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來源：互聯(lián)網(wǎng)

電影《漫長的告白》（日文名：Yanagawa）是一部愛情劇情片，由張律執(zhí)導(dǎo)，倪妮、張魯一、辛柏青主演，2021年10月12日在第五屆平遙國際電影展作為開幕影片全球首映，同日在釜山電影節(jié)作為單元影片上映，2022年8月12日中國內(nèi)地上映。

該片導(dǎo)演張律是中國朝鮮族導(dǎo)演，《漫長的告白》是張律在闊別華語影壇十多年后拍攝的首部華語電影。該片原名《柳川》，講述了一對(duì)兄弟立春、立冬共游日本小城柳川的故事，兄弟二人性格迥異，哥哥立春（辛柏青飾）外向活潑且花心，弟弟立冬（張魯一飾）深沉細(xì)膩且憂郁，立冬曾經(jīng)在少年時(shí)代暗戀過一個(gè)叫柳川（倪妮飾）的女子，女子的突然失蹤成為立冬多年來無法解開的心結(jié)，這次到日本小城柳川也是為了再次邂逅柳川，當(dāng)再次遇到暗戀多年的柳川，立冬發(fā)現(xiàn)很多年少時(shí)的困惑找到了答案，而柳川遠(yuǎn)走的真相也浮出了水面。該片延續(xù)了張律一貫的美學(xué)風(fēng)格，輕盈浪漫的愛情朦朧詩將成年人之間的細(xì)膩情感展現(xiàn)的淋漓盡致。

截止2022年12月13日該片累計(jì)票房633.14萬，2022年11月12日，在第35屆中國電影金雞獎(jiǎng)《漫長的告白》分別獲得最佳中小成本故事片獎(jiǎng)和最佳男配角獎(jiǎng)（辛柏青）。

影片劇情

影片的開篇立冬（張魯一飾）在醫(yī)院檢查出自己身患癌癥，時(shí)日無多。晚上，他約了哥哥立春（辛柏青飾）在酒館喝酒，喝酒期間他提到了一個(gè)日本的小城Yanagawa，這個(gè)小城是個(gè)水城被稱為“日本威尼斯”，Yana是柳的意思，gawa是川，合起來念柳川市，在立冬的提醒下，立春回想起了自己年輕時(shí)的女友柳川（倪妮飾）。在立冬提議下，兄弟二人決定共游柳川這座小城去見年輕時(shí)二人共同愛慕的對(duì)象柳川。

兩人一邊旅游欣賞日本風(fēng)景，一邊回憶關(guān)于女孩柳川的過往。晚上，兩人到達(dá)石窟酒吧，在這里他們見到了在酒吧駐唱的柳川，柳川一曲唱罷，端著酒杯來到了兄弟二人桌前，立春感嘆三人快二十年不見，可柳川給人的感覺仿佛昨日剛見。立春問柳川當(dāng)年突然失蹤的原因，柳川只是說因?yàn)榘峒野岬絺惗亓耍趥惗匾驗(yàn)槁犝f了與自己同名的城市柳川，于是又輾轉(zhuǎn)來到了柳川。

柳川和立春坐在臺(tái)階前敘舊，暗戀柳川多年的立冬騎著柳川的自行車在兩人眼前晃來晃去，偶爾會(huì)停車舉起手臂拍打雙手，柳川和立春看著立冬的奇怪舉動(dòng)表示不解。然而只有立冬知道在多年前的一個(gè)夜晚，失戀的柳川同樣也做了這個(gè)動(dòng)作表達(dá)自己的傷心。

在三人居住的民宿，立冬終于找到機(jī)會(huì)和柳川獨(dú)處，他猶豫著問柳川還記不記得多年前那個(gè)晚上發(fā)生的事情？柳川揄著回復(fù)立冬已經(jīng)不記得了，立冬失落地走了。第二天三人一起去泡溫泉、看水上摩托艇表演。夜晚，立春敲響了柳川的房門，分手多年的情侶死灰復(fù)燃，但是追求中年艷遇欲望的立春最終被妻子的電話澆滅了，他堅(jiān)持在柳川房中留宿并囑咐柳川對(duì)弟弟立冬保密。看著夜不歸宿的立春，立冬心中已然明白了立春和柳川的關(guān)系。

