張漣（1587～1671年左右）是中國明末清初著名的造園藝術家，出生于松江府華亭。他擅長疊山，字（或號）南垣。張漣少時學畫，善繪人像，兼工山水，以山水畫意造園疊山。他活動于大江南北50余年，所造園林甚多。其中最著名的有松江李逢申橫云山莊、嘉興吳昌時竹亭湖墅、朱茂時鶴洲草堂、太倉王時敏樂郊園、南園和西田、吳偉業梅村、錢增天藻園、常熟錢謙益拂水山莊、相城區席本楨東園、嘉定趙洪范南園、金壇虞大復豫園等。康熙帝《嘉興縣志》記載張漣善疊假山，“舊以高架疊綴為工，不喜見土，漣一變舊模，穿深復岡，因形布置，土石相間，頗得真趣。”。張漣的造園藝術風格獨特，被譽為“疊山之祖”，對中國園林藝術的發展產生了深遠的影響。
個人簡介
張漣（1587～1673）
中國明末清初造園藝術家。擅長疊山。字（或號）南垣。松江華亭人，后遷嘉興市，又稱嘉興人。少時學畫，善繪人像，兼工山水，以山水畫意造園疊山。活動于大江南北50余年，所造園林甚多。最著名的有松江李逢申橫云山莊，嘉興吳昌時竹亭湖墅、朱茂時鶴洲草堂，太倉王時敏樂郊園、南園和西田、吳偉業梅村、錢增天藻園，常熟錢謙益拂水山莊，吳縣席本東園，嘉定趙洪范南園，金壇虞大復豫園等。康熙帝《嘉興縣志》記載張漣善疊假山，“舊以高架疊綴為工，不喜見土，漣一變舊模，穿深復岡，因形布置，土石相間，頗得真趣。”張漣對中國造園疊山藝術的重大貢獻是改變了那種矯揉造作的疊山風格，對后世造園藝術產生了深遠的影響。張漣除造園疊山外，還善制盆景。
人物經歷
張漣，宇南垣，明松江府華亭人。早年居住在松江府城（今松江縣城）西林禪寺旁，后徙居嘉興市。少年習畫，董其昌，師法倪瓚、黃公望筆法，喜畫人物，更通山水。張生于明萬歷年間，正是江南園林極盛之時，他以畫家的眼光觀察園林，分析其筑山理水的長短，并嘗試用山水畫法堆山疊石，久之漸得其法。他所布置的園林，皆似宋、元山水名家畫作，以畫入園，觀園如畫。他說：“世之聚危石作洞壑者，氣象蹙促，由于不通畫理。”他反對千篇一律地摹擬整座大山的筑山方法，主張從實際出發，根據面積的大小和地勢，或“平岡小坂”，或“陵阜陂陀”，“然后錯之以石，棋置其間，繚以短垣，以密筱”，使人感到園墻外還有“奇峰絕蟑”，仿佛“處于大山之麓”。這種以截取大山的一角，而使人聯想到大山整體形象的做法，代表了當時疊山藝術中的一種流派。
張疊山善于就地取材，因材施用，隨心點綴，變化無窮。古代造園，沒有規范的設計圖紙，他成竹在胸，一邊高坐與客談笑，一邊指揮工匠，一石一樹，一亭一沼，經其指畫，各得其所，巒嶼澗瀨，曲洞遠峰，巧奪天工。張的技藝享譽江南，許多名流學者如董其昌、陳繼儒、黃宗羲、吳偉業、錢謙益等也和他作布衣之交，盛贊他的疊石絕技。重金聘請他去造園的地方很多，江南許多名園出自其手，如松江區城西的羅氏怡園、李逢申的橫云山莊、嘉興吳昌時的竹亭湖墅、朱茂時的鶴洲草堂、太倉王時敏的樂郊園、南園和西園寺、吳偉業的梅村、錢增天的藻園、常熟錢謙益的拂水山莊、吳縣席本楨的東園、嘉定趙洪范的南園、金壇虞大復的豫園、無錫現存的惠山東麓寄暢園等。張的盆景作品與疊石被時人推崇為“二絕”。
子張然、張熊也精疊石造園之術，成為著名的疊山世家——人稱“山子張”。張然于清康熙帝初年為北京市馮博建萬柳堂，為王熙改建怡園，并參與皇家的瀛臺（在今中南海內）、玉泉山行宮及暢春園（在圓明園南，已廢）的疊山及規劃事宜。
參考資料 >