調音臺又稱調音控制臺，是一種將多路不同阻抗、電平的音頻輸入信號進行放大、混合、處理或添加音響效果之后再通過輸出接口輸出信號的音頻設備。目前已成為現代廣播電臺、舞臺擴音、音響節目制作等系統中進行播送和錄制節目的重要設備。
調音臺誕生于20世紀30年代，它的發展大致經歷了從模擬調音臺到數字調音臺兩個階段。模擬調音臺出現較早，是采用模擬電子技術的調音臺。20世紀80年代隨著微電子學的快速發展，調音臺也開始從模擬式向數字式轉化，并出現了一系列的數字調音臺。近年來，隨著數字音頻技術的發展以及DSPDSP技術的日漸成熟，調音臺數字化集成度越來越高，數字調音臺已向模塊化、網絡化和智能化方向發展，具有廣闊的市場前景。
調音臺分為三大部分：輸入部分、母線部分、輸出部分。母線部分把輸入部分和輸出部分聯系起來，構成了整個調音臺。其以前置放大器為主體，接收多路不同阻抗、 不同電平的各種音源信號，對信號進行均衡、效果、混合、分配、編組、聲像定位調整等處理，以保證最佳的信噪比，高質量，高效率地傳輸聲音信號。
發展歷程
誕生
調音臺誕生于20世紀30年代，最早只是一個麥克放大器被直接連在增益控制和輸出口之間，然后直接記錄到刻放機上，在調音臺上僅有的其他控制開關是一個用于提示作用的紅色指示燈。當時正負3dB的增益只有專業人士才被允許使用，以保證錄音記錄的聲音在音質上更接近于聲源。而多軌錄音技術的出現，使得音樂被分軌記錄成為了可能，演奏者因此有了更多的機會來得到更加滿意的效果。
模擬調音臺時代
隨著聲學和電子信息科學的發展，調音臺的功能和面板也開始變得日趨復雜。在20世紀30年代后期，英國廣播公司首先開始使用TypeA調音臺。TypeA是由相對獨立的麥克放大器和一些標準組件構成的，其中所有元件都放置在帶有控制面板的外部框架中，用來記錄語音和音樂。
進入20世紀50年代，TypeB調音臺取代了TypeA，雖然TypeB仍然使用電子管和一些相對標準的組件，但設計上已經開始引入了SLS（Studio Louder speaker）的一些特征，諸如：麥克+向上的通道衰減器+向上的編組衰減器+向上的主衰減器+Cleanfeeds（n-1輸出用來選聽外部信號源）啞音。到了20世紀70年代，英國廣播公司開始定制基于GP標準的調音臺，NEVE、AUDIX和Calrec等公司，也根據GP標準，針對不同的需求設計出了一系列調音臺。
70年代中期，隨著杜比實驗室立體聲的發展，調音臺的輸出已擴展到4條輸出母線。同時伴隨著杜比SR.D（5.1）（超低音）、DTS（5.1）（環繞立體聲）和索尼的SDDS（7.1）（近左近右聲場）監聽系統不斷的完善和發展，調音臺在信號環路方面的功能也日臻強大，可以滿足錄音師在各種相關領域里進行錄音創作的需求。另外，此時均衡器的產生使得調音臺能夠產生出更好的聲音效果，諸如API，Focusrite和Neve的產品，對調音臺性能有著至關重要的影響。之后1979年英國廣播公司 Manchester第7演播室首次采用了具有up-is-louder衰減器的SSL4000E調音臺，接著SSL4000E得到迅速推廣，其應用在當時所有的演播室“風靡一時”。時至今日，BBC的一些調音臺仍然沿用著傳統的操作方式。
數字調音臺時代