次日立冬問柳川“你到底喜歡我哥什么？”柳川回答“我喜歡他那種不負(fù)責(zé)任的隨便。”柳川也告知了立冬當(dāng)年她真正失蹤的原因，小時(shí)候柳川的爸爸經(jīng)常不回家，她以為爸爸是工作忙，可后來才知道爸爸在外有家室，好強(qiáng)的媽媽得知真相后，連夜帶著柳川投奔了英國倫敦的親戚。立冬又問起了柳川關(guān)于多年前那晚在月亮下，柳川為什么會(huì)突然拍起手來？而柳川卻早已想不起來了。晚上，立冬在柳川的門口猶豫，最終沒有勇氣像哥哥一樣敲響柳川的門。第二天他和柳川匆匆告別后，回到了北京。

一年后，立冬在病魔的折磨下離開了人世，他把房子留給了哥哥立春，在老房子里立春媳婦正在和裝修公司商量著房子的裝修風(fēng)格，柳川聽到立冬病逝的消息飛來北京，看到立冬空空如也的臥室，她感嘆立冬那句“絕不在世界上留下任何蛛絲馬跡”，柳川躺在立冬曾經(jīng)的木床上蜷縮著身體默默哭泣。立春將立冬留給阿川的東西交給了她，那是一盤立冬偷偷錄下她清唱的盒式錄音磁帶，這也是立冬留在世界上唯一的痕跡。

演員與角色

影片制作

創(chuàng)作靈感

該片的創(chuàng)作靈感來源于張律對(duì)于日本小城柳川的印象，這座城市有多條人工運(yùn)河，河邊載著成片的柳樹，給人的第一印象是安靜，第二印象是美，去的次數(shù)多了就有了想象，張律想如果在柳川這座城市有個(gè)叫柳川的女孩，將會(huì)發(fā)生什么樣的故事？于是在這個(gè)創(chuàng)作念頭的驅(qū)使下產(chǎn)出了《漫長的告白》劇本。

張律表示“一部作品的誕生，與作者的生活經(jīng)歷有重疊的地方，也有不重疊的地方。”按照他以往的拍片習(xí)慣，不會(huì)設(shè)定大團(tuán)圓或者完美結(jié)局，這也就注定該片從劇本創(chuàng)作階段結(jié)局會(huì)走上悲劇方向，帶給觀眾寂寥和惆悵。

在劇本中張律把中年人對(duì)于生活的洞悉融入進(jìn)去，讓中年人的眼光透視20年前和20年后的人物心理變化，我們可以看到一個(gè)個(gè)“反性別常規(guī)”的人物，哀愁、靜水流深、妖嬈、風(fēng)情萬種等一系列形容女性角色的形容詞用來形容立春、立冬兄弟恰如其分，而倪妮飾演的柳川反而是灑脫、獨(dú)立的代名詞。他們游走在北京、倫敦和柳川之間，在記憶與空間中講述他們之間的愛情糾葛。

選角過程

導(dǎo)演張律與倪妮的合作是一個(gè)偶然而又自然的過程，在此之前他看過倪妮主演的《金陵十三釵》對(duì)倪妮的印象很好，兩人見面后聊了20分鐘，張律覺得倪妮和想象中的女主角柳川很像，在張律看來如果角色人物和演員之間有重疊的地方，電影拍起來會(huì)更流暢。在拍攝過程中，倪妮對(duì)于柳川人物把握準(zhǔn)確，表達(dá)的恰如其分。

男女主角定下張魯一和倪妮后，劇組一直為難找不到合適扮演哥哥立春的演員，張魯一知道情況后向制片推薦了辛柏青，而辛柏青看到角色立春與他以往角色不同，遂答應(yīng)出演立春一角。

