江蘇省徐悲鴻研究會，成立于2001年，主管部門為江蘇省哲學社會科學界聯合會與省民政廳，會址在南京徐悲鴻紀念館(南京傅厚崗4號)。宗旨是研究與弘揚徐悲鴻藝術及其思想與精神，在推進徐悲鴻研究的基礎上繁榮當代藝術事業。
江蘇省徐悲鴻研究會簡介
廖靜文、馮法祀、王琦、劉勃舒、沈健、章劍華、廖進、蔣洪亮、王中蘇任顧問；徐靜斐、徐慶平、王小鵬、喻繼高、趙緒成、許偉英、高云、言恭達任名譽會長；江蘇省美術家協會顧問、南京師范大學資深教授范保文任會長；副會長為南師大美術學院院長、博導李向偉，南京大學美術研究院院長、中國雕塑院院長吳為山，江蘇省美術家協會顧問趙文元，南京新城市商業置業有限公司董事長朱建國，原江蘇省美術家協會秘書長陳世光，江蘇省美術家協會副主席、秘書長尹石，原南京市美術家協會副主席羅劍釗，原江蘇省書法家家協會秘書長洪煒，原江蘇省國畫院美術館館長施永成，江蘇第二師范學院美術系主任張廣才，南師大副教授、碩導畢寶祥；南京市青年美術家協會副主席、東南大學藝術學博士后、南京林業大學藝術學院公共藝術系主任邵曉峰任秘書長。近年來，廣大會員團結一致，開展了一些重要工作。
一、促成解決南京徐悲鴻紀念館的建成。
南京傅厚崗4號是徐悲鴻在中大執教時的住所，但一直沒有建成紀念館，且幾乎成為危房。我會為此多方奔走努力，還發動十多位人大代表聯名提案給有關部門。在江蘇省委、省政府的重視下，省財政撥專款100萬元用于整修，2002年，南京徐悲鴻紀念館建成。
二、舉辦新世紀首屆徐悲鴻學術研討會，
出版《世紀豐碑——新世紀首屆徐悲鴻學術研討會論文集》。
2003年10月，由我會主辦的新世紀首屆徐悲鴻學術研討會在南京隆重舉行，組委會邀請了著名美術理論家、畫家和徐悲鴻的親屬共60多人參加研討。江蘇省委副書記任彥申、省委宣傳部長王國生、省文化廳廳長章劍華等到會祝賀并做了講話。研討會由《美術》主編王仲與中國美協理論委員會副主任馬鴻增主持。代表們認為徐悲鴻現實主義藝術觀和由此引申出的如何對待中西繪畫以及對傳統中國畫如何進行改革的一系列學術觀點影響了近一個世紀的中國畫壇，并造就了多位中國現代美術大師和一大批現代美術精英。他對“真、善、美”審美理想的提倡和弘揚，對民族文化和西方文化互補的態度，他的教學體系，他的德藝并重的情操和愛國主義精神在21世紀仍對我們的美術界具有積極指導作用。研討會碩果累累：《美術》相繼發表了8篇研討會征文，引起了美術界的關注；《美術研究》也發表了1篇研討會征文（并被《美術》“藝海文摘”欄目摘錄）；《國畫家》也發表了兩篇研討會征文。《美術》2004年第1期還用20個版面報道了研討會紀要，《國畫家》也刊登了研討會綜述。會后，《美術觀察》、《國畫家》、《中國書畫》又發表了3篇研討會征文，馬鴻增《徐悲鴻寫實主義思想體系的重新解讀》（作為征文發表于《美術》）還榮獲中國文藝網第四屆文藝評論獎一等獎。2004年10月，我會選擇了優秀征文60篇結集成《世紀豐碑——新世紀首屆徐悲鴻學術研討會論文集》。作為新世紀我國第一部研究徐悲鴻的大型學術專集，由天津人民美術出版社（全國優秀出版社）出版。2004年11月20日，在南京舉行了首發式；11月25日，在悲鴻故里宜興市舉行了首發式。
三、海外邀請展。
2002年5月，我會邀請新加坡拔萃畫會于南京舉行“繪畫藝術交流展”。畫展同時，還舉行了研討會，探討了徐悲鴻藝術思想在當代對中國與新加坡藝壇的重要意義。拔萃畫會與我會商討了邀請我會赴新舉辦交流展的計劃。
四、集體畫展。
