楊·史云梅耶（Jan Svankmajer；1934年9月4日出生于布拉格），職業(yè)是一名導(dǎo)演，編劇。他自稱為超現(xiàn)實(shí)主義者，以其定格動(dòng)畫和特色影片而聞名，這些作品極大地影響了其他藝術(shù)家，如特瑞·吉列姆、奎伊兄弟以及許多其他人。
人物經(jīng)歷
早年經(jīng)歷
楊·史云梅耶學(xué)生時(shí)代鐘情超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)。童年時(shí)期獲得的一臺(tái)木偶劇場對他后來的藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了早期影響。他在布拉格應(yīng)用藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，后來進(jìn)入布拉格表演藝術(shù)學(xué)院的木偶戲系，期間與朱拉伊·赫茲結(jié)為好友。
工作經(jīng)歷
他在1958年為埃米爾·拉多克的電影《約翰內(nèi)斯·醫(yī)生浮士德》做出了貢獻(xiàn)，隨后開始為布拉格的塞馬福劇院工作，并創(chuàng)立了面具劇院。之后，他轉(zhuǎn)向多媒體劇院拉特納·瑪吉卡，與拉多克重新合作。楊·史云梅耶的本人和作品風(fēng)格都深深印有超現(xiàn)實(shí)主義的烙印。楊·史云梅耶在學(xué)生時(shí)代就鐘情超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)，1963年還與超現(xiàn)實(shí)主義女畫家Eva結(jié)為夫婦，并于1970年加入捷克超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)團(tuán)體。
史云梅耶在1964年制作了他的首部動(dòng)畫短片《最后伎倆》，并于1970年加入捷克超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)團(tuán)體。其作品不限形式和材料：面包、木頭、陶器甚至演員也可被用作動(dòng)畫的材料與元素。
個(gè)人生活
他與國際知名的超現(xiàn)實(shí)主義畫家、陶藝家和作家伊娃·史云梅耶羅娃結(jié)婚，直到她于2005年10月去世。史云梅耶羅娃在丈夫的幾部電影中合作，包括《愛麗絲》《浮士德》和《奧特薩內(nèi)克》。他們有兩個(gè)孩子，維羅妮卡（1963年出生）和瓦茨拉夫（1975年出生，是一名動(dòng)畫師）。
創(chuàng)作特色
楊·史云梅耶是一個(gè)從來不順應(yīng)形式和政治潮流的藝術(shù)家。他的作品是不受形式和材料的限制的，但主題卻大多都是質(zhì)疑、檢驗(yàn)和挑釁?！?a href="/hebeideji/8736538798875663739.html">夢魘瘋?cè)嗽?/a>》就要求觀眾去思索，“理論上的自由或者嚴(yán)格的紀(jì)律能否平等地當(dāng)成鎮(zhèn)壓的措施來看待”，向社會(huì)文明提出質(zhì)疑。同時(shí)，作品中大多數(shù)都出現(xiàn)了對“童年”，對“本能”的贊揚(yáng)。《貪吃樹》中雖然看似孩子們是惡魔，但是卻讓觀者從心里發(fā)出“要善待孩子和關(guān)愛孩子”的聲音。楊·史云梅耶的父親是一名櫥窗設(shè)計(jì)師，母親是裁縫，從小的家庭狀況不錯(cuò)，而且一直對繪畫等藝術(shù)方面很感興趣。而現(xiàn)實(shí)社會(huì)的壓抑、不平等和黑暗是讓許多人無法接受的，對迷戀童年的楊·史云梅耶更是如此。有些人選擇了壓抑作為自我防御機(jī)制，而楊·史云梅耶則選擇了投射。把自己內(nèi)心對現(xiàn)實(shí)的不滿和對童年的愛戀都放在了他的作品中。在一次訪談中，楊·史云梅耶也表示：“作品不先解放了自己，又怎能談得上解放觀眾？創(chuàng)作一直以來都是我的自我治療?！?/p>
