《名利場》（Vanity Fair）是英國批判現實主義作家威廉·薩克雷（William Makepeace Thackeray）的長篇小說，該小說創作于19世紀中期，1847-1848年于Punch上連載。小說于是1931年引入中國，經伍光建根據赫次堡的英文節選本譯成節譯本(僅33章，全文共67章)，名為《浮華世界》，由商務印書館出版。1957年小說全譯本初版經楊必翻譯，由人民文學出版社出版發行。
小說講述了兩名都于平克頓女子學校畢業、都在遭到家庭反對的情況下嫁給英國軍官的女子愛米麗亞、利蓓加起伏的人生歷程，利蓓加在名利場的名氣漸增，甚至有幸覲見國王，而愛米麗亞卻因父親破產、丈夫戰死承受著極大的不幸。最終命運發生逆轉，利蓓加的生活落入谷底，愛米麗亞變得富裕幸福。小說揭露、諷刺了英國資產階級金錢至上、趨炎附勢的嘴臉，以及人與人之間赤裸的金錢關系，反映了19世紀資本主義社會的真實風貌。
《名利場》在英國文學史上占有重要的地位，開啟了英國現實主義小說發展史的新篇章。小說多次被拍成電視劇、電影，其中，2004年版米拉·奈爾執導的電影和2018年詹姆斯·斯特朗導演的短劇評分較高。
成書背景
社會背景
19世紀前期，英國成為強大的工業國，資本主義迅速發展。當時主張放任主義和自由競賽，貧富差距越來越大，分裂出兩個貧富懸殊的社會階層。新興資產階級靠雄厚的財力，逐漸向貴族靠近，而無產階級則越來越窮。威廉·薩克雷對窮人有深切的同情，看到窮人的生活會對慈悲的上天產生懷疑。
作者背景
威廉·梅克比斯·薩克雷(William Makepeace Thackeray)生于1811年，自幼接受英國紳士教育。1833年，薩克雷存款的銀行倒閉，他的財產也一掃而空。他輾轉去了巴黎學繪畫，后來覺得學畫無出路便做了《立憲報》（Constitusional)的記者，在《立憲報》停刊后回國以撰稿謀生。薩克雷是期刊和雜志的定期撰稿人，還出過幾部書，均收獲好評。直至《名利場》在Punch上首次以19卷的月刊形式發表（1847-1848年連載），他才被公認為是一個偉大的小說天才，被稱作19世紀的斐爾丁。《名利場》單行本于1848年出版，并加入了威廉·薩克雷親手繪制的插畫，其副標題為“沒有英雄的小說”（A Novel Without a Hero）。這部小說雖然不是薩克雷的處女作，但這是他的第一部在扉頁上以真名署名的作品。
A Novel Without a Hero是小說最初的書名。該附題有兩種解釋：一是小說不以一個主角為中心，所以是一部"沒有主角的小說"，該小說在Punch上發表時的附題為"英國社會的速寫"也表明了這一點；二是因為小說中的角色都是受環境和時代宰制的普通人，所以是"沒有英雄的小說"。
內容情節
小說圍繞善良笨拙的中產家庭之女愛米麗亞·賽特笠和機靈自私、放蕩不羈的孤女利蓓加·夏潑兩條線索展開。利蓓加在父母去世后進入平克頓女校半工半讀，她在這里認識了證券商的女兒愛米麗亞。愛米麗亞家境殷實，十分同情利蓓加，在結業時邀請對方到自己家中小住。利蓓加對愛米莉亞家奢華的豪宅、華麗的服飾艷羨不已，得知愛米麗亞的哥哥喬斯收入豐厚且尚未結婚時，便下定決心要征服對方。喬斯身材臃腫，缺乏男子氣概，利蓓加卻當眾恭維他長相帥氣，還為他畫畫像、縫制錢包，但喬斯的父母看出了利蓓加的別有用心，便將其打發走了。
