根納季·尼古拉耶維奇·羅杰斯特文斯基（Генна?дий Никола?евич Рожде?ственский，1931年5月4日—），蘇聯（俄羅斯）指揮家；出生在莫斯科，自小受到優良音樂熏陶的羅杰斯特文斯基8歲開始學習鋼琴，10歲隨父親學習指揮；1954年在莫斯科大劇院指揮《灰姑娘》而一舉身為世界最優秀的指揮家之一；其指揮技巧卓越，具有敏銳的色彩感與柔潤的音樂性，以富有生氣的手段使樂隊音響達到均衡與協調，對作品時代風格的掌握恰如其分；指揮曲目廣泛，以指揮彼得·柴可夫斯基、德米特里·肖斯塔科維奇、謝爾蓋·普羅科菲耶夫、西貝柳斯的音樂作品而著稱于世。
人物簡介
羅杰斯特文斯基（Gennady·Rozhestvensky，1931—），俄羅斯（原蘇聯）著名指揮家，1931年生于莫斯科；8歲入莫斯科格涅辛音樂學校，后入莫斯科音樂院向伊古姆諾夫學習鋼琴，并隨其父學習指揮。
1955年畢業時，在蘇聯大劇院樂團指揮芭蕾舞《灰姑娘》，獲得成功，因而受聘為大劇院的舞劇指揮。1961—1973年任莫斯科廣播交響樂團的音樂總監和首席指揮，其間曾赴美國、加拿大和日本等地演出。
1975年，瑞典皇家科學院為了表彰和感激羅杰斯特文斯基對瑞典音樂文化所做出的貢獻，曾將羅杰斯特文斯基聘為該院的名譽院士；此外，還曾在1969年榮獲過法國頒發的沙爾利·克羅科學院獎。
1974—1978年任斯德哥爾摩愛樂樂團首席指揮；
1976年，羅杰斯特文斯基因藝術成就突出而被莫斯科音樂學院聘為教授；
1978—1981年任BBC交響樂團常任指揮；1981—1982年任維也納交響樂團指揮；在此前后，還擔任過克里夫蘭等交響樂團的指揮。
1982年返回蘇聯，出任蘇聯文化部交響樂團音樂總監。
1991—1995年再度擔任斯德哥爾摩愛樂樂團首席指揮；
1994年擔任莫斯科大劇院的藝術委員會主席；
1999年曾來中國指揮舉辦了謝爾蓋·拉赫瑪尼諾夫作品專場音樂會，羅杰斯特文斯基的夫人波斯特尼科娃親自擔任鋼琴演奏。
羅杰斯特文斯基的夫人波斯特尼科娃是一位著名的鋼琴演奏家，錄制的彼得·柴可夫斯基的鋼琴協奏曲全集極富盛名（羅杰斯特文斯基指揮維也納交響樂團）。
羅杰斯特文斯基指揮首演了謝爾蓋·普羅科菲耶夫、阿拉姆·哈恰圖良等許多俄羅斯（原蘇聯）作曲家的作品；羅杰斯特文斯基的指揮，被認為動作潑辣，富有激情，而且極具敏銳的色彩感和柔潤的音樂性。
羅杰斯特文斯基愛好閱讀，羅杰斯特文斯基是西方藝術家中唯一研究魯迅的專家。
人物生平
羅杰斯特文斯基（Gennady·Rozhestvensky，1931—），俄羅斯著名指揮家，如果說在蘇聯的指揮界中，葉夫根尼·穆拉文斯基是20世紀早期最具國際影響的指揮大師，孔德拉申是20世紀中期的國際指揮巨星的話，那么在20世紀的中后期，前蘇聯在世界上最著名和最活躍的指揮大師，就要首推羅杰斯特文斯基了。
