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來源：互聯網

《窩頭會館》是一部慶祝新中國成立六十周年獻禮的話劇，編劇是劉恒，導演是林兆華。該劇由北京人民藝術劇院出品，于2009年9月25日，在首都劇場開展首演，由何冰、宋丹丹、濮存昕、楊立新、徐帆等演員主演。

該劇講述了人們生活在名為“窩頭會館”的四合院里，承受著舊社會即將結束、新社會即將開始的歷史陣痛。他們在現實層面上忍受著這個過渡時期的困苦，同時在心靈深處承載著時代交替前夜最黑暗的壓抑。通過生動的語言和充滿情緒的描寫，展現了那個時代人們內心的痛苦和掙扎，以及“窩頭會館”的人們試圖通過言語來抒發內心的壓抑。

劇情簡介

《窩頭會館》故事主要圍繞著房東苑國鐘（何冰飾）及其兒子展開，他靠著收租金、釀私酒和腌咸菜為生活。同時，前清舉人古月宗（濮存昕飾）也在小院里打算長住下來，一直拖欠二十多年的房租。保長肖啟山（楊立新飾）則負責催捐稅款和征兵等事務，不斷算計著街坊們的錢和苑國鐘的小院。

小院里還有兩個經常爭吵的女人，一個是曾經做過暗堂女工的田翠蘭（宋丹丹飾），另一個是前清格格金穆蓉（徐帆飾），她私奔到這里與丈夫相聚。兩個女人分別信奉佛教和基督教，從故事一開始就爭吵不斷，但在面對生死關頭時卻不得不合作。整個劇情通過窩頭會館中幾戶小人物的喜怒哀樂、離合悲歡、希望與絕望，展現了老北平各色人物的生活歷程。

在黎明前的黑暗之中，這些小人物窮困潦倒，飽受苛捐雜稅、物價飛漲、惡人橫行等等社會弊病的折磨，卻在絕望之余對未來懷著深深的期待與憧憬。腐朽的社會塌了，它無法泯滅人性的美好，更無法阻擋新生的快樂和撲面而來的光明。哀傷之后，曙光悄悄降臨，舊的去了，新的來了。

演員表

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創作團隊

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前期籌備

劇本創作

《窩頭會館》是劉恒在話劇領域的首次創作。劉恒對于北京歷史生活的熟悉和深入挖掘為他的創作注入了活力。盡管他沒有親身經歷過那個時代，但他的作品卻展現出生活的豐富細節，這實在是令人難以置信的品質。此外，他選擇了把故事的背景設定在過去，而非現代生活，這使得他的處女作具有了更高的成功率（因為在話劇舞臺上表現當代生活更具挑戰性）。從劇作的結構和安排上可以看出，劉恒對于戲劇編劇技巧的嫻熟駕馭。他巧妙地通過生活場景引出了各個角色，而不是直接展示他們的身份背景，從而讓觀眾感受到濃厚的生活真實感，進而沉浸在戲劇的氛圍中。隨后，劇情逐漸集中在主要人物身上，并揭示出劇作的主題。這種手法展示了劉恒對故事結構和角色發展的精準把握。

臺詞表達

《窩頭會館》講述的是老北京的故事，因此在舞臺上所使用的是正宗的老北京話。編劇劉恒生在北京南城長大，對于老北京話有深入的研究。他巧妙地運用了長句，使得臺詞充滿了豐富的味道，承載了巨大的信息量。一句話里能夠包含三層意思，這正是北京話的特點，也是它的魅力所在。然而，如何清晰地表達出每一層意思，讓不僅僅是北京觀眾，還有外地觀眾都能夠聽懂，這對演員們提出了很高的要求。

執導編排

在這部戲中，導演林兆華選擇將自己融入到演員的表演之中，通過調動演員的創造力來完成作品。然而，觀眾仍然能夠察覺到他特有的風格追求。例如，在劇情的后半段，苑大頭中槍后有一段非常長的臺詞和表演。在這里，林兆華摒棄了之前全劇一貫的寫實風格，采用了一種大寫意的手法。他從地上起身，與每個人逐個交流告別，展現出與眾不同的表演方式。然而，并沒有呈現出臺詞中所描述的“血一直往外冒”的情景，即苑大頭用雜面窩頭蘸血吃以治療癆病。這一段苑大頭不再面向其他角色而是面向觀眾說話，盡管對象仍然是其他角色，但這種改變讓人感到有些“突兀”，因為之前并沒有奠定這種寫意風格的基礎。

