《五女拜壽》于1984年9月1日在中國內地上映，是顧錫東于1982年編寫，由陸建華和于中效導演，由董柯娣、徐愛武、何英、方雪雯等出演的戲曲片。
影片改編自浙江小百花越劇團同名立團劇目，講述戶部侍郎楊繼康做壽，五個女兒女婿來祝壽，養女（三女兒）夫婦因貧賤被楊夫人趕出府。后楊繼康遇難被革職，諸女皆靠不住，只有養女夫婦出手收留。后三女婿中狀元，為楊繼康沉冤得雪的故事。
《五女拜壽》在1984年被評為文化部優秀影片戲曲片獎；在1985年第五屆第27屆中國電影金雞獎中獲最佳戲曲片。
影片劇情
明代嘉靖年間，戶部侍郎楊繼康（董柯娣飾）、楊夫人（徐愛武飾）在楊府慶祝楊繼康的六十壽誕。五個女兒分別攜各自女婿前來拜壽，四個分別嫁給官紳、首富的親女兒爭著獻上重禮，搶著要接楊老夫婦到家里享福。只有領養的三小姐楊三春（何英飾）嫁了窮書生鄒應龍（方雪雯飾），并且由于前來的路上兩人所帶銀兩被盜賊竊走，因此楊三春夫婦只能獻上一雙親手縫制的壽鞋。楊夫人滿心不悅，命令丫環讓楊三春夫婦到廚房吃飯，隨后與其他四個女兒以及各自女婿入座慶壽宴席。丫環翠云（何賽飛飾）為楊三春夫婦打抱不平，但楊三春卻認為，自己并非楊夫人所生，當年親生父親遭到嚴嵩的陷害，多虧了楊繼康把自己當成養女愛護有加，所以楊家的養育之恩她銘記在心。
楊三春夫婦沒錢沒勢，連下人也瞧不起他們。二女兒楊雙桃（吳海麗飾）依仗楊夫人的寵愛便欺凌楊三春夫婦，二女兒楊雙桃的丫環也添油加醋諷刺楊三春夫婦。丫環翠云氣不過便打了二女兒楊雙桃的丫環一巴掌，而楊夫人為了偏袒二女兒楊雙桃，將楊三春夫婦逐出楊府，幸好丫環翠云將積蓄銀兩給楊三春夫婦做路費才能順利回到家中。
后來，楊繼康由于族弟楊繼盛誅奸未成、反遭屈斬而被削職抄家，逐出京都。眾女婿聽聞楊繼康有難，便一哄而散。頃刻間女兒們各奔東西，只剩下楊繼康與楊夫人兩人相互依靠，而丫環翠云不忍見楊繼康與楊夫人路途艱苦，便相伴二人千里投奔女兒。倉惶之下，楊繼康與楊夫人買舟滿懷希望可以投奔眾女兒，然而大女婿俞志云（邵雁飾）為圖飛黃騰達，竟認嚴嵩為干爹，不肯收留楊老夫婦。二女兒楊雙桃見楊老夫婦落魄，無利可圖，拒絕奉養。四女兒、五女兒有心收留楊老夫婦，但無奈懼怕嚴嵩淫威，也不肯收留楊老夫婦。天氣寒冷，楊老夫婦走投無路，在荒郊野外的城隍廟暫避風雪。丫環翠云為了救楊老夫婦，冒雪乞討，但卻凍僵在雪地中，正好被楊三春的小叔救了回來。
楊三春聽說楊老夫婦落難城隍廟，便踏著滿天風雪尋找楊老夫婦。在尋找的過程中，楊三春正好看到楊老夫人想要投河自盡，便急忙阻止了楊老夫人，還將楊老夫婦接回家中草堂生活。這天，當上了巡按的鄒應龍一路私訪回到家中，告訴楊老夫婦，這次私訪正是為了打算向朝廷揭發檢舉嚴嵩，查找奸黨，為國除奸。
三年后，三女婿鄒應龍出仕朝堂，施展計謀斗倒嚴嵩。楊老夫婦沉冤昭雪，又適逢楊老夫人六十歲大壽，便擺酒設宴，眾女兒攜女婿再次前來拜壽。楊繼康對長女婿俞志云、楊雙桃夫婦之前的不孝行為非常不滿，不但將認賊作父的長女婿俞志云逐出家門，也將見財眼開的楊雙桃夫婦大聲怒斥，讓其離去。同時，楊老夫婦見丫環翠云一路上無論艱難險阻也不離不棄，便收下丫環翠云為義女，讓她和楊三春的小叔成親。在宴席上，楊三春手捧托盤向楊老夫婦走來，二老迎上前去，楊老夫人掀去紅布，托盤中盛著祝壽的禮物，仍是楊三春親手做的一雙壽鞋。
角色介紹
影片制作
靈感來源
影片改編自浙江小百花越劇團同名立團劇目，電影劇本的結構與劇情和原作《五女拜壽》大致相同。1983年3月，浙江越劇小百花演出團在上海演出，吸引了眾多觀眾，座無虛席，盛況空前。浙江越劇小百花在上海的演出盛況引起長春電影制片廠的關注，廠里決定拍攝成彩色戲曲藝術片。
同時，為了獻禮新中國成立35周年，浙江省文化局和長春電影制片廠于1983年末經討論研究后，決定完成《五女拜壽》的電影拍攝。
劇本創作
在創作《五女拜壽》時，原作編劇顧錫東為設計多層次情節結構，采用蘇州評彈編“長腳書”的方式。劇本創作采用對比與呼應結合的方法來深化矛盾，使劇情跌宕起伏，敘事線索多且清晰。《五女拜壽》還借鑒了古典作品，如《耳中人》中的《胡四娘》，以及《李爾王》等。
劇本以人情冷暖與世態炎涼為創作焦點，著重展示楊繼康起落前后家人的不同表現。透過刻畫眾人的心理邏輯與形象轉變，從而表達出諷刺與批判。
