約翰內(nèi)斯·維米爾（Johannes Vermeer；Jan Vermeer，1632-1675），荷蘭代爾夫特出生的風(fēng)俗畫家，被認(rèn)為是“荷蘭小畫派”的代表畫家，與弗蘭斯·哈爾斯、倫勃朗并稱荷蘭三大畫家。他的代表作品包括《戴珍珠耳環(huán)的少女》《倒牛奶的女仆》和《花邊女工》等。維米爾與德爾夫特同鄉(xiāng)、微生物學(xué)家與倫敦皇家自然知識(shí)促進(jìn)學(xué)會(huì)成員安東尼·列文虎克交情甚篤，荷蘭外交官與科學(xué)世家克里斯蒂安·惠更斯的家族更是熟識(shí)畫家與他的作品。他本人對(duì)科學(xué)、歷史和繪畫本身的理解在荷蘭畫派之中獨(dú)樹一幟，成為巴洛克藝術(shù)的一代宗師。維米爾非常關(guān)注科學(xué)、地圖、知識(shí)與音樂。
維米爾的大多數(shù)作品都描繪了和諧的家庭生活，他尤其喜歡畫女性的形象和活動(dòng)。他油畫的內(nèi)容通常是在室內(nèi)工作或放松的一兩個(gè)人，并且光線通常從左側(cè)發(fā)出；喜用黃色、藍(lán)色和灰色；暗箱作畫是維米爾的重要繪畫方式，他將科學(xué)化的觀看手法融于自己的創(chuàng)作過程中，利用暗箱裝置的原理，來將所描繪的事物表現(xiàn)在自己的畫面中，以此來強(qiáng)調(diào)畫面的透視，使得畫面更加真實(shí)、自然。
維米爾本人對(duì)科學(xué)、歷史和繪畫本身的理解在荷蘭畫派之中獨(dú)樹一幟，這也是他與其他荷蘭畫家的重要不同。維米爾具有多種多樣的興趣，他在光學(xué)、制圖學(xué)、音樂、地理學(xué)和天文學(xué)等領(lǐng)域中擁有淵博的知識(shí)，富于哲學(xué)和內(nèi)省精神。他的作品表現(xiàn)了一種宇宙和諧，從維米爾的童年時(shí)代伊始，他便深受新的自然哲學(xué)和嚴(yán)格方法的影響。維米爾的繪畫題材看似與其他荷蘭風(fēng)俗畫近似，但是在畫面的呈現(xiàn)與內(nèi)涵方面卻涇渭分明，與其他荷蘭畫家在畫面表現(xiàn)的細(xì)節(jié)方面展現(xiàn)出他自己的獨(dú)特理解。
維米爾的作品充滿了謎團(tuán)，他被譽(yù)為“德爾夫特的斯芬克斯之謎”。他作品在后世的巨大聲望不僅因?yàn)樽髌窞閿?shù)稀少，而且在很大程度上來自于他的社會(huì)與生活背景缺失。
人物生平
維米爾出生在代爾夫特一個(gè)畫商家庭，父親去世后便繼承父業(yè)。同時(shí)從事繪畫創(chuàng)作。21歲的維米爾加入了代爾夫特畫家公會(huì)，并先后兩次做過公會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)人，在當(dāng)時(shí)的畫壇享有一定的聲譽(yù)。但由于子女眾多（生了11個(gè)兒女），生活十分貧困，有時(shí)不得不用油畫去抵償面包鋪的債務(wù)，如此窮困潦倒，使他作品流散嚴(yán)重。1675年，畫家參加了防御法蘭西王國軍隊(duì)的入侵而過度勞累，生活又陷于極端貧困，在貧病交加中，留下妻子兒女去世了，終年43歲。從此維米爾在荷蘭畫壇銷聲匿跡。直到19世紀(jì)50年代，才被一位法國藝術(shù)評(píng)論家杜爾發(fā)現(xiàn)，并竭力尋求整理他的遺作公布于世，才使這位埋沒了近兩個(gè)世紀(jì)的偉大風(fēng)俗畫家再度光照史冊(cè)。
