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楊振雄(1920年4月1日～1998年8月12日），江蘇蘇州人，“楊調”創始人、彈詞名家楊斌奎長子、中國現代蘇州彈詞演員，與其父、其弟在評彈界有“評彈三杰”、“書壇楊家將”之譽。

9歲時，楊振雄隨父學《大紅袍》《描金鳳》，11歲即登臺演出，14歲上電臺播唱。1944年，楊振雄在江浙一帶單檔演出。一度倒嗓，恢復后嗓音轉亮。20世紀40年代，楊振雄開始將清代傳奇《長生殿》改編為同名長篇蘇州彈詞，先在上海市周邊大小碼頭演出。1948年他進入上海，很快走紅。1954年，楊振雄與弟楊振言加入上海評彈團，合作演出《西廂記》《武松》等書目，形成"楊派俞調"唱腔。1962年夏，楊振雄隨上海評彈團赴香港特別行政區演出。1976年后，楊振雄參演了“中篇評彈”《冤案》和《丹心譜》等。90年代，他編演了“中篇評彈”《趙氏孤兒》。1996年，楊振言書壇生涯60周年紀念演出時，身為長兄的楊振雄重病纏身，但依舊堅持登臺演出了一折《長生殿?絮閣爭寵》，為弟弟助陣。楊振雄晚年致力于蘇州市彈詞曲本《長生殿》的整理，1998年3月，該曲本在學林出版社出版。1998年8月，楊振雄去世。

為了適應書情表達和人物塑造，楊振雄對自己的唱腔進行打磨，在借鑒“夏（荷生）調”的基礎上，吸收化用了昆曲的一些音樂元素，形成了別具一格的唱腔，人稱“楊調”。所唱“俞（秀山）調”亦有獨到之處，有“楊俞調”之稱。1992年，楊振雄獲第二屆中國金唱片獎。

人物生平

楊振雄出生于1920年4月。9歲時，楊振雄隨父學《大紅袍》《描金鳳》，10歲第一次在鳳鳴臺書場“破口”。11歲即登臺演出，14歲上電臺播唱。1944年，楊振雄在江浙一帶單檔演出。一度倒嗓，恢復后嗓音轉亮。

20世紀40年代，楊振雄開始將清代傳奇《長生殿》改編為同名長篇蘇州彈詞，先在上海市周邊大小碼頭演出。1948年他進入上海，很快走紅。1951年起，楊振雄積極編演新節目，先與費一葦合作，編成蘇州彈詞《武松》，并與胞弟楊振言搭檔演出。1953年，楊振雄又拜黃異庵為師，并充當其下手，學習長篇蘇州彈詞《西廂記》的表演。后不斷對《西廂記》進行加工打磨，與胞弟楊振言搭檔演出。1954年，楊振雄加入上海市人民評彈工作團（今上海評彈團），與楊振言繼續合作說唱《武松》《西廂記》及《描金鳳》選回等。同時，參加了《獵虎記》《蝴蝶夢》《神彈子》《一定要把淮河修好》等多部“中篇評彈”的演出。1958年起，楊振雄編演了長篇蘇州彈詞《鐵道游擊隊》《白求恩大夫》和“中篇評彈”《八大錘》，參演了“中篇評彈”《晴雯》等。1962年夏，楊振雄隨上海評彈團赴香港特別行政區演出。1976年后，楊振雄參演了“中篇評彈”《冤案》和《丹心譜》等。90年代，他編演了“中篇評彈”《趙氏孤兒》。

1983年，楊振雄《西廂記》的演出本在上海文藝出版社出版。1996年，楊振言書壇生涯60周年紀念演出時，身為長兄的楊振雄重病纏身，但依舊堅持登臺演出了一折《長生殿?絮閣爭寵》，為弟弟助陣。這次演出也成為楊振雄書壇絕唱。1998年3月下旬，楊振雄參加由上海市文化廣播影視管理局主辦的’98評彈藝術發展研討會。

楊振雄晚年雖然年老多病，但對《長生殿》還是放不下。他老驥伏櫪，壯心不已，除了整理選演了《絮閣爭寵》《太白醉吟》《咸陽獻飯》等回目外，還重振筆墨，決心寫作長篇話本小說《長生殿》。全書擬從李顯駕崩，李隆基登基寫起，一直到安史之亂、馬嵬驛埋玉為止。為此，他終日閉門謝客，伏案筆耕，可說是全身心投入。后來在寫作過程中，由于過度勞累，楊先生突患腦出血昏厥倒地。幸得搶救及時，才轉危為安。1998年3月，該曲本在學林出版社出版。1998年8月，楊振雄病逝。

家庭關系

參考資料：

主要作品

作品

參考資料：

藝術特色

為了適應書情表達和人物塑造，楊振雄對自己的唱腔進行打磨，在借鑒“夏（荷生）調”的基礎上，吸收化用了昆曲的一些音樂元素，形成了別具一格的唱腔，人稱“楊調”。所唱“俞（秀山）調”亦有獨到之處，有“楊俞調”之稱。楊調發揮了彈詞唱腔的吟誦體特色，適當融入抒情成分。他不務旋律的花俏華麗，著重于人物內心的刻畫。說和唱緊密結合，說中有唱，唱中有說。一句話概括其特點：緊彈散唱，情感充沛跌宕。楊振雄自創脫胎于夏（荷生）調、俞（秀山）調，時而委婉柔和、時而剛勁高亢、時而平直質樸卻又昆曲味濃郁的楊（振雄）調。

后世紀念

2021年2月26日，“雄風猶在——楊振雄先生誕辰100周年紀念演出”在天蟾逸夫舞臺舉行，這場演出也是逸夫舞臺全新開臺后評彈首次亮相。

所獲榮譽

1992年，楊振雄獲第二屆中國金唱片獎。

人物評價

楊振雄將昆劇、京劇、評彈這三門藝術之長融為一體，他的楊調是在夏荷生的夏調的基礎上發展形成的，他的說表典雅練達，激情充溢。（中國民主同盟上海市委員會評）

楊振雄和胞弟楊振言擅說《西廂》《武松》兩部書，一文一武，他們的藝術不僅豐富了評彈唱腔，還大大豐富了評彈的表演。楊振雄的“演”一般專飾一角兒，在《西廂》里或法聰，或張珙，或鶯鶯，沉浸其中，不再“跳出”角色，加上彈唱與手面，使得彈詞這門曲藝有了戲曲化的藝術效果，這種手法可能其他藝術家曾有實踐，但是于楊派的藝術中更加突出。（新民晚報評）

楊振雄的蘇州彈詞表演，說表典雅洗練，彈唱深沉激越，做功因借鑒了昆曲表演的一些程式，細膩而又考究。（中國大百科全書評）

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