楊·史云梅耶的投射很有藝術(shù)性，至少在我們看來是這樣。通過他創(chuàng)造出來的形象的美學(xué)效果——結(jié)構(gòu)、色彩、形狀、內(nèi)容和他們的相互關(guān)系來向觀眾述說。在他的作品中，敘事成分通常是服從于他們的視覺元素，在他的大部分影片中對話是缺失的一部分。名為《對話的維度》的短篇中無一句對話?？梢哉f他為達(dá)到音畫對位的效果，而使用了大量的大特寫的平行剪力。不可否認(rèn)連續(xù)的大特寫本身是有悖觀眾的視聽習(xí)慣的，而這幾乎是楊·史云梅耶的標(biāo)志手法。《貪吃樹》中對人嘴部的大特寫甚至還被安排在影片的最后加以強(qiáng)化。那個(gè)象征安靜地“噓”的畫面竟然有了聲音，作為觀者還感受到了風(fēng)吹過面前。對動(dòng)畫的處理總是采用非傳統(tǒng)的方法，偏好使用新式的三維技術(shù)，這種技術(shù)可以在“對話的多種可能性”中窺見一斑。作為一個(gè)導(dǎo)演，創(chuàng)意不只是表現(xiàn)在思想上，有一大部分是反映在拍攝方式上。楊·史云梅耶的拍攝手法是新奇的，不被條件束縛的。楊·史云梅耶就像孩子一樣大膽地處理事情。
除了拍攝手法的特別應(yīng)用，楊·史云梅耶作品中令人們印象深刻的就是楊·史云梅耶對于那些另類的食物，例如靈活的血淋林的豬舌、豬腸、豬排等。就算是在真人電影中，楊·史云梅耶也會(huì)運(yùn)用它們來做一些神秘地暗示。楊·史云梅耶在采訪中也說：“食物是我常用的一個(gè)主題，在某種程度上也是我自身的一個(gè)困擾。我對食物的困擾要回到我的童年，我是一個(gè)厭食者，曾經(jīng)被送到一些療養(yǎng)院強(qiáng)行喂食。人們對待食物和食用食物的方式可以很好地反映出我們的文明。《貪吃樹》很明顯在許多方面都和飲食有關(guān)，值得注意的是貪吃樹在影片里面并不只是什么都吃，他絕對是一種吞沒，它也是我們的文明如何吞沒少數(shù)民族、多元文化的象征。”楊·史云梅耶對食物運(yùn)用的情有獨(dú)鐘又讓我不得不想到了西格蒙德·弗洛伊德的早期經(jīng)驗(yàn)論（人的行為深受童年早期經(jīng)驗(yàn)的影響）。另外，有一些小細(xì)節(jié)也有自己的獨(dú)特性格，例如，貪吃樹愛玩玩具，《對話的可能性》中生活用品、文化器具的運(yùn)用。
在《夢魘瘋?cè)嗽?/a>》DVD花絮中的楊·史云梅耶十誡中第二條說的是：“全身心投入你鐘愛的事，除此外沒有更好的辦法。這些迷戀來自于你的童年，巨大的財(cái)富正深埋于你的童年之中。這個(gè)財(cái)富之門必須永遠(yuǎn)向著童年打開，它無關(guān)忽記憶，而是情緒，不存在于意識(shí)，而是深藏在潛意識(shí)中。讓這條地下河流在真實(shí)的自我中流淌，關(guān)注這種感覺，但是同時(shí)，釋放自我。當(dāng)你拍攝電影時(shí)，你必須24小時(shí)的沉浸于中。然后所有的迷惑、童年就不知不覺融入你的電影。這樣一來，你的電影就達(dá)到了純真的勝利，這就是它的意義所在?！狈瓧睢な吩泼芬宄乇磉_(dá)了自己的創(chuàng)作風(fēng)格和思想的本源。將“一個(gè)深受童年影響的超現(xiàn)實(shí)主義者”作為他的定義很適合。Svankmajer的奇妙之處在于他通過物體的動(dòng)作姿態(tài)、個(gè)性和對文化的深刻觀察將普通的人和物奇異化。盡管這些作品都是超現(xiàn)實(shí)主義的，但Svankmajer以電影為手段探索了社會(huì)習(xí)俗、社會(huì)階層及其相互作用等問題。
