Goran Bregovic——1950年3月22日出生于波黑的薩拉熱窩，是巴爾干斯拉夫語國家中知名的現(xiàn)代音樂家和作曲家，也是少數(shù)在國際知名場館如卡內(nèi)基音樂廳、英國皇家愛爾伯特音樂廳和奧林匹亞音樂廳等演出的南斯拉夫社會主義聯(lián)邦共和國音樂家之一。
人物經(jīng)歷
早年經(jīng)歷
布雷戈維奇在薩拉熱窩的父親是克羅地亞人，母親是塞爾維亞人。他在音樂學(xué)校學(xué)習(xí)小提琴，但在二年級時(shí)被認(rèn)為沒有天賦而被開除。他的音樂教育因此被減少到他的朋友教他的內(nèi)容，直到他十幾歲時(shí)母親給他買了第一把吉他。他想報(bào)讀美術(shù)高中，但他的姑母告訴他的母親那里據(jù)說充滿了同性戀，這促使他的母親決定送他去一個(gè)技術(shù)（交通）學(xué)校。作為妥協(xié)，她允許他留長頭發(fā)。
進(jìn)入高中后，布雷戈維奇加入了學(xué)校樂隊(duì)Izohipse，最初擔(dān)任貝斯手。然而，他因?yàn)椴涣夹袨楸惶叱隽藢W(xué)校。布雷戈維奇隨后進(jìn)入了文法學(xué)校，并作為貝斯手加入了學(xué)校樂隊(duì)Be?tije。當(dāng)他16歲時(shí)，他的母親離開了他，搬到了海岸，這意味著除了有一些親戚可以依靠外，他大部分時(shí)間都得自己照顧自己。他通過在Konjic的咖啡館演奏民俗音樂、在建筑工地工作和賣報(bào)紙來謀生。
工作經(jīng)歷
在1969年的Be?tije演出中，18歲的布雷戈維奇被發(fā)現(xiàn)，被邀請加入了他的樂隊(duì)Kodeksi擔(dān)任貝斯手，布雷戈維奇欣然接受了。最終，Kodeksi的陣容發(fā)生了變化，布雷戈維奇從貝斯手轉(zhuǎn)為主吉他手，導(dǎo)致Kodeksi在1970年夏天的陣容為：戈蘭·布雷戈維奇、?eljko Bebek、Zoran Red?i?和Mili? Vuka?inovi?。他們中的所有人最終都會在未來的某個(gè)時(shí)候成為Bijelo Dugme的成員。當(dāng)時(shí)，他們受到了英國搖滾樂隊(duì)Led Zeppelin和Black Sabbath的很大影響。在1970年秋天，這導(dǎo)致了?eljko Bebek的離開，他被逐出了樂隊(duì)。年底，戈蘭的母親和Zoran的兄弟抵達(dá)那不勒斯，把他們帶回了薩拉熱窩。
然后，在1971年秋天，布雷戈維奇進(jìn)入了薩拉熱窩大學(xué)哲學(xué)系學(xué)習(xí)哲學(xué)和社會學(xué)。然而，他很快就輟學(xué)了。與此同時(shí)，Mili? Vuka?inovi?前往倫敦，所以布雷戈維奇與Nuno Arnautali?組成了一個(gè)樂隊(duì)，名為Jutro（早晨），Red?i?很快也加入了。在接下來的幾年里，樂隊(duì)經(jīng)常更換陣容，直到1974年1月1日將樂隊(duì)改名為Bijelo Dugme（白色按鈕）。
從1974年到1989年，布雷戈維奇擔(dān)任白色按鈕的主吉他手，并成為樂隊(duì)的主要?jiǎng)?chuàng)作力量。多年來，他們一直是南斯拉夫社會主義聯(lián)邦共和國最受歡迎的樂隊(duì)之一。就像之前的Jutro一樣，一旦樂隊(duì)開始商業(yè)化，他繼續(xù)作為白色按鈕的無可爭議的領(lǐng)導(dǎo)者和決策者，以及南斯拉夫印刷和電子媒體上的公眾形象。直到他后來因病和對自己的音樂方式厭倦，他才開始了他的另一段音樂生涯。
