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來源：互聯(lián)網(wǎng)

電影《花木蘭》（英語：Mulan）是一部由妮琪·卡羅（Niki Caro）執(zhí)導(dǎo)的，劉亦菲、甄子丹、鞏俐、李連杰主演的古裝動作冒險電影，里克·杰法（Rick Jaffa）、阿曼達·斯?fàn)栁?/a>（Amanda Silver）、伊麗莎白·馬丁（Elizabeth Martin）及勞倫·海尼克（Lauren Hynek）擔(dān)任編劇，在中國北朝長篇敘事詩《木蘭辭》的基礎(chǔ)上改編。

影片主要講述了為抵抗外來者入侵，花木蘭替父從軍，女扮男裝進入軍營，經(jīng)過一系列的歷練，她學(xué)會了如何控制自己內(nèi)心的力量，激發(fā)真正的潛能的故事。

受到新冠疫情影響，電影一度推遲上映，直至2020年9月11日才在中國院線正式播出。電影在第93屆奧斯卡金像獎入圍了奧斯卡最佳服裝設(shè)計獎和奧斯卡最佳視覺效果獎。

影片劇情

花木蘭出生在東方大地，她雖是女兒身但是從小性格就像男孩子一樣，有很高超的武功本領(lǐng)。她的母親一直擔(dān)心木蘭未來的婚姻大事，因為她覺得女孩只有通過婚姻才能光宗耀祖。他的父親十分看好自己女兒的本領(lǐng)，但是礙于同村人的眼光沒有辦法表現(xiàn)出對女兒的贊許，只能讓她收斂自己的鋒芒。

多年之后，在大漠里的絲綢之路上，運送貨物的商人被巫女仙娘附身。她驅(qū)使這副商人的皮囊非常輕松的進入了附近的城池，在與其他提前埋伏在城內(nèi)的柔然士兵配合下，屠殺了全部城民并一舉拿下這座城池，之后仙娘附身在一位存活的士兵身上。遠在都城的皇帝聽說了這次邊境屠城的事件后，下令要將柔然軍隊全部殲滅。在仙娘的幫助下，柔然的大汗很輕易的就能掌握皇帝的所有動向。

成年后的花木蘭鋒芒收斂了很多，母親和妹妹帶她去見媒婆。但過程中發(fā)生了意外，木蘭展露了自己像男孩子一樣的性格，這引得媒婆很不滿意，取消了為她說親。媒婆前腳剛剛出門，后腳朝廷的士兵就來到了木蘭的村莊頒布了征兵令。為了抵御柔然大軍，每一家都要出一位男丁入伍。父親年事已高并且患有腿疾，甚至很艱難才能舉起配劍。這一幕恰巧被花木蘭看到，于是木蘭決定披上戎裝替父從軍。

進入軍營后，花木蘭展現(xiàn)了自己與生俱來的能力，并且結(jié)識了很多要好的伙伴。但是由于自己是女生，在軍營生活十分不方便。大家要一起洗澡的時候，木蘭只好找借口說自己去值班才蒙騙過大家。經(jīng)過很長時間的訓(xùn)練，花木蘭所在軍隊的士兵們實力大增。另一邊，柔然大汗召集了其他部落的首領(lǐng)一起對抗朝廷，他們的軍隊勢如破竹，攻下了沿路很多城池。

柔然的軍隊一路攻打過來，花木蘭所在的部隊不得不提前調(diào)上戰(zhàn)場。戰(zhàn)爭中，木蘭一個人追趕敵人到了一個充滿迷霧的峽谷。她在戰(zhàn)斗中被仙娘擊傷，念在木蘭和自己一樣同為女兒身仙娘沒有殺掉她，醒來后的木蘭決定坦誠的面對自己。她自己放下為了偽裝藏起的秀發(fā)，只身一人騎馬闖入敵軍后方，殲滅了全部的敵人。但是部隊的首領(lǐng)看到花木蘭是女生，還是決定把她逐出軍隊。

仙娘認為她和木蘭有相同的經(jīng)歷，想要蠱惑木蘭一起為柔然效力，但遭到了木蘭的拒絕。在得知柔然真正的計劃是刺殺皇帝后，木蘭決定返回軍隊，回到都城拯救皇帝。在一番激烈的爭斗下，木蘭擊敗了綁架了皇帝的大汗，立下汗馬功勞。在朝廷上，皇帝決定封木蘭為尚書，木蘭拒絕并決定回到故鄉(xiāng)。最后將軍邀請木蘭加入軍隊，曾經(jīng)被要求收起鋒芒的小女孩變成了軍隊將領(lǐng)。

