童大年（1874～1955），原名暠，字醒，又字心安，一作心，號性涵、松君五子，又號金十二峰松下第五童子，所居曰安居、依古廬、雪峰片石草廬，崇明區(qū)人。篆刻家。幼時學(xué)印，師從趙穆。精研六書，尤善篆隸。流寓杭州市，后居上海市。西泠印社元老。平生刻印極多，出版有《依古廬篆痕》、《童子雕篆》等。另有未出版的流傳本《瓦當(dāng)印譜》、《無雙印譜》、《撫古印譜》、《古人名印存》、《肖形圖像印存》等。1904年西印社出版《現(xiàn)代篆刻》第八集《童心龕印存》為童大年一人之作，其時童氏剛過三十歲，足見其成名之早，影響之大。其書法四體皆能，篆書功力最深。作花卉，以書法行之。
篆刻藝術(shù)
五百年明清流派印，是篆刻發(fā)展史中的一座高峰。如果說秦漢時期的篆
刻藝術(shù)是實用印章的伴生物，那么這一時期的篆刻是具有主動意識和獨立意義的藝術(shù)創(chuàng)作。這一時期奠定了篆刻藝術(shù)以漢印為典型的審美基調(diào)，完成了一系列技法程式。這一時期的篆刻藝術(shù)以流派為存在特征，而換一個角度看，流派又是此時篆刻的局限。流派印發(fā)展到后期形成了模式化，技法上也有很重的陋刀，于是在清末時期，印人們開始打破流派印的壁壘，融會貫通，印外求印，使印壇出現(xiàn)了新的生機(jī)。其中的代表人物是趙之謙，而對童大年一生篆刻影響最大的正是這位能合浙、皖兩派為一體的趙之謙。
童大年大約晚趙之謙四十余年，晚吳昌碩、黃士陵五至年，晚齊白石十年，與李苦李、趙古泥、趙時?、陳師曾、趙云壑、王福庵為同時期印人。這個時期的篆刻是創(chuàng)作成熟、人材輩出的時期。總體看來，他們的作品有這樣幾個特點：一是完全株守流派印門戶的很少，多數(shù)印人能取眾家之長，融會貫通；二是每個印人都能在創(chuàng)作中有個性表現(xiàn)，當(dāng)然，有些個性鮮明，有些風(fēng)格特點不很突出，但總的趨向是解脫了明清流派印的門戶；三是創(chuàng)作中盡管風(fēng)格流派眾多，但以漢印為典型的審美傾向仍是這一時期的主流；四是文人所崇尚的『雅』仍是這一時期的審美追求，作品中表現(xiàn)金石書卷之氣被視為一種高格調(diào)。這幾個特點，都明顯地在童大年的創(chuàng)作中表現(xiàn)出來，也可以說是這個時代對他的規(guī)定性。
馬國權(quán)先生《近代印人傳》中敘述童大年的印藝經(jīng)歷：『自總角習(xí)刻，早歲曾手撫古璽漢印百余鈕，毫厘畢肖，印藝蓋植基于此。后習(xí)石如，又取徑浙派，用恣其態(tài)，曾心折于趙仲穆之雄奇古拙，頗擬之。前輩潘主蘭先生嘗見心龕手自剪貼《二金蝶堂印譜》，遍為題識，具見服之忱。今其自刻印中，亦有「結(jié)可末盡」一方，跋謂效撝叔之深刻法者。中年以后，銳意購藏古物，舉凡鼎彝泉鏡、陶石磚瓦，靡不羅致，欲于三代秦漢古文奇字中自創(chuàng)面目，對先秦陶璽文字、秦漢瓦當(dāng)文字用功特多，故其印渾厚樸茂，金石氣韻盎然。于古璽及漢鑿印尤有入處。』從以上敘述可以看出，童大年的篆刻來自幾個方面：一是直接取法古璽漢印；二是受明清流派印影響，但未專習(xí)于一門一派，游弋于浙派與鄧氏皖派之間；三是對其篆刻影響最大、最直接的是趙之謙；四是受鄧石如印從書出、趙之謙印外求印創(chuàng)作思想的影響，廣泛地在古代金石文字中汲取，使其創(chuàng)作不局限于古代印式，而具有豐富性。
