《呼嘯山莊》（Wuthering Heights）是艾米麗·勃朗特創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)，為十九世紀(jì)英國(guó)文學(xué)界代表作之一，該小說(shuō)于1847年作者以署名埃利斯·貝爾出版。
小說(shuō)描寫(xiě)吉卜賽棄兒希斯克利夫被山莊老主人好心收養(yǎng)以后，因?yàn)槭艿角韬透星榉矫娴戎T事不順?biāo)?，便外出尋求致富謀生的方法?；貋?lái)后，便對(duì)女友凱瑟琳結(jié)婚的對(duì)象林頓及其子女實(shí)施各種報(bào)復(fù)。
在該作品中，凱瑟琳身上愛(ài)情理想與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的矛盾、希斯克利夫自殺的結(jié)局等，均體現(xiàn)出了其悲劇主題;從更深層次來(lái)看，該作品表現(xiàn)出了勃朗特對(duì)生活的美好向往、對(duì)社會(huì)發(fā)展的美好祝愿、對(duì)人生對(duì)理想的追求，充斥著悲劇色彩的同時(shí)又流動(dòng)著離奇、緊張的浪漫氣氛。
艾米莉的《呼嘯山莊》與其姐妹的其他作品共同鑄造了維多利亞時(shí)期文學(xué)界的傳奇，該作品成功奠定了艾米莉在英國(guó)以及世界文學(xué)史中的地位，《呼嘯山莊》更是被改編成影視、廣播、電影、歌舞作品等多種藝術(shù)形式，如：1939年威廉·惠勒的改編同名黑白電影、2011年英國(guó)女導(dǎo)演安德里亞·阿諾德對(duì)其個(gè)性化的改編等，傳播較為廣泛。
寫(xiě)作背景
文學(xué)背景
艾米莉生活的三十年間，文學(xué)作品漸漸有反映勞資之間矛盾銳化、工人失業(yè)等社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，該現(xiàn)狀在一定程度上為其創(chuàng)作起到了促進(jìn)作用。此外在創(chuàng)作方法上，《呼嘯山莊》中也會(huì)運(yùn)用諸多18世紀(jì)浪漫主義小說(shuō)的創(chuàng)作手法和寫(xiě)作形式。該小說(shuō)中不同尋常設(shè)定的人物性格、熾熱的愛(ài)情等似乎都在挑戰(zhàn)著當(dāng)時(shí)維多利亞時(shí)代讀者的正統(tǒng)觀念，使該作品獨(dú)立于十九世紀(jì)小說(shuō)創(chuàng)作的主流之外。英國(guó)的哥特式風(fēng)格彼時(shí)在文學(xué)作品中較為常見(jiàn)，該創(chuàng)作方法也在《呼嘯山莊》中得到較好繼承。
社會(huì)背景
《呼嘯山莊》的創(chuàng)作時(shí)代為英國(guó)維多利亞時(shí)期，該小說(shuō)融入了19世紀(jì)英國(guó)諸多現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)特征。小說(shuō)中兩個(gè)重要的悲劇人物凱瑟琳與希斯克利夫，在成長(zhǎng)過(guò)程中內(nèi)在世界逐漸扭曲直至走向自我迷失的道路；究其社會(huì)根源，與社會(huì)階級(jí)差異和金錢(qián)關(guān)系等對(duì)善良人性的扭曲密不可分。