20世紀80年代，數字信號發生器讓調音臺由模擬進入數字時代。EMI公司在1980年生產出了第一臺數字調音臺。之后ANS Neve的Capricorn調音臺和后來索尼的OXF-R3‘Oxford’調音臺的誕生，標志著數字調音臺時代的正式到來。之后至20世紀80年代末，出現了許多建立在專業技術基礎上的音頻工作站，同時數字調音臺的規格也被不斷改進，像AMS的Audio File和DAR的Sound Station帶有音頻工作站（AMS Logical）的小型數字調音臺被設計出來并投入使用。
隨著數字化、網絡化技術的快速發展，廣播技術不斷朝數字化、網絡化方向邁進，利用網絡及數字化技術不僅可將音頻信號轉化為數字信號，而且還可實現各類信息的網絡化處理，使得節目的錄制、存儲和播放更加方便，同時也提高了調音設備的音頻指標。如用于現場直播廣播和編輯環境應用的德國 LAWO 公司推出的采用人體工程學設計的crystal數字音頻調音臺。另外， 比較典型的網絡調音臺有DHD RM4200D，其專門為廣播應用而設計，是一種分體式調音臺，可以根據用戶的要求進行積木式搭接。Euphonix System 5 也是一款功能強大的網絡化數字調音臺，其用途更廣，可用于HDTM、音樂錄音、電視播出、影視后期制作等 。
目前，數字調音臺在音頻領域的使用已經非常普遍， 模擬調音臺只在需要突出考慮性價比的中小規模場合中使用。模擬調音臺始終無法抵擋數字調音臺在音頻領域的“擴張”，只能漸漸淡出高端音頻領域，取而代之的是完全數字化的大型網絡調音臺，代表產品如德國TAGETEC LAWO數字調音臺、瑞士STUDER數字調音臺、 英國SSL CALREC數字調音臺等，這些高端的數字調音臺已經在各大劇院、演播室、轉播車以及錄音棚等重要場所得到廣泛的應用。
分類
調音臺種類繁多，可以從各種不同的角度進行分類。
按結構形式劃分
一體化調音臺：它將調音臺、功率放大器、圖式均衡器和效果器等功能集于一身，裝在一個機箱之內，外型基本保持調音臺的樣式不變。這種調音臺有時被稱為“四合一”調音臺。這類調音臺的輸出功率較小(一般不超過 2x250W)，操作簡便，特別適合于流動性演出。
非一體化調音臺：最顯著的特征是不帶功率放大器。
按使用形式劃分
便攜式調音臺：便攜式調音臺有2至4個通道，臺上裝有簡單的高、低音補償器，有輸入、輸出、混合電路。多用于擴聲或現場錄音，優點是攜帶方便，易于操作。
半移動式調音臺：半移動式調音臺有4至6個通道，臺上裝有高、中低頻率補償器。有的還裝有高、低通濾波器及自動音量控制器，輸出電路多為雙聲道。
固定式調音臺：固定式調音臺有大型和中型兩類，大型調音臺有 24 個通道以上甚至上百個通道，中型調音臺一般有12至24個通道，功能齊全，并附有混響器、壓限器等周邊設備。多用于電臺、電影廠、音像制作部門等，既可錄音樂，又可進行混合錄音。
按用途劃分
錄音調音臺：主要用于錄音調音棚的制作，它為每一路錄音軌道設定相應的通路、均衡器以及相應的硬件混響。
直播調音臺：是按調音臺用途劃分而來的。它主要用于廣播電臺直播節目播出，是廣播電臺播出系統的中心設備。它的技術指標要高于其他類型的調音臺（錄音調音臺、擴聲調音臺等），其優點在于具有很高的電聲指標，一般都達到廣播級的標準，具有很高的可靠性，能夠長時間、不間斷地工作，一般都配備雙電源系統，以確保高質量的安全播出。
擴聲調音臺：將各音源經合適的影響度平衡、頻率補償、效果配置以及聲像定位等方面的調整后，混成一組立體聲信號，送入功放進行擴音。主要用于舞臺表演等場合，較高檔的也可用于錄音棚。
按處理信號方式劃分
按照調音臺處理信號方式劃分，主要有模擬調音臺、數控調音臺和數字調音臺三種。
