，而是充分體現人性深刻與豐富性的“圓形”人物。留學歸國的黃依依思想開放、個性張揚，因一腔報國熱血投身革命。在革命至上的宏大敘事下，黃依依對情感的個人追求難免受挫，詩意地揭示了動蕩之下的悲劇命運。安在天對黃依依暗生情愫，但出于責任與信仰，對感情持回絕態度，在黃依依遭受重創后，安在天又盡心盡力對其照顧，兩人身上皆體現了人性之美。在文學改編層面，《暗算》改編自同名原創小說，小說作家兼編劇深受西方文學影響，文學功底深厚，為電視劇改編提供良好的基礎。為了播出效果，《暗算》在改編過程中對黃依依的人物特征進行取舍、改善，將小說中為了密碼進入701的動機改為為了真愛，塑造了一位熱烈、單純的純情女子形象，與大眾的審美期待相符合。另外，《暗算》在敘事層面采用了傳奇化、陌生化的策略，汲取了中國傳統戲曲、小說的敘事技巧，中國觀眾的集體無意識相契合。而巧妙的人物關系與懸念設置也讓敘事節奏張弛有度，情節跌宕起伏，牽引觀眾深入故事。
潛伏
基本信息
《潛伏》由姜偉、付瑋導演，姜偉、林黎勝、龍一編劇，孫紅雷、姚晨、馮恩鶴、祖峰、吳剛等人主演，共30集，于2008年12月20日在中國內地首播。
劇情介紹
《潛伏》的故事發生在抗日戰爭的尾聲時期，彼時國、共、日三方的角力日趨激烈，中國國民黨軍統特務李海豐欲投靠南京汪偽政權，軍統情報處成員余則成（孫紅雷飾）受遣前往南京，偽裝為汪精衛的秘密間諜勞文池，獲取情報，協助刺殺李海豐。任務結束后，余則成得知愛人左藍（沈傲君飾）為中共地下黨員，并通過左藍等人與共產黨取得聯系。在經歷一系列磨難與艱難選擇后，余則成加入中國地下黨，重返國民政府軍事委員會調查統計局，被調往軍統特務天津站，以“峨眉峰”為代號，深入國民黨心臟。為了協助余則成的工作，黨組織派出性情直率、脾氣火爆的女孩翠平（姚晨飾）擔任其冒牌夫人。以代號“佛龕”在延安潛伏多年的國名黨特務李涯（祖峰飾）回到天津市，與余則成展開周旋。余則成的潛伏工作為共產黨提供大量情報信息，中國國民黨的節節敗退，余則成最終受命隨其前往臺灣。不久后，余則成偽裝成商業大亨，在香港特別行政區繼續開展潛伏工作。
創作特色
《潛伏》追求驚險美學與游戲快感，劇中的人物身份與任務是“冒險”與“解謎”的源泉，主人公余則成身處虎穴，與敵方周旋，時刻有生命危險。余則成表面是普通的青訓班成員，實際上擁有多重臥底身份，即國民黨國民政府軍事委員會調查統計局特務、派往汪偽政權刺殺李海豐的臥底，同時又是中共的重要情報人員，每日如履薄冰，任何一個微小的舉動都有可能斷送性命。角色在生死邊緣徘徊，在信仰的支撐下進入以生命為賭注的博弈場，令觀眾膽戰心驚。
在驚險的諜戰主線之外，《潛伏》還以“歡喜冤家”式的浪漫線貫穿全劇。經過秘密訓練的情報員余則成與女游擊隊長翠平組成假夫妻，這一仿照自好萊塢浪漫喜劇的人物關系模式增強了劇集的戲劇張力，在誤會與沖突層出不窮的敘事過程中，調和緊張氛圍，顛覆英雄美人的傳統搭配，給觀眾形成觀劇反差感，也以瑣碎的日常生活襯托革命愛情的偉大。
《潛伏》在緊張刺激的故事中，還加入了對歷史的反思與對人物精神世界的探討，體現出濃厚的人文情懷。該劇以人性角度剖析角色的信仰與追求，同時又導向正確的倫理價值判斷。余則成做出走上革命道路與其個人情感生活密不可分，他因與左藍相戀而加入革命事業，又因與翠平懷有共同的信仰而結為夫妻。在臥底敵方、機敏周旋的過程中，余則成又多次展露人性之善，他被站長派往穆家執行斂財任務，被晚秋視作知己。而后，晚秋無意中發現余則成與翠平的身份，但余則成仍然選擇挽救生命，勸導其前往延安市。人性的質樸與神性的光輝在余則成身上交融，使其成為諜戰劇角色塑造的典范。
黎明之前