這一創(chuàng)作特點(diǎn)便是作者艾米麗·勃朗特結(jié)合時(shí)代階級(jí)性創(chuàng)作的結(jié)果。當(dāng)資產(chǎn)階級(jí)日益強(qiáng)大的同時(shí)，社會(huì)底層人民的困境與之形成鮮明對(duì)比。由于維多利亞時(shí)代等級(jí)觀念與拜金主義興起，導(dǎo)致當(dāng)時(shí)許多人都受到這些時(shí)代思想的影響，希望走捷徑而不是寄希望于腳踏實(shí)地的努力。
個(gè)人背景
艾米麗·勃朗特生性緘默、自小內(nèi)向、性格外冷內(nèi)熱，少女時(shí)代的她在創(chuàng)作時(shí)總是如同夏爾·波德萊爾那樣對(duì)“惡”這一主題困惑。而創(chuàng)作《呼嘯山莊》時(shí)，她急需把這種困惑與不安的情緒借助小說(shuō)的創(chuàng)作酣暢淋漓地表達(dá)出來(lái)。艾米莉?yàn)榱伺沤夤录?，常常與夏洛蒂等人常常通過(guò)寫(xiě)作、創(chuàng)作詩(shī)歌等方式自?shī)?；這些活動(dòng)為其以后創(chuàng)作出《呼嘯山莊》奠定了一定基礎(chǔ)。此外，作者當(dāng)時(shí)所生活的維多利亞時(shí)代，身邊發(fā)生著種種體現(xiàn)等級(jí)觀念、拜金主義的事件，導(dǎo)致作者對(duì)這種社會(huì)內(nèi)心存著巨大的憤怒。在此等多重方面因素的影響下，促使作者創(chuàng)作出了一部具有維多利亞時(shí)期時(shí)代特色的文學(xué)作品—《呼嘯山莊》。
出版歷史
《呼嘯山莊》創(chuàng)作于1945年10月-1946年6月間，并且在1947年艾米莉被出版社托馬斯·考特利·紐比（thomas cautley newby）、以署名埃利斯·貝爾出版。艾米莉在哈里法克斯做教師的那段時(shí)光是《呼嘯山莊》的重要取材內(nèi)容之一。該小說(shuō)出版以后并不被當(dāng)時(shí)的讀者所接納，受到了當(dāng)時(shí)普遍冷淡和 評(píng)論界的貶抑，一度被認(rèn)為是藝術(shù)粗糙的作品，甚至被指責(zé)為陰森恐怖、病態(tài)心理等。艾米莉的《呼嘯山莊》曾被譽(yù)為“最奇特的小說(shuō)”。甚至連夏洛蒂也無(wú)法理解小說(shuō)的恐怖感等內(nèi)容，以至于她在再版中為“黑壓壓的恐怖感”道歉。直至其去世后兩年，錫德尼·多貝爾才給予艾米莉遲到的、較為公允的評(píng)價(jià)。此后在艾米莉去世一百年中，該作品的評(píng)價(jià)每日愈上，甚至被改編成電影，小說(shuō)的銷(xiāo)量也因?yàn)殡娪暗绕渌木幮问降膫鞑ザ蠞q。
情節(jié)介紹
小說(shuō)的故事發(fā)生在英國(guó)北方一處荒涼的山莊里，該處常年大風(fēng)呼嘯，因此得名呼嘯山莊。一天，山莊的主人歐肖在機(jī)緣巧合之下?lián)斓搅肆艘幻陬^發(fā)、黑眼睛的棄兒，并將其取名為希斯克利夫。希斯克利夫自此便與歐肖的一雙兒女：辛德雷、凱瑟琳一同生活。由于希斯克利夫的特殊身份，歐肖先生對(duì)他格外寵愛(ài)，這引起了其長(zhǎng)子對(duì)希斯克利夫的嫉妒之情。同時(shí)希斯克利夫與凱瑟琳常年生活在同一屋檐下，兩人之間因?yàn)槌ο嗵幹饾u萌生了情愫。
