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來源：互聯網

吳玉霞（1959年—），是中國當代著名的琵琶演奏家。她出生于上海市，并享受國務院頒發(fā)的特殊津貼。吳玉霞目前擔任中國民族管弦樂學會會長、中國藝術研究院研究員、全國政協委員以及中國音協琵琶學會會長。她還是中央民族樂團管弦樂隊的琵琶首席，擁有一級演員的稱號。吳玉霞在宣傳文化系統(tǒng)中被認為是理論、出版、新聞和藝術界的優(yōu)秀學科帶頭人，并被中國文藝網各文藝家協會評為“德藝雙馨”優(yōu)秀文藝工作者。她還是文化部高級職稱的持有者，全國性琵琶賽事的評委，以及中央音樂學院研究生畢業(yè)論文答辯委員會的委員和評閱人。吳玉霞還擔任中國藝術研究院音樂研究所、沈陽音樂學院和中國人民大學藝術教育的客座教授。她還榮獲全國三八紅旗手的稱號。

人物經歷

吳玉霞，女，1959年10月出生，漢族，專科學歷，無黨派。全國政協委員，一級演員，中央民族樂團首席琵琶演奏家，中國音樂家協會表演藝術委員會副主任，中國民族管弦樂學會常務理事，文化部青聯副主席，中國音樂家協會理事，中央音樂學院研究生畢業(yè)論文答辯委員會委員及論文評閱人、中國人民大學藝術教育客座教授。

1980年獲首屆全國琵琶比賽二等獎。近年來，多次在國內外成功舉辦個人獨奏音樂會并出訪數十個國家和地區(qū)，特別是在維也納音樂廳、美國卡內基音樂廳等演出中反響強烈。錄有《情寄長白山》、《吳玉霞琵琶琴韻》、《千秋頌》、《敦煌古樂》等CD、VCD數十張；為《非常公民》、《風月》等電影、電視劇錄制音樂，創(chuàng)作及首演作品有《春秋》、《古道隨想》、《千秋頌》、《律動》、《風戲柳》等，發(fā)表文章和出版書譜《東瀛琵琶行》、《琵琶演奏曲集》、《琵琶演奏基礎教程》、《我的琵琶行》等。

現任中國藝術研究院研究員，中國音樂家協會理事，全國政協委員，一級演員，享受國務院頒發(fā)特殊津貼專家，全國宣傳文化系統(tǒng)理論、出版、新聞、藝術界優(yōu)秀學科帶頭人，中國文藝網各文藝家協會“德藝雙馨”優(yōu)秀文藝工作者，文化部高級職稱評委，中國藝術研究院音樂研究所、沈陽音樂學院、中國人民大學藝術教育客座教授，全國三八紅旗手；中國民族管弦樂學會第七屆理事會會長、中國音協琵琶學會會長。

演藝經歷

2021年8月-12月，參加2021上海市音樂會。12月4日，參加第二十屆西安國際音樂節(jié)。12月23日，吳玉霞作為“合伙人”參與策劃籌備的“中華情懷·民俗音樂名家”在國家大劇院奏響。

2022年2月19日，參加的“壬寅虎嘯”中央民族樂團元宵節(jié)音樂會暨赴維也納音樂廳24周年專場在國家大劇院上演。3月19日，作為演奏家參演北京民族樂團在北京音樂廳舉辦的《中堅力量》首席音樂會。4月8日，參演由國家大劇院首推的民族音樂中國藝術節(jié)。4月28日，參加國家大劇院首屆“國樂之春”閉幕式演出。8月23日晚，參加的北京民族樂團中華四季音樂會《處暑》在國家大劇院上演。9月9日，據新京報消息，參加國家大劇院推出的“天涯共此時”中秋節(jié)線上特別節(jié)目，將于2022年9月10日晚播出。

2023年5月22日，參加的《2023北京現代音樂節(jié)》在國家大劇院上演。2023年7月，《2023中國電力電纜供應商綜合實力50強榜單》發(fā)布，江蘇新遠程電纜股份有限公司排名第20位。

創(chuàng)作特點

自選踏上德藝雙馨路

出生于上海市普通人家的吳玉霞，是在10歲那年被少年宮的衛(wèi)祖光老師選中，領進音樂之門的。如果說結緣琵琶是被選的，那么為琵琶癡狂則是她自選的。雖然家中幾代無人習樂，但她通過一天幾個小時、十幾個小時的苦練和琢磨，使自己的技藝一天天成熟，藝術修養(yǎng)一步步加深。

1977年吳玉霞從上海考到北京，在北京舞蹈學院、中央音樂學院，先后從師于劉德海、李光華、陳澤民、李光祖、吳國梁及衛(wèi)祖光、楊承業(yè)、趙忠達，近年亦隨林石誠、王范地等名家學習不同流派的作品。在一個個前輩的藝術滋養(yǎng)下，歷經多年貫穿始終的艱苦訓練、博采眾長，她終于成長為技藝出眾、風格獨具的優(yōu)秀琵琶演奏家，并形成了自己獨具的藝術風格。

