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來源：互聯(lián)網

《羅馬》（英語：Roma）是由阿方索·卡隆執(zhí)導并擔任編劇，雅麗扎·阿帕里西奧、瑪麗娜·德·塔維拉等主演的家庭電影，于2018年8月30日在威尼斯電影節(jié)首映，2019年5月10日在中國內地上映。

該片講述了年輕女傭克里奧（雅麗扎·阿帕里西奧飾）在雇主索菲亞（瑪麗娜·德·塔維拉飾）家照顧四個孩子，然而卻突發(fā)意外，兩人面對苦澀茫然的生活的故事。

該片由墨西哥、美國制片，于2019年獲得第91屆奧斯卡金像獎以及第76屆金球獎最佳外語片等多個重要獎項，而阿方索·卡隆憑借該片也同時獲得奧斯卡最佳導演獎。截至2023年3月30日，該片全球票房為114萬美元。

劇情簡介

故事發(fā)生在20世紀70年代社會動蕩的墨西哥，年輕女傭克里奧（雅麗扎·阿帕里西奧飾演）在一個中產階級家庭中打工。雖然外界時局動蕩，但是克里奧所侍奉的索非亞一家，生活并未受到過多的影響。這晚，出差的安東尼奧（費爾南多·格雷迪亞加飾演）回到了家中，安東尼奧的四個孩子和女主人索菲亞（瑪麗娜·德·塔維拉）都很高興，他們一起坐在沙發(fā)上看電視，享受愉快的親子時光，克里奧盡心伺候一家人。

第二天克里奧和另一個家庭的女傭一起出去。克里奧被男友弗爾明（豪爾赫·格雷羅飾演）拉去了旅館，在旅館里弗爾明講起了從前被欺負的經歷，隨后向克里奧展示了自己學到的武術，以此證明自己的強大。但克里奧只是溫柔不語，接納了這個男人。剛回家沒多久的安東尼奧決定再次離開，索非亞站在門口送別，充滿了不舍。因為丈夫的離去，索菲亞忍不住將無助而憤怒的情緒發(fā)泄到女傭克里奧身上，好在克里奧不以為意。

就在這時，克里奧不幸的發(fā)現自己懷孕了。她告訴弗爾明，結果卻被弗爾明無情的拋棄。她坐在電影院外面，看著車水馬龍，平靜的接受了這個事實。隨后克里奧平靜地向索菲亞尋求幫助，索菲亞在此時也知道了丈夫在外面有了其他的女人，內心郁悶不堪。但索菲亞還是調整心情，柔聲安慰克里奧，并帶她去醫(yī)院做檢查。從醫(yī)院回來之后，索非亞帶著她和孩子一起去了鄉(xiāng)下進行跨年。白天大家野餐射擊。夜晚舉辦聚會，飲酒歡樂。地面上是中產階級玩耍的樂園，而作為傭人的克里奧只能在昏暗的地下室和其他傭人一起慶祝新年。地下室擁擠不堪，克里奧并沒有心思去玩樂，只是看著其他傭人在喝酒跳舞。

回城之后，克里奧在某天晚上陪孩子去看電影的路上遇到了安東尼奧，他身邊有了另外一個女人。第二天安東尼奧回到了家中，他把結婚戒指留給了索菲亞就離開了。索菲亞和孩子們只能被動的接受被拋棄的命運。日子一天天過去，克里奧臨產期將近，索非亞的母親特蕾莎（維羅妮卡·加西亞 Verónica García 飾演）在一年一度的科珀斯克里斯蒂節(jié)（Corpus Christi festival）舉行抗議活動時帶克里奧購買家具。幾位參與暴亂的學生躲進了這家家具店里，卻被追來的鎮(zhèn)壓者無情射殺，這其中就有弗爾明。克里奧因暴亂受到了驚嚇，不久后在醫(yī)院誕下了死胎。與此同時，走出離婚陰影的索菲亞換了一輛車，迎接新的生活。她也鼓勵克里奧振作起來，并帶她和孩子去海邊散心。在餐桌上，索非亞懷著勇氣向孩子們宣告他們父親早已離開的真相。孩子們開始很傷心，不過在母親的安慰下漸漸接受了這個事實。海邊之行結束之前發(fā)生了一場意外，兩個孩子在海邊游玩時被浪花卷入了海中。不會游泳的克里奧沒有絲毫猶豫，沖著咆哮的海浪去搭救兩個孩子。孩子們獲救之后，克里奧和索菲亞一起抱著孩子們痛哭起來。影片結尾他們回到家，開始了新的生活，克里奧照常爬向屋頂去晾曬剛洗好的衣服。