演員與角色

參考資料

影片配樂

幕后故事

前期籌劃

2016年10月4日，在《沉睡魔咒》、《奇幻森林》和《灰姑娘》等電影大獲成功之后，迪士尼宣布將經(jīng)典音樂動畫《花木蘭》翻拍成真人電影，并計劃于2018年11月2日上映，3D版本發(fā)行。里克·杰法和阿曼達·斯?fàn)栁?/a>被請來改寫迪士尼2015年收購的《花木蘭》的劇本，將劇本與中國傳奇民謠和1998年的動畫電影結(jié)合起來，進行更細致、更精致的改編。

演員選取

在花木蘭選角之前，幾部好萊塢電影都因為讓白人演員扮演亞洲角色被大家指責(zé)，于是數(shù)千網(wǎng)友發(fā)起了一場呼吁亞洲女演員出演花木蘭的活動。劉亦菲從近千名候選人中脫穎而出，成為花木蘭的扮演者。同時，劉亦菲是第一位出演迪士尼真人電影的亞裔主角。

導(dǎo)演理念

作為一部大型的動作冒險電影，這部電影需要很多大場面來還原和展現(xiàn)想要表達的內(nèi)容。因此為了重現(xiàn)花木蘭這個傳奇故事，導(dǎo)演對電影如何拍攝有一個很大的愿景和規(guī)劃。導(dǎo)演要打造的是一部很感人的故事，于是她會經(jīng)常和演員溝通，并且和演員仔細分析角色，力求將角色還原成最真實動人的樣子。導(dǎo)演認為，拍攝這部電影是一種榮譽和一種責(zé)任，讓花木蘭這個形象在另一個領(lǐng)域煥發(fā)生機。

演員故事

演員劉亦菲在本部電影里的表現(xiàn)引起了同組演員的認可。這是一部討論女性問題的電影，劉亦菲表示花木蘭也是自己非常喜歡的角色，劇中花木蘭有一些關(guān)于人生價值方面的問題，劉亦菲通常會自問來尋找答案，呈現(xiàn)一種更好的表演效果。在與李連杰搭戲時，李連杰指導(dǎo)劉亦菲說不要想著你是劉亦菲，要想著你是花木蘭，木蘭就在你體內(nèi)。導(dǎo)演夸贊劉亦菲是一個非常聰明的演員，同組的演員也稱贊她表演時非常專注和專業(yè)。演員鄭佩佩在《花木蘭》中扮演媒婆，這是她生前最后一個角色。

動作編排

本片的定位是一部動作片，影片中有各種各樣的武打橋段，但是拍攝的并不是一味的打斗，而是在野蠻的斗爭中追求唯美的感覺。電影中有很多場武打戲，這也就導(dǎo)致了訓(xùn)練量和排練量都很大，整個劇組投入了很多精力到動作戲的戲份中。通過系統(tǒng)專業(yè)的訓(xùn)練指導(dǎo)，全部演員都非常用心并認真接受訓(xùn)練，都能夠完成攜帶武器奔跑、跳躍、翻滾、跌落等動作。這并非單純?yōu)閯幼髌臄z的動作戲，所有戲份的安排都緊貼著角色和故事，每個動作都有它存在的意義。

服裝設(shè)計

花木蘭服裝的設(shè)計師佩納十分擅長用顏色來講故事。在經(jīng)過對中華文化的調(diào)研后，決定使用紅色作為木蘭服裝的主色調(diào)。服裝的設(shè)計也蘊含著很多細節(jié)。首先，要讓她看起來具有男子氣概，才能更好的融入到軍隊中。同時還要能足夠便于行動，當(dāng)戰(zhàn)爭開始的時候衣服要能與她合二為一，這樣畫面才能好看吸精，才能夠富有特色。