確實，在當今的世界音樂舞臺上，這位精力充沛而又性格豪爽的指揮家，曾在許多的方面給人們留下了難以忘懷的印象，羅杰斯特文斯基在國際音樂界中所獲得的眾多殊榮，已經充分證明了羅杰斯特文斯基所取得的藝術成就是多么的顯赫和富有意義，正因為有了這種顯赫的成就和重要的意義，羅杰斯特文斯基的名字才被作為20世紀世界著名的指揮大師而堂堂正正地書寫進世界指揮藝術的史冊中。
金納迪·尼古拉耶維奇·羅杰斯特文斯基是于1931年出生的蘇聯指揮家，羅杰斯特文斯基的家庭是莫斯科的一個音樂家的家庭，父親阿諾索夫是前蘇聯著名的指揮家和指揮教育家，母親娜達麗妞·羅杰斯特文斯基是一位著名的女高音歌唱家，有意思的是，小羅杰斯特文斯基并不是像以往的人那樣隨父姓，而是沿用的羅杰斯特文斯基母親的姓氏。羅杰斯特文斯基出生在這樣一個音樂氣氛極為濃厚的家庭里，從小受到了非常出色的藝術熏陶，并同時接受了極其嚴格的音樂培養和訓練，在羅杰斯特文斯基只有八歲時，父母便把羅杰斯特文斯基送到了莫斯科的格涅辛音樂學校里學習鋼琴，十歲時又進入到莫斯科音樂學院中隨羅杰斯特文斯基的父親學習指揮，同時還繼續跟隨伊格姆諾夫學習鋼琴。從這以后，羅杰斯特文斯基在學業的各個方面都取得很大的進步，在學生時代時，羅杰斯特文斯基已作為一個少年指揮家而活躍在舞臺上了。
1955年，羅杰斯特文斯基從莫斯科音樂學院學成畢業，當年便以指揮謝爾蓋·普羅科菲耶夫的舞劇《灰姑娘》大獲成功而獲得了極大的聲譽，第二年，聲名顯赫的蘇聯大劇院便聘請羅杰斯特文斯基擔任了該院的舞劇指揮。1961年到1973年，羅杰斯特文斯基擔任了長達12年之久的莫斯科廣播交響樂團的音樂指導和常任指揮，在這期間，羅杰斯特文斯基曾多次率團在歐、美、亞等各國進行廣泛的旅行演出，為該團在世界上贏得了十分響亮的名聲，而這時的羅杰斯特文斯基，也已經是一位頗露鋒芒的著名指揮家了，就在這段時期中，羅杰斯特文斯基還于1965年至1970年兼任了五年前蘇聯大劇院的首席指揮，同時開展了羅杰斯特文斯基的交響樂、歌劇和舞劇三位，體的指揮生涯。
1974年，羅杰斯特文斯基首次在國外擔任了職務，這一年，羅杰斯特文斯基受聘擔任了斯德哥爾摩愛樂樂團的首席指揮。1978年，羅杰斯特文斯基又兼任了在世界上負有盛名的英國BBC交響樂團的首席指揮，于此同時，美國的克利夫蘭交響樂團和英國的倫敦愛樂樂團，也紛紛將羅杰斯特文斯基聘為首席客座指揮。隨著羅杰斯特文斯基在國際上參與的活動的不斷增多，越來越多的樂團認識到了羅杰斯特文斯基的杰出才能，一時間，羅杰斯特文斯基一下成為國際上最為繁忙的指揮家之一，到了1982年，著名的維也納愛樂樂團也將羅杰斯特文斯基聘為常任客席指揮，此外，羅杰斯特文斯基還在稍后一些的時間里，在莫斯科組建了水平很高的蘇聯文化部交響樂團，隨著開放程度的日益增加，羅杰斯特文斯基也更加積極而熱情地活動在世界各地的音樂舞臺上，成為當今世界上最走紅的著名指揮家。( q: a" A! U3 M8 x: A羅杰斯特文斯基是一位天賦極高的指揮家，羅杰斯特文斯基早在青年學生時代，就曾以客席指揮的身份指揮過前列寧格勒愛樂樂團，并且在布達佩斯和貝爾格萊德舉行的世界青年電影節上擔任指揮，此外，羅杰斯特文斯基還曾與莫斯科青少年管弦樂團一起在華沙和布加勒斯特舉行過成功的演出，從那個時候起，羅杰斯特文斯基便在一些東歐國家的區域里樹立起了天才青年指揮家的形象。