1991/1992年，戰(zhàn)爭在南斯拉夫聯(lián)盟共和國爆發(fā)，戰(zhàn)火席卷他的家鄉(xiāng),Goran跑到巴黎,開始為很多歐洲電影作曲。他開始了對傳統(tǒng)的巴爾乾民族音樂的改編工作，把東正教的宗教音樂與流行搖滾、現(xiàn)代流行節(jié)拍融合在一起，賦予了巴爾乾傳統(tǒng)音樂以全新的韻味。在巴黎，他遇到了一個(gè)非常好的合作者，就是南斯拉夫社會主義聯(lián)邦共和國著名的導(dǎo)演Emir Kusturica,他為Kusturica的電影：《吉普賽人的時(shí)代》《地下》《黑貓白貓》、《亞利桑那之夢》創(chuàng)作了電影音樂，受到了眾多影迷和音樂愛好者的喜愛。就像他的血統(tǒng)和所處的國家一樣，在那里東正教、天主教伊斯蘭教三種文化互相影響,所以他接受到了各種音樂的熏陶,在Goran最著名的電影原聲：The Time of the Gypsies里，他把巴洛克、爵士、探戈、斯拉夫民俗音樂、土耳其曲調(diào)和保加利亞的人聲、東正教神圣的詠唱以及現(xiàn)代節(jié)拍混合在一起，形成了多元素的音樂融合，成為真正的世界音樂專輯。除了與Kusturica的合作,他還為《瑪戈皇后》、《Temps Des Gitans Et Kuduz》等多部電影譜曲。
除了創(chuàng)作電影音樂外，他還和東歐各地杰出的音樂家合作,發(fā)行了好些根據(jù)民間音樂改編的非常優(yōu)秀的音樂專輯,1995年他還新組建了一個(gè)專門演唱婚禮和葬禮歌曲的弦樂團(tuán)，由十個(gè)傳統(tǒng)的塞爾維亞民間音樂,50位歌手組成的唱詩班和貝爾格萊德的管弦樂團(tuán)組成,演出中他們身著傳統(tǒng)的民族服裝,按照東正教的傳統(tǒng)，演唱婚禮和葬禮中的歌曲，讓人們歡笑、哭泣，并在歌聲中遠(yuǎn)離悲傷。
雖然他現(xiàn)在不再回到薩拉熱窩，但常常在媒體的采訪中流露出深深的思鄉(xiāng)之情，他現(xiàn)今在貝爾格萊德和巴黎兩地居住。盡管已取得了非常大的成功，但還常常不明白人們?yōu)楹螘樗囊魳访宰砗童偪?，依然是一個(gè)非常謙遜的作曲家，并決定在以后的工作中減少電影音樂的創(chuàng)作，而潛下心來研究音樂，獲得更多音樂體驗(yàn)是他認(rèn)為更重要的,Goran Bregovic將繼續(xù)探索巴爾乾地區(qū)的民族音樂，并仍將在音樂中傳頌巴爾乾人自由的心與狂野的靈魂。 Goran的每張唱片都非常出色，在他的音樂里歡樂與悲傷常以濃烈的曲調(diào)表現(xiàn)出來，但即使在音樂繁華之處，也依然隱含著幽暗與哀傷，配合電影的畫面，非常的恰如其分。
在他長達(dá)五十年的職業(yè)生涯中，布雷戈維奇為包括Sezen Aksu、Kayah、Iggy Pop、?aban Bajramovi?、George Dalaras和Cesária évora在內(nèi)的備受好評的歌手譜寫了音樂。
個(gè)人成就
Goran Bregovic是今日世界上最知名的巴爾乾音樂家。而讓他的音樂可以遠(yuǎn)渡重洋、銘刻人心的，則是他為多部電影打造的迷人氛圍：《流浪者之歌》《瑪歌皇后》《地下社會》《亞歷桑納夢游》中，吉普賽音樂與世界各地旋律的共舞或獨(dú)舞。
布雷高維克十六歲時(shí)，拉得一手好小提琴的他創(chuàng)立了「白鈕扣」（Bijelo Dugme）搖滾樂團(tuán)，在南斯拉夫社會主義聯(lián)邦共和國引起一陣熱潮，從一九七四年到一九八九年間共出了十三張唱片，他在這時(shí)認(rèn)識了年輕的庫斯杜力卡，又到龐克樂團(tuán)擔(dān)任貝斯手，在這些南斯拉夫年輕人心中，這是一波革命，并向西方文化開了一扇門。在一九八○年代中期，布雷高維克再度遇見庫斯杜力卡，庫斯杜力卡說服他一起拍電影，這次合作促成了一張重要的配樂《流浪者之歌》（時(shí)間 of the Gypsies， 1989），并獲得國際的成功。