歐肖先生去世以后，辛德雷繼承了山莊，他想方設(shè)法阻止希斯克利夫與凱瑟琳接觸，并且還對(duì)希斯克利夫百般凌辱、虐待、阻止其受教育機(jī)會(huì)，希斯克利夫因此漸漸淪為該山莊的仆役。這些行為使得希斯克利夫心中漸漸埋下對(duì)辛德雷的憎惡的種子。在辛德雷的壓迫下，凱瑟琳與希斯克里相依為命，相互依靠。但此后在某次機(jī)緣巧合下凱瑟琳誤闖畫(huà)眉田莊，與該莊園主人林頓建立了友誼。不久這個(gè)有紳士風(fēng)度的富家子便向凱瑟琳大膽求婚。凱瑟琳與希斯克利夫的愛(ài)情固然深沉，但她卻無(wú)法拒絕上流社會(huì)的物質(zhì)誘惑、也無(wú)法避免等級(jí)觀念對(duì)她的影響；最終她決定嫁給畫(huà)眉田莊的主人林頓。得知?jiǎng)P瑟琳將要出嫁這一消息，希斯克利夫悲痛不已，毅然決然地離開(kāi)了呼嘯山莊。
三年之后，已成為富紳的希斯克利夫回到呼嘯山莊開(kāi)始了他的復(fù)仇計(jì)劃。希斯克利夫在精心計(jì)劃后占有了呼嘯山莊，并使辛德雷淪為他的仆人。希斯克利夫娶了林頓的妹妹伊莎貝拉，卻將她囚禁在呼嘯山莊，整日整夜虐待她以發(fā)泄自己對(duì)林頓的憤恨與埋怨。
凱瑟琳處于林頓與希斯克利夫兩者之間，過(guò)著痛苦而煎熬的生活；最終凱瑟琳早產(chǎn)一名女?huà)搿獎(jiǎng)P蒂之后便去世。伊莎貝拉在機(jī)緣巧合下趁亂逃到倫敦郊外，不久后產(chǎn)下一名男嬰—林頓·希斯克利夫。辛德雷在凱瑟琳去世后不到半年也因酗酒過(guò)度而死，自此其兒子—哈里頓便落入希斯克利夫的手中受盡折磨。十二年后，伊莎貝拉客死他鄉(xiāng)，希斯克利夫從畫(huà)眉田莊接回自己的兒子。在林頓病危之際，希斯克利夫?qū)P蒂接出畫(huà)眉莊園，并且強(qiáng)迫她與自己兒子結(jié)婚；其兒子在不久后便去世。林頓去世后，希斯克利夫成為畫(huà)眉莊園的主人。
雖然哈里頓被剝奪了一切可以上進(jìn)的機(jī)會(huì)，但他卻成長(zhǎng)為一個(gè)憨厚忠實(shí)、風(fēng)度翩翩的少年。凱蒂在與其長(zhǎng)久相處下互生傾慕之心。一開(kāi)始被仇恨蒙蔽雙眼的希斯克利夫無(wú)法接受他二人的愛(ài)情。但漸漸地，兩人的相處喚醒了希斯克利夫?qū)P瑟琳的想念，讓其回憶起與凱瑟琳相處的那段時(shí)光，最終激活了他心中的愛(ài)。最后希斯克利夫在孤獨(dú)與對(duì)凱瑟琳的思念中離開(kāi)了人世。
人物介紹
希斯克利夫
小說(shuō)中作者將希斯克利夫描繪成一個(gè)復(fù)仇者形象，他心狠手辣、恩將仇報(bào)、偏執(zhí)并且粗野。辛德雷對(duì)其兒時(shí)的凌辱、凱瑟琳為了奔赴富貴的生活而對(duì)他愛(ài)情的背叛等事件成為他展開(kāi)一系列復(fù)仇的導(dǎo)火索；這一系列事件便使得作者得以在希斯克利夫身上反映出維多利亞時(shí)期的社會(huì)特點(diǎn)。希斯克利夫這一人物形象受當(dāng)時(shí)時(shí)代的等級(jí)觀念、拜金主義等思想的迫害。在該時(shí)代，封建貴族階級(jí)逐漸走向落寞，資本階級(jí)漸漸走向強(qiáng)大，人們對(duì)金錢(qián)的崇拜逐漸變得極端，使得文中凱瑟琳向金錢(qián)屈服，沒(méi)有財(cái)富與地位的希斯克利夫沒(méi)有權(quán)利談婚論嫁，這便點(diǎn)燃了其心中復(fù)仇的怒火。