在一些著名的指揮家中間，羅杰斯特文斯基是屬于性格豪放和思路敏捷的指揮家，很多與羅杰斯特文斯基熟悉的人都有著一種共同的認識，覺得羅杰斯特文斯基是一位對新生事物有著很強的適應性和接受能力的藝術家。羅杰斯特文斯基的思維邏輯異常的清晰，說話和做事都顯得十分的干練和瀟灑，是一位一接觸就能夠使人感受到一種強烈的吸引力的、很有思想見解的指揮大師。
從指揮家的角度來看，羅杰斯特文斯基是一位擁有著卓越技巧的大師。羅杰斯特文斯基在指揮樂隊時，能夠以一種非常鎮靜和有條理的精神狀態來影響樂隊，并且十分善于利用自己豐富的藝術想象力和輕松的幽默感來調動和引導樂隊隊員，啟發羅杰斯特文斯基們發揮出各自的主觀能動性和對音樂的想象力。除此之外，由于羅杰斯特文斯基是當時蘇聯與西方接觸最多的指揮家之一，經常前往西歐各國和美國擔任各個名樂團的客席指揮，因此在排練方法、指揮風格以及各種藝術信息的交流方面都有著很大的靈活性，這些在當時看來顯得十分特殊的因素，都大大地促進和幫助了羅杰斯特文斯基的指揮藝術天才的發揮。羅杰斯特文斯基曾被人們認為是一位能夠掌握多種風格的作品的指揮家，對于歐洲古典主義、浪漫主義和現代主義的作品，羅杰斯特文斯基的演釋都是很有特色的。羅杰斯特文斯基在指揮作品時，有著非常深刻和微妙的細節處理，而且十分善于把握作品中理智與激情之間的平衡，使音樂變得十分靈活和生動。在眾多的音樂作品中，羅杰斯特文斯基理所當然對于俄羅斯作品最為擅長，對于這類作品，無論是古典的還是現代的，對羅杰斯特文斯基來說都是拿手的曲目，羅杰斯特文斯基指揮的彼得·柴可夫斯基的作品，深刻而不厚重，其中情感的表現尤為生動和恰到好處，特別是對于作曲家所創作的三大舞劇，羅杰斯特文斯基的演釋可謂是世界上的杰出典范。
此外，羅杰斯特文斯基還是俄國近代作曲家作品的積極推廣者和出色演釋者，謝爾蓋·普羅科菲耶夫、德米特里·肖斯塔科維奇、阿拉姆·哈恰圖良、羅季翁·謝德林以及一些當代著名作曲家的作品，對羅杰斯特文斯基來說都是最為擅長的，羅杰斯特文斯基曾指揮蘇聯文化部交響樂團錄制了肖斯塔科維奇的全部交響曲和普羅科菲耶夫的全部交響曲，并且首演過謝德林和哈恰圖良等人的多部重要作品。1970年，羅杰斯特文斯基因出色地指揮哈恰圖良的舞劇《斯巴達克》而榮獲了列寧獎金。
1976年，羅杰斯特文斯基又因藝術成就突出而被莫斯科音樂學院聘為教授。
羅杰斯特文斯基是一位善于開動腦筋和對藝術精益求精的指揮大師，羅杰斯特文斯基對藝術的追求是永無止境的，總是想方設法地利用新的形式或創造新的條件來實現和豐富自己的藝術想象，例如前面所提到的蘇聯文化部交響樂團，就是由羅杰斯特文斯基來倡導和積極組建的，當時，羅杰斯特文斯基為能夠獲得一個高質量的樂隊來進行藝術實踐，便萌生了一個組建新樂團的想法，在具體組建時，羅杰斯特文斯基費盡心機，想方設法將最好的演奏員吸收進來，甚至將前蘇聯許多著名交響樂團中的一流樂手都挖了過來，而且這其中還包括有大量的首席演奏員，這樣羅杰斯特文斯基就獲得了一個具有很高水平的、全新的交響樂團，羅杰斯特文斯基與這個樂團一起舉行了許多場水平很高的音樂會，并且錄制了大批優質的唱片，從而收到了很好的藝術效果。