看史云梅耶的動(dòng)畫電影，蘊(yùn)涵其中的無非是“直接”的情趣。所謂直接，來自于他動(dòng)畫中無處不在的神秘主義和超現(xiàn)實(shí)色彩，都是以最簡單、最經(jīng)濟(jì)的手法來表達(dá)的，完全拋棄了好萊塢似的花招和套路。所謂赤裸裸，則是因?yàn)槭吩泼芬膭?dòng)畫，往往以人類的動(dòng)物性為對象，展現(xiàn)人類靈魂世界里的潛意識(shí)欲望——性欲、戀物、口腔期綜合征。無論是楊·史云梅耶的作品中的對思想批判性、解放性還是表達(dá)的單純性和復(fù)雜性，亦或是食物主題和人和物的同質(zhì)化的運(yùn)用，都讓人逐漸感受到這位大師的不成熟。
人物影響
楊·史云梅耶的一生作品、獨(dú)特風(fēng)格和聲音對動(dòng)畫世界產(chǎn)生了影響。受他影響的藝術(shù)家包括奎伊兄弟、卡羅琳·利夫、維拉·諾伊鮑爾、特瑞·吉列姆、托馬斯·巴金斯基、尼娜·甘茨以及菲爾·洛德和克里斯托弗·米勒等許多人。他在1983年柏林國際電影節(jié)上憑借《對話的維度》贏得了最佳短片金熊獎(jiǎng)。2000年，史云梅耶在世界動(dòng)畫電影節(jié) - 安納菲斯特薩格勒布上獲得了特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。2013年7月27日，他由意大利獨(dú)立文化組織Circolino dei Films頒發(fā)創(chuàng)新與創(chuàng)造獎(jiǎng)。2014年7月10日，在卡羅維發(fā)利國際電影節(jié)的特別儀式上，他獲得了2014年FIAF獎(jiǎng)。2018年9月27日，他獲得了雷蒙德·魯塞爾協(xié)會(huì)勛章。他的短片《對話的維度》（1982年）被特瑞·吉列姆選為有史以來十部最佳動(dòng)畫片之一。他的電影被稱為“和弗蘭茲·卡夫卡的故事一樣情感上令人難忘”。2010年，他推出了《生存生活》，這是一個(gè)關(guān)于一個(gè)已婚男人在夢中遇見另一個(gè)女人的真人動(dòng)作和剪紙動(dòng)畫故事。他最近的作品名為《昆蟲》（Hmyz）。該片預(yù)算為4000萬捷克克朗，部分通過Indiegogo眾籌獲得資金，籌款額超過了目標(biāo)的兩倍，于2018年1月上映。這部電影是根據(jù)約瑟夫和卡雷爾·恰佩克的劇本《昆蟲生活的圖畫》改編的，史云梅耶這樣描述：“《昆蟲生活》是一部厭世的劇本。我的劇本只是擴(kuò)展了這種厭世情緒，因?yàn)槿烁窭ハx，這個(gè)文明更像蟻丘。人們也應(yīng)該記住弗蘭茲·卡夫卡《變形記》中的信息?！?/p>
獲獎(jiǎng)記錄
人物作品
導(dǎo)演作品
編劇電影
制片作品
人物評價(jià)
史云梅耶的創(chuàng)作力十分旺盛。除了較為純粹的動(dòng)畫影片之外，他也打造了很多以實(shí)拍為主的片子，其中包括不少影院長片，如《極樂同盟》《貪吃樹》等。他的影片常會(huì)涉及成人化的元素與話題，所以比起很多更主流的大師來說要“生猛”和“重口”一些。另一方面，他的作品往往有著較強(qiáng)的開放性，蘊(yùn)含著層次豐富的意涵，存在多種理解方式。很多影評人在史云梅耶的《暗，亮，暗》這類動(dòng)畫當(dāng)中讀出了一些政治隱喻，這也為他的作品覆蓋上了一層神秘的面紗。雖然史云梅耶自己一再聲明自己對政治不感興趣，但在動(dòng)畫界，更多的人似乎仍愿意將他視作一位創(chuàng)作和政治屢屢掛鉤的大師。如果這種定位是對史云梅耶作品的過度闡釋，那么被“政治光環(huán)”所籠罩或許也就成了一種遺憾的誤讀。（中國作家網(wǎng)：劉書亮）
參考資料 >
楊·史云梅耶 Jan Svankmajer.豆瓣電影.2024-02-06
楊·史云梅耶.貓眼電影.2024-02-06
捷克定格動(dòng)畫大師楊·史云梅耶:綜合材料的魔法師.中國作家網(wǎng).2024-03-09