王諤（1462—1544，又一說(shuō)1457—1530），字廷直，奉化區(qū)（今浙江省寧波市奉化區(qū)）人，明朝畫家，王諤是明代院體畫派（宮廷派）大師，尤擅長(zhǎng)山水、人物、界畫。
人物生平
王諤（1462—1544，又一說(shuō)1457—1530），明代畫家，字廷直，奉化（今浙江奉化）人，世居奉化城內(nèi)西錦里。弘治（1488-1505）初以繪事供事仁智殿。嘗師里人蕭鳳，盡其術(shù)，乃肆力於唐、宋名家。凡奇山怪石，古木驚湍之類，盡摹其妙。以畫名東南，其畫樹(shù)石多著煙靄之態(tài)，勢(shì)如潑墨，而無(wú)四面枝干叢生疏密之意。朱祐樘好馬遠(yuǎn)畫，亟稱曰：“王諤今之馬遠(yuǎn)也?！蔽渥诔?506-1521）升至錦衣千戶，欽賜圖書花帶，白金文鏹。后以疾乞歸，家居年至八十余。筆力益勁。先時(shí)營(yíng)壙城西，與家人訣。盛備儀仗，親族送至葬所，不歸。宋懼、盧鎮(zhèn)皆師諤。懼所作山水、人物與諤無(wú)二。鎮(zhèn)字硯溪，能畫美人。鎮(zhèn)子沛，字小溪，亦工畫。一生主要學(xué)習(xí)馬遠(yuǎn)的畫法，就其畫法當(dāng)屬浙派。長(zhǎng)于人物，畫格出吳偉之上。明代成化、弘治到嘉靖前后的時(shí)期，是院體派和吳門派畫風(fēng)并存的時(shí)代，同時(shí)也是兩派興衰交替的時(shí)代。以林良、呂紀(jì)為代表的宮廷花鳥畫包含了工筆重彩和水墨寫意的不同風(fēng)格。王諤則以山水畫被趙昚朱瞻基稱為“當(dāng)代馬遠(yuǎn)”。弘治正德中官錦衣千戶。工山水，師南宋馬遠(yuǎn)。他的畫較之馬遠(yuǎn)筆觸更細(xì)，稍有放筆，體現(xiàn)了明代中期院體的時(shí)代風(fēng)格。
作品特點(diǎn)
王諤之畫，構(gòu)圖上大膽取舍剪裁，主景往往僅取山之一角、水之一涯，且置于一隅。畫面上讓出大塊空白以突顯主景，跟主景形成虛實(shí)相生之狀，予人以玩味無(wú)盡的意趣。這就是所謂南宋大畫家馬遠(yuǎn)的“馬一角”風(fēng)格。用筆上，王諤的山石用的是恰到好處地“斧劈皴”，水墨俱下，有棱有角，飽含質(zhì)感。
作品集
王諤的作品包括但不限于以下幾幅：
- 故宮博物院藏的《江閣遠(yuǎn)眺圖》軸
- 山東博物館藏的《雪山行旅圖》軸、《寒山圖》
- 濟(jì)南市博物館的《秋堂吹簫圖》軸
- 臺(tái)北故宮博物院藏的《瑞雪凝冬圖》
- 安徽博物院藏的《觀瀑圖》
- 日本收藏的《雪嶺風(fēng)高圖》等
人物評(píng)價(jià)
歷史地位
南宋馬遠(yuǎn)及今的八百年間，把“馬一角”風(fēng)格技法運(yùn)用得爐火純青的，除了馬遠(yuǎn)，惟有王諤了。歷來(lái)品評(píng)者多認(rèn)為，作為后來(lái)者的王諤，不光秉承南宋院體畫衣缽，還從馬遠(yuǎn)殼裹中擺脫而出，使之更為纖巧妍麗而富有氣韻。明代宮廷畫家的署款比較簡(jiǎn)單，通常只在邊角落上姓名字號(hào)款了事。這為一些字畫作假者打開(kāi)了方便之門。他們?yōu)槟踩「罄?，每每把“王諤”名款改為名氣更大的“馬遠(yuǎn)”，且令行家里手也常常走眼。
明代皇帝評(píng)價(jià)
其他評(píng)價(jià)
詹景鳳《東圖玄覽編》論：“諤畫多粗俗而著跡”。
參考資料 >
【名品視界】明代王諤人物山水畫欣賞.搜狐網(wǎng).2024-08-28
王諤.故宮博物院.2024-08-28
王諤《江閣遠(yuǎn)眺圖》.中國(guó)詩(shī)書畫研究會(huì).2024-08-28