童大年是一位善于吸收和融會貫通的篆刻家。其篆刻刀法精熟，姿態(tài)豐富。有擬古銅印線條者，也有些是爽健圓勁的細(xì)朱文；有浙派碎切刀的刻法，但更多的是鄧石如式的沖刀，其線條能合趙之謙之爽健與吳昌碩之厚樸為一爐，用刀精致而不蹈工藝化之中，分寸感把握得很好。再一點，他篆刻中表現(xiàn)出較強(qiáng)的書法性，突出表現(xiàn)了篆法結(jié)構(gòu)之美與筆意之美，故其印耐人品讀，具有韻味。第三點，由于童大年兼及繪事，所以他的印具有畫法中的『經(jīng)營位置』，章法意識很強(qiáng)，印面安排多從大處著眼，注重大的疏密對比，故在章法上醒目奪人。
童大年的篆刻作品精致，形式多樣，刀筆俱佳，其各種形式的作品都能達(dá)到很高水平，確是近代印人中的高手。但就個人藝術(shù)風(fēng)格而言，遠(yuǎn)不及吳昌碩、黃士陵、齊白石突出。孫先生在《民國篆刻藝術(shù)》中說：『童氏篆刻雖博涉諸家，究竟未能造就一家之面目，時譽(yù)雖高，未能流風(fēng)后世。』童大年篆刻的優(yōu)勢及缺憾，足以發(fā)后來者深思。
作品展示
巧色芙蓉獅鈕印章
童大年作精品巧色芙蓉獅鈕印章款文：宦女史為叔孺師如夫人邵氏兄弟也巨來志印文：美人香草尺寸：長3.1厘米，寬2.5厘米，高6厘米
艾葉綠石隨形印章
類 別 工藝品雜項>筆墨紙硯 創(chuàng)作年代 民國尺 寸 高6.2cm
估 價 RMB 180,000-280,000
成 交 價 RMB 224,000
港元 254,545
USD 33,600
EUR 24,640邊款：“大年為黃賓虹先生作印不知尚可用否壬寅六月”。
說明：1.艾葉綠石是名貴上品，產(chǎn)于福建省、浙江省、遼寧省，石色如同艾葉般翠綠。除質(zhì)地溫透精絕外，它的顏色更是濃艷鮮嫩，翠綠無比。南宋梁克家《三山志》中記載：“壽山石，潔凈如玉。五花石坑……惟艾綠者難得”。明末謝肇淛曾稱艾葉綠為第一。清代毛奇齡《后觀石錄》中，形容其色澤“綠色通明，而底漸至深碧色……又如西洋玻璃瓶。”清代鄭杰《閩中錄》中也稱“艾綠，色如艾葉初生，青翠可愛，不可多見，大者尤難”。史載艾葉綠原產(chǎn)距壽山十?dāng)?shù)里的“五花石坑”內(nèi)，是該洞罕見的品種。但該洞早于清代即絕產(chǎn)。壽山石在明代以艾葉綠為最上，清代以后首推田黃。艾葉綠與田黃、白芙蓉并稱“壽山石三寶”。艾葉綠色青翠，質(zhì)靈秀，是壽山石中品質(zhì)最上乘的。艾葉綠產(chǎn)量極少，無脈可尋，偶爾在礦石中出現(xiàn)，可遇不可求。艾葉綠石的石質(zhì)用手摸之，石細(xì)如嬰膚，有一種石中分泌油脂的感覺。不火，不躁，端莊秀麗。紋理在強(qiáng)光之下呈半通透狀，異常美麗。這方印章的石質(zhì)顏色，綠中含黃，黃中有綠，漂亮之極。
2.“大年”即著名金石篆刻家童大年先生（1874～1955），崇明區(qū)人。西泠印社元老。幼承家學(xué)熏陶，七齡即習(xí)篆刻，研讀《說文》，書畫金石無一不涉，而以篆刻為首。一九零四年西泠印社曾出版《現(xiàn)代篆刻》一至九集，每集每家一頁，而第八集《童心龕印存》為童大年一人之作，其時童氏剛過三十歲，足見其成名之早，影響之大。
篆書七言聯(lián)
作 者：童大年
年 代：1945年作
尺 寸：133×29.5cm×2估 價：RMB: 5,000－8,000(元)
成交價：11200(元)
簡 介：識文：蠻戒用獻(xiàn)十萬寶，周孔方經(jīng)五百年。
款識：漢甫先生屬集季子白盤，文曰：蠻戒用獻(xiàn)十萬寶，周孔方經(jīng)五百年。即希鑒正。歲在乙酉芒種節(jié)前三日，心龕童大年年七十三於海上安居。印：大年（朱）心龕（白）尊中有酒且歡娛（白
參考資料 >