陳拙,字用拙,連州高良鄉(今連州鎮龍口村一帶)人。少習禮樂,尤其擅長于詩歌韻律。天佑元年(904年)進士及第,先授著作郎,后南歸,靜海軍節度使劉隱重其才,聘用掌書記。劉?為南漢王,陳拙為南漢吏部郎中知制誥。 陳拙在音律方面有很高造詣,系晚唐著名專業琴家,著有《大唐正聲琴籍》十卷、《琴譜》九卷、《琴法數勾剔譜》等。2004年中國古琴藝術被聯合國科教文組織列為第二批人類口述和非物質遺產代表作,陳拙之名載入其中。 為官清廉有詩才 陳拙的詩名在五代十國名噪一時,如“浮世自無閑日月,高樓長有好山川”、“人說洞庭湖波浪險,使君自有濟川舟”等廣為傳誦。 天佑元年(904年),陳拙進士及第,被朝廷授著作郎。他所處的時代正是國家動亂之秋,五代十國將中國割據,大唐王朝名存實亡。 在朝廷為官不久,陳拙感于時局不安,便回到家鄉嶺南隱居。當時在嶺南掌權的靜海軍節度使劉隱傾慕陳拙的才華,得知陳拙歸隱,就想聘其出來當官。陳拙回絕了數次,難卻盛意,便出任掌書記官。 出仕后,陳拙的政治才能很快顯現出來,為劉隱做了幾件大事,奠定了南漢數十年基業的基礎。面對群雄爭霸的政局,陳拙規勸劉隱不要急于稱王,仍然尊奉唐朝年號,靜觀天下之變。當時北方多處諸候不尊唐號,自立為王。為穩定嶺南,唐朝廷果然順勢封劉隱為南平王。數年后劉隱染病臥床難起,為穩定南漢王朝,陳拙推薦劉隱的弟弟劉龔為靜海軍節度副使,避免了戰亂的出現。 他還成功地出使吳越,使之與南漢王朝達成了穩定的聯盟。吳越即今江浙一帶,是南越國的近鄰。陳拙來到吳越國,其行止優雅,談吐不凡,縱論政局多有高見,讓錢镠敬慕不已。錢镠因此便想以高官厚祿納其為己用,遭到了陳拙拒絕,這卻使錢镠更加佩服其忠貞不貳。 陳拙歸國之時,錢镠送了他許多財物,陳拙堅謝不能,出于禮節只好接受。回到廣州市,陳拙便把全部財物都交給了劉?。劉龔對陳拙的無私清廉大為贊賞,特升其為南漢吏部郎中知制誥。 除了政治上的作為,陳拙在五代十國時的詩名也是名噪一時。他在《登臨湟川樓》詩中的“浮世自無閑日月,高樓長有好山川”,以及《送長沙使君》詩中的“人說洞庭湖波浪險,使君自有濟川舟”等句,在當時是廣為傳誦的佳句。 工于詩作的陳拙曾有詩集八卷流傳于世,后來失傳,現在只有斷章殘句尚存于《五代詞話》之中。 潛心學習《廣陵散》 他量一升豆子,每練一曲取一豆,直至數百粒豆子取完,方才結束一天的練習。 雖然出身于連州的農村,但陳拙自幼酷愛音樂,并有著極高的天賦,特別是在古典樂譜和古琴的演奏技巧方面更是孜孜以求。登進士第后,陳拙認識了當時朝廷的大音樂家琴師孫希裕,便拜他為師學習音律琴技。 他練習琴曲的刻苦,為后人敬佩。陳拙曾說:前輩妙手,每擬一弄,師有名約,竭豆一升,標為遍數。一弄就是一首曲子,他每向老師學習一首曲子時,就取一升豆子來,彈一遍拿一粒豆子,直至把這數百粒豆子全拿完了,方才結束一天的練習。 而他對《廣陵散》的追求學習,更是在中國古琴史上傳為佳話。 古琴名曲《廣陵散》是一首中國音樂史上罕見的敘事曲,它描寫的是歷史上著名的“聶政刺韓王”,為父報仇的悲愴故事。據《琴操》載:聶政,戰國時韓國。其父為韓王鑄劍誤期而被殺。為報父仇,聶政隱入山中,學琴十年。學成后來到韓都,在離皇宮不遠處撫琴。悠揚的琴聲讓行人駐足,使牛馬停蹄。韓王得悉后,召聶政進宮內演奏,聶政趁其不備,從琴腹抽出匕首刺死韓王。 《廣陵散》樂曲就是取材于這個傳說故事,樂曲中表現了悲、哀、激憤、悠緩、激昂的情感。它顯然不是“中正平和”的雅樂,古人稱此曲:“其怨恨凄惻,即如幽冥鬼神之聲,邕邕容容,言語清冷；及其悱郁慷慨,又亦隱隱轟轟,風雨亭亭,紛披燦爛,矛戈縱橫。粗略言之,不能盡其美也。”在封建正統思想看來,這一描寫“聶政刺韓王”的敘事音樂,是以下犯上,甚至是“恐怖分子”的音樂,應該禁絕。 因此,當陳拙拿著《廣陵散》曲譜向孫希裕請教時,孫希裕大驚失色,非但不教,還把琴譜奪過來燒了,并教訓陳拙:“吾不欲傳者,為傷國體也!” 