羅杰斯特文斯基 是一位具有很高國際威望的指揮家，1975年，瑞典皇家科學院為了表彰和感激羅杰斯特文斯基對瑞典音樂文化所做出的貢獻，曾將羅杰斯特文斯基聘為該院的名譽院土。此外，羅杰斯特文斯基還曾在1969年榮獲過法國頒發的沙爾利·克羅科學院獎。
如今，已進入晚年的羅杰斯特文斯基仍是世界上所稀有的指揮人才，羅杰斯特文斯基的藝術活動仍是那樣的頻繁和有吸引力，當人們正在欣賞羅杰斯特文斯基那無比精采和永富生命力的指揮藝術時，同時也都在殷切地希望這位現代指揮界中的一代英才，能夠更加持久地延續著羅杰斯特文斯基那魅力無窮的藝術生命力，從而放射出更加光輝燦爛的藝術光彩。
羅杰斯特文斯基的夫人波斯特尼科娃是一位著名的鋼琴演奏家，她錄制的彼得·柴可夫斯基的鋼琴協奏曲全集極富盛名（羅杰斯特文斯基指揮維也納交響樂團）。
1999年，羅杰斯特文斯基曾來中國指揮舉辦了謝爾蓋·拉赫瑪尼諾夫作品專場音樂會，波斯特尼科娃親自擔任鋼琴演奏。
2000年9月，羅杰斯特文斯基被俄羅斯文化部任命為莫斯科大劇院音樂總監，次年6月提出辭職。
指揮風格
羅杰斯特文斯基 是一位掌握了多種風格的比較全面的指揮家。就體裁而言，羅杰斯特文斯基指揮的交響樂與芭蕾舞、歌劇一樣出色，堪稱三位一體。就曲目的范圍來說，從維也納古典樂派、浪漫樂派到印象派乃至現代主義的作品，羅杰斯特文斯基都能作出既富于時代特征、又具有羅杰斯特文斯基個人鮮明特色的精彩演繹。誠然，在眾多的音樂作品中，羅杰斯特文斯基最為拿手的還是與羅杰斯特文斯基血脈相通、心靈相契的俄羅斯作品。
羅杰斯特文斯基的指揮潑辣豪放，才氣橫溢，具有敏銳的色彩感和柔潤的音樂性，善于借助于朝氣蓬勃的手法使樂隊的音響達到協調與均衡。羅杰斯特文斯基的思維敏捷，條理清晰，對新生事物有著很強的適應性和接受能力，這是羅杰斯特文斯基之所以成為一名優秀指揮家的重要因素。
在蘇聯時代，羅杰斯特文斯基就是與西方接觸最多的俄羅斯指揮家之一，經常前往歐美各國擔任常任和客席指揮，因此在訓練手段、曲目選擇、指揮風格及藝術信息的交流諸方面有相當強的靈活性，使羅杰斯特文斯基能夠以開放的視野吸收西方指揮藝術中的有益養料，結合俄羅斯的音樂文化傳統賦予羅杰斯特文斯基的修養和自信，從而極大地促進了羅杰斯特文斯基的指揮藝術的提高。
羅杰斯特文斯基的指揮技巧出類拔萃，羅杰斯特文斯基訓練樂隊時從不在細枝末節上提出要求，而是善于引導樂隊從作品的整體結構和風格上去把握。排練中羅杰斯特文斯基的話語不多，只用手勢或者羅杰斯特文斯基特有的幽默感來體現羅杰斯特文斯基豐富的藝術想象力，給樂隊以示范，進而充分調動起樂隊的主觀能動性和藝術創造力，共同出色地完成音樂的詮釋。
參考資料 >
根納季·羅日杰斯特文斯基 Gennady Rozhdestvensky.豆瓣音樂.2024-04-11