吳玉霞的指導老師、著名琵琶演奏家李光華曾評價：“玉霞的演奏有時如水墨，愈暈愈淡，漸至無聲，如羚羊掛角，無跡可尋，呈現出強烈的文化韻味，這點正是玉霞迥出于時輩而又為同齡人所不及之處。”而她“輕炫技、重境界”的藝術追求，也在舞臺上下得到認可。在她1992年首次赴臺演出時，臺灣媒體盛贊她：“演奏琵琶曲調早已超越只注重于琵琶演奏技巧和旋律優(yōu)美的階段，進入了琵琶曲調的核心，探索曲中主角的內心世界，再以卓越、巧妙的琵琶彈奏技巧，盡善盡美地詮釋出那份情感，絲絲入扣，每每令聽者動容，難以忘懷。”作為當代琵琶演奏家中的佼佼者，吳玉霞經常參加國內外重大演出，以精湛的演技和豐沛的激情打動無數觀眾，贏得廣泛贊譽。多年來，她的身影既出現在美國卡內基音樂廳、林肯中心、維也納音樂廳輝煌的舞臺，也出現在北京人民大會堂“長征頌——紀念長征勝利70周年”等重要演出中，并隨中央民族樂團遍訪歐洲、非洲、亞洲、美洲，將中國民族音樂傳遍世界各地。

身為演奏家，只有不斷在舞臺上與最廣大的觀眾進行交流，將自己的藝術服務于大眾，才能使自己的價值得到充分的體現。但在社會轉型期，藝術家也面臨價值觀和人生觀的考驗。一些人承受不住人們對藝術的疏離，對藝術的追求漸漸淡了；也有人似乎忘記藝術家應盡的責任，變得十分功利。而身為全國政協委員、“德藝雙馨”的藝術家，吳玉霞一直把服務大眾、回報社會視為己任，多年來積極參加樂團的各類演出和文化三下鄉(xiāng)等條件艱苦的基層演出。她經常說：“自己有責任為改變文藝界一些急功近利和不良風氣做出表率；也有信心用自己的行動來影響周圍的人。”

藝術創(chuàng)新發(fā)展

吳玉霞認為，人生的意義在于不斷進取，藝術的生命在于不斷創(chuàng)新。多年來，她抵御著外面世界的誘惑與紛擾，醉心于自己的藝術世界。在日復一日的潛心鉆研中，不斷探尋出敏感、靈性的藝術觸須，捕捉可為琵琶增色添翼的有益元素，對琵琶的演奏曲目、技巧、風格進行了多層次的探索與創(chuàng)新，從而進入琵琶藝術的自由王國。

武曲文彈，是她超越傳統(tǒng)審美、使老曲煥發(fā)新聲的另一種形式的探索。琵琶從演奏風格上有文曲、武曲之分，《霸王卸甲》是著名的琵琶武曲，取材于項羽戰(zhàn)敗后與虞姬生離死別的一段故事。而吳玉霞將身為女性對這一悲情事件的理解，融入到有違傳統(tǒng)的演奏手法之中，在演奏中把武曲的剛勁有力、粗獷豪放與文曲的曼妙空靈、輕柔細膩融為一體，使聽慣這首名曲的人也感到耳目一新。著名音樂評論家田青認為：“吳玉霞的琵琶獨奏曲《霸王卸甲》可以說是經典傳統(tǒng)曲目的代表作。吳玉霞多思敏求，懂得‘功夫在詩外’的道理，在舞臺下、生活中注意多方面吸收藝術營養(yǎng)，使她的演奏有一種深厚的文化底蘊，也使她的藝術氣質越來越有‘儒雅’的風范。她演奏的《霸王卸甲》恢弘處大氣磅礴，細膩處委婉幽，層次豐富、對比強烈、張弛合度，有一種大家氣象。”吳玉霞坦言：“傳統(tǒng)和規(guī)則也需要不斷豐富和發(fā)展，我在武曲中加入文曲的技巧，就是希望在武曲的敘事中加入對人物性格的刻畫以及對人物情感的描述，意在豐富琵琶的表現力。”

吳玉霞還在演出中嘗試通過新的樂器組合演繹傳統(tǒng)琵琶曲目，使琵琶演奏藝術更富有層次感和個性。

例如，大多演奏家以琵琶獨奏形式演出《送我一支玫瑰花》，而吳玉霞以琵琶與鈴鼓的形式對其進行全新演繹，琵琶原本歡快、明朗的風格在充滿陽剛氣的打擊樂的襯托下，凸現出陰柔、婉約的美感，給觀眾帶來不同以往的藝術體驗，為觀眾更好地理解這首樂曲提供了廣闊的想象空間。