越不讓干的事越神秘,也越吸引人。陳拙并沒有因孫希裕拒教而氣餒。學習《廣陵散》,讓這旋律激昂世人奮發自強,成了他的心愿。后來他辭別孫希裕,改向另一位琴師梅復無學習《廣陵散》樂曲和琴藝,終成一代琴家。 妙論琴藝留美名 《琴史》載陳拙琴藝之言論:疾打之聲,齊于破竹；緩挑之韻,穆若生風；亦有正聲厲而遽止,響已絕而意存者。 功夫不負有心人,陳拙經過不懈的努力和潛心研究,終于成了當時聞名于世的古琴演奏家和音律家。他將自己演奏古琴的技巧、心得以及收集到的曲目撰寫成書,共計有《大唐正聲琴籍》十卷、《琴譜》九卷、《琴法數勾剔譜》等著作。陳拙的這些音樂專著對古琴的理論,撫琴的藝術技巧,古琴的制作識別等方面都有自己獨到的見解。 他在論及“操”、“弄”大曲的演奏處理布局時提出:前緩后急者,妙曲之分布也；或中急而后緩者,節奏之停歇也。這是音樂作品整體布局中各部分之間關系的安排———緩急有其相對性,即或慢曲,亦可于各部分之間見緩急,以求鮮明其音樂的變化,豐富其思想內容的表達,以加強其藝術感染力。這一說法,至今為彈琴者樂道。 而關于琴曲的節奏速度,陳拙認為:“疾打之聲,齊于破竹；緩挑之韻,穆若生風。亦有聲正厲而遽止,響已絕而意存者。”這一精彩論述千百年來備受推崇,被《琴史》記載于內。 古琴是中華民族的古老樂器之一。歷代琴家對古琴的制作要求十分茍刻,對歷代名琴如漢代的焦尾琴,唐初的雷氏琴等,更是推崇備至,視若珍寶。陳拙則認為,撫琴藝術的高低不全在于琴,而在于人；制琴之匠不全在于匠人材料,而更在于撫琴名人的推薦。 他在《琴譜》中說:“襄陽有馮昭,亦工斫制,鬻之不售,蟲朽蛛絲,節使太保盧鉤聞之見重,受之一張并贈詩曰:世上鳴琴盡不彈,馮昭價賤賣猶難。可憐一片蒲葵扇,今日何人是謝安。”正是因為有撫琴高手盧鉤的推薦,許多人才都急著上門購買馮氏琴。 作為晚唐著名的古琴家,陳拙對古琴的發展作出了不可磨滅的貢獻,但令人嘆惜的是陳拙的原著已經失傳,只在典籍中存下了書目和部分章節。令人欣慰的是,2004年中國古琴藝術被聯合國科教文組織列為第二批人類口述和非物質遺產代表作,陳拙之名也載入其中。
人物經歷
早年生活
陳拙出生于連州市的一個鄉村家庭，自幼對音樂展現出濃厚的興趣和卓越的天賦。盡管如此，他也同樣精通詩詞歌賦，尤其是詩歌韻律。他的詩作在五代十國時期頗負盛名，如“浮世自無閑日月，高樓長有好山川”和“人說洞庭湖波浪險，使君自有濟川舟”等詩句廣為傳頌。
政治生涯
天佑元年（904年），陳拙通過科舉考試成為進士，并被授予著作郎的職位。然而，由于時局動蕩，他選擇離開朝廷，返回故鄉嶺南隱居。在那里，他受到了靜海軍節度使劉隱的賞識，并被聘請擔任掌書記官。在任期間，陳拙展現了出色的行政能力，幫助劉隱鞏固了南漢政權的基礎。他還成功地出使吳越，促成了兩國之間的同盟關系。盡管錢镠試圖挽留他，但他最終還是回到了南漢，并因其廉潔無私而受到劉?的高度贊揚，被提升為吏部郎中知制誥。
音樂生涯
陳拙在音樂方面的成就尤為突出。他曾向孫希裕學習琴藝，但由于孫希裕認為《廣陵散》有傷國體，拒絕傳授給他。陳拙并未放棄，轉而向梅復元學習，最終成為了技藝精湛的琴家。他的琴藝觀點和實踐方法在《琴史》中有詳細的記錄，顯示了他的深刻理解和創新精神。此外，陳拙還撰寫了多部有關古琴的專著，包括《大唐正聲琴籍》十卷、《琴譜》九卷和《琴法數勾剔譜》等，對中國古琴藝術的發展做出了重要貢獻。
榮譽與影響
陳拙的原創作品雖已失傳，但在歷史文獻中留下了寶貴的印記。2004年，隨著中國古琴藝術被列入聯合國教科文組織的人類口頭和非物質文化遺產代表作名錄，陳拙的名字也被永久銘刻在了這份榮譽之中。
參考資料 >
陳拙:晚唐琴韻傳千古.豆瓣.2024-08-20
五代音樂奇才陳拙.人民網.2024-08-20
陳用拙文獻.陳用拙.2024-08-20