利蓓加隨后到克勞萊準男爵家中做了家庭教師，不到一年便贏得了畢脫爵士的信任。畢脫與弟弟別德因爭奪異母姐姐瑪蒂爾達·克勞萊小姐的家產繼承權成為對頭，老小姐克勞萊瞧不起二人，惟獨對畢脫的二兒子羅登·克勞萊深懷好感，還許諾死后要把大部分財產傳給羅登。利蓓加為得到這筆錢，她一邊討克勞萊小姐歡心，一邊找機會和羅登單獨相處。很快，羅登就愛上她并偷偷和她辦理了結婚登記。克勞萊小姐得知后怒不可遏，將所有財產都留給了大侄子皮特，利蓓加最終一無所獲。這期間，愛米麗亞經歷了人生中的大起大落，愛米麗亞在父親破產后遵從父愿，和喬治解除婚約。喬治的戰友都賓買下愛米麗亞心愛的鋼琴送到賽特笠家，賽特笠一家卻誤以為是喬治所送。喬治不顧家中反對和愛米麗亞舉行婚禮，婚后到布賴頓度蜜月時遇到了羅登夫婦。利蓓加屢夸喬治長相好，喬治受不住誘惑不時向她投去愛慕的眼光。隨后，喬治和都賓奉命奔赴前線，喬治在滑鐵盧大戰中不幸中彈身亡。喬治的父親老奧斯本對愛米麗亞充滿仇恨，但為尋找家產的繼承人，他還是領養了孫子小喬治。都賓十分喜愛小喬治，當了他的教父。從此，都賓一直默默地從生活上資助愛米麗亞母子。愛米麗亞對此一清二楚，但她還在眷念著死去的丈夫。
羅登在滑鐵盧大戰中因榮立戰功而被晉升為上校，利蓓加跟隨其客居巴黎，利用老小姐的招牌混進上流社會，可惜這對揮金如土的夫婦兩三年后便債臺高筑。于是，她對債主們編造謊言逃出了巴黎，來到布魯塞爾居住一段時間后，她又故技重施溜回倫敦。在國內，利蓓加與債主們談判取得成功，羅登因而免遭囹之苦。此后，利蓓加身邊都有出名的大人物簇擁著，她還進宮覲見了國王，頓時身價百倍。有個靠賭博發跡的斯丹恩勛爵，破費了幾千英鎊使利蓓加成為其情婦。羅登發現后將她掃地出門，并負氣出走，利蓓加也因此在名利場上一敗涂地。最終，她在歐洲大陸上成了一個格拉斯哥流浪者足球俱樂部。十年后，利蓓加流落到德國一個小城市，碰到了前來游玩的愛米麗亞一行。利蓓加登門拜訪昔日女友，都賓態度冷淡，愛米麗亞為此與他不歡而散。利蓓加勸愛米麗亞忘掉丈夫，和都賓結合，并掏出一封喬治約自己私奔的信。愛米麗亞讀完信后痛哭，與都賓終成眷屬。
人物角色
利蓓加
利蓓加的性格具有雙重性，她的性格一面是求真、向善，另一面則是為達目的不擇手段。她聰明能干，能夠靈活切換她的兩重性格，對待不同的人采取了不同的態度。利蓓加出身貧寒，從小的苦難和挫折讓她意識到金錢的重要性，使她意識到要想在這個社會上生存就應該放棄道德、名譽、良心，身到上流社會當中去。利蓓加一生都在追求一種理想的身份，她從不滿足她自己的命運，是渴望尋找下一個更好的選擇。她不斷地創造和塑造她心中的理想"我"，然而都是虛構的。因此，她追求身份、名利的努力以失敗告終。
利蓓加勇于改變和重塑自我，執著地利用自己的婚姻實現階級跨越的夢想，不甘做男人的附屬品，敢于挑戰父權制社會。這一人物的塑造重新詮釋了女性形象，利蓓加是一名勇敢的女權先行者，她通過不懈的反抗和努力實現自己的人生目標，體現女性內心對男女平等的渴望。
愛米麗亞
生于中產家庭，自幼接受良好教育，有過人的學識和修養，為人處世得體。但心理脆弱，經受不住打擊，逆來順受，做事優柔寡斷，面對生活中的困難，首先想到的是屈服和逃避。甚至當發現自己的丈夫在和別人調情時，都無動于衷；當面對父親死去的消息，丈夫撕毀婚書，依舊不愿放手，自欺欺人的性格是她致命的缺點，在當時的社會中如同一根蔓藤，需要依附他人生存，永遠找不到真實的自己。
艾米麗亞在思想和行為上是順從、被動的，她所受的教育以及她所處的社會階層限制了她的主動性；艾米麗亞在實際生活中依賴父權制、自欺欺人，從她對家庭經濟條件的無知自己在對待喬治與都賓的感情上便可看出；她對丈夫喬治的感情空洞而卑微，她一直按照男權社會對女性的約束標準活著，致使她對喬治盲目崇拜、忠誠。作者通過塑造艾米莉亞這一人物形象，展示了當時社會通過教育女性來否定她們個人愿望，沒有自我的現狀。
都賓
都賓是癡情執著與沉默堅守的正義化身，是小說中唯一沒有被名利收買的人。都賓深愛著愛米麗亞，但礙于當時的社會道德只能選擇沉默，在糾結與痛苦中堅守。雖然最終與愛米麗亞結合，但因經歷了太多痛苦失去了愛情的喜悅，這是時代悲劇的必然結果。