拍攝選擇

張律以往的導(dǎo)演風(fēng)格是在沒有明確劇本的情況下，根據(jù)演員量身定制角色，再根據(jù)現(xiàn)場的情況決定機(jī)位和燈光，在開拍前，他會(huì)給自己一個(gè)獨(dú)處的空間，安靜下來想象接下來拍攝部分的場景和人物狀態(tài)。在拍攝《漫長的告白》時(shí)，因?yàn)槭呛蛧鴥?nèi)的投資公司和制片公司合作，為了交代清楚影片的故事脈絡(luò)，他創(chuàng)作了一個(gè)明確的劇本。

該片于2020年1月6日在北京開機(jī)，因?yàn)槭呛筒煌瑖难輪T合作，根據(jù)張律以往的經(jīng)驗(yàn)，他需要在開機(jī)之后從演員的舒適的方式中找到他拍電影的情感和語義傳遞。片中立冬和柳川在運(yùn)河船上談?wù)摰降臑貘f打架故事就是取材于演員自身的經(jīng)歷，在拍攝過程中，換鏡頭間隙，倪妮談?wù)撈鹪?jīng)在西藏自治區(qū)看到了烏鴉打架的經(jīng)歷，張律覺得這可以引起演員與角色經(jīng)歷的共情，于是現(xiàn)場修改臺(tái)詞，將這段烏鴉打架的經(jīng)歷加到了劇本里，并延續(xù)到了柳川和居酒屋老板的對(duì)話里。而立春和立冬兄弟倆和居酒屋老板的對(duì)話中，居酒屋老板說“女人活得像玫瑰一樣絢爛”，是演員本身的感悟。該片共拍攝了18天，于2020年1月24日殺青。

主題與風(fēng)格

語言

該片的語言運(yùn)用豐富，臺(tái)詞語言包括中文、日語、朝鮮語和英語，多語言使用場景不僅體現(xiàn)在人物的母語上，還體現(xiàn)在人物使用非母語交談，比如北京人的立冬不說北京話，反而學(xué)了兩年日語就可以在日本無障礙交流了；柳川市雖然生活在日本卻總是用英語同日本友人交流；對(duì)于多語言的問題，導(dǎo)演張律回應(yīng)“大家生活在全球化的時(shí)代，在異國他鄉(xiāng)聽到母語是一件很正常的事情。”該片兩次提到日裔作家石黑一雄，他擅長用英文寫作，他的小說以及移民身份的暗線也豐富了影片對(duì)于多語言的討論，這與張律的跨國電影創(chuàng)作者身份相呼應(yīng)。

留白

該片在表達(dá)情感上使用了留白的手法，中國傳統(tǒng)文化中對(duì)于情感的表達(dá)是含蓄的，立冬是一個(gè)傳承了這種文化傳統(tǒng)的人物，他對(duì)柳川的愛跨越了時(shí)間和空間，表達(dá)在行動(dòng)上、眼神里，唯獨(dú)沒有表現(xiàn)在語言上。他幾次想講卻講不出口的笑話，幾次想提卻被忽視的那個(gè)夜晚，一直到影片最后也沒有交代那個(gè)笑話是什么？那個(gè)夜晚又發(fā)生了發(fā)生，影片留下了空白讓觀眾去想象。影片的結(jié)尾，柳川回到北京來到立冬空蕩蕩的房間，她蜷縮著身子躺在立冬的床上，整個(gè)鏡頭陷入了巨大的空白中，讓人猜想柳川此刻的心情以及情感流向。

空間詩學(xué)

在張律的電影中，到處可見對(duì)空間概念的應(yīng)用，在地域空間里，他的視角放眼東亞遼闊區(qū)域中，在東亞大空間中挖掘語言、文化、成長背景等差異下人物交互帶來的摩擦感。在張律的認(rèn)知里，全球化背景下人群流動(dòng)性大，多語言的環(huán)境逐漸變成一個(gè)普遍空間，不同語種的人在同一空間下相互交流產(chǎn)生的情感差異，是他一直在探尋和思考的問題。張律在該片設(shè)置的情節(jié)也圍繞著空間進(jìn)行變幻，在劇情里反復(fù)出現(xiàn)的長椅，長椅的景別是固定的，但是座位上的人不停的變化著，或者兩人或者三人，不同人流露著不同的交流情緒，類似劇場式固定空間，運(yùn)動(dòng)長鏡頭捕捉變化，動(dòng)靜集合中讓凝結(jié)在空間里破碎的情感編織成空間詩學(xué)。

