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耳返（In Ear Monitors）是一種在舞臺(tái)表演中常見的聲音反饋系統(tǒng)，也叫做入耳式監(jiān)聽器。耳返系統(tǒng)主要由無(wú)線發(fā)射器、無(wú)線接收器和耳機(jī)三部分構(gòu)成。主要用于主持人與導(dǎo)演在節(jié)目中進(jìn)行溝通，同時(shí)也是歌手、樂手監(jiān)聽并調(diào)整自己表演效果的主要工具。

音響工程師克里斯·林多普是多數(shù)人認(rèn)同的耳返發(fā)明者，他于1987年發(fā)明了耳返雛形，幫助史蒂夫·旺德在舞臺(tái)上實(shí)現(xiàn)自由行走并聽到混音。1995年，監(jiān)聽工程師杰里·哈維發(fā)明了定制耳返，可以保護(hù)表演者耳朵并提高聲音反饋的清晰度，由此定制耳返得到廣泛應(yīng)用。伴隨著科技的發(fā)展，耳返系統(tǒng)使用的無(wú)線信號(hào)傳輸技術(shù)也在逐漸優(yōu)化和升級(jí)。

耳返具有減少舞臺(tái)音量、定制混音、隔絕外部噪聲、提升空間感知、便于溝通和記錄及提高便攜性和靈活性等優(yōu)點(diǎn)，同時(shí)耳返存在缺少環(huán)境音和易受干擾等不足。耳返系統(tǒng)生產(chǎn)廠商有森海塞爾、舒爾、UE等。

發(fā)展歷程

需求產(chǎn)生

在許多大型現(xiàn)場(chǎng)演出節(jié)目中，實(shí)際演出現(xiàn)場(chǎng)十分嘈雜。如音樂演唱會(huì)中，伴奏從舞臺(tái)的主音箱傳出，又穿過(guò)觀眾席反射回來(lái)，所以當(dāng)歌手聽到伴奏演唱時(shí)已經(jīng)出現(xiàn)了延時(shí)和拖拍的情況，而返送監(jiān)聽系統(tǒng)能幫助歌手和樂手及時(shí)聽到自己的演奏和演唱，從而更好地掌控現(xiàn)場(chǎng)表演。

在初期舞臺(tái)演出中，經(jīng)常在演出舞臺(tái)上設(shè)置兩只大音箱，這就是早期的舞臺(tái)監(jiān)聽方式——地返。地返一般位于舞臺(tái)中并背對(duì)著觀眾，隨著舞臺(tái)設(shè)計(jì)的發(fā)展，地返笨重、擺放位置受限、無(wú)法返送導(dǎo)演語(yǔ)音等種種不便之處隨之體現(xiàn)。

首次出現(xiàn)

關(guān)于耳返的發(fā)明存在許多說(shuō)法，通常認(rèn)為音響工程師克里斯·林多普（Chrys Lindop）首次運(yùn)用耳返設(shè)備。在1987年美國(guó)男歌手史蒂夫·旺德（Stevie Wonder）的一次巡演中，克里斯·林多普監(jiān)聽到移動(dòng)電臺(tái)廣播表演中的混音信號(hào)，并將該信號(hào)發(fā)送給史蒂夫·旺德佩戴的接收器，之后通過(guò)耳機(jī)轉(zhuǎn)換傳入史蒂夫·旺德耳中。由此史蒂夫·旺德在舞臺(tái)上自由移動(dòng)的同時(shí)可以接收到耳機(jī)里返回的監(jiān)聽聲音。

定制耳返

1995年，監(jiān)聽工程師杰里·哈維（Jerry Harvey）在一次演出中收到鼓手亞歷克斯·范·海倫（Alex Van Halen）的反饋，高舞臺(tái)音量傷害了后者的耳朵，使他和樂隊(duì)其他成員的交流非常困難。有鑒于此，杰里·哈維找到一個(gè)高頻驅(qū)動(dòng)器和一個(gè)揚(yáng)聲器，并將揚(yáng)聲器放置在根據(jù)耳朵形狀定制模型的外殼中。實(shí)際應(yīng)用中，該耳機(jī)不僅提供了混音，同時(shí)阻擋了環(huán)境噪音。此后，杰里·哈維繼續(xù)為他的第一家公司 Ultimate Ears 開發(fā)更精致的定制耳返模具，并創(chuàng)立了廣受歡迎的Jerry Harvey Audio耳機(jī)。這種定制耳返可以保護(hù)表演者聽力并提供高清晰度聲音反饋，所以越來(lái)越多的表演者開始選擇定制耳返，這一需求也在全球市場(chǎng)上催生出各種制造商和不同價(jià)位的定制耳返。

無(wú)線傳輸技術(shù)升級(jí)