希斯克利夫作為小說(shuō)主角，是一個(gè)非常立體的“十惡不赦”的可憐的悲劇人物。一方面，他以近乎極端的手段報(bào)復(fù)來(lái)獲得內(nèi)心的平靜，這種心狠手辣的報(bào)復(fù)方式讓人惱怒；另一方面，他悲慘的境遇又讓人心生憐憫之意。該人物背負(fù)著賦予他的神圣責(zé)任—向道德敗壞、物欲橫流的社會(huì)發(fā)出吶喊，從而呼吁讀者對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境進(jìn)行反思。
凱瑟琳·歐肖
凱瑟琳從小叛逆、不受約束、桀驁不馴、充滿野性、渴望得到財(cái)富和權(quán)力，不屈服于父權(quán)制婚姻的支配。
從凱瑟琳幼年時(shí)期開(kāi)始，她的行為舉止中已經(jīng)體現(xiàn)出對(duì)父權(quán)制社會(huì)的反抗和叛逆:在游戲中她會(huì)有時(shí)以小主婦的身份命令同伴，她有時(shí)還會(huì)惹自己的父親生氣，有時(shí)也愛(ài)捉弄家中的仆人，面對(duì)長(zhǎng)輩的責(zé)罵，她也無(wú)理地反駁。她與希斯克利夫從小一起無(wú)憂無(wú)慮地玩耍，兩人青梅竹馬從小便是最好的一對(duì)玩伴，但是這種思想自從去了畫(huà)眉莊園后邊發(fā)生了改變。面對(duì)林頓一家，她為了贏得他人的夸獎(jiǎng)，便逐漸開(kāi)始溫柔體貼起來(lái)；但在呼嘯山莊便仍是一副叛逆和調(diào)皮的模樣。凱瑟琳嫁給林頓是她悲劇的開(kāi)始。她為了迎合林頓，不得不隱藏自己的本性而變得溫柔體貼。同時(shí)，她此次為了社會(huì)地位和財(cái)富嫁給與自己思想差距較大的林頓，成為壓垮希斯克利夫的最后一個(gè)稻草;最終直接導(dǎo)致希斯克利夫被仇恨蒙蔽了雙眼走上了復(fù)仇的道路。 當(dāng)希斯克利夫重新回到她身邊時(shí)，她內(nèi)心的野性重新被喚起。她一方面想繼續(xù)維持與林頓的婚姻，一方面也不舍得割舍對(duì)希斯克利夫的愛(ài)；自此她陷入兩難的境地。她想追求自己的幸福又受社會(huì)道德的約束，最終以死來(lái)終結(jié)這一人生困惑。
辛德雷·歐肖
辛德雷本性無(wú)情、懦弱，后來(lái)沾染上不良嗜好淪為仆人。兒時(shí)因?yàn)樽约旱囊徊糠指笎?ài)被希斯克利夫占據(jù)，他便開(kāi)始將仇恨埋藏在心底。老歐肖去世以后便變本加厲地對(duì)付希斯克利夫，這成為導(dǎo)致希斯克利夫日后復(fù)仇的關(guān)鍵因素。在唯一能給予辛德雷人間溫暖的妻子去世后，他更加墮落、頹廢。這樣的狀態(tài)使得自己很快落入希斯克利夫的圈套，最終意識(shí)到這一荒唐境地時(shí)為時(shí)已晚。
哈里頓·歐肖