2001年10月，我會“懷鴻鄉情書畫展暨交流研討會”在宜興市舉辦。2002年4月，先后赴揚州市、鹽城市舉辦研究會繪畫作品巡回展覽。2004年1月，受新加坡拔萃畫會邀請，我會主要負責人赴新加坡，在易安文化中心舉辦了兩會聯合作品展覽。新加坡藝術團體的主要負責人均觀看了展覽，我會還舉行了學術講座，此次聯展促進了中新文藝交流，對弘揚徐悲鴻藝術精神起到了重要作用。2006年5月，我會受意紅書畫藝術交流中心邀請于漳州市大余酒店舉辦了“江蘇省徐悲鴻研究會書畫收藏展”，同時進行了漳州首次“中外書畫家慈善義拍展”，所得資金用于捐助漳州市貧困學生。此舉受到了漳州市政協、慈善總會和企業家的關注。
近年來，我會主要負責人范保文、趙文元、吳為山等分別在法國、加拿大等國外的著名美術館以及北京中國美術館、江蘇省美術館、宜興美術館舉辦了大型作品展，獲得了廣泛影響。這些為在新時期弘揚悲鴻藝術思想與精神發揮了積極作用。2008年我會工作重點是籌備“首屆全國‘徐悲鴻獎’中國畫展”。
江蘇省徐悲鴻研究會第二屆領導機構名單
顧 問：廖靜文、馮法祀、王琦、劉勃舒、顧浩、沈健、章劍華、廖進、蔣洪亮、王中蘇
名譽會長：徐靜斐、徐慶平、王小鵬、吳康寧、譚勇、喻繼高、趙緒成、許偉英、高云、言恭達
特聘高級研究員：(以姓氏筆畫為序)丁濤、馬鴻增、毛逸偉、左莊偉、孫克、朱葵、吳可人、楊逸塘、楊惠東、
邵大箴、陸越子、周積寅、尚輝、林逸鵬、徐培晨、高柏年、黃柔昌
會 長：范保文
副會長：(以姓氏筆畫為序)尹石、朱獻國、畢寶祥、吳為山、張廣才、李向偉、陳世光、羅劍釗、施永成、
洪煒、趙文元
秘書長：邵曉鋒
副秘書長：王靜、王印權、王菡薇、范文道
常務理事：(以姓氏筆畫為序)王平、王躍年、馬奉信、尹石、劉明、華龍寶、朱毅、朱獻國、朱鵬舉、畢寶祥、
吳為山、吳宇華、宋亞亭、張廣才、張興來、李向偉、邵曉峰、邵遐遠、陳世光、周燕弟、羅劍釗、范保文、姜舟、
施永成、洪煒、趙文元、徐中、徐益群、高建勝
理 事：(以姓氏筆畫為序)王平、王靜、王印權、王菡薇、王躍年、馬奉信、尹石、盧高健、葉蕾、劉明、
劉佳、華龍寶、呂少卿、吉春陽、朱獻國、朱毅、朱同、朱鵬舉、畢寶祥、邢娟、余洪順、吳為山、吳宇華、
吳俊達、宋亞亭、應稼昌、張廣才、張興來、張亞非、李向偉、楊左棠、楊滿平、沈克、肖鶴、邵遐遠、邵曉峰、
陳世光、陳士桂、周燕弟、羅劍釗、范保文、范志軍、金雷、姜舟、施永成、施作雄、施建中、洪煒、趙文元、
趙萬和、趙永利、徐中、徐益群、翁承豪、顧斌禮、高建勝、高曉強、崔衛、傅寧軍、傅幼康、慎志杰、蔡力武、
譚紅屏、黎寒松、戴勇
名譽會長喻繼高
1932年出生于江蘇銅山區，1955年畢業于南京師范大學美術系。我國著名工筆花鳥畫家，國家一級美術師，國務院和江蘇省人民政府表彰的對我國文化藝術事業發展有突出貢獻的專家。曾任江蘇省國畫院副院長、江蘇省美術家協會副主席。現任中國美術家協會理事、中國畫研究院院務委員、中國工筆畫學會副會長、中國文聯牡丹書畫藝術委員會副會長、江蘇省美術家協會顧問、東南大學兼職教授、南京博物院藝術顧問等。出版有《喻繼高工筆花鳥畫集》、《喻繼高畫集》等三冊，還以年畫、掛歷、單幅畫等多種形式出版。江蘇省和國務院為其頒發獎狀，獎勵他為我國文化藝術事業的發展作出的卓越貢獻，聯合國文委會曾頒發獎狀，表彰他在中國傳統畫上的卓越成就和對世界文化交流作出的巨大貢獻。曾為中南海、國務院、天安門、釣魚臺國賓館、國家主席辦公室、全國政協等重要場所繪制了多幅花鳥畫。