維米爾作品大多數(shù)描繪寧靜、和諧的家庭生活，他尤其喜歡畫女性的形象和活動(dòng)。他流傳下來的肖像畫中，女性人物有40位，男性人物僅13位。其油畫內(nèi)容通常是一、兩個(gè)人在室內(nèi)勞作或休閑，光線一般從左側(cè)照過來。
維米爾喜用黃色、藍(lán)色和灰色，他對(duì)色彩的把握和光線的處理非常出眾。通常布局簡單，尺寸不大，但往往給人巨大的視覺沖擊。他使用一些一些微小的畫點(diǎn)組合（點(diǎn)畫法），并且善于使用光線的來源，使畫面產(chǎn)生一種流動(dòng)、優(yōu)雅的氣氛，因而被稱為光影大師。
沒有人了解維米爾的技法，但可以肯定的是他經(jīng)常使用當(dāng)時(shí)罕見的暗箱技術(shù)(Camera Obscura)，用以捕捉光線和色彩。當(dāng)時(shí)荷蘭著名的科學(xué)家安東尼·列文虎克(Antonie van Leeuwenhoek)是維米爾的好友，此人精通顯微鏡和光學(xué)透視，維米爾顯然從他那里學(xué)到了這門技術(shù)。
他對(duì)畫面非常講究，不論是畫面構(gòu)圖、人物比例、光影變化都精致得跟照片一樣逼真。以致有評(píng)論家認(rèn)為這不是藝術(shù)，但在荷蘭的黃金時(shí)代，人們并沒有把繪畫當(dāng)成一種藝術(shù)，而只是一種手工藝，一種謀生技能而已。他的畫作通常要花很長時(shí)間，基本上都需要兩三年的時(shí)間才能完成一幅作品，但每一幅都堪稱精品。約翰內(nèi)斯·維米爾，是荷蘭17世紀(jì)中期杰出的風(fēng)俗畫家和代爾夫特風(fēng)俗畫派的代表人物。
維米爾的絕大部分繪畫內(nèi)容是他的日常生活，他多以當(dāng)?shù)匾髮?shí)的家庭婦女為主體形象，刻意描繪充滿陽光的室內(nèi)陳設(shè)、環(huán)境與人物活動(dòng)，往往采用平面透視，使畫面產(chǎn)生一定的深度，通常畫兩個(gè)套間，室內(nèi)的懸掛和擺設(shè)，反映出代爾夫特地區(qū)富裕家庭生活的平靜、安逸，以及自我滿足的精神境界。
他刻畫織物的精湛技藝使無數(shù)畫家嘆為觀止，對(duì)光線與色彩的應(yīng)用更是這樣直入畫境。他的作品，往往是在平凡中現(xiàn)出悠遠(yuǎn)的寓意和深刻的哲理，既通俗樸實(shí)，又神秘莫測(cè)。他的作品中流露著和煦與寧靜，那細(xì)小而精湛的筆觸足以讓他在自己的時(shí)代匯聚成耀眼的光芒。存世真跡35幅，代表作為《戴珍珠耳環(huán)的少女》。
維米爾這位在逝世以后被湮沒達(dá)兩個(gè)世紀(jì)的繪畫大師，是十七世紀(jì)荷蘭繪畫的第三個(gè)重要代表。荷蘭在十七世紀(jì)是歐洲經(jīng)濟(jì)繁榮的強(qiáng)國，文化藝術(shù)相當(dāng)發(fā)達(dá)，產(chǎn)生了哈爾斯、倫勃朗·范賴恩，在歐洲藝術(shù)史上占有特殊的地位。