在哈里頓出生不久后，其母親的去世使他受到較大的打擊，此后他由天真可愛(ài)的男孩變得叛逆不服管教。同時(shí)，因?yàn)槠拮尤ナ蓝兊酶訅櫬涞男恋吕祝瑫?huì)對(duì)幼小的哈里頓打罵。此時(shí)，希斯克利夫便會(huì)借機(jī)教唆哈里頓憎恨自己的父親。哈里頓與希斯克利夫的關(guān)系變得較為復(fù)雜；哈里頓將希斯克利夫作為逃避父親打罵的保護(hù)傘，而希斯克利夫又用辛德雷對(duì)自己兒時(shí)的迫害手法來(lái)折磨哈里頓。哈里頓作為辛德雷的兒子,本可以過(guò)上上流社會(huì)的生活,成為主流社會(huì)的紳士;但他卻成為希斯克利夫復(fù)仇路上的一枚無(wú)辜遭受擺布的被任意泄憤的棋子,最終變得粗俗、野蠻。但后來(lái)，他得益于對(duì)小凱瑟琳的那份愛(ài)，哈里頓漸漸覺(jué)悟并意識(shí)到自己身上的缺點(diǎn)，他內(nèi)心的自尊和善良被重新喚醒，最終通過(guò)自身努力不斷改變而成為一個(gè)英俊、文明的年輕人。
伊莎貝拉
伊莎貝拉在畫(huà)眉莊園長(zhǎng)大，從小生活在上流社會(huì)的她性格溫柔善良。她被希斯克利夫虛假的外表所欺騙，與其私奔后便如同陷入人間地獄，過(guò)著生不如死的被虐待生活。這也反映出她對(duì)該時(shí)代下父權(quán)制婚姻的反抗。此后雖然她被希斯克利夫虐待，但她的女性意識(shí)愈加強(qiáng)烈。在希斯克利夫詆毀自己的哥哥時(shí)，她也會(huì)勇敢站出來(lái)反駁。最終找機(jī)會(huì)逃離了希斯克利夫。
凱蒂
作為凱瑟琳的女兒，同樣具有反叛精神、性格倔強(qiáng)等特點(diǎn)。在反對(duì)其父親安排的婚姻這件事上表現(xiàn)得最為明顯。面對(duì)愛(ài)情時(shí)有自己的判斷，用自己的果敢和智慧規(guī)劃自己的愛(ài)情。條件優(yōu)越的訪客先生對(duì)其示好，凱蒂不為所動(dòng)。對(duì)小林頓產(chǎn)生好感，但發(fā)現(xiàn)其偽善的真面目后便控制自己不與其陷入愛(ài)河。但最終拗不過(guò)希斯克利夫的威脅，最終嫁給小林頓。凱蒂連父親林頓的臨終一面都被希斯克利夫剝奪。深陷絕望中的凱蒂變得越來(lái)越冷酷獨(dú)傲。直到女仆來(lái)到她的身邊，溫暖了內(nèi)心冰冷的凱蒂，也學(xué)會(huì)了去尊重和包容他人。正是這種變化，凱蒂在小林頓去世后逐漸獲得了自己幸福的能力，最終與哈里頓相愛(ài)走到一起且戰(zhàn)勝了被復(fù)仇蒙蔽雙眼的希斯克利夫。
凱蒂卻絲毫不懼怕來(lái)自希斯克利夫的威脅與打壓，并且越是挨打叛逆心越強(qiáng)。相比她的母親凱瑟琳而言，凱蒂更彰顯了現(xiàn)代女性思想，她對(duì)待自己的家人溫婉和順，但是絕不會(huì)輕易向父權(quán)制的壓迫妥協(xié)，并且她不受其它社會(huì)因素的影響勇于追求自己的愛(ài)情，可歌可泣。
作品鑒賞
作品主題
《呼嘯山莊》是一部充斥著悲劇色彩的長(zhǎng)篇小說(shuō)，鮮活地勾勒出了畸形社會(huì)對(duì)人性的扭曲及其導(dǎo)致的各種離奇事件。
艾米莉以呼嘯山莊自然景觀的單調(diào)乏味試圖暗示人類(lèi)生存的艱辛，以家庭空間一直處于動(dòng)蕩變換中這一演繹表示社會(huì)空間的改革與變遷；自然景觀與家庭空間的交織互動(dòng)共同揭示了維多利亞時(shí)期工業(yè)化大背景下鄉(xiāng)村生態(tài)環(huán)境被破壞、傳統(tǒng)的家庭安定被挑戰(zhàn)的現(xiàn)實(shí)狀況。該作品還利用對(duì)希斯克利夫等多個(gè)小說(shuō)人物的描寫(xiě)、刻畫(huà)，反映出了作者對(duì)道德敗壞、物欲橫流、拜金主義盛行這一社會(huì)的深深痛斥，和使讀者對(duì)這種社會(huì)進(jìn)行反思的呼吁。故事結(jié)局哈里頓與凱蒂幸福地生活在一起、希斯克利夫的善良被喚醒等也反應(yīng)了小說(shuō)的人性復(fù)蘇主題，作者借此將“絕望中仍存有希望”的表意傳達(dá)給讀者，表現(xiàn)了豐厚的意蘊(yùn)和內(nèi)涵。
