《藝術(shù)家們》是作家馮驥才創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)，于2020年10月出版。
《藝術(shù)家們》以20世紀(jì)60年代幾位青年藝術(shù)家的生活和事業(yè)為軸，講述了國(guó)內(nèi)半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)藝術(shù)家們的生活故事和創(chuàng)作歷程。作者在故事中融入了其對(duì)于繪畫、文學(xué)、音樂(lè)等多種藝術(shù)門類的獨(dú)特體悟與思索，用鋼筆和畫筆“兩支筆”描繪出激蕩動(dòng)人的藝術(shù)人生。也呈現(xiàn)了同時(shí)期國(guó)內(nèi)藝術(shù)事業(yè)、社會(huì)環(huán)境的發(fā)展與變遷。
內(nèi)容簡(jiǎn)介
小說(shuō)以三位畫家楚云天、羅潛和洛夫從心靈交匯到逐漸離散的過(guò)程，折射了近五十年來(lái)的時(shí)代變遷。
楚云天、洛夫、羅潛都是年輕畫家，號(hào)稱“三劍客”。他們?cè)趬阂只野档哪甏刈o(hù)著共同的藝術(shù)沙龍，在唐山地震中幸存下來(lái)，又一起迎來(lái)了改革開放。但當(dāng)精神解禁，生活漸好，三人卻在不經(jīng)意間從志同道合走向了分道揚(yáng)：洛夫被商業(yè)化浪潮吞噬，失去自我，最后自殺；羅潛苦苦掙扎于社會(huì)底層，耗盡了繪畫才能；只有楚云天，在繪畫界守住了對(duì)藝術(shù)的赤子之心。???
作品目錄
創(chuàng)作背景
馮驥才年輕時(shí)就展露了繪畫天資，早年曾在一家書畫社里從事古畫臨摹，并在1978年寫作前，一直作為畫家活躍。在投入文學(xué)后，馮驥才依舊關(guān)注畫壇，關(guān)注世界的繪畫潮流，關(guān)注當(dāng)代繪畫的各式各樣的思想，關(guān)注畫家在不同的時(shí)代里面的命運(yùn)。
隨著二十世紀(jì)八十年代，畫家與改革開放時(shí)代的相互交融，他開始萌生出想法去寫曾經(jīng)七十年代草根畫家們的生活。隨著對(duì)于繪畫的關(guān)切及思考，這種想法逐漸萌芽，特別隨著中國(guó)進(jìn)入商品消費(fèi)時(shí)代后，畫家的世界觀、思想觀開始受商品文化的沖擊后，這種寫作沖動(dòng)開始日趨成熟。??如其在《藝術(shù)家們》的自序中寫道：“我一直想用兩支筆寫這本小說(shuō)，我的話并非故弄玄虛。這兩支筆，一支是鋼筆，一支是畫筆。我想用鋼筆來(lái)寫一群畫家非凡的追求與迥然不同的命運(yùn)；我想用畫筆來(lái)寫唯畫家們才具有的感知。”以藝術(shù)家為主題的小說(shuō)，一直是馮驥才盤旋在心頭的念想。?
《藝術(shù)家們》的故事發(fā)生于20世紀(jì)60年代，一直延續(xù)到當(dāng)下。在此期間，中國(guó)當(dāng)代小說(shuō)、繪畫、文化等各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域的美學(xué)追求也幾經(jīng)變化。而馮驥才亦將自身的部分真實(shí)經(jīng)歷及思考融入到主人公楚云天的經(jīng)歷中，例如小說(shuō)中楚云天與日本畫家平山郁夫的對(duì)話，便是20世紀(jì)90年代初馮驥才在日本舉辦畫展時(shí)，其與平山郁夫交談的生活經(jīng)歷。馮驥才是整個(gè)歷程的親歷者，也是美學(xué)發(fā)展歷程的見證者、參與者。?
人物介紹
畫家“三劍客”之一，國(guó)畫出身，其作畫以水墨山水見長(zhǎng)。父親曾是國(guó)內(nèi)數(shù)一數(shù)二的心內(nèi)科名醫(yī)，家境殷實(shí)。文化大革命后，與新婚妻子隋意被趕到舊租界小樓頂層的小屋中。為人為藝一絲不茍地堅(jiān)守著自己的良知與追求，視同道為知音，視友情為珍寶，視財(cái)富為草芥，不斷地朝著藝術(shù)的新高峰攀登，并最終成就了自己寓人文情懷于山水之中的現(xiàn)代文人畫的獨(dú)特風(fēng)格。
洛夫
畫家“三劍客”之一，學(xué)院派油畫家。曾經(jīng)創(chuàng)作出了《五千年》《深耕》和《呼喊》等力作，但隨后則為名為財(cái)所累，看似求新求變，實(shí)則從一味地模仿西方現(xiàn)代抽象畫派到所謂行為藝術(shù)，一步步地走向迷途，到最終墜入抑郁癥的陷阱而難以自拔。
畫家“三劍客”之一，他的作畫帶有很強(qiáng)的主觀主義，其筆觸運(yùn)用靈動(dòng)詭異，但同時(shí)被主流藝術(shù)所排斥。他為人孤獨(dú)，天性緘默，僅知曉有云天與洛夫兩位好友。隨著改革開放時(shí)代后，慢慢與兩位好友減少聯(lián)系。?
