赤川次郎，日本超級(jí)暢銷書(shū)作家。1948年2月29日生于日本福岡縣福岡市，1976年以《幽靈列車》問(wèn)鼎通俗讀物推理小說(shuō)新人獎(jiǎng)而初登日本文壇。其后他年均創(chuàng)作17部推理小說(shuō)，迄今為止已出版了超過(guò)560部長(zhǎng)篇系列推理小說(shuō)，總印數(shù)超過(guò)3億冊(cè)。赤川次郎的作品有不少是以少年為題材的，如《中學(xué)生和機(jī)關(guān)槍》《姐弟家庭》系列小說(shuō)等。他以善于用細(xì)膩的筆觸描寫(xiě)少年內(nèi)心世界而飲譽(yù)文壇，受到少年讀者的歡迎。
人物生平
在20世紀(jì)80年代的日本文壇，終于冒出一顆新星，他就是開(kāi)創(chuàng)日本青春派幽默推理小說(shuō)的作家赤川次郎。赤川次郎1948年生于日本九州。他父親在東京電影公司工作。他從小喜歡古典音樂(lè)與漫畫(huà)，功課并不出眾。高中畢業(yè)后來(lái)考取大學(xué)，到一家機(jī)械學(xué)會(huì)當(dāng)校對(duì)，工作并不緊張，有大量的時(shí)間讀書(shū)。赤川次郎便迷上了偵探小說(shuō)，阿瑟·道爾成了他文學(xué)上的啟蒙老師。他28歲發(fā)表《幽靈列車》獲日本新人獎(jiǎng)。于是一發(fā)不可收，接連寫(xiě)出了《三色貓福爾摩斯》《三姐妹偵探團(tuán)》《華麗的偵探們》《“灰姑娘”的殉情案》《失蹤的少女》《少女星泉奇遇》《陽(yáng)光下的陰影》《神秘的誘惑》《欲海兇魔》，從80年代起，他每年出版15本偵探小說(shuō)。到90年代初，赤川次郎已經(jīng)出版了100本偵探推理小說(shuō)，幾乎每一本都是暢銷書(shū)。在日本評(píng)出的28本暢銷書(shū)中，赤川次郎的作品就占了8部，1985年他又以9部暢銷書(shū)登上日本最暢銷書(shū)作家的寶座。日本《朝日周刊》撰文評(píng)論：“在今天的日本，誰(shuí)不看赤川次郎的書(shū)，他就不知道什么是現(xiàn)代生活。”
作品特點(diǎn)
赤川次郎成為日本當(dāng)代最暢銷書(shū)冠軍之后，他的稿酬也列日本作家第一。1985年起，他每年稿酬為10億日元，付去版稅，每年凈收入合1000萬(wàn)港元。以日本作家稿酬而言，西村壽行居赤川次郎之后，松本清張排行第四。這個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，促使我們?nèi)パ芯砍啻ù卫傻淖髌窞楹斡腥绱索攘ΑＪ紫龋啻ù卫砷_(kāi)創(chuàng)的青春派推理小說(shuō)，迎合廣大日本青年的喜愛(ài)。他的小說(shuō)是為青年人寫(xiě)的，站在青年人的視角來(lái)觀察社會(huì)，對(duì)社會(huì)犯罪現(xiàn)象進(jìn)行反思。在揭露社會(huì)黑暗的同時(shí)，總是給人一種蓬勃向上的力量，并寄托了青年人的理想與追求。
其次，小說(shuō)構(gòu)思新穎，文筆幽默俏皮，在驚險(xiǎn)的情節(jié)中穿插許多笑料，令人目瞪口呆之際又笑口常開(kāi)，符合現(xiàn)代社會(huì)人們閱讀的心理。對(duì)于看慣了恐怖題材而又想換胃口的讀者來(lái)說(shuō)，赤川次郎的作品正好有這個(gè)長(zhǎng)處：輕松、有趣，有浪漫主義的情調(diào)。