女巫這個角色在本部影片中本身就是柔然入侵的利器，她的能力十分強大，可以隨時變身成鷹。因此在服裝設(shè)計中，在很多部位融入了動物的元素，所有關(guān)于她的設(shè)計都是有老鷹的骨頭和羽毛的元素。這些服裝全部都是手工制作，其過程非常復(fù)雜。另外為了讓整個造型看起來更現(xiàn)代，她的眼妝是將白色涂料涂滿上半面部，好像帶了一層面罩。

布利可汗是一位準備侵襲木蘭所在的國家的異域?qū)㈩I(lǐng)，途中得到了一群影子戰(zhàn)士的幫助。布利可汗和影子戰(zhàn)士在這場戲中的著裝是黑色的夜行服。制作服裝時，造型指導(dǎo)使用大量的皮革與厚重材質(zhì)的材料來呈現(xiàn)不同質(zhì)感的黑色，讓服裝更有層次感，也讓這些影子戰(zhàn)士看起來怪誕又不真實。之所以選擇黑色作為服裝的顏色，是因為黑色代表危險，象征著恐懼，缺乏愛心和同情心，可以讓觀眾真實的感受到他們來自不同的世界。設(shè)計步利可汗服裝的設(shè)計師本人表示對這件服裝都印象深刻，看到演員的最終造型仿佛就好像可汗本人站在面前一樣。

主題與亮點

影片主題

不同于中國古代詩詞以及1998年動畫電影中的花木蘭，真人版《花木蘭》從西方個人英雄主義的視角，構(gòu)建了一個在女性主義思想的推動下，沖破權(quán)威規(guī)訓(xùn)、甩掉男性形象梏、實現(xiàn)和男性同等價值并挽救國家于危難中的女英雄形象。

首先在影片開始階段，導(dǎo)演選取了福建土樓來構(gòu)建了一個封建思想嚴重的村落。在這里有“三從四德”的價值觀，父母的思想封建閉鎖。此時的木蘭被規(guī)訓(xùn)所束縛，只能收斂自己的鋒芒盡可能和大家一樣。但是，影片也不斷地體現(xiàn)著木蘭女性意識的萌芽。在這樣一個思想落后的地方，木蘭卻可以飛檐走壁地玩耍，甚至踢翻貢果，這些都是嚴重不符合當(dāng)時社會的價值觀的事情。在看到父親年邁無法上戰(zhàn)場時，木蘭決定替父從軍，在訓(xùn)練時的困難她都咬牙堅持，這是一種“誰說女子不如男”的女性主義意識萌芽。

在部隊里有木蘭與其他人討論喜歡什么樣的女子的片段，此時木蘭已經(jīng)能夠勇敢地表達自己的看法：膽識過人、幽默、聰明、長相不重要。在后面她在和同伴的比武中第一次展露出了體內(nèi)無形的力量的“氣”，這時候的花木蘭已經(jīng)開始逐漸追求個人真我。最后木蘭恢復(fù)女兒身，孤身一人擊退了整個柔然大軍，并且在最后救下了被綁架的皇帝，皇帝賜予了她代表高尚品德的寶劍，此時這一違背封建父權(quán)制社會規(guī)訓(xùn)的女性形象在男性視角下完成了社會價值的認可。

敘事視角

本片的主要敘事視角是將客觀視角與女性視角交互使用。相比于與動畫電影只有簡單的客觀視角敘事，真人版電影中除了有客觀敘述還添加了木蘭的主體性視角，兩種敘事視角的相互交融。電影開始時并不直接講述木蘭從軍打仗，而是先交代木蘭遭到了媒婆的嫌棄，這讓木蘭開始反思女性自身的存在方式。女性視角敘事在影片中一共出現(xiàn)了五次。從中，花木蘭能夠主動喚醒自身的女性意識，肯定自身的價值，這也是電影想要表達的。女性視角不僅凸顯了花木蘭從女孩到女戰(zhàn)士的身份變更，也在表現(xiàn)了花木蘭性別與主體意識的覺醒。