維米爾是繼哈爾斯、倫勃朗之后獨(dú)樹一幟于十七世紀(jì)中期的大家。正值荷蘭的文化藝術(shù)逐漸喪失其民主傳統(tǒng)的時(shí)候、 荷蘭的德爾夫特市成為先進(jìn)的藝術(shù)中心，而約翰內(nèi)斯·維米爾 (1632-- 1675)就出生在這個(gè)城市并終其一生于此。然而這位偉大的畫家在生前雖曾為人所知卻一貧如洗，負(fù)債累累，正當(dāng)年力強(qiáng)之時(shí)猝然長逝然長逝，只活了43 歲。死后又被人遺忘，直到十九世紀(jì)中期才被藝術(shù)評(píng)論家們重新發(fā)現(xiàn)，從此名聲日隆，給了他 應(yīng)有的地位。他被稱為“沉睡了兩個(gè)世紀(jì)的司芬克斯”，是“謎一樣的畫家”。他的生平也逐漸為人探索考證，開始
維米爾出生于荷蘭德爾夫特市一個(gè)經(jīng)營客店兼販賣畫的中產(chǎn)階級(jí)家庭。據(jù)考證，他曾經(jīng)向倫勃朗·范賴恩最有才華的弟子法布里烏斯學(xué)過畫。1653 年，他正成為故鄉(xiāng)的畫師，加入過公會(huì)，而且在1663、1669年兩次被選為公會(huì)的會(huì)長。根據(jù) 1663年一位國收藏家專程拜訪過維米爾求畫一事推斷，他在生前已經(jīng)享有榮名，并且他在畫壇的地位也已為社會(huì)所認(rèn)可。據(jù)專家們鑒定，維米爾共存34 幅真跡，其余的三十多幅都是別人偽托的贗品。這34幅作品除少數(shù)肖像、風(fēng)景和宗教畫外，絕大多數(shù)是描繪市民日常生活的風(fēng)俗畫而且絕大部分以中產(chǎn)階級(jí)的家庭婦女生活為主，表現(xiàn)她們讀信、彈琴、織lace、假寐以及種種雜務(wù)。
維米爾留下的風(fēng)景畫非常少，但是每一幅畫都非常精致，為人熟知的有《代爾夫特的風(fēng)景》、《小巷》等。在《小巷》一畫中，整個(gè)畫面完全把時(shí)間凝固了，無論是在巷中洗衣的女人、坐在門前縫補(bǔ)的婦女，還是在路邊游戲的小孩，她們?cè)菊M(jìn)行的動(dòng)作，在維米爾的畫筆下，完全停滯下來。在這幅畫前，我們的心靈得以沉淀，發(fā)出清淡的憂傷，我們?cè)谄渲懈惺艿缴砼缘臅r(shí)間正悄然地劃過腳趾。
維米爾喜歡畫忙碌的仆人，像《倒牛奶的女仆》、《拿酒杯的少女》、《穿藍(lán)衣讀信的少女》、《花邊女工》，盡管這些畫中的人物多是受雇維米爾畫像而打扮成女仆模樣的富家少女，但是在維米爾創(chuàng)造出來的畫面中，她們卻是那樣大方質(zhì)樸，絲毫沒有做作之氣。維米爾雖一生以賣畫為生，艱難度日，但他并沒有因?yàn)榻疱X而貶低自己的藝術(shù)，每一幅作品都流露著他真實(shí)的內(nèi)心。因?yàn)榫S米爾很清楚，他是在為自己畫畫，甚至在有些時(shí)候是為了堅(jiān)持自己的創(chuàng)作意圖而不惜得罪畫商。在這些畫面里，維米爾大膽地使用藍(lán)色與檸檬黃，往往在畫面之一角設(shè)置一扇窗戶，那照射進(jìn)房間的輕柔陽光讓整個(gè)畫面顯得清新自然。