第三，節(jié)奏感強(qiáng)，文風(fēng)簡(jiǎn)潔明快，從不拖泥帶水，與現(xiàn)代社會(huì)的節(jié)奏合拍。在他的小說(shuō)中，沒(méi)有過(guò)多的寫(xiě)景描寫(xiě)，卻融入了蒙太奇的電影表現(xiàn)手法：以輕快的文筆拉開(kāi)故事序幕，用動(dòng)作性描寫(xiě)扣人正題，不過(guò)分渲染暴力，對(duì)罪犯進(jìn)行諷刺與作弄，給作品帶上明快的喜劇色彩和幽默的韻味。由于這三個(gè)原因，使赤川次郎至今立于不敗之地，成為日本當(dāng)代最有名氣的大眾文學(xué)作家。但如果我們把赤川次郎的作品與松本清張、森村誠(chéng)一的作品相比，作品在揭示社會(huì)深度與文學(xué)藝術(shù)的表現(xiàn)力上，赤川次郎略遜于松本清張和森村誠(chéng)一。他作品的欠缺處是寫(xiě)得比較膚淺，構(gòu)思也不夠嚴(yán)密。但80年代的讀者與六七十年代讀者的趣味大不一樣。赤川次郎領(lǐng)導(dǎo)的青春派幽默推理小說(shuō)在今天的讀者中勝過(guò)他的前輩，成為日本文壇最耀眼的新星，這是不容置疑的。
人物評(píng)論
赤川次郎開(kāi)創(chuàng)的青春幽默派推理小說(shuō)為偵探小說(shuō)開(kāi)掘了另一寫(xiě)作視角，從此掀起了日本推理小說(shuō)第三個(gè)寫(xiě)作浪潮。
赤川次郎1948年出生于日本九州，從小喜歡古典音樂(lè)、漫畫(huà)與偵探小說(shuō)，高中畢業(yè)后到一家機(jī)械學(xué)會(huì)當(dāng)校對(duì)，輕松的工作使他有大量時(shí)間去讀書(shū)。在這段閑適時(shí)光里，赤川次郎嘗試著寫(xiě)作偵探小說(shuō)。1976年他發(fā)表了處女作《幽靈列車》，幸運(yùn)地獲得第15屆推理小說(shuō)新人獎(jiǎng)，這給了他寫(xiě)作上的充分信心與決心。從此，他辭掉工作，專門(mén)從事小說(shuō)創(chuàng)作，并以驚人的速度在推理小說(shuō)寫(xiě)作上顯示出強(qiáng)勁的實(shí)力，一鼓作氣寫(xiě)出了“花貓夏洛克·福爾摩斯”系列、“女大學(xué)生與中年刑警”系列等，受到了年輕讀者的狂熱追捧。從上個(gè)世紀(jì)80年代始他每年出版10本推理小說(shuō)，至90年代已有100余部推理小說(shuō)問(wèn)世，且?guī)缀趺恳徊慷汲蔀闀充N書(shū)。其代表作為：《三姐妹偵破團(tuán)》《華麗的偵探們》《三色貓智破連環(huán)案》《午后的戀人們》《血與薔薇》《神秘的誘惑》《獻(xiàn)給惡妻的安眠曲》等，其中《獻(xiàn)給惡妻的安眠曲》獲第七屆“角川小說(shuō)獎(jiǎng)”。赤川次郎的推理小說(shuō)在八九十年代引起的轟動(dòng)效應(yīng)是日本文壇罕見(jiàn)的，他的作品一度獨(dú)占10大暢銷書(shū)的8個(gè)席位，登上了日本最佳暢銷書(shū)作家的寶座。
赤川次郎的小說(shuō)不以暴力謀殺為主題，他從前輩沉重宏大的主題中解放出來(lái)，以當(dāng)今社會(huì)尤其是校園為其敘事背景，創(chuàng)造出一個(gè)表面錯(cuò)綜復(fù)雜實(shí)則清晰單純的文學(xué)世界。他為年輕人寫(xiě)作，并以年輕人的目光去觀察社會(huì)并對(duì)犯罪現(xiàn)象予以深刻反思。在揭露社會(huì)黑暗面的同時(shí)，總是給人帶來(lái)光明與向上的力量。而且，他的推理小說(shuō)構(gòu)思新穎、文筆輕靈，敘事風(fēng)趣而幽默，節(jié)奏感強(qiáng)，與現(xiàn)代生活節(jié)奏十分合拍。如描寫(xiě)血腥的謀殺現(xiàn)場(chǎng)，在令人驚恐的同時(shí)又恰到好處地表現(xiàn)了偵探的幽默，使讀者在心有余悸中卻忍俊不禁，這對(duì)于在激烈的社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)中感到疲乏與苦悶的年輕人來(lái)說(shuō)不失為一服輕松舒緩的營(yíng)養(yǎng)劑。