視覺隱喻

在影片中，有很多極具中國特色的物品作為隱喻對象，比如寶劍、對鏡、鳳凰，用來暗示影片的主題。寶劍在影片中多次出現(xiàn)特寫鏡頭，尤其是上面“忠、勇、真”三字。片中花木蘭一共得到過兩把寶劍，第一把是木蘭父親給她的，這代表了父權(quán)制。第一把劍是在救皇帝時丟失，皇帝又賜給她一把新劍，這代表了皇權(quán)。這都是男權(quán)的代表。對鏡是電影中經(jīng)常用來表現(xiàn)角色審視自己內(nèi)心的手法之一，本片也不例外。在戰(zhàn)場上，木蘭多次透過劍上的倒影看自己，在一次次的戰(zhàn)爭下不斷找到自我，對自身身體及個人情感審視。電影中有九個情節(jié)都有鳳凰的元素，在中國鳳凰一直作為百鳥之王，代表吉祥美好，是一種極為積極的評價。在影片結(jié)尾時的畫外音是“綠芽長出了天際……她的祖先在天堂的穹頂為她慶賀，這個女孩士兵成為一個士兵，由士兵成為領(lǐng)軍，領(lǐng)軍成為傳奇”與此同時，花木蘭注視著鳳凰從天空飛過，全片結(jié)束。木蘭猶如鳳凰附體，以此來暗示父權(quán)制社會對她的擁”，以及女性意識的自我覺醒。

色彩隱喻

《花木蘭》的色彩幫助電影敘事邏輯成立，突出人物特質(zhì)并且順利完成影片思想內(nèi)涵的傳達。導(dǎo)演妮琪·卡羅特別擅長用色彩敘事，讓觀眾感受到視覺沖擊力的同時，也可以隱晦的表達影片的主旨內(nèi)涵，凸顯花木蘭的覺醒與蛻變。

首先，在影片剛開始時少女花木蘭在屋頂上飛檐走壁追趕飛雞，這時候她身穿一襲紅衣，代表了此時木蘭充滿了希望和生命力。緊接著第二幕就變成了木蘭穿著一身藍衣修補不死鳥雕像，藍色代表了凄悲的社會壓抑束縛了女性的鋒芒。就像木蘭父親勸解木蘭所說的“女兒家不需要戰(zhàn)士之氣，要隱藏天賦以免鋒芒太露”，導(dǎo)演將這兩幕鏡頭用色彩的隱喻表達出來，暗示了在父權(quán)制社會女性天性被壓抑的社會現(xiàn)實。第二處濃重的色彩出現(xiàn)在木蘭見媒婆的時候，這時候她臉上畫上了飽和度極高色彩的妝容，這是導(dǎo)演運用夸張的手法展現(xiàn)木蘭的內(nèi)心。此時臉上的顏色并沒有任何一種可以真正反應(yīng)木蘭的內(nèi)心，但是木蘭又不得不涂上它。《木蘭辭》中的一句話是“當(dāng)窗理云鬢，對鏡貼花黃”，導(dǎo)演用開玩笑的方式將這句話表現(xiàn)出來，實際上是對傳統(tǒng)禮教束縛女性自主意識的披露。在影片進行到一半，木蘭聽到仙娘的話后褪去了自己的盔甲，一襲紅衣騎馬飛馳到了戰(zhàn)場上。這一段沒有一句臺詞，但是藝術(shù)張力極強大紅色的再次突出運用不僅將人物主體與暗色背景拉開空間距離，營造出強烈的視覺沖力，既凸顯了花木蘭的英姿颯爽，也體現(xiàn)出她身上那種“誰說女子不如男”的形象內(nèi)蘊，更暗喻花木蘭已從“他者”的桎梏中掙脫出來，成為具有獨立意識的女性。

文化誤讀

《花木蘭》一經(jīng)上映口碑就呈現(xiàn)兩極分化趨勢。截至2022年10月13日，影片豆瓣評分僅有4.9分，而爛番茄新鮮度卻達到了73%，這是由于歐美文化與中華文化本身存在著很大的差異，因此在文化傳播過程中出現(xiàn)了很多誤讀現(xiàn)象。首先最直觀的可以看到形象塑造的夸張變異。在木蘭見到媒婆時故意濃妝艷抹的夸張，就連媒婆臉上也是如此，有丑化中國古代女性的嫌疑。《木蘭辭》原文中提到過的“唧唧復(fù)唧唧，木蘭當(dāng)戶織，不聞機杼聲，唯聞女嘆息”，說明木蘭本身是一位勤勞賢良的少女，并非影片中描繪的那樣。影片中還有很多對中國元素的錯誤運用。比如土樓的出現(xiàn)遠遠晚于木蘭生活的北朝時期，影片中的服飾也更接近于唐朝時期。影片中有出現(xiàn)太極、燈彩等元素，但是此處出現(xiàn)并沒有什么特殊的含義，只是強拼硬湊出的中國氛圍。影片對文化價值的過度改編是本片最嚴重的點。中國文化中“忠”的含義體現(xiàn)在“三綱五常”，是一種絕對服從。但是影片中的部分理念，比如“為王國而戰(zhàn)，保護皇帝是我的職責(zé)”有點更類似于西方的騎士精神。