藝術(shù)特色
敘事特點(diǎn)
小說(shuō)的敘事方式等諸多方面表現(xiàn)出鮮明的哥特式風(fēng)格。作者“棄揚(yáng)”地運(yùn)用哥特式敘事特點(diǎn)，使其更好地為其小說(shuō)創(chuàng)作服務(wù)。小說(shuō)中穿插的陰森恐怖的環(huán)境氛圍、神秘詭異的超自然描寫(xiě)、黑暗心理較強(qiáng)的男主人公，愛(ài)情復(fù)仇的創(chuàng)作題材、獨(dú)具匠心的敘述方式等多種元素都具有哥特式風(fēng)格。此外，艾米莉注重多角度敘事在小說(shuō)創(chuàng)作中的應(yīng)用。在敘述過(guò)程中，作者打破了傳統(tǒng)小說(shuō)的敘述模式，作者創(chuàng)造性地將小說(shuō)中不同人物作為小說(shuō)事件不同角度的敘事者，以此達(dá)到可從特殊角度了解不同經(jīng)歷的效果。
自然景觀與封閉空間
作品中景觀與空間以及兩種文化的互動(dòng)關(guān)系中表達(dá)出了小說(shuō)的思想內(nèi)涵、藝術(shù)風(fēng)格等。從景觀角度，呼嘯山莊處于英國(guó)北部寂寥無(wú)人的山頂上，每天都有狂風(fēng)天氣。書(shū)中對(duì)該處的描繪展示出了一幅純天然不加修飾的景觀圖。此外從空間角度來(lái)講，從希斯克利夫被老歐肖收養(yǎng)占有原本屬于辛德雷的愛(ài)、家庭空間出現(xiàn)裂痕，辛德雷負(fù)氣出走希斯克利夫占據(jù)其位置、家庭空間平衡重新復(fù)原，老歐肖去世辛德雷歸來(lái)再次打破平衡等一系列事件中，可以展現(xiàn)出家庭空間是權(quán)力爭(zhēng)奪和矛盾沖突的主要場(chǎng)所。呼嘯山莊的開(kāi)放的自然景觀和封閉的家庭空間一直處于“平衡—失衡—再平衡”這一過(guò)程當(dāng)中動(dòng)態(tài)地變換；兩者不斷地交替展現(xiàn)作品主題。
象征手法的應(yīng)用
此外文章善于運(yùn)用象征手法。《呼嘯山莊》中艾米莉·勃朗特對(duì)象征意象的熟練的使用使得故事情節(jié)跌宕起伏，同時(shí)作品中環(huán)境描寫(xiě)等具有高度的象征意義，成為渲染氣氛、刻畫(huà)人物性格的主要手段。艾米莉把愛(ài)欲情仇與荒原的意象描寫(xiě)相結(jié)合，借此刻畫(huà)出小說(shuō)中各人物不同的命運(yùn)。
作品影響
國(guó)內(nèi)影響