維米爾一生都在捕捉光的微妙變化，光中的色彩，似乎是他沉靜內(nèi)心的思考，窺見了光輝中的棲居者，然后在畫面中表露出來，再穿透每一個(gè)觀者的心。
在今天看來，維米爾是一個(gè)優(yōu)秀風(fēng)俗畫家，更多時(shí)候也是一個(gè)陽光下的抒情詩人。我們揭開那細(xì)小的筆觸，透過繪畫的表面，依然能感受到他內(nèi)心的“思”。那“思”的軌跡正是畫中閃動(dòng)的光點(diǎn)，在細(xì)微處跳動(dòng)，沉浸在我們的靈魂深處。
主要成就
荷蘭黃金時(shí)代繪畫大師，與弗蘭斯·哈爾斯、倫勃朗·范賴恩合稱為荷蘭三大畫家。維米爾是荷蘭最偉大的畫家之一。
維米爾的作品大多是風(fēng)俗題材的繪畫，基本上取材于市民平常的生活。他的畫整個(gè)畫面溫馨、舒適、寧靜，給人以莊重的感受，充分表現(xiàn)出了荷蘭市民那種對(duì)潔凈環(huán)境和優(yōu)雅舒適的氣氛的喜好。他在藝術(shù)風(fēng)格上也別具特色，他的繪畫形體結(jié)實(shí)、結(jié)構(gòu)精致，色彩明朗和諧，尤善于表現(xiàn)室內(nèi)光線和空間感。維米爾的繪畫給人一種真實(shí)性，除了日常生活中的真實(shí)之外還使人感到一種信仰上的真實(shí)感。
個(gè)人作品
在這一幅畫中，畫家描繪著一位正在臨窗專心看信的女子，她神情專注、莊重大方，仿佛正在被信中的內(nèi)容所吸引，她周圍的一切都在沉靜中消失而不復(fù)存在。這是一個(gè)普通的市民家庭，室內(nèi)寬暢而簡樸，僅有的帷簾、臺(tái)毯顯得質(zhì)感厚重沉穩(wěn)，具有一種崇高冷峻的美感。維米爾還曾畫過另一幅立于室內(nèi)光照下已有身孕的讀信女子。除了環(huán)境陳設(shè)稍有變更外，人物動(dòng)態(tài)形象大致相似。
《花邊女工》是維米爾的優(yōu)秀作品，也是他的代表作之一。畫作以詩意化的方式描述一個(gè)在編織蕾絲的女工那種專注平和的神情，以一種抒情情調(diào)給人美的享受。維米爾與同時(shí)代畫家的不同之處在于，他以極端、甚至顫抖的感光度來表現(xiàn)光線，喜歡用藍(lán)色和檸檬黃兩種色彩組成十分和諧的色調(diào)。他的作品中特別的光感，實(shí)際上是借由一種新的技巧而達(dá)成的。這種技巧部分依靠光學(xué)實(shí)驗(yàn)，但主要是依靠著觀察，以及對(duì)色彩微妙的滲透反映的直覺。他捕捉色彩光亮的方法相當(dāng)特別，以微小的如珍珠的亮點(diǎn)構(gòu)成物體輪廓，作品中的焦距平均分配，因此顯得平靜與客觀。
《戴珍珠耳環(huán)的少女》為維米爾最偉大的作品，被譽(yù)為荷蘭的《蒙娜麗莎》。
此畫面世三百多年來，世人都為畫中女子驚嘆不已：那柔和的衣服線條、耳環(huán)的明暗變化，尤其是女子側(cè)身回首、欲言又止、似笑還嗔的回眸，唯《蒙娜麗莎》的微笑可與之媲美。畫中女子的真實(shí)身份，亦如《蒙娜麗莎》一樣，是一個(gè)千古 謎。
參考資料 >
循著科學(xué)與音樂，讓我們重探維米爾.百家號(hào).2024-03-13
探秘維米爾的精神世界.百家號(hào).2024-03-13