除了可以定制的耳機(jī)，耳返系統(tǒng)使用的無(wú)線信號(hào)傳輸技術(shù)也在逐漸優(yōu)化和升級(jí)。20世紀(jì)90年代，舒爾(音頻電子產(chǎn)品制造商)推出了PSM 600系列，每個(gè)系統(tǒng)提供兩種工作頻率選擇。21世紀(jì)初，森海塞爾推出了其第一款系統(tǒng)，即早期的3000 系列，也提供有限的頻率選擇。隨后耳返系統(tǒng)的無(wú)線信號(hào)傳輸頻率數(shù)量逐漸增多。

在2008年左右，世界各國(guó)政府開始將耳返系統(tǒng)常使用的無(wú)線電信號(hào)頻段批量出售給移動(dòng)電話運(yùn)營(yíng)商，耳返就不再具有這些無(wú)線電信號(hào)頻段的使用權(quán)。由此耳返系統(tǒng)的制造商開始嘗試在信號(hào)互不干擾的情況下，將更多頻率的信號(hào)壓縮在同一個(gè)頻段內(nèi)。這種方式在應(yīng)用初期并不完善，如存在較為明顯的延遲，但隨著無(wú)線電信號(hào)傳輸技術(shù)的發(fā)展，這一問(wèn)題被逐漸解決。

現(xiàn)代舞臺(tái)應(yīng)用

截至2023年，耳返系統(tǒng)被廣泛應(yīng)用到舞臺(tái)演出中。例如2021年“潮起福見·中國(guó)年”福建省春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)中，耳機(jī)監(jiān)聽系統(tǒng)就采用森海塞爾的EK2000。此外，2022年中國(guó)中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)也使用了3臺(tái)雙通道臺(tái)式耳返發(fā)射機(jī)，從而輔助完成歌舞類節(jié)目歌手的耳返調(diào)音工作與零點(diǎn)倒計(jì)時(shí)導(dǎo)演和主持人的溝通工作。

系統(tǒng)組成

耳返系統(tǒng)主要由無(wú)線發(fā)射器、無(wú)線接收器和耳機(jī)三部分構(gòu)成。

無(wú)線發(fā)射器將混音通過(guò)無(wú)線電傳輸給無(wú)線接收器，而無(wú)線接收器通常會(huì)掛在歌手的腰上（或者隱藏在服裝里面），用來(lái)接收調(diào)音臺(tái)發(fā)送的監(jiān)聽信號(hào)，并將這些數(shù)字信號(hào)轉(zhuǎn)換為模擬信號(hào)，從而通過(guò)耳機(jī)將聲音傳入歌手、主持人的耳朵里。

優(yōu)缺點(diǎn)

優(yōu)點(diǎn)

減小舞臺(tái)音量：傳統(tǒng)的地返系統(tǒng)聲音很大，可能會(huì)導(dǎo)致表演者的聽力受損和疲勞。表演者佩戴耳返后可以自主調(diào)節(jié)從耳返中聽到混音的音量，這有助于降低表演者的聽力受損和疲勞的風(fēng)險(xiǎn)。

定制混音：傳統(tǒng)的地返系統(tǒng)傳出的混音并不支持定制，所以舞臺(tái)上的多名表演者聽到的聲音是一樣的，這會(huì)導(dǎo)致一些表演者很難聽到自己需要特別聽清的混音。相比之下，耳返可以為表演者提供定制的混音，并根據(jù)實(shí)際需要來(lái)調(diào)整自己的演唱節(jié)奏，從而呈現(xiàn)更出色的表演效果。

隔絕外部噪聲：由于耳返的耳塞是直接插入耳道，所以可以從物理上隔絕外部噪聲，這就能為表演者提供更清晰、更準(zhǔn)確的混音表現(xiàn)。

提升空間感知：耳返可以幫助表演者感知他們?cè)谖枧_(tái)上的位置，從而提高表演者與其他演奏者的協(xié)調(diào)性。

便于溝通和記錄：耳返是導(dǎo)演與主持人或節(jié)目中主要嘉賓在節(jié)目錄制期間溝通的主要工具。在直播節(jié)目中，導(dǎo)演需要通過(guò)耳返提醒舞臺(tái)上的嘉賓或主持人一些內(nèi)容關(guān)鍵點(diǎn)；或在出現(xiàn)突發(fā)狀況時(shí)，告知主持人應(yīng)對(duì)方式。對(duì)于戶外真人秀節(jié)目，導(dǎo)演需要通過(guò)耳返實(shí)時(shí)監(jiān)聽嘉賓們的對(duì)話，并對(duì)重點(diǎn)內(nèi)容進(jìn)行記錄，為后期制作做準(zhǔn)備。

提高便攜性和靈活性：耳返的體積小、重量輕，所以相比傳統(tǒng)的地返系統(tǒng)更容易運(yùn)輸和安裝，在舞臺(tái)布局上更加靈活性。