角色介紹

影片制作

故事背景

影片以1960 年末至 1970 年的墨西哥為背景。在20世紀60年代及70年代間，左派和民權運動分子在全球開展了激烈的反戰(zhàn)、反資本主義和反官僚主義的學生運動，這給墨西哥造成了極大的政治動蕩。政治動蕩引發(fā)的抗議活動及騷亂貫穿了影片的整個故事。同時滿懷理想的中產階級對時任總統(tǒng)古斯塔沃·奧爾達斯身后的貪腐內幕頗為不滿。隨后于1968年10月2日發(fā)生的“特拉特洛爾科事件”推翻了古斯塔沃·迪亞斯·奧爾達斯的政權。新任的總統(tǒng)路易斯·埃切維里亞推行的政策引發(fā)了新一輪的抗議活動，發(fā)生于1971年6月10日的“圣體節(jié)慘案”也在影片中作為重要情節(jié)展現。

劇本創(chuàng)作

阿方索·卡隆在結束了2006年的反烏托邦電影《人類之子》（Children of Men）后，產生了以自己的童年經歷制作一部自傳電影的想法。影片的主角是以阿方索·卡隆童年時的保姆——羅德里格斯為原型。在創(chuàng)作影片劇本的過程中，卡隆就通過與羅德里格斯進行電話交談來一點一點回憶起過去及羅德里格斯的生活。

選角

對電影中的幾乎每個角色，阿方索·卡隆都親力親為，選出最符合自己感覺的演員。阿方索·卡隆為了找到與記憶中的人相符的演員，在墨西哥的各地進行了詳盡的搜索。他從城市一直尋找到村莊，在看過了數千個人的采訪視頻后，他選擇了來自羅德里格斯家鄉(xiāng)——瓦哈卡州的阿帕里西奧。阿方索·卡隆認為她與羅德里格斯有相同的特質。

拍攝

影片原定于由攝影師伊曼紐爾·盧貝茲基（Emmanuel Lubezki）擔任主要拍攝任務，但因檔期沖突的問題，最終阿方索·卡隆受任了攝影師的職務。阿方索·卡隆在影片中使用了大量的長鏡頭及景深鏡頭。如影片開始的一段展現克萊奧日常工作的鏡頭，畫面由被洗刷的地板逐漸推移至整個房間，引出影片的主角。影片在后期成片的過程中時使用了一些特效，如家庭的管家克里奧拯救在海中不斷掙扎的孩子的長鏡頭，這實際上是由許多個鏡頭拼接在一起完成的。為了減小拼接的突兀感，阿方索·卡隆要求剪輯師調整了背景的自然景色。同時為了使影片更加真實，電影團隊記錄了影片取景地的所有環(huán)境音效及特定音效，并花費了數月時間到英國松林工作室和美國好萊塢劇院進行混音。

幕后花絮

阿方索·卡隆在影片拍攝期間，向演員們隱瞞了整個劇情的走向，只是在每天開始拍攝前，向他們提供特定的場景，以期演員們的自由發(fā)揮為影片帶來更加自然的氛圍。在豪爾赫·格雷羅與阿帕里西奧拍攝在賓館中的場景時，因為阿帕里西奧并不想與裸體的豪爾赫·安東尼奧·格雷羅共處一室，故阿方索·卡隆分別拍攝了豪爾赫·安東尼奧·格雷羅裸體的表演場景及阿帕里西奧坐在床上的場景，在前者中使用了替身來使兩個鏡頭更好的銜接。

影片亮點

阿方索·卡隆對影片音效的處理是巧妙的。與以往影片不同的是，羅馬舍棄了全片的配樂，而只是展現了人物的對白及真實的環(huán)境音效，這些環(huán)境音效在《羅馬》音效敘事系統(tǒng)中頗為重要。環(huán)境音效使電影的敘事空間由鏡頭內擴展到了鏡頭之外的場景。同時，環(huán)境音效的細膩運用營造出日常生活的真實氛圍。就如在電影開場，克里奧清洗地板的長鏡頭中，清脆的鳥叫聲、洗刷地板的潑水聲等音效，清晰地向觀眾展現了一個中產階級家庭女傭忙碌的日常生活。除此之外，《羅馬》的音效還擁有不同距離的的層次感，這種層次感在豐富了影片的畫面的同時也增強了視覺效果，使觀眾產生身臨其境的感覺。