喬治
奉行享樂主義，不負責任、自私自利的花花公子。先不顧父親反對私下與愛米麗亞結婚，后又背叛愛米麗亞欲與利蓓加私奔。小說對喬治戰死前的描寫刻畫，不是在吃喝、打扮，就是圍著女人轉。生活極盡腐敗，作者將其自私、腐敗的形象生動地刻畫出來，揭露并諷刺其只會吃喝享樂的寄生昆蟲本質。
羅登
上流社會的貴族，癡迷于賭博，活得狹隘自我。他對妻子利蓓加愛得癡心，婚后對利蓓加的愛意日漸加深，完全忘掉了自己。在與利蓓加婚姻破裂后醒悟，承擔起自己的責任，變得不那么可鄙可恨了，變成了個可憐人。
主題思想
威廉·薩克雷在《名利場》一書通過塑造利蓓加這個19世紀初英國資本主義社會女冒險家形象，揭露資產階級為財富和地位不擇手段的丑惡嘴臉，抨擊了當時人們追逐名利虛幻這種扭曲的心理和價值觀。在表面文雅而實質上極其粗野的資本主義社會中，貴族資產階級斯丹恩勛爵、畢脫男爵、奧斯本父子以及利蓓加等，無不為了追逐名利而寡廉鮮恥、丑態百出，作者通過這些人物的表達對資本主義制度下金錢至上、趨炎附勢行徑的辛辣嘲諷和批判。薩克雷一方面描寫了資產階級金錢至上的丑惡嘴臉，另一方面也描寫了一群看破紅塵跳出名利場幸福生活的人，以此對比來警醒世人莫深陷名利場。
小說名“名利場”意義深刻，小說主角是“名利”，故事圍繞其展開，小說里沒有“英雄”，所有人皆為名利而來。小說中沒有一個出色的角色當得了英雄，都是一群在時代浪潮里浮沉的小人物，即便是正面人物也各有缺點，其余都是面目丑陋之人。《名利場》充滿批判、諷刺意味，名利場中充斥著謊言與諂媚、陰謀與廝殺，利益至上使人們喪失基本人性，揭示人與人之間赤裸、無情的金錢關系。另外，作者通過對兩個出身、性格、命運皆不相同的女性角色的描寫，來展示19世紀真實的資本主義社會風貌，對角色展現出的女性主義精神的支持和贊賞。
現實主義
在《名利場》中，威廉·薩克雷通過描寫普通的生活細節反復展現他的現實主義設計。利蓓加的生活軌跡反映的是英國人的地理和道德界限，折射的是英國現實主義的代表性界限，包括最后都賓與愛米麗亞戲劇性的浪漫結合、利蓓加的流浪，均帶有現實主義色彩。薩克雷的《名利場》表明，建立現實主義的關鍵是在資產階級思潮興起的背景下，根據改革后的英國化概念，談判、評估和定義其正式邊界。利蓓加這一角色既不太本土化，也不太洋氣，成為追蹤英國現實主義的象征工具，小說通過描寫利蓓加的成長及其流動性，更好地標記現實主義的界限。
復調藝術
威廉·薩克雷在小說增加了很多自評和看法以及人物的內心獨白等，使小說復調藝術特色突出。首先是作者與主人公的對話，將角色作為對話的對象，通過對話流露出作者對愛米麗亞的同情和憐憫，表現了作者對主人公意識的尊重。其次是作者與讀者的對話，薩克雷在小說中常以作者身份進入小說與讀者平等對話，這種對話削弱了作者的話語權威，進一步發展作者與讀者的互動關系。其三數作者通過與自身的對話體現出其在敘述方法和體裁選擇上發揮的主導作用，這種對話使人物形象更靈活生動，實現《名利場》人物主體的完整性。其四是主人公之間的對話，通過人物之間話語交鋒的深刻性和激烈性來呈現人物的性格特征，如：利倍加的心腸冷酷、愛米麗亞的善良懦弱、都賓的癡情愚忠等。其五是主人公自身的對話，主人公的內心獨白呈現錯綜復雜的心理活動，揭示了主人公的內心世界，也是對所處客觀世界的一種深刻反思。
敘事視角
威廉·薩克雷構建了一種后書信體全知的敘事形式，《名利場》"小說家的全知"概念是小說中最早提到的文學術語之一。《名利場》采用獨特的書信式結構，薩克雷將他的全知敘事呈現為對書信內容的情感扁平化，小說敘事圍繞愛米麗亞和利蓓加之間的情感和在地理上遙遠的親密關系展開，同時也為該小說其他獨立情節搭建橋梁。