作品鑒賞
作品主題
在馮驥才看來(lái)，由于藝術(shù)家是“非同常人的一群異類”，因此，必需“用另一套筆墨寫另一群人物和另一種生活”。于是，在這部《藝術(shù)家們》的長(zhǎng)篇小說(shuō)中，有名有姓的人物雖有三十余位，但所展開的生活場(chǎng)景總體上卻比較單一，作家似乎更在意透過(guò)這些比較單一的場(chǎng)景集中聚焦時(shí)代的變遷以及時(shí)代大潮的涌動(dòng)，而且在這個(gè)過(guò)程中一點(diǎn)也不掩飾作家的主觀立場(chǎng)及態(tài)度。因?yàn)樽髡咦孕诺厣钪囆g(shù)家們“在哪里攀向崇山峻嶺，在哪里跌入時(shí)代的黑洞，在哪里陷入迷茫”。
開篇出場(chǎng)的楚云天、羅潛和洛夫這“三劍客”雖不全都是作品的主角兒，但卻絕對(duì)是三類藝術(shù)家的代表。他們登臺(tái)亮相之時(shí)尚處于思想禁和文化荒蕪之際，因此，一冊(cè)殘缺的畫集、一張陳舊的唱片、一架缺腿的鋼琴、一本破損的經(jīng)典文學(xué)作品都會(huì)令他們興奮不已。每一次躲在某個(gè)隱秘角落的集體欣賞對(duì)他們而言無(wú)異于就是一頓大餐。共同的藝術(shù)志向讓他們緊緊地抱團(tuán)取暖，即便是1976年那場(chǎng)毀滅性的唐山地震也沒有將他們分開，在巨大的自然災(zāi)害以及接踵而至的各種麻煩面前，他們依舊能夠彼此守望相助。然而，隨著思想的禁錮逐漸被打破，當(dāng)荒蕪的藝術(shù)田野上開始生發(fā)出綠草百花，三個(gè)男性間的純真友情開始出現(xiàn)縫隙，且越來(lái)越大直至發(fā)展到不可彌合，正如同作品中所描述的那樣：“三劍客并駕齊驅(qū)，終于來(lái)到荒原上一個(gè)許多條道交叉的岔口，雖然從無(wú)夙怨，也未了結(jié)，無(wú)緣無(wú)故地散開，相互也未作別，卻各縱一騎，分道揚(yáng)鑣了”。
隨著新時(shí)代大幕的徐徐開啟，因個(gè)人境遇及性格原因，羅潛雖在重要節(jié)點(diǎn)時(shí)會(huì)偶爾閃現(xiàn)一下，但總體上則是淡出了藝術(shù)圈。而楚云天和洛夫則成為在堅(jiān)守藝術(shù)初心和追求財(cái)富名利這兩條不同道路上奔跑的代表，至于作品中先后登場(chǎng)的不同人等也大體可歸入或近乎這截然不同的兩大陣營(yíng)，一場(chǎng)撕裂、撕裂、再撕裂的“大戲”就此拉開了帷幕。?
通過(guò)以“三劍客”從心靈交匯到逐漸離散的過(guò)程，折射了近五十年來(lái)的時(shí)代變遷，同時(shí)也映射出作者馮驥才對(duì)親歷歷史的回顧與反思。?