西為中用是吳玉霞又一個大膽的嘗試。2007年，吳玉霞在舉辦琵琶獨奏音樂會時增加了琵琶與中阮二重奏，琵琶與中阮及大提琴三重奏，琵琶與電貝司及打擊樂演奏的新西蘭民俗音樂等新組合。不同樂器的合作，拓展了琵琶的表現空間，也增加了民樂與外國觀眾的親和力；三重奏、賦格、即興曲等西方室內樂形式的運用，使琵琶與其他族類樂器的特點有機地融合在一起，一些西方樂曲因此可以進入琵琶的演奏曲目，促進了中國民族音樂與西方音樂的互補與交融。

這些在保守的人看似“不合規(guī)矩”的創(chuàng)新之舉，從不同角度反映了吳玉霞在不斷拓展琵琶藝術表現力、發(fā)展中國民樂室內樂方面的追求和成就。

除了繼承和創(chuàng)新，吳玉霞還是新作品的熱情推廣者，由她首演的琵琶協奏曲《春秋》和《古道隨想》，都是近年來涌現的優(yōu)秀琵琶曲，一經推出就深受同行和專家的好評。

擔民樂傳承之責

在北京，許多中小學生聽過吳玉霞的琵琶講解音樂會，在自己景仰的藝術家的引領下進入音樂藝術之門。身兼中國音樂家協會理事、中國人民大學藝術教育客座教授，吳玉霞的社會活動很多，但出于弘揚民族音樂的責任感，她總是抽出時間為普及音樂教育、培養(yǎng)民族音樂后備人才四處奔波：她先后在北京大學百年講堂、中國人民大學、香港城市大學、廣東中山大學、南京大學、蘭州理工大學等地舉辦了幾十場“吳玉霞琵琶名曲賞析”普及音樂會；多年來，她擔任北京中學生金帆民樂團和中國人民大學學生民樂團的指導，悉心培養(yǎng)出許多在各類琵琶比賽中獲金獎的佼佼者；十幾年來，她幾乎每年都參加北京市專為中小學生舉辦的“打開音樂之門——暑期系列音樂會”，并且每年都力圖有新視角。

說到為此花費的大量時間和精力、犧牲的親情和名利，吳玉霞誠懇地說：“我生在平常人家，我現在擁有的一切都得益于培養(yǎng)我的社會和觀眾，我理應回報社會。”

當選全國政協委員，促使吳玉霞擔當起參政議政的神圣職責，關注的目光也擴展到藝術界和社會上的熱點問題。她針對重智育輕德育的教育現狀，提出在“高中生中設立成人儀式活動日”和“加強大中小學生藝術素質教育”的提案，以喚起學生對社會、家庭的責任和社會對學生的全面培育；她對藝術人才的培養(yǎng)和使用有獨到見解，呼吁業(yè)余普及藝術教育不要急功近利，專業(yè)院校學生在繼承傳統(tǒng)的基礎上應不斷適應和注入新的理念，爭當全面發(fā)展的復合型人才。

人物評價

吳玉霞作風正派、為人正直，具有深厚的藝術造詣，是民樂界眾望所歸的杰出藝術家。（中國民族管弦樂學會）

吳玉霞的演奏熱情奔放、音色優(yōu)美、技術嫻熟，長于細膩的表現，因而韻味雋永；又極善揭示作品的內涵，所以具有較強的藝術感染力。《人民音樂》在一篇題為《一代國手在孕育之中》的文章中評論到：“她的演奏細膩而不做作，激情而不狂放，深切的領會，細膩的表達，情感的充沛，個性的鮮明，為琵琶演奏藝術樹立了新的品貌。”海外一家雜志稱她的演奏“早已超越只注重于琵琶演奏技巧和旋律優(yōu)美的階段。

在一般人眼里，吳玉霞既有幸福的家庭，又有成功的事業(yè)，應該“歇一歇”了，可在朋友們眼里，她是個“愛跟自己較勁兒的人”。身為中國音樂家協會理事、中國人民大學藝術教育客座教授，她的社會活動很多，但她總是為自己提出新要求。她積極參加中外文化交流活動，在促進民俗音樂走向世界方面不斷進行有益的探索，她還在出訪歐洲、非洲的演出中，受到了當地觀眾和華人的歡迎和稱贊。吳玉霞以引領更多的人進入音樂殿堂、享受音樂和快樂為己任，為民族音樂的繼承、創(chuàng)新、發(fā)展而忙碌。出于弘揚民族音樂的責任感，她舉辦過幾十場普及性的音樂會，而以音樂普及教育為目標的《打開音樂之門》，已近十年。吳玉霞說：“藝術的生命在于不斷創(chuàng)新，人生的意義在于不斷進取。”