敘事

該片使用具有神秘色彩、模糊真實(shí)和虛幻界限打破常規(guī)的敘事模式，在現(xiàn)在與過往、現(xiàn)實(shí)和虛幻之間反復(fù)跳躍的方式挑戰(zhàn)線性敘事的邏輯。該片非單線敘事，片中設(shè)定了多條因果不清的暗線，導(dǎo)演用剪輯打亂原本的時(shí)空關(guān)系，忽略事情的前因后果的銜接，例如上一個(gè)鏡頭柳川獨(dú)自在船里躺著，下一個(gè)鏡頭就出現(xiàn)了她給立春開門的情景。這種魔幻現(xiàn)實(shí)讓人對(duì)事情發(fā)生的多種可能性進(jìn)行猜想，可能柳川游船回去后給立春開門，中間剪輯了回去的鏡頭，可能事情發(fā)生不在同一天，中間的枯燥游歷被剪輯了，也有可能柳川根本沒有去游船，游船夜航的鏡頭只是幻覺。

片中密集地使用了真實(shí)元素和虛構(gòu)性做對(duì)撞，在真實(shí)元素方面，導(dǎo)演用真實(shí)的地名、人名來向觀眾展示影片的空間性，比如柳川、北京、石黑一雄、小野洋子等，小野洋子更是在電影中現(xiàn)身演唱披頭士樂隊(duì)的Oh,Yoko!。而在虛構(gòu)性方面，影片中反復(fù)出現(xiàn)一些游離在主線故事外的人物和情景，比如穿著學(xué)生制服的少女，她突兀的出現(xiàn)在某一場景中，與周圍的環(huán)境和人物沒有關(guān)聯(lián)、互動(dòng)，中間她帶領(lǐng)柳川市到達(dá)了一處滿是日式玩偶的地方，充滿神秘主義氣息，卻讓人摸不清這到底是現(xiàn)實(shí)還是柳川的內(nèi)心投射。這種虛構(gòu)與真實(shí)雜的敘事風(fēng)格，增加了影片的神秘色彩。

主題

該片講述了成年人之間的愛情，故事沒有設(shè)置強(qiáng)烈的戲劇沖突，而是通過誠懇、雋永、余韻悠長的畫面解構(gòu)三人之間的微妙情愫。與張律以往的作品相比弱化了對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注度轉(zhuǎn)向關(guān)注個(gè)人情感，在主角三人的情感故事中導(dǎo)演加入了地域、符號(hào)等元素來表達(dá)對(duì)社會(huì)的反思，片中反復(fù)提及的約翰·列儂與小野洋子，他們代表的是先鋒、叛逆、愛情和和平，也是跨國性人物的代表。還有多次被提到的英國日裔作家石黑一雄，他的作品文化符號(hào)在遺忘和回憶之間掙扎的個(gè)體試圖在迷霧中尋找世界的本質(zhì)，這些符號(hào)式的人物以及他們代表的文化特性是導(dǎo)演對(duì)于多語言環(huán)境中跨國人物困境與情感的表達(dá)。

榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)

資料來源

長春電影節(jié)資料來源

金雞獎(jiǎng)資料來源

制作與發(fā)行

來源

上映信息

資料來源

票房信息

電影《漫長的告白》選擇2022年暑期檔上映，于2022年8月4日開啟點(diǎn)映，點(diǎn)映7天的票房3.04萬。同年8月12日正式上映，首映日票房215.79萬，截止2022年12月13日累計(jì)票房633.14萬。

網(wǎng)站評(píng)分

反響與評(píng)價(jià)

正面評(píng)價(jià)