模擬調音臺：是采用模擬電子技術進行音頻的處理的調音臺。其具有結構簡單，技術成熟，穩定可靠，成本低，操作直觀等優點。但存在功能單一，信噪比低，使用壽命短，維護成本高，無場景記憶功能，無自動化操作等缺點。
數控調音臺：是一種過渡產品，本質上是模擬調音臺，在控制上采用了一些數字技術。
數字調音臺：具有信號處理數字化，技術先進，使用靈活，信噪比高，集成噪聲門、壓縮擴展器和數字效果器等功能，具有場景記憶和自動化操作，各種參數通過屏幕直觀顯示，通過更少的按鍵和主軸編碼器等進行操作，大大減少了面板的按鍵和旋鈕的數量。其優勢是對信號的處理更靈活、更精確，處理流程和效果顯示更形象。
其他分類
除上述常見的分類之外，調音臺還可分為以下幾類：
（1）按輸出聲道數目及其組合方式分類，可分為單聲道調音臺、雙聲道立體聲調音臺、四聲道全景聲調音臺、多聲道調音臺等。這種分類方法強調調音臺的輸出聲道數目及其組合方式。
（2）按適用的節目性質可分為音樂調音臺和語言調音臺兩種。這種分類方法強調調音臺處理信號的帶寬特性，即調音臺的頻帶寬度是音樂帶寬還是語言帶寬。
（3）按輸入通道數目可分為 6 路、8 路、10路、12 路、16 路、 24 路、32 路、40 路、48 路、72 路、96 路等多種。這種分類方法強調調音臺的輸入通道數目，某種程度上可以反映調音臺的規模大小。
應用領域
調音臺是從事專業音頻工作的從業者們接觸最為頻繁的專業聲音工具，是電聲系統信號接收、分配、處理、輸出的中心系統，廣泛應用于廣播電臺、網絡直播和舞臺演出等領域。
學校教育
在高等學校的學術報告廳、會議室、校園電視臺，校園廣播和教學視頻錄制中，調音臺是必不可少的設備。數字調音臺的由于采用了屏幕和按鈕的多層控制設計，大大縮小了同樣路數的情況下調音臺的體積，減少了空間的占用，特別適合錄制教學節目這種小場景使用。
廣播電臺
調音臺是電臺廣播和電視節目錄制中進行直播和錄播的重要技術設備。調音臺可以對不同音源進行混音、剪輯、降噪等操作，從而讓節目的聲音效果更加清晰、逼真。 具體而言，在節目的錄制過程中，調音臺可以將不同的音源進行混音處理，通過調整不同音源的音量大小、音調和頻率等參數，使得音樂、話音、音效等不同的音源可以協調地融合在一起，形成一個和諧、統一的音效。這樣，在節目播出時，聽眾就可以更加享受到音樂和話語的完美結合，提高了節目的質量。另外，在廣播節目錄制中，調音臺還可以進行剪輯和降噪處理。通過剪輯功能，可以將多個錄音片段進行拼接、剪力和調整，形成完整的節目。
網絡直播
調音臺能夠實現聲音的即時調整。在大型賽事的直播現場中，主持人、嘉賓、現場觀眾等各種環境音效都需要進行相應的調整。而調音臺可以通過對各個聲源的音量、音調、亮度 等參數進行調整，快速地實現現場聲音的整合和平衡，保證聽眾能夠聽到清晰、可辨的聲音。比如直播和錄播可以通過立體聲輸出，主持人話筒擴音，則可以應用編組1、2送到矩陣。 演唱話筒則可以基于音樂輸出的效果，編組3、4送到矩陣。語言類表演節目則可以通過編組 5、6 送到矩陣。將聲音區 分開來，更好的把握整體節奏與音頻輸出效果。
舞臺演出
調音臺的快照功能可以記錄某工作狀態下通道開關、推子刻度、輸入輸出路由、信號處理等參數，并在需要時快速地調用或切換到某一狀態。快照功能主要用于戲劇（話劇、音樂劇專業等）、音樂節、演唱會、電視選秀節目、綜合性晚會、綜合性音樂會和商業秀等演出當中。一場演出中或加入了截然不同的表演形式，或針對同一表演形式存在截然不同的要求。這就需要音響團隊在排練過程中針對不同的表演形式或要求對調音臺混音參數和相關設置進行存儲記錄，生成相應的快照。然后在演出過程中，針對相應的環節快速準確地對設置進行調用還原（即調用快照），從而保證調音臺快照功能在現場演出擴聲中的應用，使得每個節目或演出環節都能呈現出最好的效果。