赤川次郎的推理小說(shuō)打破了英雄與罪犯的界限，將讀者引向文本的敘事場(chǎng)景，并將“罪”與“罰”的敏感話題交由讀者判斷。這充分調(diào)動(dòng)了讀者的閱讀激情，并從閱讀中獲得了參與的快感。赤川次郎在寫(xiě)作手法上也別出心裁，他將科幻與神話的敘事策略融入案件的描寫(xiě)中，使得現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)法實(shí)現(xiàn)的種種夢(mèng)想在閱讀作品的過(guò)程中得以實(shí)現(xiàn)，以此滿足諸多的人生欲求。
《華麗的偵探們》充分體現(xiàn)了赤川次郎小說(shuō)的特色。芳子在父親去世三年后，正式繼承了父親留下的4億日元的遺產(chǎn)，芳子的親戚都希望芳子將錢(qián)借給他們做生意，可剛剛成年的芳子頗有主見(jiàn)，她要將這巨款捐獻(xiàn)給慈善機(jī)構(gòu)。就在爭(zhēng)議的當(dāng)天晚上，請(qǐng)來(lái)協(xié)助解決問(wèn)題的律師突然被人殺死在芳子的房間里。于是，芳子被列入嫌疑人的名單，后來(lái)又被送進(jìn)瘋?cè)嗽骸Ｔ诏側(cè)嗽豪铮甲咏Y(jié)識(shí)了夏洛克·福爾摩斯大偵探與風(fēng)流劍俠達(dá)尼、挖地道能手鄧蒂斯等一批身手非凡的朋友，芳子的冤案引起了偵探們的同情，在他們的幫助下，終于查明兇案真相，抓獲了真正的兇手。然而，在偵探們與芳子道別時(shí)，芳子卻不愿意離開(kāi)瘋?cè)嗽海f(shuō)：“在這個(gè)社會(huì)里，丑惡的東西太多了，相比之下，還是住在瘋?cè)嗽豪锔蓛舻枚唷！边@個(gè)故事近乎神話，但卻引起了眾多年輕讀者的共鳴。他們喜歡讀這類作品，一方面可以借理想中的偵探處置案犯，另一方面又表達(dá)了對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不滿與反抗，從而通過(guò)閱讀小說(shuō)來(lái)實(shí)現(xiàn)自己內(nèi)心的種種欲望。
獲得榮譽(yù)
赤川次郎的文學(xué)成就得到了廣泛的認(rèn)可和贊譽(yù)。他曾獲得多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)和提名，包括1976年全讀物新懸疑作家獎(jiǎng)、1979年日本推理作家協(xié)會(huì)最佳小說(shuō)提名、1980年角川小說(shuō)獎(jiǎng)、1980年直木獎(jiǎng)提名、1980年吉川英治新人獎(jiǎng)提名、1982年日本推理作家協(xié)會(huì)最佳短篇小說(shuō)提名和2006年日本懸疑文學(xué)終身成就獎(jiǎng)。這些榮譽(yù)不僅肯定了他在文學(xué)領(lǐng)域的貢獻(xiàn)，也反映了他在讀者心中的崇高地位。
作品影響