第35屆中國電影金雞獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)評(píng)價(jià)《漫長的告白》，“該片以獨(dú)特的文藝質(zhì)感隱匿在敘事中的東方美學(xué)，展現(xiàn)不同空間、不同語言、不同身份認(rèn)同的角色各自的生活際遇和生存狀態(tài)，在細(xì)微處刻畫個(gè)體復(fù)雜的愛情與鄉(xiāng)愁，在流動(dòng)中書寫文化的彌合與割裂，電影畫面優(yōu)美純凈、虛實(shí)相生，節(jié)奏平緩淡然，氣韻隱忍悠遠(yuǎn)，體現(xiàn)了創(chuàng)作者的藝術(shù)追求。”

塔林電影節(jié)官方贊揚(yáng)該片聚焦私人的記憶，探尋生活中微小細(xì)節(jié)對(duì)人生命產(chǎn)生的影響，導(dǎo)演用細(xì)膩的手筆描繪出生動(dòng)的畫面，代入觀眾去探尋柳川景色掩蓋下的人物故事。

北青網(wǎng)評(píng)價(jià)該片與市面上大多數(shù)愛情片不同，它沒有跌宕起伏的劇情來抓眼球，而是通過細(xì)膩的鏡頭展現(xiàn)成年人之間隱晦而又深刻的情感，每個(gè)細(xì)節(jié)、動(dòng)作都是人物真心的表露。在有關(guān)愛情的命題里，深情、專一持久的愛往往最能打動(dòng)人心，立冬對(duì)柳川的感情隱藏在冰山之下，以克制的方式營造了高級(jí)的愛情表達(dá)。

負(fù)面評(píng)價(jià)

北京晚報(bào)評(píng)價(jià)該片與敘事流暢、人物邏輯自洽的商業(yè)片相比，《漫長的告白》的故事是零碎的、難懂的。即使接受了人物的預(yù)設(shè)，也讓人對(duì)角色的塑造邏輯感到不解，幾個(gè)主要的人設(shè)流于表面，行動(dòng)邏輯不符合常理，例如立春太過輕浮和刻板，柳川美和風(fēng)情的表達(dá)突兀。其次影片的臺(tái)詞和劇本有待打磨，立春、立冬與柳川的感情糾葛在片中沒有進(jìn)行足夠有說服力的展開，對(duì)于20年前的糾葛也只是只言片語的交代，對(duì)于立冬提及的那個(gè)月亮又圓又大的晚上到底發(fā)生了什么，讓人摸不著頭腦，以至于柳川最后的唱歌讓人抓不住情感動(dòng)機(jī)。導(dǎo)演想要以足夠冷靜、近乎紀(jì)錄片式的鏡頭展現(xiàn)人物在柳川發(fā)生的故事，無奈無關(guān)緊要的故事線篇幅占據(jù)過大，沖散了核心故事的節(jié)奏。

中國青年報(bào)評(píng)價(jià)該片盡管盡力講述了一個(gè)首尾呼應(yīng)的故事，但是開頭就透露了立冬的結(jié)局，以至于結(jié)尾對(duì)于立冬的過世少了開放與思考。該片取消了以往張律作品中的東亞歷史背景中的身份認(rèn)同，少了以往作品中的“銳度”。

參考資料 >

漫長的告白.1905電影網(wǎng).2023-02-12

漫長的告白.藝恩娛數(shù).2023-02-12

倪妮主演《漫長的告白》發(fā)布預(yù)告 10.12平遙首映.1905電影網(wǎng).2023-02-12

《漫長的告白》首曝預(yù)告倪妮張魯一冬日深情告白.2021.1905電影網(wǎng).2023-02-12

《漫長的告白》：華語影壇久違的愛情片？.光明網(wǎng).2023-02-12

倪妮談電影《漫長的告白》：這就是我的底氣.澎湃新聞.2023-02-12

第35屆中國電影金雞獎(jiǎng)揭曉，“上海出品”摘得5個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng).澎湃新聞.2023-02-12

專訪導(dǎo)演張律｜《漫長的告白》，這不是年輕人的愛情.紅星新聞.2023-02-12

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