基本信息
《黎明之前》由劉江導演，黃珂編劇，吳秀波、林永健、陸劍民、海清、田小潔等人主演，共30集，于2010年6月10日在中國內地首播。
劇情介紹
《黎明之前》的故事始于1948年，中國國共兩黨的抗爭已達到白熱化階段。代號“水手”的中共地下黨成員段海平（陸劍民飾）為了獲取中國國民黨情報，在長期潛伏于國民黨的情報人員劉新杰（吳秀波飾）的幫助下，與時任上海國民政府中央情報第八局的局長潭忠恕（林永健飾）等人展開智斗。在此過程中，地下黨組織接連遭到破壞，“水手”的同仁在斗爭中犧牲，劉新杰也遭到懷疑，處于險境。為逆轉局勢，“水手”設下計謀，誘使譚忠恕上鉤，以生命為代價破壞國民黨的“木馬行動”。劉新杰則繼續潛伏，與敵方周旋，迎接革命勝利。
創作特色
《黎明之前》是繼《潛伏》之后的又一諜戰劇力作。不同于《潛伏》圍繞男女主人公建構人物關系的方式，《黎明之前》是以生死兄弟為關系中心，設置敵我雙方的主要角色，鋪陳敘事脈絡。主人公劉新杰與潭忠恕共同經歷抗戰考驗，但兩人的真實身份卻截然不同。劉新杰是中共地下黨員，也是弟弟，譚忠恕是國民黨軍情局頭領，是兄長，情節發展正圍繞著這層人物關系展開。由于劇集把主要筆墨花在情節架構上，人物形象與關系并未得到充分刻畫，導致角色特點鮮明，但又不如《潛伏》那般豐滿。
在情節設置層面，《黎明之前》屬于強敘事，情節粘度大，邏輯嚴密。該劇主要圍繞中統第八局內部所實施的“木馬計劃”“摩西計劃”和“誰是水手”極大懸念鋪展敘事，輔以考究的視聽語言，用暗淡的影調呼應難以洞察的人心與玄機暗藏的博弈。
歐美諜戰劇
疑犯追蹤
基本信息
《疑犯追蹤》由大衛·塞梅爾、理查德·J·劉易斯、史蒂文·德保羅等人導演，喬納森·諾蘭編劇，邁克爾·愛默生、吉姆·卡維澤 、塔拉吉·P·漢森等人主演，全系列共5季，第一季于2011年9月22日在美國首播，第五季于2016年5月3日在美國首播。
劇情簡介
美國政府建立一套秘密監控系統，以實現對社會的監控。主人公哈羅德·芬奇（邁克爾·愛默生飾）為政府建立了這套監控系統，并私自設計名為“機器”（Machine）的人工智能算法，從政府秘密監控系統資料中梳理出海量潛在犯罪信息。為了干預犯罪，哈羅德找到前中情局特工約翰·里瑟（吉姆·卡維澤飾），兩人聯手制止“機器”發現的犯罪行為。
創作特色
《疑犯追蹤第一季》不僅涉及懸疑、諜戰題材，還深入探討了人工智能危機。主人公哈羅德開發的人工智能“Machine”沒有道德倫理概念，但哈羅德給予了它人性:“我教會了它如何思考，還要教會它分辨善惡。”而反派角色制造的“Samaritan”在自我意識中將人類視作棋子，不將生命放在眼中。通過對兩位主人公潛入幕后，控制犯罪行為，表達人文關懷的行為，該劇也論述了人工智能時代的人機關系，探討如何限制人工智能，處理控制與反控制的關系。
韓國諜戰劇
IRIS
基本信息
《IRIS》又名《IRIS》，由金奎泰、梁允豪導演，崔完圭編劇，李秉憲、金泰希、崔勝鉉等人主演，共20集，于2009年10月14日在韓國首播。
劇情簡介
《IRIS》的故事圍繞著NSS（國家安全局）要員金賢俊（李秉憲飾）、金思宇（鄭俊浩飾）及他們的上司崔勝熙（金泰希飾）幾人展開。金賢俊與金思宇本為好友，兩人皆愛上上司崔勝熙，崔勝熙則心屬金賢俊。在前往匈牙利執行任務時，金思宇被要求殺死金賢俊，猶豫過后，金思宇仍將其釋放。金賢俊流落逃亡，逐漸發現NSS負責人實為跨境秘密組織IRIS的臥底特工，旨在破壞外交關系。金賢俊試圖揭露陰謀，在此過程中忍受身心痛苦。
創作特色
《IRIS》被稱為韓國第一部大制作諜報題材電視劇，總耗資200億韓元，在亞洲和歐洲各國進行了拍攝，曾執導《生死諜變》《太極旗飄揚》的著名導演姜帝圭擔任該劇的企劃和制作。