赤川次郎的作品影響深遠(yuǎn)，不僅在日本國(guó)內(nèi)享有極高的聲譽(yù)，而且有些作品還被翻譯成英文，如懸疑小說(shuō)《三姊妹探偵團(tuán)》和短篇小說(shuō)集《午夜組曲》，讓更多的國(guó)際讀者有機(jī)會(huì)接觸到他的作品。此外，他的作品《郊區(qū)臥室的事件》和《來(lái)自天堂的聲音》被改編成動(dòng)畫(huà)，而《水手服與機(jī)關(guān)槍》則被改編成了一部受歡迎的真人電影。他最著名的作品是關(guān)于三毛貓福爾摩斯系列的，這一系列不僅在書(shū)籍形式上受到歡迎，還被改編成了電影、電視劇和視頻游戲，從而擴(kuò)大了赤川次郎作品的影響力。
創(chuàng)作之謎
1978年赤川次郎從公司輟職后，毅然握筆從文踏上了創(chuàng)作生涯。此后，赤川次郎幾乎每天通宵達(dá)旦，從晚11點(diǎn)筆耕至清晨6點(diǎn)，這樣的寫(xiě)作模式持續(xù)23年如一日。日本多家小說(shuō)刊物發(fā)行日期幾乎雷同，起初，赤川次郎投稿雜志經(jīng)常錯(cuò)過(guò)截稿日期。后來(lái)，出版者表示，哪怕僅有二三張稿紙也希望寄給他們。這樣，赤川次郎便同時(shí)并舉，每天漸次提供數(shù)家雜志社的用稿。
赤川次郎年輕時(shí)，一晚最多寫(xiě)過(guò)百頁(yè)稿紙。他不用傳真機(jī)送稿，也不通過(guò)郵局寄出，每天清晨將稿件放入居住在東京的寓所一樓入口處的信報(bào)箱內(nèi)，而后，由集英社文藝編輯部的村田登志紅從報(bào)箱取走，每天上午箱內(nèi)總是放置有寫(xiě)給5家出版社社址的稿件信封。村田登志紅說(shuō)：“每次所取的稿件最少也有5張稿紙，多時(shí)能有30張。要知道，每一天都是這樣，難能可貴啊。每當(dāng)我看到信報(bào)箱內(nèi)堆滿了稿件時(shí)，深為赤川次郎徹夜筆耕堪稱堅(jiān)韌不拔的精神所感動(dòng)，赤川次郎崇拜德意志的詩(shī)人、小說(shuō)家和思想家赫爾曼·黑塞和托馬斯·曼，他認(rèn)為他們具有非凡的精神力量。”赤川次郎煙酒不沾，講談社文藝圖書(shū)第三出版部長(zhǎng)宇山秀雄回憶同赤川次郎的法國(guó)之行時(shí)說(shuō)：“入住飯店后，每天我們幾個(gè)人一起閑聊到深夜11點(diǎn)，而赤川次郎最遲10點(diǎn)必定返回自己的房間撰稿。正是因?yàn)樗两谖膶W(xué)創(chuàng)作世界中，所以不必借助煙酒聊天消磨時(shí)光。”
光文社經(jīng)理編輯浜井武是《三毛貓霍姆斯》長(zhǎng)篇系列推理小說(shuō)的最初責(zé)編，他拿起一份赤川次郎的手稿贊嘆說(shuō)：“啊，幾乎沒(méi)有什么修改的。”一份38頁(yè)的400字稿紙上有作者自己修改的約80處，可見(jiàn)這是赤川次郎的一氣呵成之作。
赤川次郎從事專業(yè)創(chuàng)作前，供職日本機(jī)械學(xué)會(huì)的編輯科，浜井武當(dāng)時(shí)鼓動(dòng)他寫(xiě)點(diǎn)什么，赤川次郎毫不遲疑地脫口說(shuō)出三個(gè)故事的構(gòu)思。浜井武認(rèn)為：“偶然間一次能夠編織三個(gè)故事雛形，令人驚異。其中有兩個(gè)似乎不合時(shí)宜的題材，日后創(chuàng)作的單行本卻先后走紅日本書(shū)市。”
光文社發(fā)行的《河童小說(shuō)》雜志副總編竹內(nèi)衣子說(shuō)：“赤川次郎創(chuàng)作的原稿手寫(xiě)文字十分精細(xì)，他在手稿中所修改的文字習(xí)慣橫寫(xiě)。印刷 廠的工人們認(rèn)為赤川次郎的稿件易讀、易改，作業(yè)順暢。印廠的工人1小時(shí)可快速處理6頁(yè)稿紙而幾乎不用追加修改。”