徐悲鴻藝術館
1895年生于江蘇宜興亭橋，自幼隨父學習詩文書畫。1917年留學日本，回國后任北京大學畫法研究會導師。1919年赴法國留學，考入巴黎國立美術學校。1927年回國，先后任上海南國藝術學院美術系主任、中央大學藝術系教授、國立北平大學藝術學院院長和國立北平藝專校長。1933年起，先后在法國、比利時、意大利、英國、德國、蘇聯舉辦中國美術展覽和個人畫展。抗日戰爭爆發后，在中國香港、新加坡、印度舉辦義賣畫展，宣傳并支援抗日。后重返中央大學藝術系任教。新中國建立后，任中華全國美術工作者協會（現中國美術家協會）主席、中央美術學院院長等職。1953年9月26日，悲鴻病逝，享年58歲。
按其遺愿，夫人廖靜文女士將1200余件悲鴻作品和悲鴻一生節衣縮食收藏的唐、宋、元、明、清及近代著名書畫家的作品1200余件，圖書、畫冊、碑帖等1萬余件，全部捐獻給國家。次年，悲鴻故居被辟為徐悲鴻紀念館，集中保存展出其作品，周恩來親題“悲鴻故居”匾額。
悲鴻擅長油畫、中國畫、素描，其作品是古為今用、洋為中用的典范，在我國美術史上起到了巨大作用。雖題材眾多又融入了西方繪畫的現實主義，但總是飽含著濃厚的民族風格和愛國熱忱。其《田橫五百士》等作品充滿了愛國主義情懷，表現了中國人民堅韌不拔、威武不屈的精神。他畫的奔馬、雄獅、晨雞等則給人以生機和力量，令人振奮，尤其他的奔馬，馳譽世界，成為現代中國畫的象征。他還酷愛書法，形成了飄逸自如、平淡精深的書風，取得了杰出成就。（這一點上當今美術界毫無爭議）自古以來，中國書法對繪畫的影響就是潛移默化的，悲鴻在書法上的過人造詣為他在繪畫上的借鑒、創作與品評產生了不可小視的影響。所以他雖比較看重繪畫中有現實主義傾向的作品，但對于那些在民族繪畫傳統的基礎上大有創建的同時代畫家同樣推崇，例如他和傅抱石、齊白石、張大千、黃賓虹等人的共事與友誼，其中他和傅、齊之間深厚友誼以及動人故事已傳為美談。今天這幾個人是讓中國現代畫壇大放光彩的人物，而當年，他們頭上的光環遠無今日奪目，如果沒有對傳統藝術的深刻認識，悲鴻當年就不會成為賞識他們的伯樂。悲鴻長期致力于美術教育工作，發現和團結了眾多的美術界著名人士。他培養的學生中人材輩出，許多已成為著名藝術家，成為中國美術界的中堅骨干。他對中國美術隊伍的建設和中國美術事業的發展作出的卓越貢獻，影響深遠。
近年來，社會各界對悲鴻藝術的關注節節增高，其作品在拍賣會上屢屢創造記錄，例如，《珍妮小姐畫像》在2005年北京保利秋拍以2200萬元成交；《愚公移山》在北京翰海2006年春拍以3300萬元成交；《奴隸與獅》在香港佳士得有限公司2006年秋拍以5388萬港元；《放下你的鞭子》在香港蘇富比2007年春拍賣以7200萬港元成交。這些不僅大幅度刷新了悲鴻畫作的拍賣紀錄，而且不斷創下中國畫家拍賣的紀錄，在海內外收藏界引起巨大反響。
總的來看，在中國現代美術家中，徐悲鴻既是影響力最大者，也是在美術教育界最深入人心者，其藝術思想與人格魅力值得后人進一步研究，當年徐悲鴻大力提倡的現實主義藝術精神也值得我們做深入探討。其精深的現實主義藝術思想也可謂是中國現代藝術思想中最為重要的篇章，其人道主義藝術精神成為愛國主義、人道主義的集中體現。在當代中國，徐悲鴻藝術思想與精神具有巨大現實意義，我們需高舉起他的這面鮮明旗幟，在對現實主義藝術精神作時代詮釋的基礎上而海納百川，為促進中國當代的藝術創作與研究做出貢獻，也為將中國藝術推向世界而努力。
參考資料 >