吳偉（1459年-1508年）字士英、次翁，號魯夫、小仙，江夏（今湖北武昌）人。明代畫家。擅長山水、人物，山水承戴進衣缽，主宗南宋“院體”，更趨粗簡放逸，也有融諸家之長的集大成面貌。人物畫早年以工筆白描法為主，承北宋李公麟傳統，后出現粗筆畫法，呈水墨寫意面貌。
吳偉幼年家道破落，被湖廣左布政使錢昕收養開始學繪畫。17歲至南京聲譽漸著。明成化間為宮廷作畫，任仁智殿待詔，因個性倔強，不事權貴，不久即放歸南都。明弘治初又征入宮廷，授錦衣衛百戶，賜“畫狀元”印。后稱病南返，居南京秦淮河。正德三年再次被召入宮，因飲酒過度而猝死。吳偉恃才負氣，放浪形骸，喜劇飲妓，常短褐垢臉，故創作也多狂放之跡。
吳偉是繼戴進之后的“浙派”大家，以粗勁縱橫之筆，揮灑淋漓之墨，進一步發展了雄健豪放之風，增強了力度、動感和氣勢，“浙派”后學主要宗法吳偉畫風，故又有“江夏派”之稱。代表作品有《采芝圖》《仙蹤侶鶴圖》《芝仙圖》《溪山漁艇圖》以及白描《人物圖》《神仙圖》等。
人物簡介
相傳偉性戇直，有氣岸而豪放，嘗遇龐老人擊石得髓，偉飲其半，遂以畫名。成國朱公延至幕下，以小仙呼之，因以為號。李純時待詔仁智殿，好劇飲狎妓，人欲得偉畫者，則載酒攜妓往。一日被詔正醉，中官扶掖入殿，命作松泉圖。偉跪翻墨汁，信手涂抹，憲宗嘆曰：“真仙筆也。”又孝宗命畫稱旨，授錦衣百戶，賜印章曰“畫狀元”。畫人物出自吳道子，縱筆不甚經意，而奇逸瀟灑動人，山水樹石俱作斧劈。白描尤佳。
嘗游杏花村酒渴，從老嫗索茗，隔年復過之，老嫗已謝世。援筆追寫其像，其子見之大慟，乞而藏之。又嘗飲友人家，酒間作畫，戲取蓮房濡墨印紙上數處，莫測其用意，忽起縱筆揮灑成捕蟹圖，最為神妙。孝宗喜馬、夏畫風，而畫院戴進、吳偉均承繼馬、夏，成為一時風尚，號為“浙派”。吳偉亦號“江夏派”。其后吳派既盛，浙派漸歸滅。他最后一次被召是李炎即位時，未就道而因飲酒過量醉死，享年僅五十歲。
生平經歷
吳偉是江夏人，父親早逝，年幼時被湖廣布政使錢昕收養，來到常熟市。吳偉從小就流露出繪畫天賦，7歲時畫了一幅畫，并題字：“白頭一老子，騎驢去飲水。岸上蹄踏蹄，水中嘴對嘴。”令老師十分驚訝。后來，吳偉的畫名逐漸傳開。17歲時，他闖蕩南京，受到成國公朱儀賞識。朱儀驚呼吳偉為小仙人，從此，吳偉便以“小仙”為號。
吳偉曾3次被皇帝召見。1480年，20歲出頭的吳偉來到北京，朱見深召見了他，并賜予他錦衣衛鎮撫的職位，以及“畫狀元”印章，任職于畫院。據省博物館保管部副主任王曉鐘介紹，授錦衣衛的武官官職給畫家，是明代畫院特有的怪現象。
吳偉擅長畫人物山水，時常繪制巨大的山水畫卷。省博物館收藏的《雪漁圖》是吳偉的巨作，畫面高245厘米，寬156厘米，是省博物館收藏的絹本中最大的一件。《雪漁圖》描繪了港灣漁民冒雪捕魚的情景，人物姿態各異，線條精細，山水則筆墨淋漓，氣勢恢宏。《雪漁圖》是漢口近代著名收藏家徐行可的收藏，其后代于1960年將這幅畫捐獻給了省博物館。《雪漁圖》曾代表省博物館，作為精品書畫遠赴美國參展。而當年的吳偉雖獲皇帝賞識，但卻有個致命的弱點，就是貪杯。甚至被皇帝傳喚去作畫時，也喝得酩酊大醉。他這種放蕩不羈的性格與復雜的宮廷格格不入，最終被免去了畫院的職務。
傳世作品
善畫水墨寫意、人物、山水。取法南宋畫院體格，筆墨恣肆，神韻俱足，為明代中葉創新畫家。早年畫法比較工細，中年后變為蒼勁豪放、潑墨淋漓一格。吳偉是戴進之后的“浙派”名將，追隨者眾，形成興盛一時浙派山水中的“江夏派”。
畫法與戴進相似。精山水，落筆健壯，最長于白描人物。時與杜堇、沈周、郭齊名。用筆奔放，畫時潑墨如云，旁觀者駭，巨細曲折，各有條理，人皆為之嘆服。傳其畫法的有蔣嵩、張路、宋臣、蔣貴、宋澄春、王儀等，被稱為“江夏派”。代表作品有：《采芝圖》、《仙蹤侶鶴圖》、《芝仙圖》、《溪山漁艇圖》以及白描《人物圖》、《神仙圖》等。
人物評價
吳偉是戴進之后的浙派名將，是“江夏派”的創導者。他早年畫法比較工細，中年后變為蒼勁豪放、潑墨淋漓一格。吳偉的作品《灞橋風雪圖》，描繪一老者騎驢在風雪中過橋，低首沉思，為烘托主題，景作山野懸巖，樹木凋零，風雪彌漫，河流封凍，寒氣逼人。在藝術表現上，吳偉用側鋒臥筆，線條粗簡，水墨淋漓，一次皴染，頗得氣勢。——中國美術評
吳偉性戇直，有氣岸而豪放；擅畫水墨寫意、人物、山水；畫人物出自吳道子，縱筆不甚經意，而奇逸瀟灑動人，山水樹石俱作斧劈皴，白描尤佳。——中華珍寶館評
參考資料 >
吳偉.常熟市人民政府.2024-03-28
吳偉.故宮博物院.2024-03-28
明代畫家吳偉:一介乞丐竟然成“畫狀元”.中國書畫收藏家協會.2024-03-28
明代傳世山水名畫中的皴擦點染，淋漓盡致.文匯網.2024-07-28
吳偉.中華珍寶館.2024-07-28