榮譽獎項

影視榮譽

參考資料：

市場發(fā)行

電影分級

迪士尼真人電影《花木蘭》在美國的分級定為PG-13，美國電影協(xié)會給出定級理由是片中含有“暴力場景”。“PG-13”指不適合13歲以下的兒童單獨觀看，如需觀看需要有父母陪同。此外，PG-13級以下還有PG級和G級，這兩類影片指不需要家長陪同，兒童可獨立觀看。據(jù)悉迪士尼的動畫翻拍成真人電影的分級大多數(shù)定為PG，大多數(shù)都是童話、音樂等等元素。《花木蘭》是有史以來第一部被定為PG-13的迪士尼真人影片。

發(fā)行信息

發(fā)行機構(gòu)

參考資料：

影片評價

海外評價

《花木蘭》是一部振奮精神的電影，雖然沒有按計劃上映，但它來的時機堪稱最佳。（舊金山紀事報評）

可能是最好的“原作混合新鮮事物”的典范，《木蘭辭》一直都是一個關(guān)于“在尚未準備接受真我的世界里做自己的力量”的宏大故事，一個可能千百年來會一直引起共鳴的傳說。在妮基·卡羅的《花木蘭》里，這個故事優(yōu)美、有力地向前走，傳遞了符合當(dāng)下的經(jīng)典信息。（Indiewire評）

《花木蘭》好的方面比壞的多，我們也應(yīng)該慶幸能有適合孩子看的、華麗又鼓舞人心的戰(zhàn)爭大片。甚至可能激勵一些孩子對亞洲電影感興趣，這是最好的結(jié)果。但有時候也應(yīng)該放棄對動畫電影的盲目忠誠了，因為這阻擋了“偉大”的誕生。（美聯(lián)社評）

Beautiful。即便是在小銀幕看也能感受到它的美。遺憾的是美國觀眾們無法在大銀幕欣賞到。好在這是一部佳片，具有令人驚嘆的場景和眼花繚亂的動作場面，鮮艷的色調(diào)實在耀眼。（芝加哥太陽時報評）

真人版《花木蘭》自信地融合了新舊元素，在戰(zhàn)斗的盔甲下隱藏著一顆熟悉的心。（IGN評）

Niki Caro打造了一部充滿大膽新想法、極具戰(zhàn)斗感的傳奇之作，掩蓋了其在迪士尼的地位，突顯了劉亦菲在多方面的明星影響力。毫無懸念，真人版翻拍大獲成功。（empire評）

新版故事大膽走了與動畫片完全不同的方向，在改變原始素材方面冒了更大的風(fēng)險，而且攝影極為華麗，動作戲驚艷全場。（Radio Times評）

內(nèi)地評價

該片在口碑上出現(xiàn)兩極分化，很大程度上歸結(jié)于東西方對木蘭不同角度的理解與詮釋。對國內(nèi)觀眾來說，木蘭應(yīng)對困境的勇敢堅忍、對家國的忠誠，是淳樸而源遠流長的美好。而對迪士尼公司來說，他們更希望木蘭迸發(fā)從軍的自我伸張，活出新風(fēng)采，還希望她成長出某種現(xiàn)代式的自覺自醒。于是故事削平歷史文化條件的限制，賦予木蘭超越時空的特質(zhì)。說到底，這是個銷往全世界的迪斯尼童話，而木蘭是女力十足的戰(zhàn)斗公主。（大眾日報評）

《花木蘭》失分主要在劇本，影片最大的問題在于故事主題不斷游移，這必然導(dǎo)致情節(jié)也出現(xiàn)諸多跳躍與斷裂之處。另外，片中設(shè)置了木蘭與洪輝的情感關(guān)系，但這條情節(jié)副線根本沒有機會展開，基本屬于多余戲份。（光明網(wǎng)評）