張玉萍，女，原廣州軍區戰士歌舞團舞蹈演員，被藝術界譽為“全軍第一腿”以獨舞《江姐上山》獲舞蹈表演一等獎在舞蹈藝術的道路上留下了一串閃光的足跡。1988年，張玉萍獲“88廣州市舞蹈節”金獎。
人物經歷
早年經歷
剛剛懂事起，奶奶便帶著她在千年瓷都的工藝廠、攤鋪邊轉悠。她的眼前，是一片潔白晶瑩、細膩別致、千姿萬態的藝術世界。她特別喜歡那些造型典雅、輕盈俊逸、飄飄欲飛的舞女。9歲那年，江西省體操隊發現了這位氣質不凡的像瓷娃娃一般靈秀的苗子，將她帶到了南昌市。
工作經歷
1976年，剛滿12歲的她又跨進軍營成了中國人民解放軍福州軍區歌舞團一名文藝兵，從此穿上了紅舞鞋。嚴格的近乎殘酷的3年學員生活，使她出落得柔美挺秀，那扎實的基本功和超常的藝術“悟性”更是常令專家們驚詫不已。
1980年，她首次參加福建省“武夷山市之春”文藝會演，便一連獲得7個優秀節目表演獎。
1985年底，張玉萍調進廣州軍區戰士歌舞團。得改革開放風氣之先的南國，那日煦月柔的秀姿，那椰風蕉雨的甜潤，那特區軍營的豐采，使她在藝術的道路上產生了質的飛躍。舞韻、軍魂，成了她全部生活的主旋律。
張玉萍1986年以獨舞《江姐上山》在廣州市舞臺首次亮相并赴京參加全軍文藝會演獲舞蹈表演一等獎，被藝術界譽為“全軍第一腿”，從此便聲名鵲起，在舞壇獨領風騷。榮譽、成功，伴著她旋轉的紅舞鞋，在舞蹈藝術的道路上留下了一串閃光的足跡。
1994年起連續3年參加中央電視臺春節聯歡晚會演出。參演了中央電視臺春節聯歡晚會歌舞《兵哥哥》。
1994年和1995年分別參加“當代著名舞蹈藝術家舞蹈專場晚會”演出。
在中國人民解放軍廣州軍區“青春獻南疆”掛獎章活動和“南國軍人之星”評選活動中榜上有名。
獲得榮譽
個人作品
人物評價
用形體和心靈訴說舞韻，用血汗和忠誠鑄造軍魂，是張玉萍對自己藝術生活的體驗和總結。從舞蹈思維、舞蹈意識上有了更新之后，如何理解作品的內涵、把握人物的靈魂，如何融入新的表現手法和表演技巧，成了她一直潛心探索的課題。她把平時的藝術體驗，同在北京舞蹈學院、解放軍藝術學院和上海歌舞劇院學習時的理論積累結合起來，努力用心靈感悟角色，用情感融塑角色，用形體線條的流動來表現角色的心理世界。看張玉萍表演，那一招一式，不是在看簡單動態的重復，而是在欣賞一幅幅立體的畫，一首首流動的詩。通過對角色的刻劃，也多方面展示了她在藝術上的可塑性和表現力。《戰地華爾茲》中，她寄情于舞，通過女衛生員那端莊又不失浪漫的形象，表現了軍營生活的壯美，揭示了戰爭與和平的主題，把人們帶進了一種真善美的神圣境界。她在大型舞劇《項羽》中飾演的虞姬，在《李慧娘》、《祥林嫂》中飾演的李慧娘、祥林嫂，又是那么地凄美悲壯，婉麗動人，神形兼備，維妙維肖。在參加北京市’95世界婦女大會和前不久赴港參加香港特別行政區婦女慶祝“97回歸”專場晚會演出時，她的一段《金蛇狂舞》，藝驚四座，令人驚嘆不已。一位記者這樣評論張玉萍：她的每個造型，都是角色內在感情的凝聚點，每一個高難技巧，又是角色思想升華的折射點。又如：張玉萍在《江姐上山》中，把高超的技巧運用得非常自如，難度極高的“旁轉腿”作得灑脫利落，她一口氣連轉24圈，超過了國際慣例對男子這一規定動作18圈即可達標的要求。結尾處，為表現江姐目睹丈夫被害，臨危不懼的悲憤之情和浩然之氣，張玉萍抬腿至180度，直立剪叉，然后以腰為軸心把身子一轉，變成前抬腿180度，再立半腳尖，這一抬一控，在人體的生理結構上，已達到了最大限度的擴張。張玉萍表演得穩健、流暢，把江姐的內心世界表現得淋漓盡致，光彩照人。正是緣于此，張玉萍所塑造的人物形象，既有內在美，又富外在動感美與力量美。
張玉萍用心血和汗水編織出藝術的桂冠，她的名字常見諸各種報章。去年，中國中央電視臺“藝苑風景線”和軍事欄目，分別錄制了她的舞蹈專輯和專訪。省、市電視臺也多次對她進行報道。作為中國舞蹈界的優秀青年演員，她曾隨中國友好藝術團、中國舞蹈家代表團出訪美國，德國、匈牙利、羅馬尼亞和東南亞等國家。一次，在美國百老匯觀摩美國藝術家的表演后，美國同行要求中國藝術家表演一段。在既沒穿演出服裝又沒化妝的情況下，張玉萍迎著全團鼓勵的目光，光著腳丫，在舞臺上表演了幾個東南亞國家舞蹈造型和一段中國的古典舞，只見她雙手展開，一個直立180度大抬腿，東方女性那挺秀、典雅的氣質和中國傳統舞蹈的剛勁、柔美，頓時使滿臺生輝，驚慕得美國人連連豎起大拇指直呼“神腿張……”！面對著這些撲面而來的鮮花和掌聲，張玉萍顯得十分平靜。她懂得藝無止境，成功只是繼續登攀的前奏，奉獻才能體現藝術的真正價值。成績越多，知名度越高，她越是覺得應該把最優秀的藝術獻給軍隊、獻給人民。多年來，她一直堅持同戰友們一起送歌獻舞到邊關、海島、城鎮、村寨。作為一級演員，她早已享受軍隊副師職待遇，但卻從不搞特殊化，時時處處把自己看成普通一員。一次，她隨隊到大萬山島的一個小島慰問演出，由于風急浪大，登陸艇來回顛簸，她頭暈腦脹，一個勁地嘔吐，連膽汁都快吐出來了。島上官兵看到她疲倦的神情，執意不讓她登臺。她謝絕大家的好意，硬是在砂石地上表演了《女兵》、《漁女》等節目。演出下來，她大汗淋漓，看到海島吃水困難，她舍不得多用一滴戰士們省下給演出隊用的淡水，只是用毛巾角輕輕地蘸了蘸。一段時間，文藝界出現了一股“炒更”走穴之風，有些人許以高額報酬，請她撐面子組臺演出，張玉萍從不為之所動，一個心眼撲在工作崗位上。
參考資料 >
從《人民勝利萬歲》到中華《復興之路》——新中國舞蹈藝術60年感思.cflac.org.cn.2024-07-20