長春電影制片廠在將原作改編成電影時，擔任制片廠導演的陸建華親自前往杭州市觀看越劇錄像。他與原作編劇顧錫東經過多次商討，最后決定保留原作的角色數量和行當分類，在延續原作主題基調以及確保影片的敘事結構與原作基本相同的基礎上將其改編成電影。
電影《五女拜壽》在原作的基礎上對故事情節做了適當的增添與取舍。因電影與戲劇的時長不同，電影版對部分原作內容進行省略，在兩小時內盡可能地緊湊劇情。例如，電影版中刪去了三春夫婦將雙桃夫妻拒之門外后的情節，直接將其與楊夫人訓斥三春夫婦得罪人的情節相結合，強化了故事的戲劇性。而在楊繼康夫婦投奔自己女兒的過程中，電影版則新增了幾段伴唱來襯托他們的遭遇，為電影人物形象的刻畫和劇情的發展增添“弧光”，進一步推進影片主題的傳達。
拍攝妝造
《五女拜壽》在保留越劇表演形式的基礎上，運用蒙太奇豐富作品的影像表現。在電影改編過程中，為增加視角大量使用不同角度、不同景別進行拍攝。電影在表現人物對話的過程采用了正反打鏡頭，突破戲劇固有的舞臺審美視角，以電影化的視聽語言模擬觀眾與角色的直面交流。導演陸建華為了完善原作的鏡頭語言運用，深入研究其唱腔特色，根據唱腔的不同流派、表現特點和情緒色彩，在分鏡頭和拍攝中，決定鏡頭的長短尺寸和運動速度。
為了配合電影的蒙太奇設計，演員的表演需與越劇舞臺表演形式作出改變。電影在改編創作時，豐富了演員的身型動作與神態表情，確保在近景、特寫等鏡頭下更加深入細致地傳遞演員的情緒。同時，面對鏡頭時的表演也適當降低了原戲曲表演時的夸張程度，轉而更具細節感、生活感。
影片賞析
《五女拜壽》是由越劇改編的戲曲片，越劇屬地方戲種，片中不僅肯定和謳歌了傳統價值觀，而且演員陣容方面整齊且富有活力。此外，《五女拜壽》從越劇舞臺拍攝成電影搬上銀幕的過程中，突出了視覺藝術優勢，注意在保留戲劇原有優勢的前提下進行電影化改編。因此，影片也能夠突破地域和藝術樣式的界線，贏得觀眾并獲獎。
《五女拜壽》攝制于80年代初，該年代是中國社會沖破封建專制主義，中國文化界沖破長期文化專制主義束縛，走向改革開放的起步階段。
影片布景
由于越劇《五女拜壽》的舞臺表現空間直觀變化能力有限，主要場景多是在家庭內部或花園庭院，僅有七個場景。因此，電影《五女拜壽》將場景增加為二十五個，以空間景觀烘托劇情氛圍，推動敘事發展。例如楊繼康擺壽宴時熱鬧的廳堂，三春夫婦所待的破舊房間，楊繼康夫婦落魄后餐風宿露的荒涼環境等。通過景觀呈現，有助于人物形象的刻畫，烘托情節的基調氛圍，同時益于反映世態炎涼下的人情冷暖，增強電影的空間敘事能力。除此之外，影片在拍攝時還增添外景與實景。如楊府大院的外景，楊繼康夫婦趕路的荒山野嶺等。影片中即便是部分使用道具畫布做的布景，也力求在拍攝時盡可能做到視覺觀感上的真實。
所獲榮譽
評分與評價
大眾評分
業內評價
作者徐錦萍在《戲劇之家》發文評價越劇電影《五女拜壽》是中國電影明星制度的先驅，開創了中國明星制度的先河。《五女拜壽》中明星閃耀，奪人眼球，讓鐘情越劇但對電影少有了解的觀眾認識了當時的“熒幕女神”陶慧敏，使喜愛電影但對越劇少有涉獵的年輕觀眾領略到了越劇的魅力。明星集群效應對電影事業的推動作用不言而喻。特別是對于戲曲電影這類受眾不斷減少，產業發展面臨困境的電影作品，需要吸收新時代的電影制造手段和營銷策略，吸引年輕觀眾，重新獲得發展空間，激發產業活力。
作者潘路路在《電影評介》中發文評價《五女拜壽》的電影改編打破了舞臺的空間束縛，增強了影像空間的敘事能力。此外，在改編過程中增加視角，大量使用不同角度的不同景別進行拍攝，豐富了觀眾的觀感體驗。與原作越劇相比，電影版的《五娘拜壽》在服飾、化妝、道具等方面做出了基于寫實性的生活化創新。影片中人物的服飾減少了裝飾和色彩的復雜性，盡量恢復日常的外觀；演員的化妝也從濃重的舞臺妝轉變為日常妝；室內的桌椅家具都是特別設計的，模仿照明式實物進行定制，盡可能貼近歷史現實。
參考資料 >
五女拜壽.1905電影網.2023-05-10
五女拜壽 (1984).1905電影網.2023-05-10
五女拜壽 (1984).1905電影網.2023-05-10
五女拜壽 的全部演職員.豆瓣電影.2023-05-10
五女拜壽 (1984).豆瓣電影.2023-05-10
五女拜壽 獲獎情況.豆瓣電影.2023-05-10
五女拜壽 (1984).1905電影網.2023-05-10
五女拜壽.時光網.2023-05-10