《呼嘯山莊》是英國(guó)國(guó)內(nèi)最早一批采用倒敘手法創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)之一，成為獨(dú)立于十九世紀(jì)小說(shuō)主流之外的一部著作。此外作品很好展現(xiàn)了哥特式小說(shuō)創(chuàng)作風(fēng)貌，成為英國(guó)國(guó)內(nèi)女性哥特式小說(shuō)的經(jīng)典之作。小說(shuō)問(wèn)世后經(jīng)長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的沉寂，隨著英國(guó)先進(jìn)思潮崛起，艾米麗因由此作品而來(lái)的國(guó)內(nèi)聲譽(yù)漸漸有超過(guò)夏洛蒂的趨勢(shì)。該小說(shuō)因其罕見(jiàn)的思想內(nèi)容等特點(diǎn)被譽(yù)為英國(guó)文學(xué)史上最難解的小說(shuō)之一。
國(guó)際影響
在世界范圍內(nèi)，《呼嘯山莊》被翻譯成幾十種文字，受到大量讀者的青睞?！逗魢[山莊》以作者“心靈中非凡的熱情”和她“強(qiáng)烈的情感、憂傷、大膽”讓讀者們震撼；此外《呼嘯山莊》被譽(yù)為“最奇特的小說(shuō)”，艾米莉也以她這部唯一的小說(shuō)奠定了她在英國(guó)文學(xué)史以及世界文學(xué)史上的地位。 二十世紀(jì)以后，小說(shuō)吸引著越來(lái)越多的讀者，一度形成“艾米莉研究熱潮”和“《呼嘯山莊》學(xué)”。隨著時(shí)間的推移，《呼嘯山莊》的文學(xué)地位已高于艾米莉的姐姐夏綠蒂·勃朗特的《簡(jiǎn)愛(ài)》。由于其較高的文學(xué)價(jià)值，《呼嘯山莊》還被改編成諸多其它藝術(shù)形式，如：1939年同名黑白電影、1970年羅伯特·福斯特對(duì)該作品的電影改編、1992年彼得·考斯明斯金對(duì)該小說(shuō)的改編、2011年英國(guó)女導(dǎo)演安德里亞·阿諾德對(duì)其個(gè)性化的改編等。
《呼嘯山莊》最早被伍光建翻譯成中文，在二十世紀(jì)前半期中國(guó)國(guó)內(nèi)只有三個(gè)版本。隨后，中國(guó)進(jìn)入改革開(kāi)放時(shí)期之后，其各種改編版本、全譯版本漢英對(duì)照版本等各種形式陸續(xù)在市面上涌現(xiàn)。二十一世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)國(guó)內(nèi)《呼嘯山莊》的譯介更是趨向于多元化發(fā)展。
作品評(píng)價(jià)
英國(guó)評(píng)論家馬修·阿諾德對(duì)艾米莉贊美道：“她靈魂間體會(huì)的激情、酷烈、悲哀與勇猛 、自喬治·拜倫死后 、無(wú)人企及?！?/p>
英國(guó)作家威廉·毛姆（W. S. Maugham，1874-1965）曾這樣形容《呼嘯山莊》的：“這并不是一本拿來(lái)供人討論的書(shū)，而是一本供人閱讀的書(shū)。發(fā)現(xiàn)小說(shuō)中的錯(cuò)處很容易，但它擁有那種只有極少數(shù)幾個(gè)小說(shuō)家才能給予讀者的東西——力量?！?/p>
德國(guó)學(xué)者克倫潑在研究勃朗特姐妹的專著中提出：“艾米莉·勃朗特是一位比夏綠蒂·勃朗特更杰出的女作家，《呼嘯山莊》是一部比《簡(jiǎn)愛(ài)》更偉大的小說(shuō)?！?/p>
參考資料 >
艾米莉·勃朗特：一生30載徒留《呼嘯山莊》卻震驚文壇.今日頭條.2023-02-11
李暉讀《呼嘯山莊》｜穿越荒原狂飆的冷峻目光（上）.今日頭條.2023-01-29