布雷高維克的音樂帶回斯拉夫民族與吉普賽文化的底蘊(yùn)，混融了流行音樂和現(xiàn)代制作科技，具有全球性，卻同時(shí)又有極高辨識度，很快奠定了這位配樂家的個(gè)人風(fēng)格與知名度。他故意放棄繁復(fù)的錄音室技巧，而以粗糙、原始的巴爾干半島式的民俗音樂音樂來表，和插入電影中的情節(jié)，而統(tǒng)果是情節(jié)和配樂高水準(zhǔn)的密切統(tǒng)合，使得劇情更具張力與可看性。
布雷高維克繼續(xù)實(shí)驗(yàn)將不同種類的音樂共冶一爐，例如以以色列國寶歌手歐佛拉哈撒（Ofra Haza）的猶太葉門音樂，貢獻(xiàn)出《瑪歌皇后》（La Reine Margot，1994）配樂；讓來自非洲塞內(nèi)加爾西方的佛得角（Cap-Vert）的赤足天后西沙莉艾芙拉（Cesaria Evora）探戈音樂促成了《地下社會》（Underground，1995）電影配樂；還有讓放克搖滾先鋒Iggy Pop重現(xiàn)的《亞歷桑納夢游》（Arizona Dream，1993）。布雷高維克的音樂是多支文化的匯流，吉普賽的放游、來自世界寬廣與角落的旋律、華麗或者私密輕盈，細(xì)致也袤遠(yuǎn)。
為多部電影寫了膾炙人口配樂后，布雷高維克開始在各地開演奏會，與他合作的是「婚禮與葬禮」（Weddings and Funerals）管弦樂團(tuán)，有熱愛音樂的合作成員和合唱團(tuán)。一九九七年，布雷高維克在整個(gè)東歐巡演過后，他與樂團(tuán)在瑞士蒙投（Montreux）音樂節(jié)與希臘帖薩羅尼亞（Thessalonique）歲末多媒體演奏會的表現(xiàn)，將其知名度與評價(jià)推上另一高峰，這組演出后來以《巴爾乾的沈默》之名結(jié)集發(fā)行。布雷高維克和整個(gè)團(tuán)從一九九八春天，啟程歐洲巡回，包括意大利、葡萄牙、英國、比利時(shí)和法國。
布雷高維克在一九九二年離開故鄉(xiāng)賽拉耶佛，時(shí)值南斯拉夫社會主義聯(lián)邦共和國動(dòng)亂，人民往法國和美國流亡，他也遷居到人文之都巴黎，在這里，他開始與來自全球的音樂人合作，也更豐富了其創(chuàng)作的多元內(nèi)涵。他在一九九九年開始和波蘭流行歌手Kayah合作，但布雷高維克與同樣是巴爾乾半島的希臘歌手George Dalaras（一種接近藍(lán)調(diào)的laïko style）、年輕的Alkistis Protopsalti和土耳其女星Sezen Aksu等激蕩出的光芒，更是不容忽視。
除了在幕后創(chuàng)作電影配樂，布雷高維克也參與幕前演出：一部由Unni Straume執(zhí)導(dǎo)的瑞士電影Musikk for bryllup og begravelser中演出，電影敘述一個(gè)作家的故事，她在兒子死后獨(dú)自住在前夫設(shè)計(jì)的小屋，把地下室出租，布雷高維克演的就是這個(gè)房客，他是一個(gè)帶著吉普賽樂團(tuán)到處演奏的塞爾維亞音樂家。這部電影呈現(xiàn)了許多反差：北方與南方、冷與熱、喜與悲，并參加了二零零二年圣丹斯國際電影節(jié)和二零零三年鹿特丹影展。
外部鏈接
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