后期制作
在后期制作中，調音臺發揮著特殊的作用。首先，調音臺在后期制作中可以進行音頻混合操作。操作人員可以將所有音頻源匯集在一起，并根據需要調整音量、平衡和位置等參數。其次，調音臺還提供了多種音頻處理功能，例如均衡器、 壓縮器、限幅器等，可以讓操作人員對音頻進行進一步的優化和整理。最后，調音臺提供了多個通道的錄音回放功能，可以隨時回放之前錄制的音頻，以便于操作人員進行檢查修改。
功能
調音臺是連接拾音、監聽監視、周邊和記錄設備以及返送、對講部分的樞紐，是音響系統的核心設備，它的功能基本上決定了系統的功能。隨著節目制作工藝的改進以及播出控制要求的多樣化，調音臺變得越來越復雜、功能日益增多。但不管調音臺變得如何復雜，它的功能基本可以歸納為以下幾個方面。
信號分配與混合 ：對于輸入的各路信號，調音臺首先要將這些輸入的信號進行有效處理，在技術上以及藝術上對這些信號分別給予加工，加工完畢后將這些音頻信號以立體聲的方式進行混合，根據不同的要求，將其合成為一路或者多路音頻信號，并分配給編組通道、輔助通道、主通道、矩陣通道等輸出。
信號電平放大以及阻抗匹配功能：調音臺是聲音信號流程的重要環節，因此，在實際的調音工作中，其必須具備能夠與其他音頻正確連接在一起的能力。一方面， 信號電平以及阻抗的匹配，其中，輸入電平接口的主要功能就是要最大程度地滿足不同類型設備輸出靈敏度的配接，保證傳輸信號的穩定性。對于輸入接口而言，其不僅具有低電平接口，同時還具有高電平線路輸入接口。通常情況下，輸出電平會固定在0dB、4dB 以及 6dB。除此之外，調音臺的輸入阻抗可以與信號源輸出的阻抗等進行跨界。
聲像定位以及監聽功能：在調音臺的每一個輸入通道以及輸出通道都有一個定位器，這個定位器的主要功能就是用于聲像定位，并且在調音過程中，應用定位器可以調節左、右聲道的立體聲分配信號，確保聲源在擴聲系統當中能夠具有立體聲音。在實際的調音工作中，相關人員常常會對輸入的聲源信號以及音色處理的效果進行監聽，從而保證調音的效果能夠達到最佳狀態。
信號顯示以及通信話筒：調音臺信號顯示的作用是調音師在監聽的同時，對信號電平通過視覺進行監測，一般通過數字化發光二極管指示光柱或音量表進行顯示，根據音量控制電位器的位置，來有效確定調音臺內各部件是否正常工作，并根據藝術要求動態壓縮信號或者對信號進行限幅。另 外，調音臺設置音響操作人員的一個通信話筒接口，方便操作人員與觀眾及其演員對講。
濾波器及均衡器：濾波器以及均衡器在每一個調音臺輸入通道都設有高、低頻的噪聲以及有寄存器的音頻信號都可以用濾波器來有效消除，而加工處理聲源的音色就需要均衡器來完成。因此，要想創造完美的音響效果，就需要根據節目的內容，有效使用均衡器來完成。
輸入增益：用來調整麥克風輸入或線入信號的增益。該旋鈕在模擬調音臺上一般有線性鈕和分步鈕兩種設計，在分步旋鈕中，一般標明每步增益或衰減5dB或10dB，以便錄音師明確對輸入信號所放大的級數。一般對于數字調音臺來說，線性旋鈕設計較為普遍，并且在表頭的液晶顯示屏上都有輸入信號的增益數據顯示。這里的麥克風輸入增益指通過XLR接口輸入的麥克風信號，其標準操作電平為+4dBu。而線入增益通常指通過1/4英寸接口格式輸入的信號，比如電聲樂器或來自周邊CD機的輸入信號。其標準操作電平為-10dBV。