薩克雷在敘事中與諷刺手法融合，從而達到與人物保持距離的目的，避免對人物產生同情，他站在全知視角看待小說的人物和事件，能夠看到故事發展的全貌。通過這種敘事距離進行敘事嘲弄，達到作者批評維多利亞時代的目的。
修辭手法
威廉·薩克雷用形象的比喻成功地塑造了眾多活躍在名利場上的人物，比喻手法的運用讓小說語言更加詼諧幽默，生動地展示出人物的內心世界，也更能突出人物的性格特征，使人物形象栩栩如生，故事內容更加引人入勝。
薩克雷在小說中運用了大量的反諷修辭，被作者當成一種語言表現形式，與作品的內容和形式緊密結合。這種反諷語言在形式上具有多樣性，在靈活的表達方式中運用反諷修辭，追求用幽默的語言表達塑造人物形象；在內容上具有尖銳性，無情批判墮落腐敗、金錢至上的社會現象。
作品影響
《名利場》在英國文學史上占有重要的地位，威廉·薩克雷通過呈現多個真實細節，描繪出當時社會的一個橫切面和一個時代的片斷，小說采用的筆法在當時只有法國的斯當達、奧諾雷·德·巴爾扎克用過，在英國小說史上薩克雷還是個草創者。薩克雷在進行創作時為描寫真實打破了許多小說寫作的常規，進行了一些創新，挑戰了維多利亞小說中許多公認的慣例，因此《名利場》的問世得到了大量關注，并在評論家中引起騷動，揭開了英國現實主義小說發展史的新篇章。
作品評價
英國學者歐文斯（Owens W.R.）在《英語研究評論》上發表觀點：《名利場》雖然是一本很短的書，但它的內容建立在大量的研究和學術基礎上（筆記和參考書目長達80頁）。約翰·班揚的所有學生都想研究它的論點，對新興的改編研究領域、圖書史和閱讀史以及互文性概念感興趣的學者來說也是如此。
學者帕林德（Parrinder）認為：薩克雷描述女性角色的方式很成功，可見他對女性喜好和女性時尚十分了解。威廉·薩克雷是所有男性小說家中，最熱衷于女性時尚的。在小說中，奢華的家具、服裝、珠寶和頭飾最為明顯，這些描寫反映了維多利亞時代社會對奢侈產品迷戀普遍現象。
德國學者沃爾夫岡·伊澤爾（Wolfgang Iser）認為：該書作者-讀者的關系和18世紀的對話不同，是“隱含讀者”的作品史上一部關鍵之作，稱其為小說歷史過渡時期的一種“杰出范例”。
楊絳在《名利場》譯本序中談到：薩克雷敘述的一樁樁故事都很完整，富有戲劇性，充滿了對人生的諷刺。但是整部小說卻沒有結構，因此不免冗長散漫，有些沉悶的部分。
衍生作品
《名利場》先后被改編成多部電影、電視劇，其中評分較高的電影為2004年版米拉·奈爾執導的電影，《名利場》是薩克雷第二部被改編成電影的作品。該片由瑞茜·威瑟斯彭、喬納森·梅耶斯主演，片長141分鐘，2004年9月1日于美國上映。評分較高的電視劇為2018年由詹姆斯·斯特朗導演的7集短劇，單集片長60分鐘，該劇由格溫妮絲·休斯、薩克雷擔任編劇，奧利維亞·庫克、強尼·弗林等主演，2018年9月2日于英國首播。
譯本
參考資料 >
名利場(上下).豆瓣讀書.2023-05-18
名利場.豆瓣讀書.2023-05-18
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Log in or sign up for Rotten Tomatoes.rottentomatoes.2023-05-18
名利場 Vanity Fair (2004).豆瓣電影.2023-05-18
名利場 Vanity Fair (2018).豆瓣電影.2023-05-18
名利場.1905電影網.2023-05-18
名利場·楊絳點煩本.豆瓣讀書.2023-05-18
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