舞臺設計

在話劇舞臺設計方面，人藝的曾力和易立明二人聯手為自家作品效力，曾力作為舞臺美術設計，易立明作為燈光設計。《窩頭會館》的舞臺設計風格十分符合劇作的寫實要求。當大幕拉開時，一個充滿老北京風情的四合院逼真地呈現在觀眾眼前。正面是一座帶有外階梯的雙層小樓，居住著苑大頭、他的兒子和古月清。兩側是各自的廂房，分別居住著田翠蘭和金穆蓉的家庭。角落里還擺放著灶間等生活用具，院子里和墻根處堆滿了生活的雜物，這一切使得舞臺顯得真實而生動。舞臺中央還擺上了古月清的棺材。

這樣的舞臺布置為生活場景的演繹提供了質感的烘托。觀眾能夠直觀地感受到老北京四合院的氛圍，仿佛置身于真實的生活之中。細節上的呈現，比如院子里的雜物、墻根處的堆積，更是增添了擬真效果。整個舞臺的設計與劇情相得益彰，營造了濃厚的時代氛圍，使觀眾更容易沉浸其中，感同身受，為劇中的生活場景提供了更加真實的背景。

演員表演

通過對老北京話的精準運用，演員們不僅僅是在表演，更是在向觀眾展示著語言的藝術。他們的努力不僅讓北京觀眾感受到親切與共鳴，也讓外地觀眾能夠深入了解和欣賞到老北京的魅力。他們口無遮攔，嬉笑怒罵，這是他們排遣貧瘠生活的方式。人物的語言常常充滿了詞匯的堆砌，同義詞的反復。這不僅是為了突出說話者的權威，強調語言的表達力，也是為了通過傾瀉的言辭中釋放積壓的情感。通過生動的語言和充滿情緒的描寫，展現了那個時代人們內心的痛苦和掙扎，以及他們試圖通過言語來抒發內心壓抑的努力。

作品鑒賞

主題呈現

人們生活在破敗大院里，承受著舊社會即將結束、新社會即將開始的歷史陣痛。他們在現實層面上忍受著這個過渡時期的困苦，同時在心靈深處承載著時代交替前夜最黑暗的壓抑。無論他們信奉天主、觀世音還是關羽，在這個風雨飄搖的社會中，都感受到無所皈依的靈魂痛苦。他們生活在貧困中，精力卻過剩，內心充滿瑣事的牢騷和雜念。這與舊中國緩慢的社會節奏有關，也與生活在其中的人們向著絕望而生存的狀態有關，更與他們潛意識中的表現欲和攻擊性有關。

“京味兒”

演員們需要掌握北京話的獨特表達方式，準確地傳達每一個細微之處。他們在舞臺上的演繹需要精確而細致，以確保觀眾能夠完全理解劇中的內容。這對演員們來說是一項挑戰，需要他們的演技和表達能力達到更高的水平。通過對老北京話的精準運用，演員們不僅僅是在表演，更是在向觀眾展示著語言的藝術。他們的努力不僅讓北京觀眾感受到親切與共鳴，也讓外地觀眾能夠深入了解和欣賞到老北京的魅力。

角色特點

《窩頭會館》這部劇中，宋丹丹飾演了一個專賣炒肝窩頭的廚子老婆。盡管她信奉佛教，但常常與徐帆扮演的信奉耶穌的落魄金蟾格格發生爭執，給人一種刀子嘴豆腐心的潑婦形象。然而，實際上她是一個善良重情的慈母，展現出了底層女性的個性特點，給角色增添了色彩。何冰飾演的苑大頭是一個窘迫的房東，他的角色既令人發笑，又讓人感到心酸。尤其是他對兒子的深情以及他的悲劇性死亡，更是令人備感悲傷和惋惜。濮存昕在劇中的演技也給人留下深刻的印象。以往擅長儒雅文人形象的他，在《窩頭會館》中挑戰了刻薄老頭的角色，展現出的表演技巧讓人驚喜不已，也拓寬了他的戲路。

作品評價

主創評價

總策劃張和平曾經這樣表達，《窩頭會館》的成功演出歸功于我們繼承了前輩藝術家多年來形成的與政治、祖國和人民同在的精神。在藝術上，我們孜孜不倦，不懈進取。我們以獨特的現實主義風格，展現出自己與眾不同的藝術個性。在藝術道德上，我們秉持著戲比天大、互相幫助、甘于奉獻的北京人民藝術劇院光榮傳統和精神。可以說，我們通過《窩頭會館》為人藝書寫了新的光榮篇章。我們的努力不僅延續了人藝的榮耀，更為其注入了新的活力和意義。