赤川次郎的推理小說(shuō)作品的總體節(jié)奏感恰到好處，讀者愛(ài)不釋手，2—3個(gè)小時(shí)即可讀完他的一本書(shū)。角川書(shū)店書(shū)籍事業(yè)部經(jīng)理大和正隆指出：“讀者大有先睹為快之感，因?yàn)樗麄円驯怀啻ù卫傻男≌f(shuō)深深吸引。多少年來(lái)，赤川次郎的小說(shuō)原稿章節(jié)系列緊湊銜接，從未斷檔，這不能不說(shuō)是一種曠世才能。”
赤川次郎說(shuō)，無(wú)論何時(shí)何地，我意欲書(shū)寫(xiě)普通的人。就我而言，針對(duì)不同出版社構(gòu)思不同的系列，主要登場(chǎng)人物有20幾個(gè)。如光文社的《三毛貓霍姆斯》、講談社的《三姐妹偵探團(tuán)》、角川文庫(kù)的《新娘》和文藝春秋社的《幽靈》等。赤川次郎認(rèn)為，這些長(zhǎng)篇系列推理小說(shuō)年均確保推出十幾部，這也是出版印數(shù)劇增的主要原因。長(zhǎng)篇系列推理小說(shuō)約占赤川次郎全部創(chuàng)作內(nèi)容的1/3。最近，赤川次郎有意脫離長(zhǎng)篇系列推理小說(shuō)的撰著，因此，他焚膏繼，不斷增加推理小說(shuō)原稿的創(chuàng)作數(shù)量，以期盡早封卷。
赤川次郎的文學(xué)創(chuàng)作十分有趣，過(guò)去，1小時(shí)能寫(xiě)上10頁(yè)稿紙，寫(xiě)作時(shí)，腦海中映像式的意識(shí)一瀉千里。小說(shuō)中創(chuàng)造的場(chǎng)面，如果在腦子沒(méi)有出現(xiàn)相應(yīng)的映像，細(xì)節(jié)的描寫(xiě)便無(wú)從下筆。赤川次郎說(shuō)：“每當(dāng)我的腦海中浮現(xiàn)出一幅影像，一行文字就已敲定。這種寫(xiě)作方式大概是受高中時(shí)代酷愛(ài)電影的影響吧。當(dāng)時(shí)只是為了逃避現(xiàn)實(shí)去看電影，我不愛(ài)看日本電影，法國(guó)電影對(duì)我的影響極深，對(duì)雷內(nèi)·克萊爾、卡爾內(nèi)等導(dǎo)演的片子尤為喜歡。”
赤川次郎的公司職員時(shí)代因?yàn)槊刻煲褂⑽拇蜃謾C(jī)，他可以熟練地盲打輸入羅馬字。盡管赤川次郎是個(gè)打字高手，但他認(rèn)為電腦中變換日語(yǔ)漢字存在著時(shí)間差。他使用日文電腦打字機(jī)一小時(shí)只能創(chuàng)作4張稿紙。如果從文章的流利程度看，打字機(jī)在處理漢字變換期間，文章的書(shū)寫(xiě)便停頓了。特別是有關(guān)描寫(xiě)會(huì)話的場(chǎng)面，書(shū)寫(xiě)節(jié)奏的改變擾亂了思緒，不用手寫(xiě)絕對(duì)不行。
赤川次郎表示，撰寫(xiě)幽默推理小說(shuō)頗費(fèi)心機(jī)，交替創(chuàng)作不同風(fēng)格的小說(shuō)，如恐怖推理小說(shuō)、家庭連續(xù)劇等，其樂(lè)無(wú)窮。最近，赤川次郎經(jīng)常在撰稿時(shí)伏案睡著了，他說(shuō)精力大不如前了，肩膀和脖子疼痛不止。
赤川次郎從未有過(guò)輟筆的念頭，經(jīng)常有人問(wèn)起他的“生活源泉來(lái)自何處?”這種疑問(wèn)并非無(wú)的放矢。他說(shuō)：“中國(guó)的《水滸傳》等小說(shuō)，都是描寫(xiě)普通人物而流傳千古，大人物一出現(xiàn)便令人不快。無(wú)論何時(shí)何地，我執(zhí)意要寫(xiě)普通的人，這樣的故事和話題絕無(wú)枯竭之憂，普通的老百姓是永恒的文學(xué)創(chuàng)作源泉。”
人物作品
編劇電影
編劇電視劇
外部鏈接
參考資料 >