《IRIS》是一部快節奏的間諜動作題材劇集，該劇設計了多場高腎上腺素的動作戲、槍戰戲及追車戲，其中穿插著浪漫愛情元素，以調和故事節奏。劇中角色在道德上皆存在灰色的一面，他們是立體、鮮活的人物，而不是非黑即白。
《IRIS》對每個主要人物的支線情節都有所涉及，通過展現他們與國家安全保障局、朝鮮軍隊、政府和IRIS的關系，讓故事更多樣化。配樂契合節奏緊張、動作戲密集的劇集風格，主題曲將整個故事串聯起來，為觀眾補充對動作場面與浪漫氛圍的想象。
參考資料 >
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51號兵站 (1961).豆瓣電影.2023-08-10
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誓言無聲 (2002).豆瓣電影.2023-08-10
保密局的槍聲 (2007).豆瓣電影.2023-08-10
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暗算 (2006).豆瓣電影.2023-07-28
潛伏 (2008).豆瓣電影.2023-07-28
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借槍 (2011).豆瓣電影.2023-08-10
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風聲傳奇 (2010).豆瓣電影.2023-08-10
刀尖上行走 (2011).豆瓣電影.2023-08-10
偽裝者 (2015).豆瓣電影.2023-08-10
秋蟬 (2020).豆瓣電影.2023-08-10
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五號特工組 (2007).豆瓣電影.2023-08-10
黑玫瑰 (2009).豆瓣電影.2023-08-10
人間正道是滄桑 (2009).豆瓣電影.2023-08-10
密電風云 (2005).豆瓣電影.2023-08-10
勇者無敵 (2009).豆瓣電影.2023-08-10
最后的99天 (2009).豆瓣電影.2023-08-10
和平飯店 (2018).豆瓣電影.2023-08-10
新世界 (2020).豆瓣電影.2023-08-10
懸崖（2012）.豆瓣電影.2023-08-10
風箏 (2017).豆瓣電影.2023-08-10
諜戰深海之驚蟄 (2019).豆瓣電影.2023-08-10
疑犯追蹤 第一季 Person of Interest Season 1 (2011).豆瓣電影.2023-09-02
疑犯追蹤 第五季 Person of Interest Season 5 (2016).豆瓣電影.2023-09-02
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金泰熙重返電視熒幕 出演韓國首部大制作諜戰劇.雙鴨山新聞網.2023-09-02
Mtime時光網.時光網.2023-09-02
[United Kpop K-drama review] Iris (2009).United Kpop.2023-09-02
IRIS: Analysis & Review.DEAHAN DRAMA.2023-09-02