幻象電源：該開關負責給電容麥克風提供48伏直流電。在使用模擬調音臺時，為了安全起見，該開關應在電容麥克風連接后，推子在起點位置才進行開啟，并且應在電容麥克風拆除前，推子回到起點位置之后關閉。根據不同設計，數字調音臺和大型模擬調音臺一般每個通路都有獨立的幻象電源開關。
結構原理
調音臺種類繁多，按使用形式可分為便攜式調音臺、固定式調音臺等，按信號處理方式可分為模擬調音臺和數字調音臺。這些調音臺結構布局、旋鈕開關、輸入輸出通道數量或有些許差異，但基本工作原理大致相同。從功能上均可分為：輸入部分、主控部分和輸出部分。
輸入部分
調音臺的輸入部分的主要作用是完成對來自不同信號的不同電平的信號進行放大、衰減和動態范圍的調整。主要包括以下內容：（1）輸入接口。輸入通道一般都有話筒輸入和線路輸入兩種插口。（2）幻象電源開關。許多專業的電容話筒需要幻象電源，按下此開關，為電容話筒提供+48V 直流幻象電源。（3）峰值指示燈。自動跟蹤信號峰值電平，當信號電平達到頂端失真前3dB時，此燈點亮。（4）通道信號電平調整。這是一個旅程較長的滑動式電位器，是用來對通道上的信號電平進行平滑的控制，同時還可用來對送到總線部分的各通道的信號電平進行準確的平衡。
主控部分
主控部分一般在調音臺的中央，這樣可以快速方便地進行控制。一般包括：監聽、對講、調音臺狀態的控制。
（1）監聽。監聽是制作人員在節目制作過程中對音質進行主觀評價的手段。監聽條件的好壞直接影響著節目質量的好壞。在監聽中，設置了一系列的開關，用來選擇監聽的信號源，例如CD 放音機、卡座放音機的信號等。同時，監聽的方式主要有耳機監聽和音箱監聽。耳機監聽在現場錄音或環境較吵時使用，音箱監聽在控制室監聽，根據制作的需要可采用大音箱的主監聽和近距離的小監聽音箱。
（2）對講。為了便于直播間和導播間的相互聯系，調音臺都設有對講系統。直播人員可以通過調音臺上設置的傳聲器來實現對講功能。對講傳聲器的電平是可以調節的，信號可以分配到不同的通路輸出。
（3）調音臺狀態控制分為輔助送出電平控制和效果的返回控制兩種。輔助送出電平控制指分配到輔助母線上的信號經過混合后，通過輔助電平控制對混合信號的電平進行調整，然后送到輔助送出的輸出口。效果的返回控制指效果設備的輸出通過調音臺提供的效果返 回通路返回到調音臺與調音臺的原信號進行混合。
輸出部分
在總線部分混合后的各種信號，要通過相應的輸出口輸出。調音臺的輸出主要有以下幾種：（1）主輸出（MIX OUT）：通常有左右(L/R)兩個輸出通道，一般作為現場主音量的調節；（2）編組輸出（GROUP OUT）：可以分別控制、輸送各自獨立的編組信號，還能把編組好的信號送到主輸出的左右兩個不同的通道。（3）矩陣輸出（MATRIX OUT）：對各主要輸出通道上的信號再分配，并控制不同矩陣通道的信號大小和分配比例。（4）輔助輸出(AUX)：用來控制各輔助輸出母線向外輸出信號的大小。另外還有一些相應的控制按鍵，它們用來控制調音臺輸出信號的大小及分配去向。調音臺的母線數量決定了輸出插座的配置，通常每根母線都對應相應的輸出插座。
性能指標
一部優質的調音臺需經得起主觀方式和客觀方式兩方面的檢驗與評價。其中，客觀評價由各項技術指標來表征。調音臺的主要技術指標包括增益、頻響、噪聲、非線性諧波失真、動態余量以及串音等六項。
參考資料 >