藝術(shù)特色
不難看出，馮驥才這部《藝術(shù)家們》所呈現(xiàn)出的幾個(gè)明顯特征：一是作品所呈現(xiàn)的生活面比較聚焦，繞來(lái)繞去無(wú)非就是“藝術(shù)家們”其實(shí)更是畫家圈中的那點(diǎn)事兒；二是雖然只限于畫家圈中的那點(diǎn)事兒，但其中折射出的時(shí)代風(fēng)云變化及世態(tài)冷暖的痕跡卻十分清晰；三是作者大馮的主觀態(tài)度一點(diǎn)也不隱晦，如同其夫子自道的那樣：“不回避寫作的批判性，不回避自己是一個(gè)理想主義者和唯美主義者。”
就作品而言，《藝術(shù)家們》的上述三個(gè)特點(diǎn)有點(diǎn)像一把雙刃劍，所謂成敗得失都可能由此而引發(fā)。說(shuō)生活面比較聚焦，換句話也可以是作品的內(nèi)容比較單一，即使是畫家們的生活也更多是他們的創(chuàng)作、觀摩和交易，很少涉及他們的其他領(lǐng)域。說(shuō)實(shí)話，作品展示的生活面如此單一既能夠被解讀為聚焦也可以被詬病為一種單調(diào)，好在在這種聚焦與單一的背后還是能夠清晰地折射出時(shí)代的變化及同一時(shí)代不同階段中的風(fēng)云際會(huì)與不同思潮的涌動(dòng)，這就使得整部作品在單調(diào)之余又不乏厚重之感，也可理解為作品在處理從小切口看大時(shí)代的關(guān)系上還是別具匠心的。
在《藝術(shù)家們》中，馮驥才踐行了自己的兩個(gè)“不回避”。他對(duì)畫界那種急功近利、拜金主義、為個(gè)人名利而不擇手段等陋行都表現(xiàn)出強(qiáng)烈的嗤之以鼻和批判精神，而對(duì)楚云天、高宇奇和易了然等堅(jiān)持藝術(shù)理想與追求的畫家則竭盡欽佩贊美之熱情，愛憎之別溢于文字毫不掩飾。特別是面對(duì)那些個(gè)堅(jiān)持藝術(shù)操守的畫家們?cè)趧?chuàng)作上出現(xiàn)新的突破呈現(xiàn)出新的氣象時(shí)，大馮筆下的文字情不自禁地立即充滿了激情與生氣，如同自己完成了一幅大作品后的那種愉悅與自得。
然而，在一個(gè)充分市場(chǎng)化和經(jīng)濟(jì)持續(xù)向上的社會(huì)環(huán)境中，藝術(shù)家們的作品除非嚴(yán)格限定在個(gè)人或小圈子的欣賞與藝術(shù)交流范圍，一旦公諸于世，就不可避免地帶有商品的屬性、面對(duì)交易的現(xiàn)實(shí)，況且藝術(shù)家們期待自己的生活能夠體面一點(diǎn)、優(yōu)越一點(diǎn)也是可以理解的。于是，在藝術(shù)與商業(yè)之間客觀上必然存在一個(gè)如何平衡取舍的問(wèn)題，對(duì)此，《藝術(shù)家們》流露出的基本態(tài)度更多是無(wú)奈加理解，但其中對(duì)離開藝術(shù)本體而過(guò)度進(jìn)行惡性商業(yè)炒作與包裝的批判態(tài)度卻也使人不由認(rèn)同。?
作品評(píng)價(jià)
文學(xué)評(píng)論家潘凱雄：《藝術(shù)家們》以小題材寫大時(shí)代，以小故事寫豐富內(nèi)涵，這與作家馮驥才的藝術(shù)追求、藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)高度吻合。
上海市作協(xié)副主席趙麗宏：《藝術(shù)家們》是一部讓人感觸頗深且動(dòng)人的作品，馮驥才將自身對(duì)這個(gè)時(shí)代的感受、思索、經(jīng)歷都非常深刻細(xì)膩地寫在這部小說(shuō)里。
中國(guó)作協(xié)創(chuàng)研部主任何向陽(yáng)：通過(guò)《藝術(shù)家們》可以看到馮驥才的赤子之心，，對(duì)這部作品的解讀會(huì)隨著時(shí)間的流逝而歷久彌新。
上海市作協(xié)副主席孫甘露：《藝術(shù)家們》表面上寫的是藝術(shù)家的生活，實(shí)際上反映的是劇烈變動(dòng)的時(shí)代。
《收獲》主編程永新：《藝術(shù)家們》描寫了一群出生在天津租界區(qū)的藝術(shù)家生活，通篇流淌著明亮的情緒，哪怕是寫困厄和苦難，也有其特有的節(jié)制和悠長(zhǎng)。?
作品影響
獲獎(jiǎng)記錄
2021年4月24日，《藝術(shù)家們》獲得2020年度春風(fēng)悅讀榜頒發(fā)的年度獎(jiǎng)項(xiàng)“白金圖書獎(jiǎng)”。?
2021年10月，馮驥才憑借長(zhǎng)篇小說(shuō)《藝術(shù)家們》獲得“2021南方文學(xué)盛典”的“2020年度杰出作家”。?
作者簡(jiǎn)介
馮驥才，祖籍浙江寧波，1942年生于天津市，中國(guó)當(dāng)代作家、畫家和文化學(xué)者。“傷痕文學(xué)”代表作家，其“文化反思小說(shuō)”在當(dāng)今文壇影響深遠(yuǎn)。作品題材廣泛，已出版各種作品集二百余種。代表作《啊！》《雕花煙斗》《高女人和她的矮丈夫》《神鞭》《三寸金蓮》《珍珠鳥》《一百個(gè)人的十年》《俗世奇人》《單筒望遠(yuǎn)鏡》等。
參考資料 >
第五屆長(zhǎng)篇小說(shuō)年度金榜（2020）揭曉暨長(zhǎng)篇小說(shuō)高峰論壇在京召開.中國(guó)作家網(wǎng).
《當(dāng)代》長(zhǎng)篇小說(shuō)論壇舉行，《煙火漫卷》《有生》等獲最佳_文化課_澎湃新聞-The Paper.澎湃新聞.2021-02-04
馮驥才榮膺2021南方文學(xué)盛典“年度杰出作家”.今日頭條.2021-10-23